Una cosa rara
| Daty operowe | |
|---|---|
| Tytuł: | Una cosa rara |
Oryginalna wersja libretta, Wiedeń 1786 | |
| Kształt: |
Dramma giocoso w dwóch aktach |
| Oryginalny język: | Włoski |
| Muzyka: | Vicente Martín y Soler |
| Libretto : | Lorenzo Da Ponte |
| Premiera: | 17 listopada 1786 |
| Miejsce premiery: | Teatr obok zamku , Wiedeń |
| Czas odtwarzania: | około 3 godzin |
| Miejsce i czas akcji: | Adra, wieś w Sierra Morena ( Kastylia ), 1490 |
| ludzie | |
| |
Una cosa rara o sia Bellezza ed onestà (Rzadki upadek lub piękno i szczerość) to druga z pięciu drammi giocosi, które powstały dzięki współpracy weneckiego Lorenzo da Ponte ( libretto ) i walenckiego Vicente Martín y Soler (muzyka). Światowa premiera odbyła się w Wiedniu w 1786 roku . Choć był to jeden z największych sukcesów scenicznych swoich czasów, utwór został później na długo zapomniany.
Wcześniej oświadczenia polityczne w libretcie zostały wybielone. Dlatego Ludwig Börne znał idylliczną stronę opery dopiero wtedy, gdy scharakteryzował ją w 1819 roku w następujący sposób:
„Muzyka z dawnych dobrych czasów, którą prawie nie znamy, by płakać. Jakie to korzystne! Wrażenie przepływa radośnie między kwiecistymi łąkami, głębokie i poruszające na tyle, by podtrzymywać serce, nie tak burzliwe, by je zatopić.
Powstanie
Klient Una cosa rara był cesarz Józef II. , Który w stany Dom Austrii reformy w duchu Oświecenia przeprowadzono że szczególnie skorzystały rolników, którzy również osobiście szlachta i burżuazja uczestniczyli Burgtheater czele. Po sukcesie pierwszej wspólnej produkcji Il burbero di Buon Cuore (na podstawie Goldoniego francuskojęzycznego komedii Le Bourru bienfaisant ), Da Ponte, według jego własnych wypowiedzi, wybrał model z ojczyzny - The Comedy - dla dobra kompozytor i jego protektor, hiszpańskiego ambasadora żona Isabel de Llano La Luna de la Sierra (The Moon Gór) przez Luis Vélez de Guevara (około 1626). Jednak rdzeń fabuły można odnaleźć także w pracach z innych krajów. Przy wyborze materiału pewną rolę odegrał również fakt, że owdowiały Józef II czuł pociąg do dziewcząt z ludu, ale odrzucił kochankę innych książąt . Da Ponte umieścił libretto pod hasłem : „Rara est concordia formæ atque pudicitiæ”.
Piękną Lillę, która opiera się reklamie Infante Giovanniego , zagrała włosko-brytyjska sopranistka Nancy Storace (1765-1817). Grała już główną rolę Angeliki w Burbero di buon cuore . Da Ponte pisze o siostrze kompozytora Stephenie Storace , dla której mniej więcej w tym samym czasie napisał libretto do Gli equivoci : „Była u szczytu rozkwitu Wiednia”. Zajęłoby mu to i Martínowi zaledwie trzydzieści każdego dnia, aby skomponować Una cosa rara do końca.
Sukces i tradycja
Według Da Ponte, Wiedeń być może nigdy wcześniej nie słyszał „tak uroczej, tak pociągającej, tak nowej i tak popularnej muzyki”. Publiczność krzyczała z przyjemnością, że cesarz wbrew regulaminowi domu zażądał powtórzenia duetu „Pace, mio caro sposo”. Da Ponte kontynuuje, że kobiety ubrane alla Cosa rara i uwielbiające Martína, ale także jego samego: „Mogliśmy mieć więcej miłosnych przygód niż wszyscy rycerze Okrągłego Stołu (...) Hiszpan (...) skorzystał na każdym kroku „Zgodnie z„ ulubioną grą śpiewu Wiednia ”, nazwy to czarna gaza z czerwonymi jedwabnymi paskami na czapki i szaliki, łańcuszki do zegarków wykonane ze sztucznych pereł i korali oraz wachlarze z duetem, o którym wspominał„ który stał się pieśnią ludową ”. (W tym samym czasie reakcyjne kobiety nosiły czarne i czerwone złoto - narodowe barwy Belgii , które zostały później przyjęte przez Niemcy i których klasy sprzeciwiały się reformom Józefa II).
