Reinhard Keizer
Reinhard Keiser (ochrzczony 12 stycznia lipiec / 22. styczeń 1674 greg. W Teuchern ; † 12. Wrzesień 1739 w Hamburgu ), niemiecki kompozytor i opera producent .
Życie
Reinhard Keizer był synem Gottfrieda Keizera i jego żony Agnes Dorothee Keizer, z domu von Etzdorff , córki zubożałego Junkera . Gottfried Keizer pracował jako organista w Teuchern od 1671 r.; wyjechał z miejsca pracy w latach 1674-1675 w nieznanym kierunku, tak że syn prawdopodobnie dorastał sam z matką. 13 lipca 1685 Reinhard Keizer wstąpił do Szkoły Tomasza w Lipsku , prowadzonej przez Johanna Schelle , gdzie otrzymał gruntowne wykształcenie muzyczne. W 1693 Keizer wykonał swoją (przypuszczalnie) pierwszą operę Basilius in Arcadia w nowej operze na Hagenmarkt w Brunszwiku, aw następnym roku został mianowany kompozytorem Cammera jako następca Johanna Sigismunda Kussera .
W 1697 przeniósł się do Hamburga i zaprezentował się w tamtejszej operze na Gänsemarkt z operami Mahumet II i Ukochany Adonis . Dla tego domu, który prowadził w latach 1703-1707 wraz z dramaturgiem Drüsicke, Keizer skomponował większość swoich dzieł scenicznych. W latach 1700 i 1701 był także dyrygentem koncertów zimowych organizowanych przez Radę Cesarską Eckgh. Tytuł księcia kapelmistrza otrzymał z rąk księcia Fryderyka Wilhelma zu Meklemburgii.
Według Johanna Matthesona Keizer miał publicznie działać „więcej niż kawalerzysta niż jako muzyk”. Zwłaszcza w XIX wieku różni kronikarze muzyczni (np. badacz Haendla Friedrich Chrysander ) rozpowszechniali różnego rodzaju wątpliwe anegdoty na temat życia Keisera, być może dlatego, że poza datami premiery jego oper niewiele jest wiarygodnych danych biograficznych. Różne pogłoski o ekstrawaganckim stylu życia Keisera i rzekomej ucieczce z nadciągającego więzienia w Weißenfels okazały się bezpodstawne w ostatnich badaniach.
3 stycznia 1712 ożenił się ze słynną śpiewaczką Barbarą Oldenburg, córką radnego muzyka Hieronima Oldenburga. Wkrótce po tym, jak jego następca JH Sauerbrey opuścił firmę, Keizer opuścił Hamburg. Od lata 1719 do listopada 1720 wywodzi się z Stuttgartu , gdzie brał udział w licznych wydarzeniach muzycznych, ale nie mógł znaleźć pracy, ponieważ na dworze wirtemberskim preferowano muzyków włoskich.
Keizer powrócił do Hamburga w sierpniu 1721, ale pod koniec tego roku zwrócił się do Kopenhagi , gdzie już na próżno starał się zostać wyniesiony do szlachty w 1704 roku. Tym razem został mianowany królewskim duńskim kapelmistrzem i wystawił operę Ulisses w Kopenhadze . Po kilku wizytach w Hamburgu ostatecznie osiadł tam w 1723 roku i nadal pisał opery dla Haus am Gänsemarkt, którego repertuar opanował wraz z nowym reżyserem Georgiem Philippem Telemannem . W 1728 został w końcu kantorem katedry w Hamburgu i do końca życia poświęcił się głównie muzyce kościelnej.
Po jego śmierci ukazał się następujący poetycki nekrolog Telemanna:
Sonnet o śmierci słynnego Capellmeister Keizer
You, który w Niemczech
nazywają sztukę muzyki dziecięcej, nie pozwól, by upadek Keisera był nieprzyjemny!
Zrobił bardzo dobrze dla twojej sławy
i zerwał wiele wieńców z Welschen.
Od młodości płonął jeszcze w pierwszym blasku,
jak bogaty, jak nowy, jak piękny, jak całkowicie myślał!
Jak
doprowadził pieśń do pełnej ornamentyki, którą świat jeszcze wtedy znał jako nieukształtowaną!
Przyciągnęła go do tego tylko wrodzona
chęć, dzięki której pisał, bez przymusu szkolnego prawa;
przez które czytamy o nim więcej niż sto utworów.
