jezioro łabędzie

Nino Ananiaszwili i Państwowy Balet Gruzji w Jeziorze łabędzim , 2007
Nadja Sellrup w Jeziorze łabędzim w Sztokholmskiej Operze Królewskiej , 2008
Scena z III aktu z Molly Wagner i Liang Fu jako Odetą i księciem Zygfrydem, po prawej zły Rothbart (KC Ballet)

Jezioro łabędzie , op . 20 ( francuski Le lac des cygnes , rosyjski Лебединое Озеро , Lebedinoje Ozero , angielskie Jezioro Łabędzie ), to światowej sławy balet do muzyki Piotra Iljicza Czajkowskiego , którego premiera w 1877 roku w Teatrze Bolszoj w Moskwie doznała klasycznego repertuaru należy do firm baletowych .

Spektakl, który do dziś jest aktualny, odbył się 17 lutego / 15 stycznia 1895 w Teatrze Maryjskim w Sankt Petersburgu , w nowej choreografii Mariusa Petipy i Lwa Iwanowa . Późniejsze produkcje były w większości oparte na tej wersji.

libretto

Scenografia Helmuta Jürgensa do spektaklu „Jezioro łabędzie” Bayera. Opera Narodowa w Monachium 1950

Libretto zostało napisane przez Władimir Pietrowicz Begichev i ewentualnie przez tancerza Wassili Fjodorowitsch Geltzer i było dokładnie to, co kompozytor Tchaikovsky wyobrazić. Niektórzy badacze sugerują, że historia może również sięgać samego Czajkowskiego, choreografa Reisingera lub obu. W libretto premiery z 1877 roku nie podano autora.

Legenda z zaczarowanego księżniczki łabędzia, który może zostać wydany tylko z zaklęcia złego czarownika dzięki prawdziwej miłości, jest znany z wielu narodów. Częste motywy z licznych baśni można znaleźć w Jeziorze łabędzim : w szczególności nieszczęśliwie oczarowana księżniczka, która zostaje odkupiona miłością księcia. Niefortunnym zakończeniem oryginalnego libretta jest także znany baśniowy motyw dziewczyny- łabędziej lub dziewczyny- łabędziej .

W przeciwieństwie do innych form typu baśniowego Odeta rozumiana jest jako dobra wróżka w pierwotnej wersji libretta . Nosi magiczną koronę ochronną, którą podarował jej dziadek. To jest król morza. Jej matka była również wróżką chrzestną, ojciec rycerzem (Odette dzieli więc los Meluzyny ). Jednak według libretta jej ojciec zniszczył matkę i poślubił czarodziejkę. Ta macocha nękała Odetę, dopóki nie uciekła do jeziora stworzonego ze łez jej dziadka. Tam musiała przybrać postać łabędzia dla ochrony, bo macocha goni ją w postaci sowy . Ta sowa wysyła również demona w postaci rycerza o imieniu von Rotbart, którego córka Odile wygląda dokładnie jak piękna Odette. W końcu sowa chwyta koronę Odetty i zabija ją. Odette i Zygfryd zanurzają się w falach jeziora.

Ta skomplikowana fabuła, przekazana dosłownie w libretto, została ostatecznie znacznie uproszczona w 1895 roku. Tragedia rodzinna Odette została odwołana, a Rudy Brody, który pojawił się na scenie, wcielił się w rolę macochy i ojca. Tylko nieliczne zespoły, jak balet Semperoper, wykorzystują motywy z oryginalnego libretta, nie podejmując oczywiście nigdy próby dokładnej rekonstrukcji. Różne wersje zostały później wymyślone na koniec, niektóre z bardzo różnymi wynikami.

ludzie

(Odette i Odile są tańczone przez tę samą baletnicę w podwójnej roli)

Ruslan Skvortsov jako Zygfryd w Jeziorze łabędzim , 2011 (Teatr Bolszoj, Moskwa)
  • Odeta, zaczarowana łabędzie dziewczyna, wróżka chrzestna
  • Książę Zygfryd
  • królowa, matka Zygfryda
  • Benno, przyjaciel Zygfryda
  • Wolfgang, wychowawca księcia
  • von Rothbart, zły demon
  • Odile, uwodzicielka, córka Rothbarta, sobowtór Odety

(Od XX wieku w niektórych przedstawieniach pojawia się również postać nadwornego błazna, tancerki solo!)

Przyjaciele księcia, dworzanie, wieśniacy, goście weselni, księżniczki, duże i małe łabędzie i inni.

wątek

Poniżej przedstawiamy fabułę znanej nam dzisiaj wersji baletowej.

