Pozwolenie na grę (NRD)
Na licencji zawodnika był w NRD uprawnienie stan artystów do występów publicznych. Z reguły żadne publiczne wystąpienia w NRD były zabronione bez tego zezwolenia.
Terminy i synonimy
Określenia uprawnienie do gry , gra w karty , wstęp jako artystów , zatwierdzenia wyników i klasyfikacji stosowane są już podstawą prawną jest częściowo synonimami. Pozwolenie na grę na stoiskach przede wszystkim dla artystów (muzyka taneczna i dyskoteki), zezwolenie dla artystów zawodowych (śpiewaków, artystów, aktorów) oraz klasyfikacja artystycznej sztuki ludowej.
Ponadto istniały synonimy, które są powszechnie używane w żargonie muzycznym, takie jak „karton”, „karton amatorski” i „karton zawodowy” (karty klasyfikacyjne były wykonane z grubego, grubego papieru). Oficjalne terminy były rzadko używane wśród muzyków.
Podstawa prawna
Każdy obszar miał swój własny harmonogram opłat, a zatem różne kwoty opłat. W przypadku pierwszych dwóch dzienników prawnych NRD można przeglądać tutaj jako pliki graficzne.
Pierwsze zdanie z dziennika „Przepisy dotyczące opłat za sztukę rozrywkową” brzmi następująco: „W wykonaniu uchwały z dnia 4 listopada 1970 r. O utrzymaniu porządku i dyscypliny w usługach, za które pobierane są opłaty i prowizje…”
De iure „klasyfikacje” były oceną jakości artystycznej, de facto także narzędziem władzy dyscypliny. Mogły zostać cofnięte na polecenie władz państwowych, co było równoznaczne z zakazem wykonywania zawodu. Musiały być noszone na każdym przedstawieniu i mogły być sprawdzane przez organizatora. Odbyła się również policja okolicznościowa, która jednak pojawiała się bardzo rzadko. W całej NRD państwowe instytucje kulturalne były informowane w okólnikach o zakazie działalności.
Możliwości wydajności
Były następujące możliwości publicznego wystąpienia:
- Z licencją na grę , licencją na grę , zgodą jako artysta estradowy , pozwoleniem na występy lub klasyfikacją
- Koncerty deklarowane jako lektury dla członków Związku Pisarzy (do 180 marek)
- Do występów w instytucjach kościelnych nie było wymagane pozwolenie na grę
- nielegalne występy bez pozwolenia na grę zagrożone karą grzywny do 300 marek dla artystów i organizatorów, zgodnie z § 7 taryfy opłat (patrz także Ringelfolk )
- Muzyka uliczna została uznana za wydarzenie niezarejestrowane (tj. Nielegalne)
Pozwolenie na grę
Licencji na grę był dla tańca i muzyki rozrywkowej. Na licencji zawodnika był w NRD uprawnienie państwa dla muzyków do występów publicznych. Z reguły żadne publiczne wystąpienia w NRD były zabronione bez tego pozwolenia.
Podstawą do wydania zezwolenia na grę było zarządzenie uprawniające do wykonywania muzyki rozrywkowej i tanecznej z 27 marca 1953 r. Początkowo zezwalało ono na publiczne występy wyłącznie muzykom zawodowym, a 14 stycznia 1957 r. Zostało rozszerzone na muzyków amatorów. W tym celu dokonano rozróżnienia między trzema różnymi pozwoleniami na granie: pozwolenie na gry dla muzyków zawodowych, pozwolenie na gry dla amatorów ( pozwolenie na granie dla muzyków świeckich i muzyków pracujących w niepełnym wymiarze godzin ) oraz pozwolenie na gry dla didżejów ( zwanych w żargonie NRD wykonawcami płyt ). Zezwolenia na granie zostały z kolei podzielone na pięć różnych poziomów, od których zależało kolejne wynagrodzenie za koncerty: poziom podstawowy, średniozaawansowany, wyższy, specjalny oraz specjalny z uprawnieniami do koncertów.