Oddajemy cześć Twej zasługi, uczniu natury,
który, jeśli nie szukałeś ukrytego śladu sztuki, byłeś
jednak największym duchem swoich czasów.
W jego rodzinnym miejscu przy Markt 9 w Teuchern, które nie jest już w oryginalnym stanie, znajdował się pomnik Reinharda Keizera ze stałą wystawą dotyczącą etapów jego życia. W marcu 2012 przeniósł się do „Domu Stowarzyszeń” przy 30 Straße des Friedens.
znaczenie
Reinhard Keizer jest uważany za jednego z najważniejszych niemieckich kompozytorów operowych epoki baroku. W czasie jego pracy hanzeatyckie miasto stało się centrum wczesnej niemieckiej kultury operowej i magnesem dla licznych miłośników sztuki. Oprócz kultywowania rodzimej tradycji muzycznej, uważnie przyglądano się rozwojowi oper we Włoszech i Francji, aby nie przegapić nadążania za aktualnymi trendami. Libretterzy Opery Hamburskiej, wśród których szczególnie wyróżniali się Christian Heinrich Postel , Lukas von Bostel i Johann Ulrich von König , chętnie wykorzystywali udane włoskie libretti jako szablon, a przy tłumaczeniu i redagowaniu często pozostawiali część wersety arii w oryginalnym włoskim brzmieniu. Nawet dolnoniemieckie piosenki można znaleźć w ustach komicznych postaci służących.
Niekiedy aluzje do aktualnych wydarzeń w Hamburgu przeplatają się z wydarzeniami mitologicznymi i historycznymi. Czasami materiał zaczerpnięto także z historii lokalnej, jak w operze Störtebecker i Jödge Michaels , która została wykonana w dwóch częściach w 1701 roku , której partytura zaginęła. W przedstawieniu scenicznym kultywowano niekiedy drastyczny realizm, odbiegający znacznie od stylu wykonawczego opery włoskiej i francuskiej, regulowanego ceremoniami dworskimi. Zgodnie z tradycją w scenie egzekucji Störtebeckera powinna była płynąć prawdziwa krew: krew cielęca ze świńskich pęcherzy, którą aktorzy Vitalienbrüder nosili pod kostiumami.
Keizer dopasowywał swoje teksty poliglockie, gdy były osadzone w muzyce przy użyciu języka muzycznego, który łączył obce wpływy z lokalnymi tradycjami i rozwijał je niezależnie. Włoskie wpływy są szczególnie widoczne w projekcie partii wokalnych, w których Keizer demonstruje rozkwitającą wyobraźnię melodyczną. Paleta form wyrazu rozciąga się od wyrafinowanego wokalnie ulicznego przeboju po wirtuozowską brawurową arię o długiej i złożonej koloraturze, którą z trudem opanowali świeccy śpiewacy, jak na przykład ci wykonywani na początku opery hamburskiej. Francuzi inspirowali się nagrywaniem scen chóralnych i baletowych oraz wyrafinowaną sztuką instrumentacyjną licznymi nowatorskimi wynalazkami dźwiękowymi, m.in. B. pięć fagotów z towarzyszeniem arii z Oktawii lub nowo wynalezionego Chalumeau , prekursora klarnetu, w połączeniu z wyciszonymi smyczkami w Krezusie . W operach takich jak Krezus , Wielkoduszny Tomyris czy szczególnie udana Fredegunda nie ma prawie dwóch kolejnych utworów muzycznych o identycznej obsadzie.
W swojej Fundacji Bramy Honoru , zbiorze biografii znanych muzyków, opublikowanym w 1740 roku, Johann Mattheson podsumował swoją ocenę znaczenia Keisera w pigułce: Jego zdaniem Keizer był „największym kompozytorem operowym na świecie”.
Dwa oratoria były wcześniej przypisane Keizerowi . Jednak Pasja Markusa nie pasuje do twórczości Keisera. Nie można wykluczyć, że Keizer jest kompozytorem, ale „nie ma dowodów na to, że miał coś wspólnego z tym liturgicznym typem muzyki pasyjnej w pierwszej dekadzie XVIII wieku.” Autorstwo jest niejednoznaczne i pozostawia otwartą kwestię, czy katedra w Hamburgu Dyrektor muzyczny Friedrich Nicolaus Bruhns wyreżyserował przedstawienie dopiero w 1707 roku lub jest nazywany kompozytorem.
