Reiner Bredemeyer

Reiner Bredemeyer (1987)

Reiner Bredemeyer (urodzony 2 lutego 1929 w Vélez , Kolumbii ; † grudzień 5, 1.995 w Berlinie ), niemiecki kompozytor z dorobku ponad 600 kompozycji. Był dyrektorem muzycznym Deutsches Theater Berlin od trzydziestu lat i stał się jednym z najważniejszych twórców teatralnych w NRD . W latach 1988-1991 był profesorem i kierownikiem mistrzowskiej klasy kompozycji na Akademii Sztuk Pięknych w Berlinie.

W krajach niemieckojęzycznych zyskał sławę dzięki utworowi orkiestrowemu Bagatellen dla B. (1970) i ​​jego operom. Skomponował muzykę do filmów nagradzanych filmów, takich jak funkcja Die Frau und der Fremde (1985), który otrzymał do Złotego Niedźwiedzia na festiwalu w Berlinie . Za swoje zasługi był między innymi. otrzymał nagrodę sztuki , na krajowej nagrody i odznaki honorowe w Związku Kompozytorów i muzykologów NRD .

Życie

Reiner Bredemeyer urodził się 2 lutego 1929 roku w niemieckiej rodzinie w Vélez w Kolumbii. Jego ojciec był inżynierem budownictwa i pracował dla niemieckiej firmy budowlanej. W 1931 roku rodzina wróciła do Niemiec. Bredemeyer uczęszczał do szkoły podstawowej i średniej we Wrocławiu . W stolicy Dolnego Śląska po raz pierwszy uczył się gry na fortepianie i skrzypcach . Bredemeyer został wcielony do Wehrmachtu jako żołnierz w 1944 roku i został wzięty do niewoli przez Amerykanów w Bawarii w 1945 roku.

W 1946 roku poznał kompozytora Karla Amadeusa Hartmanna i wziął udział w zorganizowanym przez niego po raz pierwszy cyklu koncertów nowej muzyki musica viva w Monachium. Hartmann zapoznał go z twórczością Igora Strawińskiego , Béli Bartóka , Antona Weberna , Edgara Varèse , Charlesa Ivesa i Erika Satie . Bredemeyer nazwał go później najważniejszym punktem odniesienia w Monachium. Bredemeyer uczęszczał do szkoły w Fürth i zdał maturę w 1948 r. W Maria-Theresia-Gymnasium w Monachium- Giesing . W latach 1949-1953 studiował kompozycję u Karla Höllera w Akademii Muzycznej w Monachium . Brał także udział w Międzynarodowych Letnich Kursach Nowej Muzyki w Darmstadt.

W 1954 roku poznał Paula Dessau , który przeniósł go na studia podyplomowe w NRD . To uczyniło go jednym z nielicznych artystów RFN, którzy świadomie zdecydowali się pójść drogą socjalizmu. Rozczarowany rządem Adenauera , przeniósł się do Berlina Wschodniego i odtąd opiekował się nim Dessau. Oboje pracowali częściowo razem i utrzymywali przyjazne stosunki. Za pośrednictwem Dessau był pierwszym uczniem klasy mistrzowskiej u Rudolfa Wagner-Régeny w Niemieckiej Akademii Sztuk w latach 1954-1957 . Jednak jego mistrz nauczyciel przez całe życie miał z nim ambiwalentne stosunki. Stwierdził:

„Talent i kunszt niewątpliwie tam są. Ale w jego muzycznej ekspresji, jak iw ogólnym nastawieniu psychicznym, było pewne zamieszanie, którego niestety nie da się jeszcze z całą pewnością przewidzieć, czy w dalszym rozwoju osiągnie wyraźne, pozytywne osiągnięcia ”.

Muzyczny wzór do naśladowania Bredemeyera, Hanns Eisler, początkowo nie był optymistą w liście wewnętrznym:

„Niestety praca Bredemeyera jest również szczególnie nudna”.

