parodia

Parodia ( grecki παρῳδία Parodia „przeciw-song” lub „ukrytego śpiewana piosenka”) jest krzywym, wyolbrzymianie lub wyśmianie imitację pracy , o gatunku lub grupy ludzi w ich rozpoznawalnego stylu .

semestr

W parodii cechy oryginału dotyczą naśladowania rysunku . Często ma to dziwny efekt. Parodia niekoniecznie musi mieć charakter uwłaczający, gdyż potwierdza znaczenie oryginału. Często może to być nawet hołd złożony sparodiowanemu obiektowi.

Parodie niekoniecznie potrzebują konkretnego oryginału. Gatunek jako całość można również sparodiować, jeśli jest łatwo rozpoznawalny. Ponieważ znajomość oryginału jest niezbędna dla efektu komicznego, parodię można rozumieć w teorii literatury jako formę pisma intertekstualnego .

Formy ściśle związane z parodią to trawestacja , która nie naśladuje stylu oryginału, lecz odtwarza jego treść w komicznie zmodyfikowanej formie oraz pastisz . Parodia i parodia są często pod wspólnym terminem podsumowującym pastisz . Zarówno pastisz, jak i parodia opierają się na bliskości oryginalnego tekstu, przy czym pastisz podkreśla podobieństwa, a parodia różnice. Cento to szczególna forma parodii .

Ta przypisywana Homerowi jest uważana za jedną z najwcześniejszych parodii literatury zachodniej, ale w rzeczywistości pochodzi z I wieku p.n.e. „Batrachomyomachie” ( wojna żab-myszy ), pochodząca z BC , gdzie w parodystyczny sposób naśladowane sceny wojenne z Iliady .

Parodię można postrzegać nie tylko jako gatunek, ale także ortografię. Jako taki może pojawić się również w innych rodzajach. W szczególności satyra często wykorzystuje metody parodyczne, co utrudnia wyraźne odróżnienie parodii od satyry. Zarówno gatunki, jak i pisownia wykorzystują ironię jako środek stylistyczny o różnych efektach. W przeciwieństwie do parodii satyra odnosi się do elementów poza tekstem i jest zawsze osądzająca: z konieczności zawiera krytykę , podczas gdy parodia może opierać się tylko na komedii . Jednak wiele parodii powstało również z zamiarem krytyki niedoskonałości parodiowanego oryginału lub polemicznego narażania ich na ośmieszenie. Różnicę podsumował Vladimir Nabokov w zdaniu, że satyra to lekcja, parodia to gra.

Historia teorii

Obecna (literacka) naukowa formacja na temat parodii zaczyna się od rosyjskich formalistów . Zajmowali się parodią i uznawali jej ważną rolę w historii literatury. W miarę jak parodyści naśladują istniejące dzieła i autorów oraz dodają do nich nowe aspekty, literatura ewoluuje. W parodii Bachtina jest z konieczności intertekstualna. Centralnym punktem jego badań jest dialogiczność. Każdy tekst wchodzi w dialog z wcześniejszymi tekstami i zawiera kilka głosów, takich jak B. głos bohatera lub instancja narratora i zawiera inne gatunki, takie jak z. B. Wiersze , listy itp. Genette omawia parodię w kontekście intertekstualności. W tym kontekście ukuł termin hipertekstualność, aby opisać związek między Hipotekstem a hipertekstem. Na poziomie strukturalnym związek ten ustala się albo przez transformację, albo przez imitację. Genette rozróżnia trzy rejestry: żartobliwy, satyryczny i poważny. Żartobliwą transformację opisuje jako parodię.

Trening

teatr

Wędrujący aktorzy (zob. Deutsche Wanderbühne ) naśladowali teatr dworski krytykując władzę, różnice społeczne i inne nadużycia społeczne na podstawie drukowanych (początkowo włoskich, później francuskich) tekstów oraz w formie parodii. Banalizując swoje modele, świadomie karykaturowali dworskie życie swoich czasów.