Prace (wybór)
Operowe i sceniczne kompozycje hołdowe
O ile nie zaznaczono inaczej, światowa premiera odbyła się w Oper am Gänsemarkt w Hamburgu.
tytuł | kształt | premiera | libretto | Uwagi |
---|---|---|---|---|
Prokrys i Cefalus | Singspiel w trzech aktach | 1694 w Brunszwiku , ratusz w Hägen | Friedrich Christian Bressand | |
Pasterz Królewski lub Bazyli w Arkadii | Singspiel w trzech aktach | 1694 | Friedrich Christian Bressand , wg Il ré pastore ovvero Basilio in Arcadia autorstwa Flaminio Parisetti | W lutym 1699 poprawiono przedstawienie jako Arcadia, czyli Die Königliche Schäferey w Brunszwiku, ratusz w Hägen |
Kochankowie odnaleźli ponownie | Gra pasterska w trzech aktach | 24 maja i 3 czerwca 1695 w Salzthal / Salzdahlum koło Brunszwiku w urodziny księżnej | Friedrich Christian Bressand | Powtórne wykonanie w Hamburgu w 1699 jako Stała i wierna Ismene |
Clelia | Singspiel w pięciu aktach | 1695 w Brunszwiku, ratusz w Hägen | Friedrich Christian Bressand | |
Pierwsza część Circe lub Ulisses | Singspiel w trzech aktach | Luty 1696 w Braunschweig, ratusz Hagen | Friedrich Christian Bressand | Powtórne przedstawienie w Hamburgu w 1702 r. |
Penelope lub Ulisses w innej części | Singspiel w trzech aktach | Luty 1696 w Braunschweig, ratusz Hagen | Friedrich Christian Bressand | Powtórne przedstawienie w Hamburgu w 1702 r. |
Mahumet II | Tragedia w trzech aktach | 25 lutego 1696 r | Heinrich Hinsch | |
Ukochany Adonis | Singspiel w trzech aktach | 1697 | Christian Heinrich Postel | |
Irene przywrócona do Wielkiej Brytanii przez Wilhelma Wielkiego | Gra w śpiew i taniec w jednym akcie | 10 stycznia 1698 r | Christian Heinrich Postel | |
Orfeusz | Singspiel w pięciu aktach | 1696 w Brunszwiku, ratusz w Hägen | Friedrich Christian Bressand według Aurelio Aureli ? | Zrewidowana w 1699 jako dwuczęściowa opera Die derbende Eurydice / Die gewandelte Leyer des Orpheus ; 1702 jako Umierająca Eurydyka, czyli Orfeusz ; prawdopodobnie w 1709 jako ugryzienie w i po śmierci niesłychanej lojalności Orfeusza |
Umierająca Eurydyka | Opera w trzech aktach | Luty 1699 w Braunschweig, ratusz Hagen | Friedrich Christian Bressand według Aurelio Aureli ? | Rewizja pierwszej części Orfeusza z 1696 r. |
Przekształcony Leyer z Orfeusza | Opera w trzech aktach | Luty 1699 w Braunschweig, ratusz Hagen | Friedrich Christian Bressand według Aurelio Aureli ? | Rewizja drugiej części Orfeusza z 1696 r. |
Złote jabłko przywiezione z Hyperborei do Cymbrii | Opera w trzech aktach | 1698; po Mattheson 1699 | Christian Heinrich Postel | |
Świątynia Janusa, zamknięta przez Wielkiego Augusta na czas pokoju powszechnego na świecie | Singspiel w trzech aktach z epilogiem | 9 czerwca 1698 „Aby uczcić upragnione święto pokoju” | Christian Heinrich Postel | O pokoju w Rijswijku 1697. Muzyka epilogu nie zachowała się. Poprawione w 1729 roku przez Georga Philippa Telemanna i zaopatrzone w nowe arie |
Najbardziej uległe posłuszeństwo, które zostało przedstawione w zabawie taneczno-śpiewowej w najprzyjemniejszy dzień ujęcia wielkiego cesarza Leopolda | Singspiel w jednym akcie | 15 listopada 1698 r | Christian Heinrich Postel | |
Stała i wierna ismene | Gra pasterska w trzech aktach | 1699 | Friedrich Christian Bressand | Odrodzenie kochanków odnalezionych ponownie od 1695 r |