Przede wszystkim szeregowe kompozycje Bredemeyera spotkały się z niewielkim zrozumieniem. Pozostały trudności Bredemeyera z uznanymi kompozytorami wschodnioniemieckimi. Jeszcze w 1979 r. Skarżył się, że stowarzyszenie kompozytorów wykluczyło go jako „młodego kompozytora” w wieku 50 lat. Przykładem tego jest brak nośników dźwięku w muzyce koncertowej. Musiał raczej zadowolić się słuchowiskiem, muzyką filmową i dramatyczną.

Oprócz studiów podyplomowych uczył w Państwowej Wyższej Szkole Teatralnej w Berlinie do 1956 roku . Od 1957 do 1960 był dyrektorem muzycznym w Theater der 800 , pierwszym teatrze dla dzieci i młodzieży w NRD, a od 1961 do 1994 w Deutsches Theater Berlin . W tym czasie pracował z reżyserami Benno Besson , Wolfgang Heinz , Adolf Dresen i Friedo Sölter i Horst Sördert .

W latach 1977-1989 został wybrany do zarządu centralnego Związku Kompozytorów i Muzykologów NRD . W 1978 roku został przyjęty na pełnoprawnego członka Akademie der Künste, gdzie prowadził klasę mistrzowską. W 1988 został profesorem nadzwyczajnym ds. Kompozycji (do 1991). Ponadto regularnie brał udział jako wykładowca w letnich kursach muzyki współczesnej Gera .

Od czasu przełomu politycznego zapomniano o jego twórczości. Ostatnio mieszkał w Berlinie-Müggelheim . W wieku 66 lat Reiner Bredemeyer zmarł w Berlinie po ciężkiej chorobie. Został pochowany na cmentarzu Pankow III .

rodzina

Reiner Bredemeyer był żonaty z muzykologiem Ute Bredemeyer-Wollnym . Jest dyrektorem zarządzającym Pruskiej Fundacji Handlu Morskiego oraz przewodniczącą Międzynarodowego Towarzystwa im. Wilhelma Müllera.

Jego syn Bert Bredemeyer (* 1955) pracuje jako reżyser.

znaczenie

Reiner Bredemeyer skomponował ponad 600 dzieł wszystkich gatunków. Dzięki swojej rozległej pracy dla Teatru Niemieckiego stał się po Hannsie Eislerze i Paulu Dessau najważniejszym kompozytorem teatralnym w NRD. Na scenę skomponował cztery utwory, z których jednym była opera Kandyd . Światowa premiera odbyła się w 1986 roku w Landestheater Halle pod batutą Christiana Kluttiga (dyrygent) i Andreasa Baumanna (reżysera). Kolejne przedstawienia odbyły się w Państwowym Teatrze w Dreźnie oraz z okazji Dni Warsztatów Muzycznych NRD. Operę należy postrzegać jako dzieło krytyczne wobec społeczeństwa. Inną jego operą jest Der Neinsager (1990) według Bertolta Brechta .

Jego upodobanie do utworów tekstowych i intensywne zaangażowanie poetę Wilhelma Müllera doprowadziły do ​​powstania cieszących się dużym uznaniem cykli pieśni Die Winterreise (1984) i Die Schöne Müllerin (1986).

Bredemeyer zyskał rozgłos przede wszystkim dzięki Bagatelles for B. (1970) na fortepian i orkiestrę. Od lat 70. współpracuje z grupą Neue Musik Hanns Eisler kierowaną przez Burkharda Glaetznera i Friedricha Schenkera . Wiele jego utworów instrumentalnych wykonały zespoły kameralne specjalizujące się w muzyce współczesnej, m.in. Ensemble InterContemporain The Ensemble Modern The Kammerensemble Neue Musik Berlin i Ensemble Sortisatio .

Jako kompozytor filmowy stworzył muzykę do wielu filmów fabularnych i dokumentalnych, takich jak nagradzane filmy Wojna mumii (1973/74), Busch singt - Sześć filmów z pierwszej połowy XX wieku (1981/82) , Kobieta i nieznajomy (1984) oraz spotkanie w Travers (1990). Skomponował również ponad 100 utworów do słuchowisk radiowych .

