Reinhard Keizer

Strona tytułowa libretta z opery Keisera Krösus z 1711 r.

Reinhard Keiser (ochrzczony 12 stycznia lipiec / 22. styczeń  1674 greg. W Teuchern ; † 12. Wrzesień 1739 w Hamburgu ), niemiecki kompozytor i opera producent .

Życie

Reinhard Keizer był synem Gottfrieda Keizera i jego żony Agnes Dorothee Keizer, z domu von Etzdorff , córki zubożałego Junkera . Gottfried Keizer pracował jako organista w Teuchern od 1671 r.; wyjechał z miejsca pracy w latach 1674-1675 w nieznanym kierunku, tak że syn prawdopodobnie dorastał sam z matką. 13 lipca 1685 Reinhard Keizer wstąpił do Szkoły Tomasza w Lipsku , prowadzonej przez Johanna Schelle , gdzie otrzymał gruntowne wykształcenie muzyczne. W 1693 Keizer wykonał swoją (przypuszczalnie) pierwszą operę Basilius in Arcadia w nowej operze na Hagenmarkt w Brunszwiku, aw następnym roku został mianowany kompozytorem Cammera jako następca Johanna Sigismunda Kussera .

W 1697 przeniósł się do Hamburga i zaprezentował się w tamtejszej operze na Gänsemarkt z operami Mahumet II i Ukochany Adonis . Dla tego domu, który prowadził w latach 1703-1707 wraz z dramaturgiem Drüsicke, Keizer skomponował większość swoich dzieł scenicznych. W latach 1700 i 1701 był także dyrygentem koncertów zimowych organizowanych przez Radę Cesarską Eckgh. Tytuł księcia kapelmistrza otrzymał z rąk księcia Fryderyka Wilhelma zu Meklemburgii.

Według Johanna Matthesona Keizer miał publicznie działać „więcej niż kawalerzysta niż jako muzyk”. Zwłaszcza w XIX wieku różni kronikarze muzyczni (np. badacz Haendla Friedrich Chrysander ) rozpowszechniali różnego rodzaju wątpliwe anegdoty na temat życia Keisera, być może dlatego, że poza datami premiery jego oper niewiele jest wiarygodnych danych biograficznych. Różne pogłoski o ekstrawaganckim stylu życia Keisera i rzekomej ucieczce z nadciągającego więzienia w Weißenfels okazały się bezpodstawne w ostatnich badaniach.

3 stycznia 1712 ożenił się ze słynną śpiewaczką Barbarą Oldenburg, córką radnego muzyka Hieronima Oldenburga. Wkrótce po tym, jak jego następca JH Sauerbrey opuścił firmę, Keizer opuścił Hamburg. Od lata 1719 do listopada 1720 wywodzi się z Stuttgartu , gdzie brał udział w licznych wydarzeniach muzycznych, ale nie mógł znaleźć pracy, ponieważ na dworze wirtemberskim preferowano muzyków włoskich.

Keizer powrócił do Hamburga w sierpniu 1721, ale pod koniec tego roku zwrócił się do Kopenhagi , gdzie już na próżno starał się zostać wyniesiony do szlachty w 1704 roku. Tym razem został mianowany królewskim duńskim kapelmistrzem i wystawił operę Ulisses w Kopenhadze . Po kilku wizytach w Hamburgu ostatecznie osiadł tam w 1723 roku i nadal pisał opery dla Haus am Gänsemarkt, którego repertuar opanował wraz z nowym reżyserem Georgiem Philippem Telemannem . W 1728 został w końcu kantorem katedry w Hamburgu i do końca życia poświęcił się głównie muzyce kościelnej.

Po jego śmierci ukazał się następujący poetycki nekrolog Telemanna:

Sonnet o śmierci słynnego Capellmeister Keizer

You, który w Niemczech
nazywają sztukę muzyki dziecięcej, nie pozwól, by upadek Keisera był nieprzyjemny!
Zrobił bardzo dobrze dla twojej sławy
i zerwał wiele wieńców z Welschen.

Od młodości płonął jeszcze w pierwszym blasku,
jak bogaty, jak nowy, jak piękny, jak całkowicie myślał!
Jak
doprowadził pieśń do pełnej ornamentyki, którą świat jeszcze wtedy znał jako nieukształtowaną!

