Siódmy akord

Siódmy akord , również siódmy akord, to akord cztery-note . Do triady składającej się z pierwiastka , trzeciego i piątego stopnia odpowiedniej skali diatonicznej, siódmy stopień jest dodawany jako przedłużenie o kolejny trzeci przedział. Siódme akordy są uważane za dysonansowe i wymagają rozwiązania w tradycyjnej harmonii . Dopiero pod koniec XIX wieku (ok. Ostatnia tercja epoki) akord siódmy stopniowo przekształcił się w rodzaj akordu, który niekoniecznie musiał być rozwiązany. Siódmy akord we wszystkich jego formach odgrywa kluczową rolę w jazzie harmonicznego i zastępuje triadę harmoniczną „jako podstawowego materiału”.

Dominujący siódmy upadek w postaci pasaży i prowiantu po raz pierwszy około 1600 roku, a więc w późnym renesansie muzycznym . Jako akordy z własną funkcją harmoniczną można je znaleźć tylko u kompozytorów wysokiego baroku .

Formacja i rodzaje akordów septymowych

Pojęcia pierwiastek, trzeci, piąty i siódmy wspomniane powyżej odnoszą się do wysokości tonów podstawowej skali diatonicznej. Siódme akordy można również opisać jako „nakładanie się” trzech trzecich interwałów jedna na drugą; rodzaje akordów septymowych różnią się wówczas w użyciu tercji molowych i durowych. Poniższa tabela zawiera nazwy różnych akordów septymowych, na których triadach są oparte, która septyma jest dodana, w jaki sposób są tworzone z nuty c, jak są zapisywane jako symbole akordów i na jakich poziomach w poniższych skalach występują : dur, naturalna / eoliczna moll , harmoniczna moll , melodyjna moll w górę (w dół melodyjna molowa jest identyczna z naturalną molową):

Nazwisko Triada + Siódmy przykład Symbol akordu
(harmonijka jazzowa)
poważny nat. mniejszy zaszkodzić. mniejszy mel. Drobne w
górę
Dominujący akord siódmy poważny mały c - e - g - b C 7 V VII V IV, V
Major siódmy akord poważny duży c - e - g - h C maj7 , C Δ , C 7+ I, IV III, VI VI -
Drobne akord siódmy mniejszy mały c - es - g - b Cm 7 II, III, VI I, IV, V IV II
Akord septymowy molowy z septymą wielką mniejszy duży c - es - g - h Cm maj7 , Cm Δ , Cm 7+ - - JA. JA.
Siódmy akord zmniejszony o połowę zredukowany mały c - es - ges - b Cm Ř , Cm 5- / 7 VII II II VI, VII
Zmniejszony akord siódmy * zredukowany zredukowany c - es - ges - heses C °, C 07 , C v7 - - VII -
Nadmierny akord siódmy nadmiernie duży c - e - gis - h C 5 + / maj7 , C 5 + / 7 + - - III III

* także: „Całkowicie zmniejszony siódmy akord” lub „Całkowicie zmniejszony siódmy akord”

Przewroty siódmych akordów

Przewroty siódmych akordów

Siódme akordy mogą występować w pozycji zasadniczej (z trzema trzecimi) oraz w trzech przewrotach (z dwiema trzecimi i jedną sekundą):

  • Pozycja podstawowa - akord siódmy
  • I inwersja - szósty piąty akord
  • II inwersja - trzeci czwarty akord
  • 3. Odwrócenie - akord drugorzędny

Nazwy akordów pochodzą od basu figuralnego i pochodzą z jego przedziałów nałożonych na najniższy ton akordu.

Dominujące akordy septymowe

Dominujący akord siódmy

funkcjonować

Dominujący akord septymowy jest przeważnie, choć nie zawsze, słyszany i interpretowany jako dominujący . W rzadkich, wyjątkowych przypadkach może występować w innej roli, np. B. (jako akord własny drabinki) na czwartym poziomie wznoszącej się melodycznej skali molowej w funkcji subdominującej.