Język tonalny

Wraz z Friedrichem Goldmannem , Georgem Katzerem i Friedrichem Schenkerem Bredemeyer należy do pokolenia kompozytorów, którzy zrywając z socrealizmem , zwrócili się ku zachodniej awangardzie . Szukał międzynarodowych kompozytorów, takich jak John Cage i Morton Feldman .

Bredemeyer od samego początku był pod wpływem muzyki Antona Weberna i Igora Strawińskiego . Muzykolog Frank Schneider określił swoje kompozycje jako „bez wielkich nut” i „bezpretensjonalne”.

Jedyna symfonia Bredemeyera została napisana w 1974 roku z zespołem kameralnym jako odpowiednik I Symfonii Goldmanna dla grupy Neue Musik Hanns Eisler . Na 200. urodziny Ludwiga van Beethovena skomponował postmodernistyczną pracę Bagatellen dla B.

Szwajcarski muzykolog Jürg Stenzl podsumował w komentarzu FAZ :

„Z ostrością i gwizdem, zupełnie nie-niemiecki zabawny i wesoły, bezczelny i jak Villon i Heine, których kochał jak Arno Schmidt , kompozytor Reiner Bredemeyer wszędzie ingerował w jego muzykę, zgłosił sprzeciw właśnie wtedy, gdy nic nie było dla niego zostać pobrane ”.

Dwóch jego uczniów to Juro Mětšk (1980–1983) i Wolf-Günter Leidel (1983–1985).

Nagrody i członkostwo

osiedle

Częściowy majątek Reinera Bredemeyera - zawierający 59 autografów kompozytorskich - znajduje się na wydziale muzycznym Saksońskiej Biblioteki Państwowej - Bibliotece Państwowej i Uniwersyteckiej w Dreźnie (sygn. Mus.14443-…).

Pracuje

Kompozycje

Dyskografia (wybór)

Czcionki

  • Czy Schoenberg nie żyje? W: Mathias Hansen, Christa Müller (red.): Arnold Schönberg 1874–1951. W 25. rocznicę śmierci kompozytora . Academy of the Arts of the NRD, Berlin 1976, s. 121. (= podręczniki Akademii Sztuki NRD , tom 24)
  • Wsparcie! Wsparcie! Ustawienie Mozarta tekstu Schikanedera na temat „Czarodziejskiego fletu” . W: Musik und Gesellschaft 1978, nr 28, 325–328.
  • Reiner Bredemeyer, [nekrolog Paula Dessau] . W: Sinn und Form 1979, nr 6, s. 1151–1152.
  • „Śmiejesz się z marzyciela, który widział kwiaty zimą?” „Winterreise” Wilhelma Mullera i jego reinterpretacja autorstwa Reinera Bredemeyera. W: Musik und Gesellschaft 1985, wydanie 35, s. 486-490.
  • Źródło inspiracji na scenie prób . W: Musik und Gesellschaft 2 (1986), s. 71–72. (= Ulrich Dibelius (red.): Nowa muzyka w podzielonych Niemczech . Tom 4: Dokumenty z lat 80. Henschel, Berlin 1999, ISBN 3-89487-316-7 , s. 239–241)
  • Morton Feldman w moim życiu . W: Pozycje 1 (1988), s. 11-12. (= Ulrich Dibelius (red.): Nowa muzyka w podzielonych Niemczech . Tom 4: Dokumenty z lat 80. Henschel, Berlin 1999, ISBN 3-89487-316-7 , s. 418–419)
  • Reiner Bredemeyer, muzyka i rzeczywistość. Układanie na biurku: otwarte, nad, pod, w prawo . W: Pozycje 4 (1989), str. 3-5.
  • Spróbuj przeprowadzić analizę trendów . W: Pozycje 6/7 (1991), s. 7. (= Ulrich Dibelius (red.): Nowa muzyka w podzielonych Niemczech . Tom 3: Dokumenty z lat siedemdziesiątych . Henschel, Berlin 1997, ISBN 3-89487-248- 9 , s. 209)
  • „Nie zawróciłem”. Kilka osobistych przemyśleń i przemyśleń na temat mojej „zimowej wyprawy”. W: MusikTexte 64 (1996), s. 33-36.
  • „Przyjechałem śpiewać” - uwagi i teksty z okazji 75. urodzin kompozytora . W: Pozycje 59 (2004), s. 37–40.