Ifigenia cudownie uratowana | Singspiel w pięciu aktach | 1699 | Christian Heinrich Postel według Eurypidesa | |
Połączenie wielkiego Herkulesa z piękną Hebe | Singspiel w trzech aktach | 16 lutego 1699 na ślub Józefa z Wilhelminą Amalią | Christian Heinrich Postel | |
Powrót złotego wieku | Singspiel w trzech aktach | 1699 na ślub Józefa z Wilhelminą Amalią | Friedrich Christian Bressand | Ponieważ ślub odbył się w Lüneburgu, przedstawienie nie może się odbyć w Hamburgu |
La Forza della virtù lub Moc cnoty | Singspiel w trzech aktach | Karnawał 1700 | Friedrich Christian Bressand wzorowany na włoskim modelu Domenico David | Według Matthesona Keizer skomponował ten utwór, gdy był z dala od Hamburga |
Upokorzony Endymion | Singspiel w trzech aktach | 1700 | Gwóźdź awaryjny | Powtórzony w 1702 jako The Victory Phaeton |
Najdroższe przyjęcie koronacyjne dla Twojego Kgl. Wasza Wysokość w Prusach | Opera baletowa w jednym akcie | 1701 | cieplej; za Friedrichem Chrysanderem tekst pochodzi z Nothnagel | |
Störtebecker i Jödge Michaels (2 części) | Dwie opery w 3 aktach każda | 1701 | cieplejsze | otrzymało tylko libretto |
Cudownie piękna psychika | Singspiel w trzech aktach | 26 października 1701 w dniu urodzin królowej Zofii Charlotty pruskiej | Christian Heinrich Postel według Apulejusza i Matteo Norisa | |
Zwycięstwo żyznej Pomony | Opera w jednym akcie | 19 października 1702 w dniu urodzin Fryderyka IV Duńskiego | Christian Heinrich Postel | Przeprowadzony ponownie w 1703 jako kłótnia czterech pór roku lub zwycięskiej jesieni |
Umierająca Eurydyka lub Orfeusz (2 części) | Dwie opery w trzech aktach każda | 1702 | Friedrich Christian Bressand | Rewizja Orfeusza z 1696 r. |
Nowy Balet Pruski | 1702 | Heinrich Hinsch | ||
Przeklęte uzależnienie od państwa lub uwiedziony Klaudiusz | Singspiel w trzech aktach | 1703 | Heinrich Hinsch | Po raz pierwszy zawiera arie włoskie (11 sztuk); Ponownie wystawiony w 1726 jako Klaudiusz, Römischer Käyser |
Narodziny Minerwy | Singspiel w trzech aktach | 1703 | Heinrich Hinsch | W tym samym roku pod tytułem Oszukana Wenus wymieniona |
Mądrość triumfująca nad miłością / lub: Salomon | Singspiel w trzech aktach | 1703 | Christian Friedrich Hunold za Salomonem przez księcia Antona Ulricha von Braunschweig lub Johanna Christiana Knorra von Rosenrotha | Prawdopodobnie adaptacja starszej pracy; zawiera 7 arii Georga Caspara Schürmanna ; Powtórzony w 1709 |
Obalony i ponownie wywyższony Nabuchodonozor, król Babilonu | Singspiel w trzech aktach | 1704, zaraz po Nowym Roku | Christian Friedrich Hunold | 1728 poprawiona wersja z ariami Georga Philippa Telemanna |
Almira, królowa Kastylii | Singspiel w trzech aktach | 1704 w Hamburgu i poprawione w Weißenfels | Friedrich Christian Feustking , wg Giulio Pancieri | Utracony wynik; 1706 zrewidowany w Hamburgu prologiem Il Genio d'Holsatia ; 1708 z epilogiem Der Genius von Europa i trzema ariami Carlo Fedeli |
Niepokoje rzymskie lub szlachetna Oktawia | Opera w trzech aktach z prologiem | 5 sierpnia 1705 | Wróg Barthold | Opisywana jako 31 opera Keisera; zawiera 2 arie Pantalona (Hebenstreit?) |
Drobna samozabójczyni Lukrecja lub szaleństwo państwowe Brutusa | Muzyczna tragedia w pięciu aktach | 29 listopada 1705 | Wróg Barthold | Parodię tej opery La Lucretia Romana wykonał Wallerodi we Frankfurcie nad Menem w 1741 r. |