Przyciągnęła go do tego tylko wrodzona
chęć, dzięki której pisał, bez przymusu szkolnego prawa;
przez które czytamy o nim więcej niż sto utworów.

Oddajemy cześć Twej zasługi, uczniu natury,
który, jeśli nie szukałeś ukrytego śladu sztuki, byłeś
jednak największym duchem swoich czasów.

W jego rodzinnym miejscu przy Markt 9 w Teuchern, które nie jest już w oryginalnym stanie, znajdował się pomnik Reinharda Keizera ze stałą wystawą dotyczącą etapów jego życia. W marcu 2012 przeniósł się do „Domu Stowarzyszeń” przy 30 Straße des Friedens.

znaczenie

Reinhard Keizer jest uważany za jednego z najważniejszych niemieckich kompozytorów operowych epoki baroku. W czasie jego pracy hanzeatyckie miasto stało się centrum wczesnej niemieckiej kultury operowej i magnesem dla licznych miłośników sztuki. Oprócz kultywowania rodzimej tradycji muzycznej, uważnie przyglądano się rozwojowi oper we Włoszech i Francji, aby nie przegapić nadążania za aktualnymi trendami. Libretterzy Opery Hamburskiej, wśród których szczególnie wyróżniali się Christian Heinrich Postel , Lukas von Bostel i Johann Ulrich von König , chętnie wykorzystywali udane włoskie libretti jako szablon, a przy tłumaczeniu i redagowaniu często pozostawiali część wersety arii w oryginalnym włoskim brzmieniu. Nawet dolnoniemieckie piosenki można znaleźć w ustach komicznych postaci służących.

Niekiedy aluzje do aktualnych wydarzeń w Hamburgu przeplatają się z wydarzeniami mitologicznymi i historycznymi. Czasami materiał zaczerpnięto także z historii lokalnej, jak w operze Störtebecker i Jödge Michaels , która została wykonana w dwóch częściach w 1701 roku , której partytura zaginęła. W przedstawieniu scenicznym kultywowano niekiedy drastyczny realizm, odbiegający znacznie od stylu wykonawczego opery włoskiej i francuskiej, regulowanego ceremoniami dworskimi. Zgodnie z tradycją w scenie egzekucji Störtebeckera powinna była płynąć prawdziwa krew: krew cielęca ze świńskich pęcherzy, którą aktorzy Vitalienbrüder nosili pod kostiumami.

Keizer dopasowywał swoje teksty poliglockie, gdy były osadzone w muzyce przy użyciu języka muzycznego, który łączył obce wpływy z lokalnymi tradycjami i rozwijał je niezależnie. Włoskie wpływy są szczególnie widoczne w projekcie partii wokalnych, w których Keizer demonstruje rozkwitającą wyobraźnię melodyczną. Paleta form wyrazu rozciąga się od wyrafinowanego wokalnie ulicznego przeboju po wirtuozowską brawurową arię o długiej i złożonej koloraturze, którą z trudem opanowali świeccy śpiewacy, jak na przykład ci wykonywani na początku opery hamburskiej. Francuzi inspirowali się nagrywaniem scen chóralnych i baletowych oraz wyrafinowaną sztuką instrumentacyjną licznymi nowatorskimi wynalazkami dźwiękowymi, m.in. B. pięć fagotów z towarzyszeniem arii z Oktawii lub nowo wynalezionego Chalumeau , prekursora klarnetu, w połączeniu z wyciszonymi smyczkami w Krezusie . W operach takich jak Krezus , Wielkoduszny Tomyris czy szczególnie udana Fredegunda nie ma prawie dwóch kolejnych utworów muzycznych o identycznej obsadzie.

W swojej Fundacji Bramy Honoru , zbiorze biografii znanych muzyków, opublikowanym w 1740 roku, Johann Mattheson podsumował swoją ocenę znaczenia Keisera w pigułce: Jego zdaniem Keizer był „największym kompozytorem operowym na świecie”.