Zezwolenie na grę zarówno dla muzyków-amatorów, jak i dla disc-dżokejów wydał wydział kultury rady powiatu. Aby to zrobić, muzycy musieli udowodnić swoje umiejętności przed państwową komisją klasyfikacyjną . Komisja klasyfikacyjna składała się z powiatowych urzędników kultury i nauczycieli muzyki ze szkół muzycznych. Odmiennie od tego, przedstawiciele szkoły muzycznej byli zawsze obecni na ocenach od ukończenia do poziomu specjalnego, aby ocenić i poświadczyć rozszerzone umiejętności muzyczne. Muzycy musieli przedstawić listę utworów z (co najmniej) 25 utworów, z czego 60 procent (czyli 15 piosenek) powinno pochodzić z ich własnych, krajowych lub piosenek krajów brat socjalistycznych i 40 procent (czyli 10) mogli pochodzić z krajów kapitalistycznych ( 60/40 Reguła ), z których część komisja wybrała podczas gry wstępnej. Z tej listy grupa muzyczna miała wykonać półgodzinny program, który również musiał być oparty na zasadzie limitu 60/40. Ponadto komisja klasyfikacyjna specjalnie poprosiła o trzy inne tytuły, aby sprawdzić opanowanie repertuaru przez losowanie.
Licencję na wykonywanie profesjonalnych muzyków wydał wydział kultury rady powiatu .
Wydane zezwolenia na gry były ważne przez dwa lata. Następnie muzycy musieli zostać przekwalifikowani.
odszkodowanie
Sceny publiczne były zwykle dozwolone tylko dla muzyków z pozwoleniem na występy. Wysokość wynagrodzenia zależała od poziomu ustalonego przez komisję klasyfikacyjną.
Opłata wynosiła 4 punkty za poziom podstawowy , 5 punktów za średniozaawansowany, 6,50 za poziom wyższy i 8,50 za poziom specjalny za godzinę na muzyka. Dodatkowo za tytuł „Wybitna amatorska orkiestra taneczna NRD”, który można było nabyć na konkursach muzycznych, była dopłata w wysokości 1,50 marki. Lider zespołu otrzymał dodatek w wysokości od 25 do 50 procent. Oprócz stawki godzinowej każda formacja otrzymywała zwrot kosztów do 70 marek, w zależności od wielkości, oraz dodatek na podróż i transport , zależny od wagi sprzętu. Jeśli w zespole byli technicy, maksymalnie dwie osoby otrzymywały 30 marek na wieczór. Aby móc wykonywać swoją pracę, asystenci potrzebowali legitymacji asystenta, którą z kolei mogliby wystąpić do właściwego wydziału kultury rady powiatu.
Klasyfikacja
Klasyfikacja dotyczy „artystycznej sztuki ludowej”. Na poziomie amatorskim zwyczajem było bycie „związanym” z państwową instytucją sponsorującą (swego rodzaju poręczyciel). W swojej książce Badetag Salli Sallmann opisuje, w jaki sposób do połowy lat siedemdziesiątych otrzymywaliście klasyfikację tylko wtedy, gdy należeliście do „okaziciela” (poręczyciela). Jeśli ją zgubiłeś, automatycznie straciłeś klasyfikację.
Za klasyfikację odpowiadały „Gabinety Pracy Kulturalnej”.
