Terzines

Terzine to rymowana forma poezji pochodzenia włoskiego, składająca się z dowolnej liczby strof . Każda strofa tercji składa się z trzech wersetów. W terza rima włoskie słowo zaraziło terzo „trzeci”, do którego w tym wierszu odnosi się zasada strukturyzowania.

Dante Alighieri, wynalazca terzin

kształt

Werset użyty w Terzine to hendecasyllable . Zwrotka terces składa się z trzech takich wersetów i ma strukturę rymową[aba]. Druga zwrotka bez rymowania w pierwszej zwrotce znajduje swój rymowany wyraz w drugiej strofie, jej schemat rymów[bcb] jest i zgodnie z tym wzorem wszystkie inne strofy rymują się przed pojedynczym końcowym wersem na końcu wiersza rymuje się ze środkową zwrotką ostatniej zwrotki: [cdc, ded,… yzy, z]. Ostatnie cztery wersety można wykorzystać jako zwykłą zwrotkę tezynową z kolejnym wersem zamykającym, ale także jako czterowierszową strofę z krzyżowym rymem [cdc, ded,… yzyz]rozumieć i reprezentować. Ponieważ rym jest kontynuowany tylko w następnej zwrotce, rozwija się wewnętrzna dynamika. Nie ma z góry określonej liczby strof; Tezyna charakteryzuje się tym, że płynie dalej i dalej i zatrzymuje się dopiero w końcowym wersecie.

W języku niemieckim iambic pięć dźwignia jest stosowany jako wersie . W przeciwieństwie do modelu włoskiego, wersety mogą być zarówno akcentowane jako żeńskie, jak i męskie; ale przeważnie używana jest oryginalna forma, tj. tylko żeńskie, nieakcentowane wersety zamykające.

przykład

Przez Hugo von Hofmannsthal grupa pochodzi z czterech wierszy w tercyna , drugi, co następuje:

1 Godziny! gdzie trafiliśmy na jasnoniebieski ZA.
2 Patrzeć w morze i rozumieć śmierć B.
3 Tak lekki i uroczysty i bez przerażenia, ZA.
4 Jak małe dziewczynki, które wyglądają bardzo blado B.
5 Z dużymi oczami i zawsze marznącymi DO.
6th Pewnego wieczoru patrząc przed siebie w ciszy B.
7th I wiedz, że życie należy teraz do nich DO.
8th Śpiące kończyny opływają cicho RE.
9 Na drzewach i trawie i ozdabiają się słabym uśmiechem DO.
Ostatnia zwrotka:
10 Jak święta, która przelewa swoją krew. RE.

Literacki rozwój historyczny

Pochodzenie terzyc jest dziś kontrowersyjne w badaniach. Za wynalazcę kształtu uważa się Dante Alighieri , ale nie jest to jednoznacznie udowodnione. Divina Commedia to pierwsza praca, która składa się z terzines; ale także włoscy humaniści w XIV wieku znacząco ukształtowali formę wiersza, na przykład Francesco Petrarca czy Giovanni Boccaccio . W humanizmie terzine ma przede wszystkim intencje dydaktyczne, krytykuje lub pochwala. Jednak jest również używany w satyrze , na przykład przez Salvatora Rosę . We Włoszech kształt prawie całkowicie zniknął na kilka wieków i został przywrócony dopiero w XIX wieku przez Giovanniego Pascoli i Gabriele D'Annunzio .