I akt

Książę Zygfryd obchodzi swoje 21. urodziny w ogrodach pałacowych . Przybywa matka królowej i delikatnie oskarża go o beztroskę. Przypomina mu, że następnego dnia odbędzie się bal dworski i spośród uczestniczących w nim gości powinien wybrać pannę młodą. Tańce trwają, dopóki książę nie izoluje się i ogarnia nieokreślona melancholia . Na niebie widzi przepływające białe łabędzie i postanawia wyruszyć na polowanie z przyjaciółmi.

II akt

Taniec małych łabędzi w akcie 2 Jeziora łabędziego

Na brzegu Jeziora Łabędziego, w pobliżu zamku, w świetle księżyca pojawia się piękna dziewczyna-łabędź, wychodząc z wody. Książę przybywa i ma zamiar założyć kuszę, gdy dziewczyna-łabędź staje przed nim jako królowa łabędzi. Królowa mówi Zygfrydowi, że jest księżniczką Odetą, która została przemieniona w łabędzia przez czarodzieja Rudobrodego. Od tej magii może ją uwolnić tylko ten, kto przysięga na jej wieczną miłość. Zygfryd, przytłoczony jej urokiem, przysięga na jej wieczną miłość i lojalność.

Urok kochanków odbija się echem w tańcu łabędzi. Odetta i książę nie zauważają, że podsłuchał ich Ruda Broda. Kochankowie opuszczają polanę.

III akt

Pas de deux Odile i księcia Zygfryda

Bal festiwalowy na zamku następnego dnia. Książę Zygfryd powinien wybrać swoją narzeczoną. Książę tańczy z młodymi pannami młodymi z różnych krajów, ale myśli tylko o Odetcie. Niespodziewanie pojawia się szlachetny, nieznany gość: baron Rotbart ze swoją istotą Odile, która jest uwodzicielskim, negatywnym wizerunkiem Odetty i w której zafascynowany książę Zygfryd rozpoznaje swoją ukochaną Odetę. W divertissement z narodowych tańców będzie kontynuowana. Zygfryd, teraz całkowicie uzależniony od złej fascynacji „czarną Odetą”, trzyma ją za rękę i przysięga na jej wieczną miłość i lojalność. Rudy i Odile opuszczają salę balową triumfalnie po udanym oszustwie, podczas gdy w oddali pojawia się biały duch Odette. Zygfryd biegnie rozpaczliwie nad jezioro.

4 akt

Scena z IV aktu: Odeta wśród łabędzi

(Orginalna wersja)

Nad jeziorem łabędzie czekają na powrót księżniczki. To wydaje się być zdesperowane i informuje o tym, co się stało. Książę dociera do jeziora i prosi Odetę o przebaczenie, ona mu wybacza, ale jej los jest przesądzony. Zygfryd, który pragnie zjednoczyć się z nią na zawsze, zdejmuje z jej głowy ochronną koronę i pod dźwiękami gwałtownej burzy rozpętanej przez Rotbarta oboje zanurzają się w wodach jeziora. W końcu wszystko się uspokaja, a na horyzoncie pojawia się stado białych łabędzi.

Istnieje kilka innych wariantów, w zależności od inscenizacji, m.in. B .:

  • Duża fala wysłana przez Rotbarta grozi zatopieniem Zygfryda. Odette wpada w powódź, by uratować Zygfryda.
  • Zygfryd pokonuje Rudoobrodego, a kochankowie zostają uratowani.
  • Czasami umiera jeden z nich (Zygfryd lub Odeta) albo oboje żyją długo i szczęśliwie.

Oprzyrządowanie

Romantyczny Orchestra 3 rowki (3 piccolo ), 2 oboje , 2 klarnetu w A, B i C, 2 Fagoty , 4 rogów w F, 2 tulejach w A i B, 2 trąbki w F, D i E, 3 Puzony (3 bas), tuba , kotły , perkusja ( werbel , talerze , duży bęben , trójkąt , tamburyn , kastaniety , tam-tam , glockenspiel , dzwonki rurowe ), harfa , smyczki .

Muzyka obejmuje przesłuchania na flet, harfę, trąbkę, skrzypce i wiolonczelę.

historia

Pochodzenie i premiera

Czajkowski 1877

Czajkowski skomponował już mały balet „ Jezioro łabędzie” w 1871 roku, wyłącznie dla przyjemności dzieci swojej siostry Aleksandry i prywatnych występów domowych. Słynny główny temat łabędzi, który miał stać się motywem przewodnim późniejszego baletu, pojawił się już w tym poprzednim balecie dla dzieci, jak twierdzi jego bratanek Jurij.