La Fedeltà coronata lub The Crowned Loyalty | Singspiel w trzech aktach | 1706 | Heinrich Hinsch | Pierwsza opera na scenie w Hamburgu pod włoskim tytułem; zawiera arie Almiry z 1704 |
Oburzenie neapolitańskich rybaków czyli Masaniello furioso | Dramat musicale / dramat muzyczny w trzech aktach | Czerwiec 1706 | Wróg Barthold | 1727 zrewidowane ariami przez Georga Philippa Telemanna |
La Costanza Sforzata, wymuszona wytrwałość lub przebiegła zemsta Sueno | Singspiel w trzech aktach | 11 października 1706 w dniu urodzin Fryderyka IV Duńskiego of | Wróg Barthold | |
Il Genio d'Holsatia, Introduzione al Fuoco arteficiale | Prolog do Almira | 1706 | Wróg Barthold | |
Spokojny Sekretarz lub Almira, Królowa Kastylii | Singspiel w trzech aktach | 1706 | Friedrich Christian Feustking | Zmieniona wersja Almiry z 1704 r. W 1708 r. na ulicach śpiewano arię Schürzgen z falbalą . |
Przyjemne oszustwo lub karnawał w Wenecji | Singspiel w trzech aktach | 1707 | Johann August Meister i Mauritz Cuno po La Carneval de Venise przez Jean-François Regnard | Zawiera arie Christopha Graupnera i innych kompozytorów; 1723 poprawione z 21 nowymi ariami |
La forza dell'amore czyli Helena uprowadzona z Paryża | Singspiel w trzech aktach | 1709 | Reinhold Keizer wg Heleny rapita da Paride autorstwa Aurelio Aureli | |
Krwiożercza zemsta czyli Heliates i Olimpia | Singspiel w trzech aktach | 1709 | Reinholda Keizera? | Muzyka częściowo Christoph Graupner |
Desiderius, król Longobardów | Dramat muzyczny w pięciu aktach z prologiem i epilogiem | 26 lipca 1709 | Wróg Barthold | |
W śmierci i po śmierci ugryzła niesłychaną lojalność Orfeusza | Opera | 1709 | Friedrich Christian Bressand | prawdopodobnie przeróbka Orfeusza z 1702 r. |
La Grandezza D'Animo lub Arsinoe | Dramat muzyczny w pięciu aktach | 1710 | Breymann na podstawie włoskiego szablonu | |
Le bon Vivant czyli Targi Lipskie | Śpiew i komedia w trzech aktach | 1710 | Christian Heinrich Weidemann ? | |
Poranek europejskiego szczęścia lub zorzy polarnej | Gra pasterska w pięciu aktach | 16 lipca 1710 w urodziny cesarza Józefa | Breymann | |
Juliusz Cezar, wywyższony przez upadek wielkiego Pompejusza | Singspiel w pięciu aktach | Listopad 1710 | Wróg Barthold | Wystąpił ponownie 5 kwietnia 1731 jako Upadek Wielkiego Pompejusza |
Wyniosły, obalony i ponownie wywyższony Krezus | Singspiel w trzech aktach | 1711 w Hamburgu | Lucas von Bostel po Il Creso przez Nicolo Minato | Nowa wersja wymieniona 4 grudnia 1730 r. |
Austriacka hojność czyli Carolus V. | Dramat muzyczny w trzech aktach z epilogiem | 28 stycznia 1712 na święto koronacji cesarza Karola VI. ; Poprawiony spektakl 1 października 1714 z prologiem i epilogiem w dniu jego urodzin | Johann Ulrich König | |
Odkryte przebranie lub sekretna miłość Diany | Gra pasterska w trzech aktach | Kwiecień 1712 | Johann Ulrich König | Nowa wersja wymieniona 19 lipca 1724 jako The Avenging Cupid |
Przywrócony pokój lub koronowany męstwo Herakliusza | Singspiel w pięciu aktach z prologiem i epilogiem | Czerwiec 1712 na węgierskie święto koronacyjne | Johann Ulrich König po L'Heraclio przez Nicolo Beregan | |
L'inganno federele lub Wierne oszustwo | Heroiczna gra pasterska w trzech aktach | Październik 1714 | Johann Ulrich König | Oznaczona drukiem jako 62. opera; Wystąpił ponownie na festiwalu koronacyjnym Georga Ludwiga z Wielkiej Brytanii 15 listopada 1714 jako The Crowned Virtue |