Dwa oratoria były wcześniej przypisane Keizerowi . Jednak Pasja Markusa nie pasuje do twórczości Keisera. Nie można wykluczyć, że Keizer jest kompozytorem, ale „nie ma dowodów na to, że miał coś wspólnego z tym liturgicznym typem muzyki pasyjnej w pierwszej dekadzie XVIII wieku.” Autorstwo jest niejednoznaczne i pozostawia otwartą kwestię, czy katedra w Hamburgu Dyrektor muzyczny Friedrich Nicolaus Bruhns wyreżyserował przedstawienie dopiero w 1707 roku lub jest nazywany kompozytorem.

Prace (wybór)

Operowe i sceniczne kompozycje hołdowe

O ile nie zaznaczono inaczej, światowa premiera odbyła się w Oper am Gänsemarkt w Hamburgu.

tytuł kształt premiera libretto Uwagi
Prokrys i Cefalus Singspiel w trzech aktach 1694 w Brunszwiku , ratusz w Hägen Friedrich Christian Bressand
Pasterz Królewski lub Bazyli w Arkadii Singspiel w trzech aktach 1694 Friedrich Christian Bressand , wg Il ré pastore ovvero Basilio in Arcadia autorstwa Flaminio Parisetti W lutym 1699 poprawiono przedstawienie jako Arcadia, czyli Die Königliche Schäferey w Brunszwiku, ratusz w Hägen
Kochankowie odnaleźli ponownie Gra pasterska w trzech aktach 24 maja i 3 czerwca 1695 w Salzthal / Salzdahlum koło Brunszwiku w urodziny księżnej Friedrich Christian Bressand Powtórne wykonanie w Hamburgu w 1699 jako Stała i wierna Ismene
Clelia Singspiel w pięciu aktach 1695 w Brunszwiku, ratusz w Hägen Friedrich Christian Bressand
Pierwsza część Circe lub Ulisses Singspiel w trzech aktach Luty 1696 w Braunschweig, ratusz Hagen Friedrich Christian Bressand Powtórne przedstawienie w Hamburgu w 1702 r.
Penelope lub Ulisses w innej części Singspiel w trzech aktach Luty 1696 w Braunschweig, ratusz Hagen Friedrich Christian Bressand Powtórne przedstawienie w Hamburgu w 1702 r.
Mahumet II Tragedia w trzech aktach 25 lutego 1696 r Heinrich Hinsch
Ukochany Adonis Singspiel w trzech aktach 1697 Christian Heinrich Postel
Irene przywrócona do Wielkiej Brytanii przez Wilhelma Wielkiego Gra w śpiew i taniec w jednym akcie 10 stycznia 1698 r Christian Heinrich Postel
Orfeusz Singspiel w pięciu aktach 1696 w Brunszwiku, ratusz w Hägen Friedrich Christian Bressand według Aurelio Aureli ? Zrewidowana w 1699 jako dwuczęściowa opera Die derbende Eurydice  / Die gewandelte Leyer des Orpheus ;
1702 jako Umierająca Eurydyka, czyli Orfeusz ;
prawdopodobnie w 1709 jako ugryzienie w i po śmierci niesłychanej lojalności Orfeusza
Umierająca Eurydyka Opera w trzech aktach Luty 1699 w Braunschweig, ratusz Hagen Friedrich Christian Bressand według Aurelio Aureli ? Rewizja pierwszej części Orfeusza z 1696 r.
Przekształcony Leyer z Orfeusza Opera w trzech aktach Luty 1699 w Braunschweig, ratusz Hagen Friedrich Christian Bressand według Aurelio Aureli ? Rewizja drugiej części Orfeusza z 1696 r.
Złote jabłko przywiezione z Hyperborei do Cymbrii Opera w trzech aktach 1698; po Mattheson 1699 Christian Heinrich Postel
Świątynia Janusa, zamknięta przez Wielkiego Augusta na czas pokoju powszechnego na świecie Singspiel w trzech aktach z epilogiem 9 czerwca 1698 „Aby uczcić upragnione święto pokoju” Christian Heinrich Postel O pokoju w Rijswijku 1697.
Muzyka epilogu nie zachowała się. Poprawione w
1729 roku przez Georga Philippa Telemanna i zaopatrzone w nowe arie