Przedstawiciele niemieckojęzyczni

Terzine został wprowadzony do poezji niemieckiej przez Paula Melissusa . W XVII wieku był używany przez Martina Opitza i Hansa Assmanna Freiherr von Abschatz , ale terzine weszła do użytku dopiero w trakcie recepcji romantyzmu Dantego, a następnie była używana na różne sposoby i w różnych gatunkach, w tym w dramacie (An przykład można znaleźć w The Romantic Oedipus Augusta von Platena ). Johann Wolfgang Goethe , który początkowo był sceptyczny co do formy, napisał w 1826 r. O oglądaniu czaszki Schillera i tym samym dał wzór dla wielu innych przemyślanych refleksji w postaci żółwi. Kolejną linię treści zapoczątkował Adelbert von Chamisso , na podstawie którego modelu (między innymi w latach 1827-1838 Ruina , Przemówienie starego wojownika Bunte-Schlange , Duch Matki ) terzine wykorzystano do ballad i poetyckich opowieści. Jeszcze przed Chamisso, Friedrich Rückert napisał ważne wiersze tego rodzaju Terzinena w latach 1812-1817 (w tym Edelstein i Perle 1–22); późniejszym przedstawicielem epickiego tezyny jest Der große Traum Gerharta Hauptmanna , epicka tezyna w 22 utworach ukończonych w 1942 roku, podczas gdy w Poggfred Detlev von Liliencron . Pstrokaty epos w 29 kantusach w terzinach przeplata się z częściami w innych formach wersetów (często uderzanych ). Friedrich Raßmann wykorzystał terziny jako bohatera w Winkelmann an Arcangeli ; w liście Terzinena generalnie August von Platen podaje przykład z An Gustav Jacobs . Paul Heyse napisał w Der Salamander. Dziennik podróży poszczególne wpisy do dziennika w terzinach. Formę tezynową często wybierano także do dedykacji i wierszy festiwalowych; W kontekście fin de siècle terzine podjął między innymi Hugo von Hofmannsthal. W ostatnich czasach Robert Gernhardt użył parodystycznej formy słynnych terzins Hofmannsthal „Über Vergänlichkeit” w swoich terzinach o zapomnieniu . Gernhardt niezależnie używał terzin w DU .

Czasami forma terzinen była również modyfikowana w poezji niemieckiej: Bertolt Brecht rozpoczyna Die Liebenden pięcioma strofami terzinen, ale potem używa różnych form wierszy i rymów na końcu wiersza; Dla Die Aschanti Rainer Maria Rilke wybiera trocycką pięciopunktową zamiast jambiczną i dodaje ośmioliniową rymowaną podwójnie do czterech zwrotek i ostatniej zwrotki; Josef Weinhaber tworzy An A Dead w dactylic 5-sifters (w tym dwóch 6-przesiewaczach), w których czasami mieszane są troche. Ludwig Braunfels , który również napisał prawdziwe terzines ( Prawo na Korsykę ), potraktował formę w Des Knaben Reichtum w niecodzienny sposób , dodając refren do każdej zwrotki terzine .

Zmodyfikowano również schemat rymów, zwłaszcza w krótszych wierszach terzinena; Hugo Salus przejmuje wierszyk terza rimy z pierwszej zwrotki w ostatniej zwrotce i ponownie w ostatniej linijce schemat rymów jest następujący:[aba, bcb, cdc, eae, a]. Wiersz kończy się słowem „Terzinen”:

Moje oko rozkoszowało się błękitną przestrzenią,
Teraz faluje w dół z serpentynami;
Śpiew moje serce im towarzyszy

I schodzi do doliny w brzęczących terzinach.

Rzadko pomija się ostatni werset; brakuje go np. w Augusta von Platena. Więc szczęście doprowadziło mnie do tego punktu . Stopa krótszy, więc czterech uderzeń, wydaje się w Ricarda Huch na pogrzebie .

Nierzadkie są bardzo krótkie fragmenty z zaledwie trzech zwrotek, które razem z ostatnim wersetem tworzą dziesięć wersetów; Mając tylko dwie strofy strof, w tym ostatni werset, faktyczna zasada porządkowania formy nie jest już tak naprawdę ważna. Jednym z przykładów jest Wilhelm von Scholz „s Wandering Voice :

Mój głos wędruje
głośno przez doliny, przez chłodną parę pewnego wieczoru krzyczę, „
która jest zamglona na wilgotnych łąkach.

Na
moich oczach rozpościeram zdezorientowaną duszę, która wypełnia moje piersi niezadowoleniem;
i ślizgam się po jej ciemnych obrazach,

które ona pije z powrotem w siebie i przykrywa.

Christian Morgenstern wybiera tę samą strukturę, ale z zamknięciami podkreślanymi wyłącznie przez mężczyzn, w Evolution . Więcej krótkich sestyn można znaleźć w kolekcji terzin w broni Augusta Sturma 52 terzines , w tym:

Pytanie
Czy nigdy nie złapałeś głębokiego horroru:
co to wszystko? W jaki sposób? Po co? Skąd?
Co to wszystko toczy się w dzikim pośpiechu?

Wtedy też tobie życie było obce, nigdy trudne.

Jako terzine, ten wiersz można rozpoznać tylko po kroju pisma (pusta linia po trzeciej zwrotce) i kontekście (część zbioru terzine); struktura jest podobna do czterowierszowego rymowanego krzyżowo.