Został oddany do swojego pierwszego dużego baletu w 1875 roku przez Władimira Begichev, kierownika Moskwa he Teatru Bolszoj . W tym czasie orkiestra i balet nie mogły konkurować z wysokim poziomem cesarskiego teatru i baletu w Sankt Petersburgu , ale Czajkowski nadal był bardzo entuzjastycznie nastawiony do zlecenia i wkrótce zaczął komponować. Latem 1875 ukończył już dwa akty; Orkiestrację zakończył w kwietniu 1876, wkrótce po rozpoczęciu prób. Czajkowski przyjął ze swoich starszych prac dwie liczby:

  • D'action pas (Andante non troppo, G-dur, nr 13, V) pomiędzy Odette i Siegfried w ustawie 2 opiera się na duecie z jego niedokończonej opery Undine od 1869 roku.
  • Przejął on entr'acte (nr 25) przed ostatnim aktem swojej opery Der Voevode op.3 z 1867/68.

O współpracy Czajkowskiego z moskiewskim choreografem en Wenzelem Juliusem Reisingerem , który zwykle miał przed swoimi wyobrażeniami o charakterze i długości tańców i innych ( reportaż pantomimiczny ) fragmentów, nic nie wiadomo. Dla kobiecej roli Odette / Odile pierwotnie przeznaczona była primabalerina Anna Sobechshanskaya , ale z niewiadomych przyczyn (być może z powodu intrygi) nie pojawiła się w pierwszych przedstawieniach.

Jego premiera widział Swan Lake w dniu 20 lutego Lip. / 4 marca 1877 gr. w Moskiewskim Teatrze Bolszoj w spektaklu Reisingera z primabaleriną Pelagają Karpakową iz Victorem Gillertem jako Księciem Zygfrydem.

Czajkowski skomponował następnie dwa tańce dla postaci Odyli w trzecim akcie, która nie miała jeszcze solowego numeru majorowego (o ile nie wystąpiła w pas de six dla panien młodych!); te dwa numery nie pojawiły się zatem w opublikowanej niedługo później redukcji fortepianowej.

Anna Sobechshanskaya jako Odette w Teatrze Bolszoj
  • Pierwszym z tych utworów jest taniec rosyjski ( Danse russe ) z wirtuozowską partią skrzypiec solo, napisany w ostatniej chwili na premierę na prośbę Karpakovej.
  • Dla pierwotnie planowanej primabaleriny Anny Sobechshanskaya, która po raz pierwszy zatańczyła główną rolę 8 maja (OS 26 kwietnia) 1877 roku, Czajkowski skomponował pas de deux dla Odile i Zygfryda. Tancerz otrzymał choreografię od Mariusa Petipy w Petersburgu - pierwotnie do muzyki Minkusa, z którą Czajkowski się nie zgadzał. Z tego pas de deux zachowała się tylko II wariacja oryginalnego instrumentarium Czajkowskiego, reszta została później zrekonstruowana na podstawie dwóch partii dla repetytorów skrzypiec Wissariona Szebalina . Utwór został później zapomniany i pojawił się ponownie dopiero w 1953 roku; później choreografował go George Balanchine i wykonywany jako „Czajkowski Pas de deux” w Nowym Jorku (premiera 29 marca 1960).

Balet początkowo nie odniósł żadnego szczególnego sukcesu, generalnie za stosunkowo słabą produkcję obwinia się choreografię Reisingera postrzeganą jako „bez wyobraźni” („bez wyobraźni ”). Jednak krytykowano też muzykę Czajkowskiego, uznając ją za „zbyt symfoniczną ”, „zbyt hałaśliwą”, a nawet „zbyt wagnerowska ” jak na balet . Ten ostatni zarzut jest całkowicie absurdalny stylistycznie, zwłaszcza że Czajkowski nie mógł znieść muzyki Wagnera. Przynajmniej klasyfikacja jako symfoniczna jest absolutnie słuszna, jeśli porówna się dość gęsto zagraną i zorkiestrowaną muzykę Czajkowskiego z dość przejrzystą, wyraźnie rytmiczną i pełną gracji muzyką petersburskich kompozytorów baletowych Cesare Pugni i Minkusa .