W XVIII wieku, w okresie poprzedzającym Rewolucję Francuską, na targach paryskich rozwinęła się szeroko uznana kultura teatralnej parodii i parodii , która dała początek wielu dziewiętnastowiecznym gatunkom teatralnym, takim jak opéra comique , pantomima , melodramat i farsa .

W starym wiedeńskim Volkstheater znane opery czy sztuki były często traktowane jako modele lub cytowane ironicznie . Na przykład Johann Nestroy parafrazował całe dzieła ( Judyta i Holofernes , Robert der Teuxel , Tannhauser czy Die Keilerei auf der Wartburg ), a nawet zapożyczał muzykę od Mozarta do swoich Quodlibets ( Der Talisman , Höllenangst ).

muzyka

Termin ten pierwotnie miał inne znaczenie w muzyce. W muzyce barokowej i klasycznej parodią lub parodią było przekształcenie utworu muzycznego w celu udostępnienia go do innych celów lub przystosowania do innych pomysłów dźwiękowych. Ten przeprojektowanie może być nowym podkładem tekstowym (patrz też kontrfaktor ) lub czysto muzyczno-kompozycyjnym.

Przykłady można znaleźć u Handla , Bacha , Haydna i wielu innych. W tym sensie parodie to także przeróbki utworów muzycznych, np. z musicali, gdyż zostały one skomponowane przez muzyków nowoczesnego jazzu pod nazwą rodzajową bebop head , ale tutaj, w oparciu o terminologię anglojęzycznej teorii muzyki, termin counterfactor jest najczęściej używany.

Od 18./19. W XIX wieku parodia coraz częściej odnosiła się do karykaturalnego, satyrycznego czy ironicznego naśladowania pewnych gatunków muzycznych (np. parodia operowa ), stylów czy technik kompozytorskich. Przykładem są koncerty PDQ Bacha czy Gerarda Hope .

Od XX wieku, zwłaszcza w muzyce popularnej, pieśni innych artystów opatrywane są tekstami satyrycznymi lub parodycznymi, które podejmują treści pierwowzoru lub tematy popkultury . W większości zachowana jest podstawowa melodia utworu, instrumentacja może być różna. Na przykład muzyk Weird Al Yankovic akompaniował parodiom swoich piosenek z akordeonem .

Istnieje wiele kanałów na YouTube, które zajmują się parodiowaniem popularnych piosenek . Piosenki są często wprowadzane w nowy kontekst za pomocą nowych tekstów, np. do gier komputerowych , filmów czy seriali telewizyjnych . Te parodie są w większości częścią internetowych fenomenów niektórych piosenek. Utwory najczęściej parodiował w ten sposób m.in. Gangnam Style przez Psy , Call Me Maybe przez Carly Rae Jepsen, a piątek przez Rebecca Black .

Film

Jednym z najbardziej znanych parodystów filmowych jest Mel Brooks , który m.in. stworzył parodię Star Wars Spaceballs (1987) oraz western parodię The Wild Wild West (1974). W tym samym roku, jako ostatniej wymienionej folii, brytyjska komedia grupa Monty Pythona świętował również debiutujących ekranu z Rycerzy kokosowy . legend arturiańskich satirized. W Wielkiej Brytanii, carry-on serii filmowej (znany w Niemczech jako „ist ja irre”) był także kult w latach 1960 i 1970 .

W 1980 David Zucker , Jim Abrahams i Jerry Zucker wydała swoją filmową katastrofa parodię The Incredible Journey w szalonej Samolot w kinach. Następnie w latach 90. pojawił się serial The Naked Gun, który odwołuje się do filmu policyjnego - seriale telewizyjne i Hot Shots! który naśladował filmy pilotażowe, takie jak Top Gun .

Dzięki filmom takim jak seria Straszny film (2000–2013), ten gatunek filmowy nadal cieszy się dużą popularnością. W 2000 roku brytyjski reżyser Edgar Wright mógł również cieszyć się swoją parodystyczną trylogią Krew i lody składającą się z Shaun of the Dead ( film o zombie ), Hot Fuzz ( film akcji ) i The World's End ( science fiction - horror ). z Simonem Peggiem w roli głównej, osiągnąć wielki sukces u publiczności i krytyków. Reżyserski duet Jason Friedberg i Aaron Seltzer od lat produkują także filmy parodiujące, które zawsze zbierają złe recenzje i są uważane za złe imitacje ZAZ , ale zawsze odnoszą komercyjne sukcesy.