Najbardziej uległe posłuszeństwo, które zostało przedstawione w zabawie taneczno-śpiewowej w najprzyjemniejszy dzień ujęcia wielkiego cesarza Leopolda Singspiel w jednym akcie 15 listopada 1698 r Christian Heinrich Postel
Stała i wierna ismene Gra pasterska w trzech aktach 1699 Friedrich Christian Bressand Odrodzenie kochanków odnalezionych ponownie od 1695 r
Ifigenia cudownie uratowana Singspiel w pięciu aktach 1699 Christian Heinrich Postel według Eurypidesa
Połączenie wielkiego Herkulesa z piękną Hebe Singspiel w trzech aktach 16 lutego 1699 na ślub Józefa z Wilhelminą Amalią Christian Heinrich Postel
Powrót złotego wieku Singspiel w trzech aktach 1699 na ślub Józefa z Wilhelminą Amalią Friedrich Christian Bressand Ponieważ ślub odbył się w Lüneburgu, przedstawienie nie może się odbyć w Hamburgu
La Forza della virtù lub Moc cnoty Singspiel w trzech aktach Karnawał 1700 Friedrich Christian Bressand wzorowany na włoskim modelu Domenico David Według Matthesona Keizer skomponował ten utwór, gdy był z dala od Hamburga
Upokorzony Endymion Singspiel w trzech aktach 1700 Gwóźdź awaryjny Powtórzony w 1702 jako The Victory Phaeton
Najdroższe przyjęcie koronacyjne dla Twojego Kgl. Wasza Wysokość w Prusach Opera baletowa w jednym akcie 1701 cieplej; za Friedrichem Chrysanderem tekst pochodzi z Nothnagel
Störtebecker i Jödge Michaels (2 części) Dwie opery w 3 aktach każda 1701 cieplejsze otrzymało tylko libretto
Cudownie piękna psychika Singspiel w trzech aktach 26 października 1701 w dniu urodzin królowej Zofii Charlotty pruskiej Christian Heinrich Postel według Apulejusza i Matteo Norisa
Zwycięstwo żyznej Pomony Opera w jednym akcie 19 października 1702 w dniu urodzin Fryderyka IV Duńskiego Christian Heinrich Postel Przeprowadzony ponownie w 1703 jako kłótnia czterech pór roku lub zwycięskiej jesieni
Umierająca Eurydyka lub Orfeusz (2 części) Dwie opery w trzech aktach każda 1702 Friedrich Christian Bressand Rewizja Orfeusza z 1696 r.
Nowy Balet Pruski 1702 Heinrich Hinsch
Przeklęte uzależnienie od państwa lub uwiedziony Klaudiusz Singspiel w trzech aktach 1703 Heinrich Hinsch Po raz pierwszy zawiera arie włoskie (11 sztuk);
Ponownie wystawiony w 1726 jako Klaudiusz, Römischer Käyser
Narodziny Minerwy Singspiel w trzech aktach 1703 Heinrich Hinsch W tym samym roku pod tytułem Oszukana Wenus wymieniona
Mądrość triumfująca nad miłością / lub: Salomon Singspiel w trzech aktach 1703 Christian Friedrich Hunold za Salomonem przez księcia Antona Ulricha von Braunschweig lub Johanna Christiana Knorra von Rosenrotha Prawdopodobnie adaptacja starszej pracy;
zawiera 7 arii Georga Caspara Schürmanna ;
Powtórzony w 1709
Obalony i ponownie wywyższony Nabuchodonozor, król Babilonu Singspiel w trzech aktach 1704, zaraz po Nowym Roku Christian Friedrich Hunold 1728 poprawiona wersja z ariami Georga Philippa Telemanna
Almira, królowa Kastylii Singspiel w trzech aktach 1704 w Hamburgu i poprawione w Weißenfels Friedrich Christian Feustking , wg Giulio Pancieri Utracony wynik;
1706 zrewidowany w Hamburgu prologiem Il Genio d'Holsatia ;
1708 z epilogiem Der Genius von Europa i trzema ariami Carlo Fedeli