literatura

monografia

  • Kristina Wille: Der Neinsager Reinera Bredemeyera - późne odniesienie do Der Yesager Brechta / Weila . Weidler, Berlin 2005, ISBN 3-89693-433-3 . (= także praca magisterska, Uniwersytet w Hamburgu, 2001)

Antologie

Eseje i opracowania indywidualne

  • Ingeborg Allihn: Pierwsze przedstawienie Bredemeyera w muzeum . W: Musik und Gesellschaft 1977, wydanie 7, s. 439–440. (= Ulrich Dibelius (red.): Nowa muzyka w podzielonych Niemczech . Tom 3: Dokumenty z lat 70. Henschel, Berlin 1997, ISBN 3-89487-248-9 , s. 420–421)
  • Stefan Amzoll: Poezja polityczna i muzyka. O kompozycjach wokalnych Friedricha Schenkera, Kurta Schwaena i Reinera Bredemeyera. W: Music and Society 27 (1977), 453 i nast.
  • Stefan Amzoll: Recenzja. Stosunek Reinera Bredemeyera do historii i współczesności . W: MusikTexte 101 (2004), s. 27–30.
  • Claudia Bullerjahn: O recepcji „Winterreise” Franza Schuberta w XX wieku, zademonstrowanej przy pomocy dzieł Hansa Zendera , Reinera Bredemeyera i Friedhelma Döhla . W: Wkład do muzykologii i edukacji muzycznej (1997), s. 180–212.
  • Karl Heinz Friebel: Sonatina na orkiestrę Reinera Bredemeyera . W: Musik und Gesellschaft 1964, Issue 14, s. 400. (= Ulrich Dibelius (red.): New Music in Divided Germany . Tom 2: Documents from the 1960s . Henschel, Berlin 1995, ISBN 3-89487-224-1 , s. 199-200)
  • Margarete Führ: Pierwsze doświadczenia z nabywaniem i rozwojem nowych utworów orkiestrowych R. Bredemeyera, pani Goldmann i G. Katzer w klasie 10 / STE 7 . W: Musik in der Schule 33 (1982), s. 403-407.
  • Friedrich Goldmann : Reiner Brede Meyers Bagatelles dla B . W: Mathias Hansen (red.): Analiza muzyczna w dyskusji. Rozmowy, analizy, dokumentacja . Akademia Sztuki Niemieckiej Republiki Demokratycznej, Berlin 1982. s. 96–103. (= Podręczniki Akademii Sztuki Niemieckiej Republiki Demokratycznej , 35)
  • Friedrich Goldmann: Nigdy w domu . W: MusikTexte 62/63 (1996), s. 25.
  • Mathias Henke: „Znajdź mi ukryte mosty”. Adnotacje do „Die Post” i „Deception”, wiersze „Winterreise” wcześniej niepublikowane przez Wilhelma Müllera, w oprawie Franza Schuberta i Reinera Bredemeyera . W: University of Music Würzburg (red.): Franz Schubert i Gustav Mahler w muzyce współczesnej . (= Pisma Uniwersytetu Muzycznego w Würzburgu , tom 5) Schott, Moguncja [u. a.] 1997, ISBN 3-7957-0338-7 , str. 63-72.
  • Antje Kaiser: „Schöne Müllerin” Reinera Bredemeyera . W: Musik und Gesellschaft 1987, Issue 5, s. 240. (= Ulrich Dibelius (red.): New Music in Divided Germany . Tom 4: Documents from the 1980. Henschel, Berlin 1999, ISBN 3-89487-316- 7 , s. 160–161)
  • Udo Klement : „start - stop” . W: Musik und Gesellschaft 28 (1978), s. 343.
  • Udo Klement: Muzyka pamiątkowa autorstwa Reinera Bredemeyera, Helge Junga , Ernsta Hermanna Meyera i Güntera Neuberta . W: Pozycje 2 (1988), s. 13-14.