Triumf pokoju | Serenata | 1715 na obchody cesarskiego pokoju | Johann Ulrich König | |
Fredegunda | Dramat muzyczny w pięciu aktach | Marzec 1715 | Johann Ulrich König po La Fredegonda przez Francesco Silvani | powtarzane wiele razy |
L'Amore verso la patria lub Umierający Cato | Dramat muzyczny w trzech aktach | 1715 | Barthold Feind po Catone uticense autorstwa Matteo Noris | |
Artemizja | Singspiel w trzech aktach | 1715 | wielu autorów | Określany jako 64. opera |
Rzymski festiwal w kwietniu | Przyjemność muzyczna i gra taneczna | Czerwiec 1716 na narodziny Leopolda Johanna , arcyksięcia Austrii i księcia Asturii | Wróg Barthold | |
Unieśmiertelniony i triumfalny Ertz-Hauß Austria | Serenata | 1716 na urodziny Karola VI. | Barthold Feind lub Barthold Heinrich Brockes | |
Zniszczona Troja lub Achilles pojednana przez śmierć Heleny | Singspiel w pięciu aktach | Listopad lub grudzień 1716 z okazji zwycięstwa nad Turkami pod Timisoara | Johann Joachim Hoe po Achille placato przez Urbano Rizzi | |
Miłość zwyciężająca okrucieństwo pozorem i hojnością, czyli Julia | Singspiel w pięciu aktach | Luty 1717 | Johann Joachim Hoë | 30 stycznia 1722 r. wykonanie dwóch zrewidowanych pierwszych aktów jako Antoniusz, cesarz rzymski w Kopenhadze |
Wielkoduszny Tomyris | Singspiel w trzech aktach | lipiec 1717 | Johann Joachim Hoë | 1723 ponowne wykonanie poprawionej wersji zawierającej 2 arie Giovanniego Bononciniego |
Kayser Trajanus, który podbił fortecę Transylwanii-Weißenburga i triumfował nad Dakami | Singspiel w trzech aktach z epilogiem | 4 listopada 1717 „w imieniny Karola VI. dla uczczenia zwycięstwa księcia Eugeniusza nad Turkami i podboju Belgradu” | Johann Joachim Hoë | |
Że podczas jego spoczynku i dzięki Printzen Frolockende Lycien pod rządami króla Jobatesa i Bellerophona | Singspiel w trzech aktach | 28 grudnia 1717 | Johann Joachim Hoë | |
Cloris i Tirsis | Opera w trzech aktach z epilogiem (pasticcio) | 18 grudnia 1721 w Kopenhadze | Różni libreciści | Zawiera m.in. chóry i arie. od Jobatesa i Bellerophona , Trajana , Juliusza Cezara i Herakliusza ; Wspólna praca z Francesco Bartolomeo Conti |
Niezrównana psychika | Dramat muzyczny w trzech aktach z prologiem | 16 kwietnia 1722 w Kopenhadze | Christian Heinrich Postel , pod redakcją Friedricha Maximiliana von Lersner | |
Ulisses | Singspiel w trzech aktach z prologiem | Listopad 1722 w Kopenhadze w urodziny króla | Friedrich Maximilian von Lersner po Ulysse przez Henri Guichard | Zawiera co najmniej jedną arię Giuseppe Marii Orlandini |
August triumfujący przez hojność i łaskę | Singspiel w trzech aktach z prologiem i epilogiem | 11 października 1722? w Kopenhadze | Johann Joachim Hoë | |
Ormianie | Singspiel? | 1722 w Kopenhadze | Fryderyk Maksymilian von Lersner | Wydajność nieprzypisana |
Zdradzony, a następnie uwielbiony Ariadne | Singspiel w trzech aktach z prologiem | 25 listopada 1722 r | Christian Heinrich Postel 1691, wydawca nieznany | Prawdopodobnie rewizja opery o tym samym tytule Johanna Georga Conradiego , 1691 |
Sancio lub hojność zwycięstwa | 1723 | Friedrich Maximilian von Lersner lub Johann Ulrich König po Il miglior d'ogni amore per il peggiore d'ogni odio przez Francesco Silvani | Prawdopodobnie niedokończone | |