Niepokoje rzymskie lub szlachetna Oktawia Opera w trzech aktach z prologiem 5 sierpnia 1705 Wróg Barthold Opisywana jako 31 opera Keisera;
zawiera 2 arie Pantalona (Hebenstreit?)
Drobna samozabójczyni Lukrecja lub szaleństwo państwowe Brutusa Muzyczna tragedia w pięciu aktach 29 listopada 1705 Wróg Barthold Parodię tej opery La Lucretia Romana wykonał Wallerodi we Frankfurcie nad Menem w 1741 r.
La Fedeltà coronata lub The Crowned Loyalty Singspiel w trzech aktach 1706 Heinrich Hinsch Pierwsza opera na scenie w Hamburgu pod włoskim tytułem;
zawiera arie Almiry z 1704
Oburzenie neapolitańskich rybaków czyli Masaniello furioso Dramat musicale / dramat muzyczny w trzech aktach Czerwiec 1706 Wróg Barthold 1727 zrewidowane ariami przez Georga Philippa Telemanna
La Costanza Sforzata, wymuszona wytrwałość lub przebiegła zemsta Sueno Singspiel w trzech aktach 11 października 1706 w dniu urodzin Fryderyka IV Duńskiego of Wróg Barthold
Il Genio d'Holsatia, Introduzione al Fuoco arteficiale Prolog do Almira 1706 Wróg Barthold
Spokojny Sekretarz lub Almira, Królowa Kastylii Singspiel w trzech aktach 1706 Friedrich Christian Feustking Zmieniona wersja Almiry z 1704 r. W 1708 r. na ulicach śpiewano arię Schürzgen z falbalą .
Przyjemne oszustwo lub karnawał w Wenecji Singspiel w trzech aktach 1707 Johann August Meister i Mauritz Cuno po La Carneval de Venise przez Jean-François Regnard Zawiera arie Christopha Graupnera i innych kompozytorów;
1723 poprawione z 21 nowymi ariami
La forza dell'amore czyli Helena uprowadzona z Paryża Singspiel w trzech aktach 1709 Reinhold Keizer wg Heleny rapita da Paride autorstwa Aurelio Aureli
Krwiożercza zemsta czyli Heliates i Olimpia Singspiel w trzech aktach 1709 Reinholda Keizera? Muzyka częściowo Christoph Graupner
Desiderius, król Longobardów Dramat muzyczny w pięciu aktach z prologiem i epilogiem 26 lipca 1709 Wróg Barthold
W śmierci i po śmierci ugryzła niesłychaną lojalność Orfeusza Opera 1709 Friedrich Christian Bressand prawdopodobnie przeróbka Orfeusza z 1702 r.
La Grandezza D'Animo lub Arsinoe Dramat muzyczny w pięciu aktach 1710 Breymann na podstawie włoskiego szablonu
Le bon Vivant czyli Targi Lipskie Śpiew i komedia w trzech aktach 1710 Christian Heinrich Weidemann ?
Poranek europejskiego szczęścia lub zorzy polarnej Gra pasterska w pięciu aktach 16 lipca 1710 w urodziny cesarza Józefa Breymann
Juliusz Cezar, wywyższony przez upadek wielkiego Pompejusza Singspiel w pięciu aktach Listopad 1710 Wróg Barthold Wystąpił ponownie 5 kwietnia 1731 jako Upadek Wielkiego Pompejusza
Wyniosły, obalony i ponownie wywyższony Krezus Singspiel w trzech aktach 1711 w Hamburgu Lucas von Bostel po Il Creso przez Nicolo Minato Nowa wersja wymieniona 4 grudnia 1730 r.
Austriacka hojność czyli Carolus V. Dramat muzyczny w trzech aktach z epilogiem 28 stycznia 1712 na święto koronacji cesarza Karola VI. ; Poprawiony spektakl 1 października 1714 z prologiem i epilogiem w dniu jego urodzin Johann Ulrich König
Odkryte przebranie lub sekretna miłość Diany Gra pasterska w trzech aktach Kwiecień 1712 Johann Ulrich König Nowa wersja wymieniona 19 lipca 1724 jako The Avenging Cupid
Przywrócony pokój lub koronowany męstwo Herakliusza Singspiel w pięciu aktach z prologiem i epilogiem Czerwiec 1712 na węgierskie święto koronacyjne Johann Ulrich König po L'Heraclio przez Nicolo Beregan