  • Eberhard Kneipel: Koncert na obój i orkiestrę Reinera Bredemeyera . W: Musik und Gesellschaft 29 (1979), s. 286-290.
  • Liesel Markowski : Works by Bredemeyer, Katzer i Schenker miała swoją premierę . W: Musik und Gesellschaft 1977, wydanie 5, s. 272–273. (= Ulrich Dibelius (red.): Nowa muzyka w podzielonych Niemczech . Tom 3: Dokumenty z lat 70. Henschel, Berlin 1997, ISBN 3-89487-248-9 , s. 276-277)
  • Gerhard Müller: Estetyka niemożliwego . W: Weimar Contributions 26 (1980) 10, s. 168-183.
  • Gerhard Müller: Muzyka dramatyczna lub inscenizowana - kompozytor teatralny Reiner Bredemeyer . W: Michael Kuschnia (red.): 100 lat Deutsches Theater w Berlinie. 1883-1983 . Henschel-Verlag, Berlin 1983, s. 352 i nast.
  • Gerhard Müller: Doniesienia o iluzji. Reiner Bredemeyer „Final Report” na mezzosopran, baryton i orkiestrę . W: Motiv 1 (1991), s. 36 i nast.
  • Gerhard Müller: Mógł zrobić wszystko oprócz oszukiwania w ocenach. Po śmierci kompozytora Reinera Bredemeyera . W: Pozycje 26 (1996), str. 46-52.
  • Nina Noeske: Brecht, postmodernizm i NRD. „Kandyd” Bredemeyera . W: Arnfried Edler , Sabine Meine (red.): Muzyka, nauka i ich komunikacja. Sprawozdanie z Międzynarodowej Konferencji Muzykologicznej Hanover University of Music and Drama 26. - 29. Wrzesień 2001 , Wißner, Augsburg 2002, ISBN 3-89639-342-1 , s. 342-346.
  • Nina Noeske: Najlepszy ze wszystkich możliwych światów. Kandyd Bredemeyera (1981/82) . W: Michael Berg, Albrecht von Massow, Nina Noeske (red.): Między władzą a wolnością. Nowa muzyka w NRD . Böhlau, Kolonia [a. a.] 2004, ISBN 3-412-10804-9 , str. 141-155.
  • Reiner Bredemeyer . W: Nina Noeske: Muzyczna dekonstrukcja. Nowa muzyka instrumentalna w NRD. Böhlau Verlag, Kolonia 2007, ISBN 3-412-20045-X , s. 44 i nast.
  • Rainer Nonnenmann: Zimowa podróż . Część 2: Nowe kompozycje Reiner Bredemeyer, Friedhelm Dohl , Oskar Pastior , Gerhard Rühm , Reinhard Febel , Heinz Winbeck i innych . (= Pocket book on musicology , 151) Wilhelmshaven 2006, ISBN 978-3-7959-0869-0 .
  • Reinhard Oehlschlegel: „Musimy zamówić nasz ogród” - O Kandydacie Reinera Bredemeyera i Gerharda Müllera. W: MusikTexte 13 (1986), s. 61. (= Ulrich Dibelius (red.): Nowa muzyka w podzielonych Niemczech . Tom 4: Dokumenty z lat 80. Henschel, Berlin 1999, ISBN 3-89487-316-7 , str. . 204–205)
  • Daniela Reinhold: komedia operowa z daleka. Kandyd przez Gerharda Müllera i Reinharda Bredemeyera w Halle . W: Musik und Gesellschaft 1986, wydanie 3, s. 146–147. (= Ulrich Dibelius (red.): Nowa muzyka w podzielonych Niemczech . Tom 4: Dokumenty z lat 80. Henschel, Berlin 1999, ISBN 3-89487-316-7 , s. 241–243)
  • Gerd Rienäcker: Pierwsze rozważania. Do opery „Kandyd” Gerharda Müllera i Reinera Bredemeyera. W: Theater der Zeit 11/1983, s. 58 i nast.