Stawki opłat
- Poziom amatorski, klasyfikacja dobra (18 punktów), bardzo dobra (27 punktów), doskonała (40 punktów) plus „amortyzacja” (za drogie instrumenty, efekty, rekwizyty i kostiumy)
„Harmonogram opłat za rozrywkę: wstęp jako zawodowy artysta”
Harmonogram opłat za rozrywkę dotyczy profesjonalnych artystów, takich jak aktorzy, piosenkarze, artyści, scenarzyści i reżyserzy. Na poziomie zawodowym artyści podlegali odpowiedniemu kierownictwu koncertów i występów gościnnych (lub stowarzyszonej z nimi okręgowej komisji ds. Sztuki rozrywkowej), przez które przebiegały kontrakty, nawet jeśli nic nie było przez nich pośrednikiem. Nie zapewniono prywatnych menedżerów, ale byli oni powszechni i nielegalni. Absolwenci akademii muzycznych po ukończeniu studiów automatycznie otrzymywali legitymację zawodową kategorii „A”, w przeciwnym razie musieli zostać przesłuchani przed komisją klasyfikacyjną . W skład komisji wchodzili funkcjonariusze i artyści, w większości byli to ci pierwsi (zał. 4 / I + II taryfy opłat).
Stawki opłat
- Legitymacja zawodowa (żargon „Profipappe”), soliści kategorii A - do 130 punktów, B - do 210 punktów, C - do 380 punktów; dwa razy tyle na wieczorny koncert. Minister Kultury mógł również ustalić specjalne opłaty.
- tak zwana „klasyfikacja programu” (łączna cena zestawu obejmująca technologię i koszty techników)
Koszty podróży
Zgodnie z ustawą o kosztach dojazdów za kilometr samochodowy zwracano 0,27 marki, każda dodatkowa osoba lub 50 kg bagażu z dodatkowymi 3 fenigami.
Podstawa zakazu wykonywania zawodu i występów
Zezwolenie zostało cofnięte w przypadku, gdy „nie ma już wymaganych predyspozycji społecznych, moralnych lub zawodowych lub jeśli zostały naruszone odczucia moralne lub wymagania ludzi pracy dotyczące wysokiej jakości artystycznej i postawy humanistycznej” (Regulamin przyjęć, s. 7, § 4) . Zakazy wykonywania zawodu i występów zostały wydane dla grupy Renft , Salli Sallmann , Gerulf Pannach , Stephan Krawczyk , Reinhold Andert , André Greiner-Pol , Akram Mutlak, Dieter Kalka , Werner Bernreuther (ograniczona, do dwóch dzielnic), Bettelsack ( z Halle), Münzenberger Gevattern-Combo (z Quedlinburga). W niektórych przypadkach zakazy wykonywania zawodu zostały cofnięte.
literatura
- Michael Rauhut : Rock in the NRD. 1964 do 1989. Bonn 2002.
- Thomas Meyer: Muzycy między represjami a promocją - uwagi o systemie polityczno-kulturalnym NRD. W: Günther Noll (red.): Muzyczna kultura ludowa i siła polityczna. Raport z konferencji Weimar 1992 komisji ds. Badań nad piosenką, muzyką i tańcem w Deutsche Gesellschaft für Volkskunde e. V. (Folklor muzyczny; tom 11). Essen, 1994.
- Olaf Leitner : Scena rockowa NRD: Aspekty kultury masowej w socjalizmie . Wydanie 1. Rowohlt, Reinbek 1983, ISBN 3-499-17697-1 .
- Salli Sallmann: dzień kąpieli.
- Klaus Renft , Undine Materni (red.): Uzbrojenie słowika. Pamiętniki.
linki internetowe
Indywidualne dowody
- ↑ Uzbrojenie słowika - pamiętniki Klausa Renfta
- ↑ Tabela opłat za sztukę rozrywkową, Specjalny Dziennik Ustaw nr 708 z dnia 21 czerwca 1971 r., Podpisany przez Ministra Kultury Gysi, Państwowe Wydawnictwo NRD, nr licencji. 1538 - 4456/71 Da
- ↑ około pół miesiąca wynagrodzenia
- ↑ Szczegółowe informacje w „Przepisach dotyczących opłat za sztukę rozrywkową”, Specjalny Dziennik Ustaw nr 708 z dnia 21 czerwca 1971 r., Podpisany przez Ministra Kultury Gysi, Staatsverlag der GDR, nr licencji. 1538 - 4456/71 Da