L'inganno federele lub Wierne oszustwo Heroiczna gra pasterska w trzech aktach Październik 1714 Johann Ulrich König Oznaczona drukiem jako 62. opera; Wystąpił ponownie na festiwalu
koronacyjnym Georga Ludwiga z Wielkiej Brytanii 15 listopada 1714 jako The Crowned Virtue
Triumf pokoju Serenata 1715 na obchody cesarskiego pokoju Johann Ulrich König
Fredegunda Dramat muzyczny w pięciu aktach Marzec 1715 Johann Ulrich König po La Fredegonda przez Francesco Silvani powtarzane wiele razy
L'Amore verso la patria lub Umierający Cato Dramat muzyczny w trzech aktach 1715 Barthold Feind po Catone uticense autorstwa Matteo Noris
Artemizja Singspiel w trzech aktach 1715 wielu autorów Określany jako 64. opera
Rzymski festiwal w kwietniu Przyjemność muzyczna i gra taneczna Czerwiec 1716 na narodziny Leopolda Johanna , arcyksięcia Austrii i księcia Asturii Wróg Barthold
Unieśmiertelniony i triumfalny Ertz-Hauß Austria Serenata 1716 na urodziny Karola VI. Barthold Feind lub Barthold Heinrich Brockes
Zniszczona Troja lub Achilles pojednana przez śmierć Heleny Singspiel w pięciu aktach Listopad lub grudzień 1716 z okazji zwycięstwa nad Turkami pod Timisoara Johann Joachim Hoe po Achille placato przez Urbano Rizzi
Miłość zwyciężająca okrucieństwo pozorem i hojnością, czyli Julia Singspiel w pięciu aktach Luty 1717 Johann Joachim Hoë 30 stycznia 1722 r. wykonanie dwóch zrewidowanych pierwszych aktów jako Antoniusz, cesarz rzymski w Kopenhadze
Wielkoduszny Tomyris Singspiel w trzech aktach lipiec 1717 Johann Joachim Hoë 1723 ponowne wykonanie poprawionej wersji zawierającej 2 arie Giovanniego Bononciniego
Kayser Trajanus, który podbił fortecę Transylwanii-Weißenburga i triumfował nad Dakami Singspiel w trzech aktach z epilogiem 4 listopada 1717 „w imieniny Karola VI. dla uczczenia zwycięstwa księcia Eugeniusza nad Turkami i podboju Belgradu” Johann Joachim Hoë
Że podczas jego spoczynku i dzięki Printzen Frolockende Lycien pod rządami króla Jobatesa i Bellerophona Singspiel w trzech aktach 28 grudnia 1717 Johann Joachim Hoë
Cloris i Tirsis Opera w trzech aktach z epilogiem (pasticcio) 18 grudnia 1721 w Kopenhadze Różni libreciści Zawiera m.in. chóry i arie. od Jobatesa i Bellerophona , Trajana , Juliusza Cezara i Herakliusza ;
Wspólna praca z Francesco Bartolomeo Conti
Niezrównana psychika Dramat muzyczny w trzech aktach z prologiem 16 kwietnia 1722 w Kopenhadze Christian Heinrich Postel , pod redakcją Friedricha Maximiliana von Lersner
Ulisses Singspiel w trzech aktach z prologiem Listopad 1722 w Kopenhadze w urodziny króla Friedrich Maximilian von Lersner po Ulysse przez Henri Guichard Zawiera co najmniej jedną arię Giuseppe Marii Orlandini
August triumfujący przez hojność i łaskę Singspiel w trzech aktach z prologiem i epilogiem 11 października 1722? w Kopenhadze Johann Joachim Hoë
Ormianie Singspiel? 1722 w Kopenhadze Fryderyk Maksymilian von Lersner Wydajność nieprzypisana
Zdradzony, a następnie uwielbiony Ariadne Singspiel w trzech aktach z prologiem 25 listopada 1722 r Christian Heinrich Postel 1691, wydawca nieznany Prawdopodobnie rewizja opery o tym samym tytule Johanna Georga Conradiego , 1691