Mimo rzekomej „porażki” balet pozostawał w moskiewskim repertuarze przez sześć lat (do 1883 r.) i wystąpił z 41 przedstawieniami, choć w ciągle zmieniającej się formie. Jak to było wówczas powszechne (!) - niektóre fragmenty muzyki zostały po prostu usunięte i zastąpione numerami przez innych kompozytorów (Czajkowski podobno później nie opierał się już takim interwencjom). Nikołaj D. Kaschkin , krytyk muzyczny i szef Konserwatorium Moskiewskiego, pisał w swoich wspomnieniach z 1896 roku:

„W coraz większym stopniu praktykowano zastępowanie oryginalnych numerów numerami wstawianymi, aż w końcu prawie całą trzecią muzyki Schwanensee zastąpiono wstawkami z innych baletów, w większości tylko przeciętnych".

Ale prawdziwym dzwonem śmierci była oryginalna wersja Jeziora łabędziego dzięki reformie teatralnej nowego dyrektora teatru cesarskiego, Iwana Wsewoloschskiego, mianowanego w 1881 roku . Drastycznie ucięto wsparcie finansowe dla Teatru Bolszoj w Moskwie. Zwolniono personel, a 20 tancerzy baletowych „przeniesiono” do Petersburga. W tych niesprzyjających okolicznościach Schwanensee zostało usunięte z repertuaru wraz z kilkoma innymi utworami w 1883 roku.

Wersja Petipy i Iwanowa 1895

Lew Iwanow -Św.  Petersburg - ok. 1885.JPG
Marius Petipa -1898.jpg


Choreografowie Lew Iwanow (po lewej) i Marius Petipa (po prawej)
Olga Preobrajenska (?) I inne „łabędzie” występujące w Teatrze Maryjskim w 1895 roku

Dopiero kilka lat później wspomniany reżyser teatralny Iwan Wsiewołosski wyraził zainteresowanie reaktywacją Jeziora łabędziego w Petersburgu (przynajmniej częściowo). Do tego czasu sławny Czajkowski już odszedł. Na cześć kompozytora w Teatrze Maryjskim w dniach 17 i 22 lutego 1894 roku odbył się koncert pamiątkowy , na którym publiczność petersburska, oprócz fragmentów Dziewicy orleańskiej Czajkowskiego , Romea i Julii oraz kantaty koronacyjnej, wykonała także Drugą scenę z Jeziora łabędziego po raz pierwszy zobaczyliśmy w nowej choreografii Lwa Iwanowa iz wybitną primabaleriną Pieriną Legnani w roli Odetty.

Cały balet, zrewidowany przez Mariusa Petipę i Lwa Iwanowa, został wystawiony 17 lutego / 15 stycznia 1895 w Teatrze Maryjskim w Sankt Petersburgu . Oprócz Pierina Legnani jako Odette / Odile: Pavel Gerdt jako księcia Zygfryda, Aleksiej Bułhakow jako böser Geist / Von Rothbart i w różnych rolach drugoplanowych również Gieorgij Kyaksht , Olga Preobrazhenskaya , Alexander Shiryaev , Petipy córka Marie Petipy , Alfred Bekefi i Anna Johansson .

W ramach tej rewizji brat Czajkowskiego, Modest, gruntownie zrewidował libretto. Nową choreografię podzielili Petipa i Iwanow w następujący sposób:

  • Petipa: Akt 1, Scena 1 i Akt 2 (pierwotnie Akt 1 i Akt 3);
  • Iwanow: sceny łabędzi w akcie 1, scenie 2 i akcie 3 (pierwotnie akt 2 i 4);
  • W urozmaiceniu aktu 2 Petipa stworzył tylko taniec hiszpański, a mazura , taniec neapolitański i czardasz , opuścił Iwanów.

Wynik został zmieniony przez Riccardo Drigo , który głównie zaaranżowana kilka fortepianowe utwory Czajkowskiego, a mianowicie:

  • Op. 72, nie. 12 L'Espiègle ("łotr"): stała się odmianą uwodzicielki Odile w wielkim pas de deux w akcie 2 (obecnie znana również jako "pas de deux czarnego łabędzia"). Pozostałe części tego pas de deux pochodzą z aktu 1,1; koniec Wielkiego Adagio został przepisany przez Drigo.
  • Op. 72, nr 11 Walc Bluette : stał się walcem białych i czarnych łabędzi ( Valse des cygnes blanche et noir ) na początku aktu 3.
  • Op. 72, nr 15 Un poco di Chopin : stała się następną Sceną dansante w akcie 3.