W Niemczech filmy takie jak Der Schuh des Manitu i Der Wixxer odniosły zaskakujący sukces wśród widzów i krytyków.

Dalsze przykłady:

literatura

Gry wideo

literatura

  • Michail M Bachtin: Estetyka Słowa  (= Wydanie Suhrkamp; 967). Suhrkamp, ​​Frankfurt a. M. 1979, ISBN 978-3-518-10967-0 .
  • Gérard Genette: Palimpsests: literatura drugiego poziomu  (= Edition Suhrkamp; 1683 = NF, 683: Aesthetica), wydanie 2, Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1996, ISBN 3-518-11683-5 .
  • Linda Hutcheon: Teoria parodii: nauki dwudziestowiecznych form sztuki . Methuen, Nowy Jork [u. a.] 1985, ISBN 0-416-37090-X .
  • Julia Kristeva: Pragnienie w języku: semiotyczne podejście do literatury i sztuki . Columbia University Press, Nowy Jork 1980, ISBN 978-0-231-04806-4 .
  • Paul Paul Lehmann : Parodia w średniowieczu. Z 24 wybranymi tekstami parodii (1922) , II, poprawione. i dodatkowe wydanie Wydanie, Hiersemann, Stuttgart 1963.
  • Paul Lehmann (red.): Teksty parodystyczne. Przykłady parodii łacińskiej w średniowieczu  (= Dodatek do: Paul Lehmann: Parodia w średniowieczu). Drei Masken Verl., Monachium 1923.
  • Erwin Rottermund: przyśpiewki. Parodie liryczne od średniowiecza do współczesności , wydanie 1, Wilhelm Fink, Monachium 1964.
  • Erwin Rottermund: Parodia we współczesnej poezji niemieckiej , wydanie 1. Wydanie, Eidos, Monachium 1963.

linki internetowe

Wikisłownik: Parodia  - wyjaśnienia znaczeń, pochodzenie słów, synonimy, tłumaczenia
Wikiźródła: parodie  - źródła i pełne teksty

puchnąć

  1. ^ Theodor Verweyen i Gunther Witting: Parodia. W: Klaus Weimar i in. (red.): Reallexikon der deutschen Literaturwissenschaft . Walter de Gruyter, Berlin / Nowy Jork 2007, Vol. 3, ISBN 978-3-11-091467-2 , s. 28 (dostęp za pośrednictwem De Gruyter Online)
  2. Linda Hutcheon: Teoria parodii: nauki dwudziestowiecznych form sztuki . Nowy Jork [u. a.]: Methuen 1985, ISBN 0-416-37090-X
  3. ^ Theodor Verweyen, Gunther Witting: Parodie . W: Reallexikon der Deutschen Literaturwissenschaft: rewizja Reallexikon der Deutschen Literaturgeschichte . de Gruyter, Berlin 2003, ISBN 978-3-11-019355-8 , s. 23-27 .
  4. ^ Gero von Wilpert : Parodia. W: Słownik tematyczny literatury (= wydanie kieszonkowe Krönera . Tom 231). Wydanie czwarte, ulepszone i rozszerzone. Kröner, Stuttgart 1964, DNB 455687854 , s. 495.
  5. ^ „Satyra to lekcja, parodia to gra”. Cyt. w Dale E. Peterson: Nabokov i poetyka kompozycji . W: The Slavic and East European Journal 33, nr. 1 (1989), s. 96.
  6. Michail M Bachtin, Rainer Grübel: Estetyka słowa . Suhrkamp, ​​Frankfurt a. M. 1979.
  7. Gérard Genette: Palimpsests: literatura drugiego poziomu  (= Edition Suhrkamp; 1683 = NF, 683: Aesthetica), wydanie 2, Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1996, ISBN 3-518-11683-5 .