Etap symultaniczny

Jednoczesny etap był formą etapem sztukach tajemnicy w późnym średniowieczu i pozostały dominujących zewnątrz formularza etap lub w pomieszczeniach, jak w kościele , aż do renesansu . Na scenie symultanicznej wszystkie sceny znajdowały się obok siebie, często w tym samym czasie, np. Wokół rynku.

Średniowieczna scena symultaniczna, podobnie jak symultaniczne reprezentacje ówczesnych sztuk wizualnych , wyraża przednowoczesne rozumienie czasu i przestrzeni. Jednoczesne działania nie są równoległe, ponieważ mają miejsce w tym samym czasie, ale dlatego, że mają porównywalną wartość.

fabuła

The House of Temperaments , Johann Nestroy (czteroczęściowa scenografia, miedzioryt Andreas Geiger, 1838)

Scena powozów była swego rodzaju prekursorem sceny symultanicznej . Dyscyplinowanie teatru w okresie reformacji i kontrreformacji zdewaluowało improwizowane sceny Volkstheater w porównaniu z budynkami teatralnymi. Równolegle do jedności miejsca , wymaganej przez francuską klasykę dramatów , scenę symultaniczną około 1600 r. Zastąpiła scena sukcesyjna w zamkniętych pomieszczeniach, przede wszystkim barokowa scena tła . Etap Szekspir jest nadal jednoczesne etap w niektórych aspektach.

Coraz większe odchodzenie od barokowych tradycji scenicznych od końca XVIII wieku dało początek nowym koncepcjom sceny symultanicznej. Od XIX wieku na terenie teatru bulwarowego pojawił się „realistyczny” typ symultanicznej sceny, np. Dekoracja z dwoma pomieszczeniami oddzielonymi murem, ale połączonymi drzwiami. Działania w tych dwóch pomieszczeniach są ściśle jednoczesne. Szczególnie pomysłowo skonstruowanym tego rodzaju jednoczesnym dziełem jest Nestroys Zu Ebener Erde i na pierwszym piętrze z 1835 roku, na którym dwa poziomy zabaw są ustawione jeden nad drugim.

W historii teatru XX wieku ponownie nastąpił przełom w ścisłym realizmie, często w związku z nowoczesnymi mediami, takimi jak projekcje filmowe. Teatru awangardy 1920 obszernie zastosowanie jednoczesnego wieloetapowej (np Piscatora premiera Ernst Toller na Ups żyć !, 1927).

literatura

• Erstine, Glenn: Pamięć figuratywna : Figura, Memoria i jednoczesny etap niemieckiego średniowiecza. W: Tekst i kultura. Literatura średniowieczna, 1150-1450 . 2001, s. 414-437 . 
• Jens Roselt: Phenomenology of Theatre , Fink, Monachium 2008, s. 72 i nast. ISBN 978-3770546152