Rozwiązanie Drigo polegające na aranżacji utworów fortepianowych Czajkowskiego i włożeniu ich do istniejącej partytury było stosunkowo delikatne i nieszkodliwe w porównaniu ze zwykłymi obyczajami tamtych czasów (w Rosji aż do XX wieku), kiedy to było zupełnie normalne, że inni kompozytorzy robili jeden balet dodany wynik (ekstremalne przykłady to Le Corsaire , Don Kichot , La Esmeralda ). Współczesne produkcje niekoniecznie wykorzystują wszystkie utwory zaaranżowane przez Drigo (a inne fragmenty mogą czasem zostać skrócone lub przearanżowane).

Rewizja Petipy, Iwanowa i Drigo również miała początkowo być tylko umiarkowanym sukcesem, ale została przyjęta lepiej niż w Moskwie. Ogromnym podziwem cieszyła się wirtuozowska interpretacja kobiecej roli Pieriny Legnani. Nowa wersja baletu wywarła głęboki wpływ na całą późniejszą praktykę wykonawczą.

Choreografię Petipy i Iwanowa nagrano w latach 1901-1907 metodą Stiepanowa , która wówczas była zupełnie nowa ; Wynik ten taniec ma zostały zachowane w Sergejew Collection of Harvard University do tej pory (stan na 2020) po to przyszedł na Zachód w 1934 roku z Londynu emigrant Nikolai Sergejew , który badał ją Baletu Vic Wells.

Późniejsze produkcje

Olga Spessivtzeva jako Odetta w Jeziorze łabędzim , 1934, Sydney

Ważniejsze wersje baletu przyczynili się do Leningradu Agrypiny Waganowej (1933), Fiodora Łopuchowa (1945) i Konstantyna Sergejewa (1950), w Moskwie Aleksandra Górskiego (1901), Assafa Messerera (1937) i Jurija Grigorowicza (1969) oraz u Stanisławskiego oraz Teatr Muzyczny Niemirowicza Danczenki Vladimira Burmeistera (1953).

Poza Rosją drugi akt po raz pierwszy wykonano w Pradze w 1877 roku , a cały balet ponownie wykonano w Pradze w 1907 roku. Niemiecka premiera odbyła się w Dessau w 1938 roku , pierwszy powojenny produkcji niemieckiej w Mannheim w 1954 przez Lisa Kretschmar . Pierwsza niemiecka próba oparta na choreografii Petipy-Iwanowa została wykonana przez Waslawa Orlikowsky'ego w Oberhausen w 1955 roku . Pierwsze przedstawienie Baletu Kirowa na Zachodzie musiało poczekać do 1969 roku.

Poza Rosją wybitne uznanie zyskały inscenizacje George'a Balanchine'a ( New York City Ballet , 1951), Johna Cranko ( Stuttgart , 1963), Rudolfa Nurejewa (Wiedeńska Opera Narodowa, 1964), Erika Bruhna (Balet Narodowy Kanady, 1967), Kennetha MacMillan ( Deutsche Oper Berlin , 1969), Tom Schilling ( Komische Oper Berlin , 1978) i Peter Wright ( Sadler's Wells Ballet , 1981).

Jedną z najbardziej znanych reinterpretacji Jeziora łabędziego jest Iluzje - jak Jezioro łabędzie Johna Neumeiera , której premiera odbyła się w Hamburgu w 1976 roku .

Jeszcze większy sukces odniosło Jezioro Łabędzie Matthew Bourne'a , gdzie łabędzie tańczą wyłącznie mężczyźni. Ta choreografia miała swoją premierę w 1995 roku w Londynie w Sadler's Wells Theatre . Odniosła również sukces na trasach koncertowych po Europie, Ameryce Północnej i Japonii .

Dada Masilo poszła o krok dalej w swojej inscenizacji i przedstawiła utwór jako kompozycję homoseksualną .

2016 choreografował Alexei Ratmansky w Operze w Zurychu i w Teatro alla Scala a Swan Lake, który do oryginalnej wersji Petipy i Iwanowa z 1895 r. zrekonstruował, jak we wspomnianej wyżej notacji Stiepanowa, uzyskał partyturę taneczną w Kolekcji Siergieja Uniwersytetu Harvarda (Houghton). Biblioteka ) została odebrana. Ratmansky kontynuował swoje rekonstrukcje baletów z XIX i początku XX wieku. Technika i styl baletu były wtedy inne; tancerze musieli najpierw na nowo nauczyć się starej techniki i zrezygnować z bardziej nowoczesnych standardów, których się nauczyli. W tym czasie większy nacisk położono na elegancję i wdzięk oraz aspekt aktorski. Czasami nieco „prostszą” choreografię można tłumaczyć również tym, że tempo było czasem wyższe – odwrotnie, pokazuje to, że późniejsza chęć tworzenia coraz bardziej złożonych choreografii miała problematyczny wpływ na praktykę wykonawczą , gdyż odpowiednie części możliwe jest zredukowanie tempa, które nie odpowiada już pierwotnym intencjom Czajkowskiego (i Petipy/Iwanowa). Ratmansky ustalił również różnice między bardzo precyzyjnie zdefiniowaną choreografią Petipy w scenach balowych (Akt 1 i 3) a bardziej płynnymi ruchami Iwanowa w Aktach Łabędzia (Akt 2 i 4).