Cymbria krzycząca z powodu wygnania plag w dniu narodzin pana Fryderyka IV w Danii itp. | Serenata | 1724 | Schwemschuch | |
Wspaniała Wielka Brytania | Serenata | 8 czerwca 1724 | Schwemschuch | |
Mściwy Kupidyn | Gra pasterska | 1724 | Johann Ulrich König | Zrewidowana Diana z 1712 roku. Tytułowa rola została zmieniona dla nastoletniej córki Keisera, Sophie, która zadebiutowała w tej operze. Co najmniej 17 arii zostało skomponowanych na nowo. |
Brzetysław lub Zwycięski Opór | Singspiel w trzech aktach z prologiem i epilogiem | 7 lutego 1725 na ślub księcia Karola Fryderyka Schleswig-Holstein z księżniczką Anną Pietrowną | Johann Philipp Praetorius | Zawiera arie Giuseppe Marii Orlandiniego , Giovanniego Bononciniego i C. von Wicha |
Targi w Hamburgu czyli szczęśliwe oszustwo | Zabawny śpiew w pięciu aktach | 20 czerwca 1725 | Johann Philipp Praetorius | |
Bitwa pod Hamburgiem czy nieudane oszustwo | Singspiel w pięciu aktach z prologiem | 22 października 1725 | Johann Philipp Praetorius | Określany jako 107. opera. Opera została zakazana przez władze po jednym przedstawieniu |
Prolog na festiwalu urodzin Friderici Ludovici z Hanoweru | Serenata | 31 stycznia 1726 | Johann Philipp Praetorius | |
Mistevojus Król Obotrytów lub Wendów | Singspiel w pięciu aktach | styczeń lub luty 1726 | Johann Samuel Müller po Antioco przez Apostolo Zenona / Pietro Pariati i Seleuco przez Nicolo Minato | Zawiera włoskie arie Paolo Antonio Rolli i Antonio Caldara |
Śmieszny książę Jodelet | Zabawny Singspiel w pięciu aktach (pasticcio) | 1726 | Johann Philipp Praetorius na podstawie wzorów francuskich | Zawiera kilka arii innych kompozytorów, takich jak Antonio Caldara , Francesco Gasparini i Antonio Vivaldi |
Buchhofer. Niemy Printz Atis | intermezzo | 1726 | Johann Philipp Praetorius | |
Barbacola | intermezzo | 1726 | Muzyka częściowo Jean-Baptiste Lully | |
Lucjusz Werus czyli Zwycięska Lojalność | Singspiel w trzech aktach | 18 października 1728 | Nieznany libretta po Berenice przez Heinricha Hinsch i Lucio Vero przez Apostolo Zenona | Po Berenice przez Georg Bronner , 1702 |
cyrk | Singspiel w 5 aktach (pasticcio) | 1-3 marca 1734 | Johann Philipp Praetorius po Jan Jacob van Mauritius | Zawiera muzykę Leonarda Vinci , Geminiano Giacomelli , Johanna Adolfa Hassego i innych kompozytorów |
Muzyka instrumentalna
- 2 sonaty triowe (G-dur i F-dur)
- Koncert fletowy
Dzieła duchowe
- Krwawy i umierający Jezus , Oratorium Passionale (1705/29). Libretto: Menantes .
- Jezus torturowany i umierający za grzechy świata , Oratorium pasyjne (Pasja Brockesa ) (1712) (rękopis nutowy z Biblioteki Królewskiej w Kopenhadze w formacie PDF, ok. 36 MB)
- Zwycięski Dawid [Niewinność triumfująca przez wielkoduszność i wiarę lub Zwycięski Dawid] , poemat duchowy (1716)
- Passio secundum Marcum (Pasja Marka) (autentyczność wątpliwa, prawdopodobnie przez Friedricha Nicolausa Bruhnsa lub Gottfrieda Keizera )
literatura
- Friedrich Chrysander : Keizer, Reinhard . W: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Tom 15, Duncker & Humblot, Lipsk 1882, s. 540-551.
- Klaus-Peter Koch: Reinhard Keizer (1674–1739) - życie i praca. Wydanie II. Grupa wsparcia „Pomnik Reinharda Keizera”, Hohenmölsen 2000, ISBN 3-00-005645-9 .