  • Frank Schneider: Serenade 3. W: Music and Society 1974, wydanie 4, s. 226–228. (= Ulrich Dibelius (red.): Nowa muzyka w podzielonych Niemczech . Tom 3: Dokumenty z lat 70. Henschel, Berlin 1997, ISBN 3-89487-248-9 , s. 143–145)
  • Frank Schneider: Kontrapunkty między kineskopem a orkiestrą symfoniczną. Do muzyki Reinera Bredemeyera . W: Musik und Gesellschaft 27 (1977), s. 8-13.
  • Frank Schneider: Dyskursy radosnego rozumu. Nowsza muzyka kameralna Reinera Bredemeyera . W: MusikTexte 33/34 (1990), str. 89-92.
  • Frank Schneider: Flashing. Do Reinera Bredemeyera . W: MusikTexte 62/63 (1996), s.26 .
  • Frank Schneider: „Nie zapomnij naprzód!” Ku pamięci Reinera Bredemeyera . W: MusikTexte 64 (1996), s. 29-33.
  • Wolfgang Schreiber: Muzyka jako konieczność dnia. Po śmierci kompozytora Reinera Bredemeyera . W: MusikTexte 62/63 (1996), s. 24 i nast .
  • Lothar Schubert: „Bagatele dla B” Reinera Bredemeyera. Instrukcja indeksowania w klasie 10 / STE 7. W: Musik in der Schule 33 (1982), s. 92–98.
  • Lothar Schubert: Zaobserwowano. Zapisane. Bredemeyer i Beethoven. Rozważania na temat położenia „bagatelek dla B.” w klasie 10 / STE 7 . W: Musik in der Schule 34 (1983), s. 381–385.
  • Hartmut Sievert: O leczeniu „Bagatelles for B.” R. Bredemeyera w klasie 10 / STE 7. Propozycja planowania i projektowania oparta na początkowym doświadczeniu w nauczaniu . W: Musik in der Schule 34 (1983), s. 385–388.
  • Wolfgang Thiel: muzyka filmowa i telewizyjna Reinera Bredemeyera . W: Musik und Gesellschaft 23 (1973) 11, s. 648-653.
  • Wolfgang Thiel: Muzyka filmowa dawniej i dziś . Henschelverlag, Berlin 1981, s. 63, 226, 229, 372, 411.
  • Kristina Wille: szkolna opera Reinera Bredemeyera „Życie Andrei” . W: Archives for Musicology . 67 (2010) 4, s. 318-335.
  • Kristina Wille: opera szkolna Reinera Bredemeyera „Życie Andrei” (kontynuacja) . W: Archiv für Musikwissenschaft 68 (2011) 1, s. 61–86.
  • Ute Wollny: „Siedem piosenek na głos wysoki, fortepian i perkusję według Iwana Golla” Reinera Bredemeyera . W: Musik und Gesellschaft 1983, nr 3, s. 171–172. (= Ulrich Dibelius (red.): Nowa muzyka w podzielonych Niemczech . Tom 4: Dokumenty z lat 80. Henschel, Berlin 1999, ISBN 3-89487-316-7 , s. 147–148)
  • Ute Wollny: Utwory wokalne Reinera Bredemeyera, badanie związku między słowami i dźwiękami . Rozprawa, Halle / Saale 1984.
  • Ute Wollny: „Przyszedłem tu śpiewać”. O utworach chóralnych Reinera Bredemeyera . W: MusikForum 2 (1986), s. 7 i nast.
  • Ute Wollny: 87 taktów dla Mortona Feldmana. O muzyce kameralnej „Morton Feldman in my life” Reinera Bredemeyera . W: Pozycje 1 (1988), s. 12-13.
  • Ute Wollny: Kłopoty z muzycznym odzyskaniem nowej ziemi. Pierwsza dekada Reinera Bredemeyera w NRD . W: Pozycje 6/7 (1991), s. 7–10.
  • Ute Wollny: „Do czytania zimą”. O cyklach pieśni Reinera Bredemeyera „Die Schöne Müllerin” i „Die Winterreise” na podstawie wierszy Wilhelma Müllera. W: Musik und Studium 11 (1991), s. 54 i nast.