Po odejściu Nancy Storace w lutym 1787 r. Una cosa rara powróciła do repertuaru w sierpniu z Anną Morichelli (ok. 1755–1800) jako Lilla. W ciągu pięciu lat został wykonany 55 razy w Burgtheater - w różnych wersjach. Tłumaczenie na język niemiecki doprowadziło nawet do rekordowej wartości 87 przedstawień w Teatrze Leopoldstadt . Do 1810 roku produkowano dziś w 19 krajach - tylko we Włoszech w 29 miastach - i tłumaczono na dziewięć języków. W związku z tym zachowały się setki partytur , librett i fragmentów orkiestrowych. Według biografa Martínsa, argentyńskiego muzykologa Leonardo J. Waismana, dwa istniejące kompletne wydania powinny zostać zastąpione lub przynajmniej uzupełnione.
wątek
Operę można porównać do pigułki cukrowej. Piękna muzyka towarzyszy fabule rozgrywającej się w swoistej arkadii - Sierra Morena - ale podobnie jak w libretcie, które Da Ponte napisał dla Mozarta, ma polityczną siłę wybuchową: bohaterka jest honorową dziewczyną z ludu pokroju Zuzanny w Le nozze di Figaro (1786, po Beaumarchais ) i Zerlina w Don Giovanni (1787). Złoczyńcy to szlachcice tacy jak hrabia Almaviva i Don Giovanni, w tym syn króla, który - w przeciwieństwie do modelu literackiego - jest nawet głównym winowajcą. Opera wypowie patriarchat , na niemoralność do szlachty , która przypuszczalnie z prawa pierwszej nocy , i kochankę. Poniższe podsumowanie, podobnie jak w przypadku Waismana, przedstawia oryginalną wersję opery wiedeńskiej, a zatem nie odpowiada żadnemu z dwóch istniejących nagrań.
Akt 1
Sceny 1-5 (Great Plains): The Choir of the Hunters nawiązuje do podtytułu opery, gdy prosi Dianę , boginię łowów, księżyca i czystości, o ochronę królowej Izabeli , która powraca z polowania na dzika :
„Salva, salva, o Dea de 'Boschi,
Lo splendor della Castiglia!
Salva lei, che a te somiglia
In bellezza, ed onestà! ”
„Chroń, chroń, o bogini lasu,
duma Kastylii !
Chroń tych, którzy są Ci równi w
pięknie i szacunku! ”
The Monarch świętuje reunion z jej syna, Infante Giovanni , który zgubił się w gąszczu. Żona młodego rolnika, Lilla, podbiega i błaga o pomoc: kocha pasterza Lubino, ale jej brat Tita (który sprawuje nad nią opiekę ) chce ją poślubić Lisargo, podestà wioski. Aby złamać jej wolę, zamknął ją w jej pokoju, po czym wyskoczyła z balkonu. Królowa obiecuje, że pozwoli jej poślubić kochanka. Powierza Gran Scudiere Corrado opiekę Lilli. To ku irytacji Giovanniego, który jest przytłoczony urokiem naiwnych piękności i sam chciałby podjąć się tego zadania. Bezskutecznie próbuje flirtować z Lillą . Potem przewiduje, że nadal będzie miała problemy z brzydkim starym Corrado. Niemowlę pozostawione samo sobie śpiewa:
„Più bianca del giglio,
Più fresca di rosa,
Bell'occhio, bel ciglio,
Vivace, graziosa -
La mano a un villano
La Lilla darà?
Pastwiska alpejskie, surowe stelle,
Non fossi chi sono ...
Ma val più d'un trono
Si rara beltà. "
„Bielsza niż lilia,
świeższa niż róża,
piękne oko, piękne brwi,
żywa, pełna wdzięku -
czy Lilla wyciągnie rękę do
wieśniaka?
Okrutne gwiazdy,
gdybym tylko nie był tym, kim jestem ...
Ale takie rzadkie piękno
jest cenniejsze niż tron. "
Sceny 6–12 (ulica): Przed domem, w którym więziona była Lilla, Tita i Ghita oskarżają się nawzajem o niewierność. Dzieje się tak pomimo faktu, że oboje mają dzisiaj wziąć ślub z Podestà i Lilla. Potem pojawia się Lubino i wzywa swojego kochanka:
„Lilla mia, dove be gita?
Lilla bella, dove be?
Non t'asconder, o mia vita,
O bel sol degli occhi miei! "
„Moja Lilla, gdzie poszłaś?
Piękna Lilla, gdzie jesteś?
Nie kryj się, życie moje,
piękne słońce moich oczu! "
Kiedy konfrontuje się z Titą, Tita wyznaje, że zamknęła swoją siostrę. Potem Lubino kopie w drzwi domu. Jednak w środku znajduje tylko zasłonę, którą Lilla straciła, kiedy wyskoczyła z balkonu. Wyobraża sobie, że została zabita w tym procesie i, przypominając Masetto w Don Giovanni , przysięga zemstę za Titę i Podestę z komiczną przesadą:
»Vo da l'infami viscere
Strappar agli empi il cor.