Przykład rozdzielenia dominującego akordu septymowego (w formie kwartału) na tonikę
Przykład obu rozdzielczości dominującego akordu septymowego w układzie czterogłosowym,
strojenie czyste

równy nastrój

rozkład

W rozdzielczości dominującego akordu septymowego dwa tony mają wyraźną tendencję: trzeci ton dominującego akordu septymowego jest również tonem wiodącym (VII. Stopień skali) i jest rozdzielany w kolejności rosnącej (mały krok sekundowy / półtonowy) do korzenia I stopnia (tonik); siódmy ton dominującego siódmego cięciwy spada z tonem przesuwnym (w głównym przez drobne sekundę, w moll głównego sekundę) w trzeciej tonicznego.

Jeśli w czteroczęściowej części fundamenty basu przesuną się o jedną czwartą w górę lub o jedną piątą w dół w stosunku do toniki, pozostanie tylko kwinta . Zwykle spada do korzenia toniku lub rośnie do trzeciej części toniku. Tak więc rozdzielczość całkowicie dominującego akordu septymowego w czterogłosowej części skutkuje niekompletną triadą toniczną, w której brakuje kwinty: pryma jest albo potrojona, albo pryma i tercja są podwojone.

W tak zwanym niepełnym dominującym akordzie septymowym pryma jest podwojona i brakuje najmniej charakterystycznej nuty, piątej nuty. (Trzeci ton ma decydujące znaczenie dla charakterystyki dur-moll, siódmy ton sprawia, że ​​akord jest akordem septymowym. Z drugiej strony brak doskonałej kwinty jest ledwo zauważalny dla ucha). W części czteroczęściowej ten akord rozpuszcza się w kompletną triadę z podwojeniem prymy.

Skrócony dominujący akord siódmy

W skróconej dominującej septymie pryma jest pomijana. Zamiast akordu siódmego brzmi zmniejszona triada siódmego stopnia. Jednak jego napięcie ołowiu sprawia, że ​​pojawia się w funkcji dominującej.

W ścisłym czterogłosowym ustawieniu jest prawie zawsze używany jako szósty akord , tj. H. trzeci lub piąty ton jest w basie i jest podwojony. Podwajanie siódmego tonu jest zabronione, ponieważ wtedy prawidłowe potraktowanie kompozycji doprowadziłoby do równoległości w liczbie pierwszej lub oktawowej .

Siódmy akord zmniejszony o połowę

Połowę zmniejszyła siódmy akord występuje w głównym siódmego stopnia i (naturalnego i harmonicznego) moll w stopniu II. Pojawia się również na wiodącej w górę skali melodycznej moll na VI. i VII. etap.

  • W durie jest postrzegany przez teorię funkcjonalną jako dominujący akord septymowy piątego stopnia, który został skrócony przez swoją prymę i jako taki pełni funkcję dominującą.
  • Pół-zmniejszony akord septymowy drugiego stopnia naturalnej i harmonicznej molowej pełni funkcję subdominującą, gdyż jego tony - choć w innej kolejności - pokrywają się z szóstym akordem ajoutée subdominanta . Jako część związku II-VI w moll, często można go znaleźć w jazzie .
  • Przy melodyjnej moll (w górę) jest nieco paradoksalna sytuacja, że ​​siódmy akord na VI. Poziom jest strukturalnie dominującym akordem septymowym skróconym o prymę, ale jego funkcją jest subdominanta, ponieważ czwarty poziom jest prymą całego akordu. Z drugiej strony bezproblemowa jest funkcjonalna interpretacja akordu siódmego na stopniu siódmym jako skróconej dominanty-nie-akordu, która tutaj - w przeciwieństwie do wcześniejszych - występuje w funkcji dominującej, jest bezproblemowa.

Zmniejszony siódmy akord

Zmniejszyła siódmy akord składa się z zmniejszonego triada z zmniejszonego siódmego. Ten akord można również rozumieć jako dominujący akord septymowy skrócony przez prymę i dlatego pełni on funkcję dominującą. Występuje jako akord własny drabiny na VII poziomie skali harmonicznej moll.