Wywiady i dyskusje

  • Spadł na dalszy plan. Werner Danneberg w rozmowie z Reinerem Bredemeyerem . W: Musik in der Schule 1995, nr 1, s. 41 i nast.
  • „Chcę rozmawiać z muzyką, mówić wyraźnie, ale nie przekonywać…” Gerald Felber w rozmowie z Reinerem Bredemeyerem . W: Musik in der Schule 1987, nr 5, s. 144–148.
  • Reiner Bredemeyer, Georg Katzer, Frank Schneider: nieograniczona suwerenność? Rozmowa o zmieniających się granicach w strukturze gatunków muzycznych między kompozytorami Reinerem Bredemeyerem, Georgem Katzerem i muzykologiem Frankiem Schneiderem . W: Bulletin 16 (1979), s. 34-42.
  • Reiner Bredemeyer. Rozmowa z Joachimem Lucchesim i Ute Wollnym . W: Mathias Hansen (red.): Komponowanie w tamtym czasie. Rozmowy z kompozytorami z NRD . Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1988, ISBN 3-370-00258-2 , s. 9–39. (= Publikacja Akademii Sztuki NRD)
  • Co dziś oznacza dla nas dziedzictwo Hannsa Eislera (wypowiedzi Bredemeyera, Matthusa i Schenkera) . W: Musik und Gesellschaft 1982, wydanie 9, str. 533-539.
  • Każdy dźwięk miał być broniony. O muzyce użytkowej, przypadkach szczególnych, przeciw „słuchaniu obrazów”, odniesieniach do rzeczywistości w muzyce, SERENADE 2, rozmowa z Christą Müller . W: Christa Müller (red.): Composers 'Workshop , Academy of the Arts of the NRD, Berlin 1973, s. 30 i następne (= Workbooks of the Academy of the Arts of the NRD, 13)
  • Gerhard Müller, wywiad z Reinerem Bredemeyerem . W: Weimar Contributions 1980, Issue 10, s. 158–167.
  • Komponuj dla prawo- i leworęcznych. Rozmowa Reinera Bredemeyera [z Reinhardem Oehlschlegelem] . W: MusikTexte 64 (1996), s. 37-48.
  • Ursula Stürzbecher, Reiner Bredemeyer . W: Ursula Stürzbecher: Composers in the GDR. 17 rozmów . Gerstenberg Verlag, Hildesheim 1979, ISBN 3-8067-0803-7 , s. 269-285.
  • „Miło się z tego śmiać, prawda?” Reiner Bredemeyer w rozmowie z Ute Wollny . W: Gert Belkius, Ulrike Liedtke (red.): Muzyka do opery? W rozmowie z kompozytorami . Henschel-Verlag, Berlin 1990, ISBN 3-362-00479-2 , strony 11-24.
  • Ulrich Dibelius w rozmowie z kompozytorami Reinerem Bredemeyerem i Friedrichem Schenkerem . W: Rocznik Bawarskiej Akademii Sztuk Pięknych (1991), s. 225–233.