Do choreografii

Znane fragmenty

  • Muzycznie szczególnie efektowny i znany jest motyw tragicznego łabędzia, który przewija się przez balet jako motyw przewodni.
  • Pas de deux przez Odette i Siegfried w ustawie 2 ustawy (lub 1,2) jest jednym z najważniejszych elementów w swoim rodzaju, zarówno muzycznie jak i pod względem tańca. Znakomity Adagio z skrzypce i wiolonczelę solo, jest jednym z muzycznie wzruszające utwory Czajkowskiego i wymagają od obu tancerzy, ale przede wszystkim od primabaleriny, nie tylko technicznej wirtuozerii, ale przede wszystkim maksimum wyrazistości.
  • Taniec z czterech małych łabędzi ( Danse des quatre cygnets ; Allegro moderato ) z łabędziem tańczy z aktu 2 (lub działać 1,2) w choreografii przez Lwa Iwanowa jest obecnie znany daleko poza publiczności baletowej-zainteresowani i częściowo także temat parodii .
  • Wielkie pas de deux w akcie 3 (patrz wyżej), w którym fałszywa Odile uwiodła księcia Zygfryda, zostało stworzone w tej formie dopiero w 1895 roku przez Petipę , Iwanowa i Drigo , a obecnie znane jest również jako pas de deux czarnego łabędzia . Jednak pomysł, że Odile była czarnym łabędziem, nie pochodził od Czajkowskiego, Petipy i Iwanowa i stał się popularny dopiero po 1940 roku. Wcześniej Odile była tylko uwodzicielką, często ubraną w olśniewające, ale niekoniecznie czarne szaty. Widać to również na zdjęciu z Tamarą Karsawiną.

Interpretacja głównych ról

Wilfride Piollet w "Jeziorze łabędzim" ( Opera de Paris , 1977)

Role Odety i Odyli tańczy zazwyczaj ta sama tancerka. To jedna z najbardziej wymagających i wyczerpujących ról w balecie klasycznym. Ukazane są nie tylko dwie zupełnie różne postacie, z jednej strony liryczna, dobra postać, z drugiej demoniczna . Choreografia również stawia najwyższe wymagania w stosunku do tancerza. Między innymi rola w jednej z najsłynniejszych scen w trzecim akcie wymaga trzydziestu dwóch fouettés . Ten wyczyn został zbudowany w choreografii, ponieważ była specjalnością Pierina Legnani , pierwszy primabalerina assoluta w tym Teatru Maryjskiego .

Po Pierinie Legnani Anna Pawlowa , Tamara Karsawina , Maria Danilowa i Margot Fonteyn zatańczyły słynne interpretacje tej roli. Łabędzie ruchy ramion Mai Plissezkaji do dziś nie mają sobie równych. Na początku XXI wieku jedną z najbardziej utytułowanych primabalerin na świecie w tej roli jest Rosjanka Polina Semionowa , która tańczy Odetę z licznymi znanymi partnerami (m.in. w Berlinie u boku Władimira Małachowa ).

Rola Zygfryda również uważana jest za wymagającą, ale ze względu na jego uwodzicielstwo nie jest pozbawiony ambiwalencji, dlatego Kohlhase nazywa go „niewinnym, winnym księciem”, a John Cranko tak podsumowuje problem: „Zygfryd jest niegodny, łamie swoją przysięga, nieświadomie myli zewnętrzne pozory z wewnętrzną rzeczywistością ”. Pomimo ostrzeżeń Odette, Zygfryd daje się zwieść uwodzicielskim umiejętnościom Odile, ale kiedy odkrywa oszustwo, jego niewinność zamienia się w przerażenie i rozpacz. Rola Zygfryda spada na zadanie „ przekształcenia księcia w istotę żywą”, „która przeżywa tragedię (...). „(Cranko).