- Arno Lücker : Orfeusz Reinharda Keisera – komentuje libretti. W: Frankfurckie czasopismo muzykologiczne. 7, 2004, ISSN 1438-857X , s. 69-92, online (PDF 121 kB) .
- Piotr Napierała : Reinhard Keizer (1674-1739) a Hamburg - uniwersalny twórca w europejskiej metropolii. W: RD Golianek, P. Urbański: Handel, Haydn i pomysł uniwersalny muzyki. Rytmos, Poznań 2010, ISBN 978-83-60593-12-7 , s. 191-203.
- Wilhelm Pfannkuch : Keizer, Reinhard. W: Nowa biografia niemiecka (NDB). Tom 11, Duncker & Humblot, Berlin 1977, ISBN 3-428-00192-3 , s. 411 f. ( wersja cyfrowa ).
- Friedrich Albert Voigt: Reinhard Keizer w kwartalniku muzykologicznym, Breitkopf i Härtel, Lipsk 1890 [1]
- Klaus Zelm: Opery Reinharda Keisera. Studia nad chronologią, tradycją i rozwojem stylu. Katzbichler, Monachium i wsp. 1975, ISBN 3-87397-107-0 , ( Pisma muzykologiczne 8).
- Muzyka dawniej i dziś : Keizer (rodzina). Muzyka w przeszłości i teraźniejszości, s. 40872 (zob. MGG t. 07, s. 799 nn.) (C) Biblioteka cyfrowa Bärenreiter-Verlag 1986 , t. 60
- Hansjörg Drauschke: Niemieckie kantaty świeckie Reinharda Keizera (1674–1739) , Florian Noetzel, Wilhelmshaven 2004 (publikacje dotyczące badań muzycznych 15)
linki internetowe
- Prace io Reinharda Keizera w katalogu Niemieckiej Biblioteki Narodowej
- Prace io Reinharda Keizera w Niemieckiej Bibliotece Cyfrowej
- Nuty i pliki audio Reinharda Keizera w International Music Score Library Project
- Nuty w domenie publicznej autorstwa Reinharda Keizera w Choral Public Domain Library – ChoralWiki (angielski)
- Lista prac Reinharda Keizera na Klassika.info
- Partytura opery Octavia (dodatkowy tom wyd. Haendla pod redakcją Friedricha Chrysandera i Maxa Seifferta, Lipsk 1902), dostęp: 31.10.2020
- Partytura oper Krezus (kompletny) i L'inganno federe (fragmenty) , wyd. v. Max Schneider w serii Monuments of German Tonkunst , Lipsk 1912, dostęp 31.10.2020
- Lista dzieł scenicznych Reinharda Keizera na podstawie MGG w Operone
- Reinhard Keizer Verein , dostęp 31 października 2020 r.
- Reinhard Keizer - największy syn miasta Teuchern ( Memento z 7 marca 2012 w Internet Archive )
- Literatura wtórna na temat Keizer , dostęp 31 października 2020 r.
- Michael Struck-Schloen: 12 stycznia 1674 - urodziny kompozytora Reinharda Keizera WDR ZeitZeichen od 12 stycznia 2014 (podcast)
Indywidualne dowody
- ↑ Cytat za: Werner Rackwitz (red.): Georg Philipp Telemann, Śpiew jest podstawą muzyki we wszystkim , Lipsk 1981.
- ↑ Reinhard-Keizer-Gedenkstätte Teuchern na musikermuseen.de, dostęp 13 listopada 2017 r.
- ↑ Kronika stowarzyszenia naszych przyjaciół. na stronie internetowej „Reinhard-Keizer-Gedenkstätte” V., dostęp 20.11.2017.
- ↑ Andreas Richter: Teksty i nuty się poruszają. Informacja prasowa z 20 stycznia 2012 r. w Mitteldeutsche Zeitung (PDF), dostęp 20 listopada 2017 r.
- ^ Daniel R. Melamed / Reginald L. Sanders: W sprawie tekstu i kontekstu „Keizer”-Markus Passion. W: Bach-Jahrbuch 85 (1999), s. 36.
dane osobiste | |
---|---|
NAZWISKO | Keizer, Reinhard |
KRÓTKI OPIS | niemiecki kompozytor |
DATA URODZENIA | ochrzczony 22 stycznia 1674 |
MIEJSCE URODZENIA | Teuchern |
DATA ŚMIERCI | 12 września 1739 |
MIEJSCE ŚMIERCI | Hamburg |