W sensie muzyki 12-tonowej, w której nie ma rozróżnienia między półtonami diatonicznymi i chromatycznymi, jest to akord izointerwałowy, w którym wszystkie występujące interwały składają się z trzech półtonów.

Rozpuszczenie zmniejszonego akordu siódmego

Głos prowadzący w rozdzielczości zmniejszonego akordu siódmego na VII stopniu a-moll

W zmniejszonym akordzie siódmym występują silne napięcia wynikające z charakteru interwału. Interwał ramek (zmniejszona siódma septyma) zmierza do wewnątrz z obydwoma tonami, podobnie jak dwie zmniejszone kwinty. Skutkuje to rozdzielczością, która uwzględnia wszystkie interakcje w prowadzeniu głosowym, podwojenie trzeciego tonu docelowej triady.

Niejednoznaczność zmniejszonego akordu siódmego

Rheinberger opisuje osłabiony akord siódmy jako „kameleon harmonii”. Jest sam w sobie absolutnie symetryczny i jego odwrotności nie da się odróżnić od jego pozycji podstawowej równym dostrojeniem pod względem struktury i brzmienia. (W zapisie małe tercje zmieniają się w nadmierne sekundy po odwróceniu). Oznacza to, że każdy z jego tonów może być zinterpretowany jako ton wiodący (jeśli to konieczne po odpowiednim zmiksowaniu enharmonicznym ) , tak że istnieją cztery różne możliwe sposoby rozwiązując ten akord. Przykład:

|aaa
równy nastrój:
      czysty nastrój

Charakterystyczne przykłady występowania osłabionego akordu siódmego w XVIII i na początku XIX wieku: „Barrabam!” W Pasji św. Mateusza Bacha pojawienie się Komendanta w drugim finale Don Giovanniego Mozarta , motyw Samiela w Freischütz Webera .

W impresjonizmie (podobnie jak wiele akordów) traci swoje funkcjonalne znaczenie harmoniczne i jest często używany jako akord barwy lub do przesunięć chromatycznych (prowadnice równoległe). Czasami jednak chromatyczne wgniecenia malejącego siódmy akord użyto znacznie wcześniej (na przykład w Bacha Chromatischer Fantasie BWV 903).

Dźwiękowa symbolika

Pierwotnie ważne symboliczne znaczenie czterech akordów (np. Zmniejszony akord siódmy jako wyraz strasznego, diabolicznego, demonicznego), które było pierwotnie ważne ( na przykład w epoce baroku ), było coraz bardziej zapomniane z powodu częstego używania i został prawie utracony od późnego okresu romantyzmu .

literatura

  • Jean-Philippe Rameau : Nouveau Système de musique théorique . Paryż 1726
  • Jean-Baptiste le Rond d'Alembert : Systematyczne wprowadzenie do składu muzycznego zgodnie z założeniami pana Rameau . Przetłumaczone z języka francuskiego i uzupełnione notatkami Friedra. Wilh. Marpurg. Lipsk 1757

linki internetowe

Uwagi

  1. Zadanie: harmoniczne d-moll (z ośmioma ♭). Zgodnie z harmonią w c-moll, akord siódmy na siódmym stopniu to hdf-a-flat
  2. Z nutą różnicową C czystego trzeciego c'e ' , bas C toniku jest wzmacniany w czystym stroju, jak możesz usłyszeć. Przy równym strojeniu ton różnicowy odpowiada tonowi Cis . Nie prowadzi to do wzmocnienia c .
  3. Występujące odstępy to:
    czysta tercja mała (stosunek częstotliwości 6/5 odpowiada 316 centom)
    tercja mała pitagorejska (stosunek częstotliwości 32/27 odpowiada 294 centom, jedna trzecia kropka dziesiętna mniej)
    nadmierna sekunda (stosunek częstotliwości 75/64 odpowiada 274 centów, o jedną trzecią miejsca po przecinku)

Indywidualne dowody

  1. D. de la Motte: Harmony. Bärenreiter Verlag, 3. wydanie 1980, ISBN 3-7618-0540-3 , strona 54 i nast .
  2. Reinhard Amon: Lexicon Harmony . ISBN 3-900695-70-9 , s. 323