linki internetowe

Commons : Reiner Bredemeyer  - Zbiór zdjęć, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. ↑ Gerhard Müller: A Diogenes. W: Neues Deutschland , 2 lutego 2009.
  2. ↑ a b c Jürg Stenzl : Wyrażony niezłomny i bezczelny sprzeciw. W: FAZ , 7 grudnia 1995.
  3. ^ Fred K. Prieberg: Muzyka w innych Niemczech. Verlag Wissenschaft und Politik, Kolonia 1968, s. 305.
  4. ↑ W 1953 roku autor tekstów Wolf Biermann przeniósł się do NRD.
  5. ↑ Eleonore Buening: Servus, Franzl! W: Die Zeit , nr 2/1997.
  6. ↑ Zobacz Noeske 2007, s.45.
  7. ↑ Zobacz Noeske 2007, s.46.
  8. ^ Matthias Tischer: Muzyka w NRD. Przyczyny stanu muzycznego stanu zaginionego. Ernst Kuhn, Berlin 2005, ISBN 3-936637-05-9 , s. 191.
  9. ↑ Zobacz Noeske 2007, s.47.
  10. ^ Hanns-Werner Heister : W niszy NRD - 10 lat wakacyjnych kursów muzyki współczesnej w Gera . W: Ulrich Dibelius (red.): Nowa muzyka w podzielonych Niemczech . Tom 4: Dokumenty z lat 80 . Henschel, Berlin 1999, ISBN 3-89487-316-7 , s. 21.
  11. ↑ Mieszkał w bezpośrednim sąsiedztwie flecisty Wernera Tasta i grafika Ingo Arnolda .
  12. ↑ Gerhard Müller: Mógł oszukiwać wszystko oprócz notatek. W: Neues Deutschland , 8 grudnia 1995.
  13. ^ Gerhard Müller: Wywiad z Reinerem Bredemeyerem. W: Weimar Contributions , 26, 1980, wydanie. 10, strony 158-167.
  14. ↑ Nina Noeske: Najlepszy ze wszystkich możliwych światów. Kandyd Bredemeyera (1981/82). W: Michael Berg, Albrecht von Massow, Nina Noeske (red.): Między władzą a wolnością. Nowa muzyka w NRD. Böhlau Verlag, Weimar 2004, ISBN 3-412-10804-9 , s. 141–155, na s. 142 i nast.
  15. ↑ tak blisko - jak dotąd . Deutschlandradio ; Źródło 10 stycznia 2010 r.
  16. ↑ Dietrich Brennecke, Hannelore Gerlach, Mathias Hansen (red.): Muzycy naszych czasów. Członkowie sekcji muzycznej Akademii Sztuk Pięknych NRD . Lipsk 1979, s. 272.
  17. ↑ Noeske 2007, s. 263 i nast.
  18. ↑ Michael Berg: Restrykcyjna estetyka jako szansa twórcza. W: Michael Berg, Knut Holtsträter, Albrecht von Massow (red.): Nieznośna lekkość sztuki. Akcja estetyczna i polityczna w NRD. Böhlau Verlag, Kolonia 2007, ISBN 3-412-00906-7 , s. 177–191, s. 190.
  19. ↑ The War of the Mummies ( Memento z 7 września 2012 w archiwum internetowym. Dzisiaj ) pod adresem: Progress Film-Verleih
  20. ^ Dietrich Herfurth: Nagroda Narodowa NRD . Berlin 2006, s. 83.
  21. ^ Cena krytyki . W: Neue Zeit , 6 marca 1990, t. 46, nr 55, s.4.
  22. ↑ a b Spotkanie w Travers ( Memento z 11 lutego 2013 w archiwum internetowym. Dzisiaj ) pod adresem: Progress Film-Verleih
dane osobiste
NAZWISKO Bredemeyer, Reiner
ALTERNATYWNE NAZWY Bredemeyer, Rainer
KRÓTKI OPIS Niemiecki kompozytor
DATA URODZENIA 2 lutego 1929
MIEJSCE URODZENIA Velez , Kolumbia
DATA ZGONU 5 grudnia 1995
MIEJSCE ŚMIERCI Berlin