Vo farli a brani, a brani
E dar per cibo ai cani
L'ossa e le carni lor. ”
„Chcę
wyrwać serca niegodziwców z przeklętych wnętrzności .
Chcę je rozbić na tysiące kawałków
i rzucić
psom do zjedzenia ich kości i mięso . "
Interweniując, Ghita zapobiega zabiciu Tity przez Lubino. Ale współczuje mu również, gdy zostaje aresztowany przez Podestà i prosi swojego pana młodego, aby pozwolił Lilli na swobodny wybór męża. Jako przynęta w arii „Purché tu m'ami” ( śpiewanej przez Olha Viytiv na YouTube ) obiecuje Ticie radość z miłości, tak jak Zerlina zrobiła to pobitemu Masetto:
„W tej chwili
Di mele io torno,
E in questo giorno
L'hai da provar”.
„Za chwilę
znów będę miodem,
a dziś
powinieneś tego spróbować”.
Wie, że tą obietnicą zmieni go „w owcę, a raczej królika”.
Sceny 13–18 (przedsionek): Ghita podbiegła do Lilli, aby wstawić się za nią u królowej. W tej scenie staje się szczególnie jasne, że Lilla nie jest bohaterką cnót, ale osobą z jego mocnymi i słabymi stronami: zarzuca przyjaciółce, że z zazdrości o jej urodę udaremniła jej małżeństwo z Lubino. Kiedy Ghita próbuje jej przypomnieć, że to ona pomogła zainicjować związek, Lilla ją wyklucza:
„Via, brutta stolida,
Non far schiamazzi!”
"Precz, brzydka gęsi,
nie gadaj!"
Królowa broni Ghity i ponownie obiecuje Lilli, że jej życzenia zostaną spełnione. Uważa jednak, że Lubino nie chce się o niej więcej dowiedzieć i narzeka:
"Dolce mi parve un dì,
Un dì mi piacque amor,
Ma non è più so,
Ma non mi piace ancor."
„Kiedyś wydawało mi się to słodkie,
kiedyś lubiłem miłość,
ale już
tak nie jest, ale już mi się to nie podoba”.
Scudiere zamyka się w więzieniu z Lillą, aby wykonać rozkaz Infante, który jest diametralnie sprzeczny z rozkazem Królowej : chociaż drży z pożądania w obecności piękności, próbuje przekonać ją, by została kochanką jego pana. Kiedy Lilla odpowiada, że nie kocha Giovanniego, ten wychodzi z ukrycia i mówi z groźbą, że cokolwiek odmówi jego prośbom - a mianowicie prawo do pierwszej nocy - może też zmusić. Następnie Corrado znika w szafce . Niemowlę jednak cofa się przed spełnieniem swojej groźby i zamiast tego na próżno próbuje kupić przysługę Lilli za torebkę pełną złotych sztuk, pierścionek i zegarek. Wreszcie proponuje jej uczynić ją swoją oficjalną kochanką:
"Proteggerò Lubin, farò che andiate
Per le vie di Madrid ricca di gemme,
Con un bell'equipaggio,
Con forieri e stallier, mostrata a ditto
Per l'amica del Prence."
„Ja patronować Lubino i upewnij się
, że przejazd przez Madryt ozdobione klejnotami ,
z pięknym zaprzęgu ,
z dworzan i stabilnych mistrzów ,
i które są wskazane jako przyjaciela księcia”.
Słychać głos Lubino, który uwolnił się i chce zobaczyć Lillę, ale zostaje ponownie aresztowany przez Podestà. Kiedy Giovanni otwiera drzwi, Lilla wycofuje się do Corrado na zapleczu. Nawet Infante lubi szczerą twarz swojego rywala. Królowa nakazuje rozwiązaniu Lubina. Lilla wychodzi z szafki, żeby zrobić to sama. Uważa jednak, że został zdradzony i nie można go dotknąć. Aby złagodzić jego zazdrość, każe mu wierzyć, że nigdy nie była sama z Infante. Królowa gwarantuje lojalność Lubino Lilli i nakazuje im poślubić Titę i Ghitę. Ona wybacza Podestà. Szóstka śpiewa:
„Oh quanto un sì bel giubilo,
Oh quanto alletta e piace!
Di pura gioja e pace
Sorgente ognor sara ”.
„Jak miło jest tak kibicować,
jaka to przyjemność, co za przyjemność!
Teraz pokój i radość zadecydują
o reszcie naszych dni. "
Niemowlę i Scudiere milczą.