Sancio lub hojność zwycięstwa 1723 Friedrich Maximilian von Lersner lub Johann Ulrich König po Il miglior d'ogni amore per il peggiore d'ogni odio przez Francesco Silvani Prawdopodobnie niedokończone
Cymbria krzycząca z powodu wygnania plag w dniu narodzin pana Fryderyka IV w Danii itp. Serenata 1724 Schwemschuch
Wspaniała Wielka Brytania Serenata 8 czerwca 1724 Schwemschuch
Mściwy Kupidyn Gra pasterska 1724 Johann Ulrich König Zrewidowana Diana z 1712 roku. Tytułowa rola została zmieniona dla nastoletniej córki Keisera, Sophie, która zadebiutowała w tej operze. Co najmniej 17 arii zostało skomponowanych na nowo.
Brzetysław lub Zwycięski Opór Singspiel w trzech aktach z prologiem i epilogiem 7 lutego 1725 na ślub księcia Karola Fryderyka Schleswig-Holstein z księżniczką Anną Pietrowną Johann Philipp Praetorius Zawiera arie Giuseppe Marii Orlandiniego , Giovanniego Bononciniego i C. von Wicha
Targi w Hamburgu czyli szczęśliwe oszustwo Zabawny śpiew w pięciu aktach 20 czerwca 1725 Johann Philipp Praetorius
Bitwa pod Hamburgiem czy nieudane oszustwo Singspiel w pięciu aktach z prologiem 22 października 1725 Johann Philipp Praetorius Określany jako 107. opera.
Opera została zakazana przez władze po jednym przedstawieniu
Prolog na festiwalu urodzin Friderici Ludovici z Hanoweru Serenata 31 stycznia 1726 Johann Philipp Praetorius
Mistevojus Król Obotrytów lub Wendów Singspiel w pięciu aktach styczeń lub luty 1726 Johann Samuel Müller po Antioco przez Apostolo Zenona  / Pietro Pariati i Seleuco przez Nicolo Minato Zawiera włoskie arie Paolo Antonio Rolli i Antonio Caldara
Śmieszny książę Jodelet Zabawny Singspiel w pięciu aktach (pasticcio) 1726 Johann Philipp Praetorius na podstawie wzorów francuskich Zawiera kilka arii innych kompozytorów, takich jak Antonio Caldara , Francesco Gasparini i Antonio Vivaldi
Buchhofer. Niemy Printz Atis intermezzo 1726 Johann Philipp Praetorius
Barbacola intermezzo 1726 Muzyka częściowo Jean-Baptiste Lully
Lucjusz Werus czyli Zwycięska Lojalność Singspiel w trzech aktach 18 października 1728 Nieznany libretta po Berenice przez Heinricha Hinsch i Lucio Vero przez Apostolo Zenona Po Berenice przez Georg Bronner , 1702
cyrk Singspiel w 5 aktach (pasticcio) 1-3 marca 1734 Johann Philipp Praetorius po Jan Jacob van Mauritius Zawiera muzykę Leonarda Vinci , Geminiano Giacomelli , Johanna Adolfa Hassego i innych kompozytorów

Muzyka instrumentalna

Dzieła duchowe

literatura

linki internetowe

Commons : Reinhard Keizer  - Kolekcja obrazów, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. Cytat za: Werner Rackwitz (red.): Georg Philipp Telemann, Śpiew jest podstawą muzyki we wszystkim , Lipsk 1981.
  2. Reinhard-Keizer-Gedenkstätte Teuchern na musikermuseen.de, dostęp 13 listopada 2017 r.
  3. Kronika stowarzyszenia naszych przyjaciół. na stronie internetowej „Reinhard-Keizer-Gedenkstätte” V., dostęp 20.11.2017.
  4. Andreas Richter: Teksty i nuty się poruszają. Informacja prasowa z 20 stycznia 2012 r. w Mitteldeutsche Zeitung (PDF), dostęp 20 listopada 2017 r.
  5. ^ Daniel R. Melamed / Reginald L. Sanders: W sprawie tekstu i kontekstu „Keizer”-Markus Passion. W: Bach-Jahrbuch 85 (1999), s. 36.