Kompletne nagrania (wybór)

Film

Różne

Niemiecki znaczek specjalny z 1993 roku ze sceną z baletu
Róża wspinaczkowa „Jezioro łabędzie”, McGredy 1968

W 1968 hodowca róż Samuel Darragh McGredy wprowadził ciasno wypełnioną białą różę pnącą pod nazwą „Jezioro Łabędzie”.

W setną rocznicę śmierci Czajkowskiego w 1993 roku Deutsche Bundespost wydała specjalny znaczek pocztowy ze sceną z baletu.

literatura

  • Thomas Kohlhase : Jezioro łabędzie . (PDF) W: Wstęp do wybranych prac Petra Il'iča Čajkovskiego . Źródło 27 października 2018 . , Schott, Mainz 1996, s. 13-31, ISBN 3-7957-0324-7 (= badania Čajkovskij , tom 2)
  • Horst Koegler , Helmut Günther : Reclams Ballettlexikon , Philipp Reclam czerwiec , Stuttgart 1984, ISBN 3-15-010328-2
  • Cyril Beaumont: The Ballet Called Swan Lake, Londyn: Dance Books 1952
  • Roland John Wiley: Balety Czajkowskiego: Jezioro łabędzie, Śpiąca królewna, Dziadek do orzechów. Oxford, Clarendon Press 1985
  • Roland John Wiley: Życie i balety Lwa Iwanowa , Oxford, Clarendon Press 1997

linki internetowe

Commons : Jezioro łabędzie  - kolekcja obrazów, filmów i plików audio

Na Youtube:

klas
Zdjęcia ( JPEG )