Przedstawiciele międzynarodowi

Terzine była również reprodukowana w innych europejskich literaturach narodowych, na przykład przez Johna Miltona , Lorda Byrona , Williama Carlosa Williamsa , TS Eliota , Juana Boscána , Garcilaso de la Vega , Andrés Fernández de Andrada i Stéphane Mallarmé .

Dalsze przykłady

Dante Alighieri, La divina comedia, początek:

Nel mezzo del cammin di nostra vita
mi ritrovai per una selva oscura
ché la diritta via era smarrita.

Ahi quanto a dir qual era è cosa dura
esta selva selvaggia e aspra e forte
che nel pensier rinova la paura!

Tant'è amara che poco è più morte;
ma per trattar del ben ch'i 'vi trovai,
dirò de l'altre cose ch'i' v'ho scorte.

Io non so ben ridir com'i 'v'intrai,
tant'era pien di sonno a quel punto
che la verace via abbandonai.


Percey Shelley , Ode to the West Wind (I):

O dziki Zachodni Wiatrze, tchnieniu bytu jesieni,
Ty, z którego niewidzialnej obecności padają martwe liście
, jak duchy uciekającego czarownika,

Żółty i czarny, blady i gorączkowo czerwony,
tłumy dotknięte zarazą: O ty,
Kto rydwanem do ich ciemnego zimowego łoża

Skrzydlate nasiona, gdzie leżą zimne i nisko,
Każdy jak trup w grobie, aż
Twoja lazurowa siostra wiosny zdmuchnie

Jej klarę nad śniącą ziemię i napełni
(Prowadząc słodkie pąki jak stada żerujące w powietrzu)
Z żywymi barwami i zapachami równina i wzgórze:

Dziki Duch, który wszędzie porusza się;
Niszczyciel i konserwator; słuchaj, och, słuchaj!


Johann Wolfgang Goethe, Patrząc na czaszkę Schillera, V1-V9:

To było w uroczystej kostnicy, gdzie patrzyłem.
Jak układają się czaszki, czaszki;
Pomyślałem o dawnych czasach, które zszarzały.

Stoją w rzędzie „zaciśnięci”, którzy inaczej się nienawidzą,
I szorstkie kości, które śmiertelnie uderzyły,
Leżą na krzyż, oswojone, by tu odpocząć.

Zwichnięte łopatki! W co oni nosili
Nikt już nie pyta, i wdzięcznie aktywne kończyny,
Ręka, stopa, oderwane od stawów życia.

Zobacz też

literatura

  • Horst Joachim Frank : Podręcznik niemieckich form stroficznych. Hanser, Monachium i Wiedeń 1980, s. 64–69.
  • Bernheim, Roger: Terzines w poezji niemieckiej od Goethego do Hofmannsthala. Düsseldorf 1954.
  • Burdorf, Dieter : Wprowadzenie do analizy poematu, Stuttgart 1995, s. 104–106.
  • Leuschner, Pia-Elisabeth : Terzine. W: Reallexikon der Deutschen Literaturwissenschaft. Rewizja Prawdziwego Leksykonu Niemieckich Studiów Literackich. Vol. 3. Ed. Jan-Dirk Müller i in. Berlin, Berlin i Nowy Jork 2003, s. 590–592.
  • Otto Knörrich: Leksykon form lirycznych (= wydanie kieszonkowe Krönera . Tom 479). Wydanie drugie poprawione. Kröner, Stuttgart 2005, ISBN 3-520-47902-8 , pp. 235-237.

Indywidualne dowody

  1. ^ Robert Gernhardt: Gesammelte Gedichte 1954–2004, wydanie trzecie, Fischer, Frankfurt nad Menem 2006, s. 113.
  2. ^ Robert Gernhardt: Gesammelte Gedichte 1954–2004, wydanie 3, Fischer, Frankfurt nad Menem 2006, s. 179–180.
  3. ^ Wilhelm von Scholz: Gesammelte Werke, tom 1, Gedichte, Hädecke, Stuttgart 1924, s.97.
  4. ^ Dante Alighieri: La divina comeddia. Pobrano 19 grudnia 2016 r. (Włoski).
  5. ↑ Percy Shelley: Oda do zachodniego wiatru. Dostęp 19 grudnia 2016 .
  6. ^ Johann Wolfgang von Goethe: Patrząc na czaszkę Schillera. Źródło 19 grudnia 2016 r .