Indywidualne dowody

  1. a b c patrz: Thomas Kohlhase: Schwanensee . (PDF) W: Wstęp do wybranych prac Petra Il'iča Čajkovskiego . Źródło 27 października 2018 . (= Čajkovskij-Studien , Tom 2), Schott, Mainz 1996, s. 13–31, tutaj: s. 17
  2. Ponieważ już w 1871 roku wymyślił mały prywatny balet dla dzieci „ Swan Lake” dla swoich siostrzeńców i siostrzenic (patrz niżej: Historia ).
  3. Patrz: Thomas Kohlhase: Schwanensee . (PDF) W: Wstęp do wybranych prac Petra Il'iča Čajkovskiego . Źródło 27 października 2018 . (= Čajkovskij-Studien , Tom 2), Schott, Mainz 1996, s. 13–31, tutaj: s. 20
  4. Swan Lake Libretto z 1877 roku . Źródło 27 października 2018 .
  5. Treść według oryginalnego libretta Schwanensee . Zobacz: Thomas Kohlhase: Jezioro łabędzie . (PDF) W: Wstęp do wybranych prac Petra Il'iča Čajkovskiego . Źródło 27 października 2018 . (= Čajkovskij-Studien , Tom 2), Schott, Mainz 1996, s. 13–31, tutaj: s. 20–31
  6. a b section libretto , w: Jezioro łabędzie na stronie Towarzystwa Marius Petipa (j. angielski; dostęp 12 grudnia 2020 r.)
  7. ^ Alja Rachmanowa: Tschaikowskij - Schicksal und Schaffen , Paul Neff Verlag, Wiedeń / Berlin, 1972, s. 147
  8. Cytat w tłumaczeniu na język angielski: „Oczywiście nie był to balet, który jest teraz wystawiany na scenie, ale krótki balet dziecięcy w jednym akcie, chociaż temat przewodni – „Pieśń łabędzi” – był wtedy taki sam jak teraz ”. Zobacz sekcję Libretto , w: Jezioro łabędzie na stronie Towarzystwa Marius Petipa (dostęp 12 grudnia 2020 r.)
  9. Zobacz sekcję Historia , w: Jezioro łabędzie na stronie Stowarzyszenia Marius Petipa (w języku angielskim; dostęp 12 grudnia 2020 r.)
  10. a b Patrz sekcja Skład , w: Jezioro łabędzie na stronie Stowarzyszenia Marius Petipa (j. angielski; dostęp 12 grudnia 2020 r.)
  11. a b Patrz: Thomas Kohlhase: Schwanensee . (PDF) W: Wstęp do wybranych prac Petra Il'iča Čajkovskiego . Źródło 27 października 2018 . (= Čajkovskij-Studien , Tom 2), Schott, Mainz 1996, s. 13–31, tutaj: s. 14
  12. sekcja a b Światowa premiera , w: Jezioro łabędzie na stronie Towarzystwa Marius Petipa (j. angielski; dostęp 12.12.2020)
  13. Obsada i sekcja Premiera światowa , w: Jezioro łabędzie na stronie Towarzystwa Marius Petipa (w języku angielskim; dostęp 12 grudnia 2020 r.)
  14. Patrz: Thomas Kohlhase: Schwanensee . (PDF) W: Wstęp do wybranych prac Petra Il'iča Čajkovskiego . Źródło 27 października 2018 . (= Čajkovskij-Studien , Tom 2), Schott, Mainz 1996, s. 13–31, tutaj: s. 15
  15. a b Noel Goodwin: Czajkowski: Jezioro łabędzie , broszura s. 13, na pudełku CD: Czajkowski: Jezioro łabędzie (Jezioro łabędzie, Le lac des cygnes) , London Symphony Orchestra, André Previn (EMI Classics, 1976)
  16. a b c d e sekcja Kolejne spektakle i wznowienia. , w: Jezioro łabędzie na stronie Towarzystwa Marius Petipa (dostęp 12.12.2020)
  17. Patrz: Thomas Kohlhase: Schwanensee . (PDF) W: Wstęp do wybranych prac Petra Il'iča Čajkovskiego . Źródło 27 października 2018 . (= Čajkovskij-Studien , Tom 2), Schott, Mainz 1996, s. 13–31, tutaj: s. 15
  18. ^ „Krytycy uważali muzykę Czajkowskiego za 'zbyt głośną', 'zbyt wagnerowska' i 'zbyt symfoniczną'...”. Zobacz dział Premiera światowa , w: Jezioro łabędzie na stronie Towarzystwa Marius Petipa (dostęp 12 grudnia 2020)
  19. Po wykonaniu Rheingold w 1876 ​​roku Czajkowski napisał: „Pod względem muzycznym to mało prawdopodobne bzdury… Nagromadzenie się najbardziej skomplikowanych i pomysłowych harmonii w orkiestrze, bezbarwność śpiewu… – wszystko to to śmiertelnie zmęczyło moje nerwy. A więc tak wygląda reforma Wagnera! W przeszłości starano się zadowolić ludzi muzyką, teraz są torturowani”. Alja Rachmanowa: Tschaikowskij - Los i stworzenie , Paul Neff Verlag, Wiedeń / Berlin, 1972, s. 180–181
  20. ^ Noel Goodwin: Czajkowski: Schwanensee , broszura s. 11, na pudełku CD: Czajkowski: Jezioro łabędzie (Schwanensee, Le lac des cygnes) , London Symphony Orchestra, André Previn (EMI Classics, 1976)
  21. a b c d rozdział Produkcja 1895 , w: Jezioro łabędzie na stronie Towarzystwa Marius Petipa (w języku angielskim; dostęp 12 grudnia 2020)
  22. Sekcja obsady , w: Jezioro łabędzie na stronie Towarzystwa Marius Petipa (dostęp 12 grudnia 2020 r.)
  23. a b c Sekcja Życiorys scen i tańców odrodzenia z 1895 r. , w: Jezioro łabędzie (libretto) na stronie Towarzystwa Marius Petipa (j. angielski; dostęp 12 grudnia 2020 r.)
  24. a b dział Grand Pas de deux , w: Jezioro łabędzie na stronie Towarzystwa Marius Petipa (j. angielski; dostęp 12 grudnia 2020 r.)
  25. ^ „Balet spotkał się z mieszanym, ale lepszym przyjęciem niż spektakl z 1877 roku, w którym Legnani czarował publiczność w podwójnej roli Odety / Odyli”. Zobacz rozdział Produkcja 1895 , w: Jezioro łabędzie na stronie Towarzystwa Marius Petipa (dostęp 12 grudnia 2020)
  26. „Jezioro Łabędzie Petipy i Iwanowa zostało odnotowane w latach 1901-1907 metodą notacji Stiepanowa i jest częścią Kolekcji Siergiejewa”. Patrz rozdział Produkcja z 1895 r. , w: Jezioro łabędzie na stronie Towarzystwa Marius Petipa grudzień 2020 r.)
  27. ^ GJ Dowker, Ballett Zürich - Jezioro łabędzie - rekonstrukcja Aleksieja Ratmanskiego z wersji 1895 Petipa & Ivanov , Opera w Zurychu, 06 lutego 2016
  28. a b Patrz: Thomas Kohlhase: Schwanensee . (PDF) W: Wstęp do wybranych prac Petra Il'iča Čajkovskiego . Źródło 27 października 2018 . (= Čajkovskij-Studien , Tom 2), Schott, Mainz 1996, s. 13–31, tutaj: s. 18
  29. Róże z AZ: Scho-Scra. World of Roses, 21 października 2014, dostęp 22 października 2014 .