Akt 2
Sceny 1–6 (salon na farmie): Po ślubie Lubino i Tita idą kupić prezenty, którymi chcą zaskoczyć żony. Tymczasem Ghita przekonuje Lillę, że jako zamężna kobieta nie musi już odprawiać Infante. Ale radzi jej, aby pozwoliła mu się wiercić, aby zdobyć jak najwięcej prezentów. Następnie pokazuje jej cenną obrożę, którą ma jej przynieść oraz torebkę, za pomocą której niemowlę kupiło jej usługi łącznika . O swoim stuleciu - czyli oczywiście osiemnastym - śpiewa:
„Femmine amabili,
Non vi lagnate,
In questo secolo
Voi siete nate
Per ben dagli uomini
Farvi servir”.
„Piękne kobiety,
nie narzekaj:
w tym stuleciu
urodziłeś się, aby dobrze służyć
mężczyznom
”.
Ale Lilla, która nie chce nic wiedzieć o darze Infante, zaprzecza jej grą słów:
„Femmine amabili,
Non vi fidate,
In kaŜdy secolo
Voi siete nate
Per ben degli uomini
Farvi sentir”.
„Piękne kobiety,
nie ufaj temu: w
każdym stuleciu
rodziłaś się, aby mieć
poczucie bycia
dobrą (własnością) mężczyzn”.
Corrado namawia Ghitę, aby nadal próbowała ją przekonać. Jeśli Lilla poddaje się zalotom Infante, chce ją szantażować, by zrobiła również jego.
Sceny 7-10 (przedsionek): Jak Józef II unika wszelkich luksusów , królowa śpiewa na cześć Sierra :
"Chi mai dirìa che in questi rozzi tetti
E sotto queste pastorali spoglie
Tanta virtù, tanta onestà s'accoglie?"
„Aż trudno uwierzyć, że w tych prostych chatach
i pod tymi pasterskimi
szatami tyle cnoty, tyle szacunku jest zjednoczonych!”
Dlatego monarcha bawi się ideą zrzeczenia się tronu i wycofania się tutaj. Twój syn jednak postanawia wziąć udział w nadchodzącym przyjęciu weselnym, a następnie skorzystać z prawa do pierwszej nocy . Ale ponieważ wciąż ma wyrzuty sumienia, Scudiere twierdzi:
"(...) spesso la donna nega
Ad amante che prega Quello che internamente
, or brama, or gode
Ch'ei prenda colla forza, o colla frode."
„(...) kobieta często odmawia
błagającemu kochankowi
tego, czego wewnętrznie pragnie lub co sprawia jej przyjemność:
wzięcia siłą lub przebiegłością”.
Sceny 11–13 (ulica): Do zapadnięcia ciemnej nocy Lilla i Ghita nie mają żadnych wiadomości od swoich mężów. W końcu wierzą, że te powracają. W ich miejsce jednak przytulają Infante i Scudiere, którzy są owinięci płaszczami. Kobiety od razu rozpoznają oszustwo, ale Lubino i Tita widzą je z daleka. Więc oszukują ich, by myśleli, że rozmawiali z rolnikami wracającymi do domu.
Sceny 14–16 (salon na farmie): Dwie pary siadają razem do kolacji, ale mężczyźni stracili apetyt. Przesłuchują kobiety, co się stało. W końcu Ghita klepie Titę w twarz - doskonale wiedząc, że nie wytrzyma jej tego wybuchu gniewu przez długi czas. Ofiara narzeka, czasami przechodząc z włoskiego na hiszpański, że chciałby wyzwać tę „morderczą wiedźmę” na pojedynek lub z kolei oszukać. Lubin wzdycha: „Tylko szaleniec poślubia piękną kobietę!” Lilla próbuje przywrócić zmysły zazdrosnych:
"Gli affanni sofferti,
O caro, rammenta
E allora paventa
Di mia fedeltà!"
„Pamiętaj, najdroższa, przez
co przeszedłem (dla ciebie),
a potem nadal wątp w
moją lojalność!
Kiedy Ghita w końcu może zaserwować, z zewnątrz słychać dźwięki gitary. Serenady dla niemowląt Lilla , przypominające arię „Deh, vieni alla finestra” Don Giovanniego :
“Non farmi più langire, o vita mia,
Lasciami un po 'veder quel viso bello!
Se ti vien voglia di saper ch'io sia,
Guardati in mezzo il cor, ch'io vivo in quello! "
„Nie pozwól mi już dłużej marnieć, moje życie,
pozwól mi trochę zobaczyć twoją piękną twarz!
Jeśli chcesz wiedzieć, kim jestem,
spójrz prosto w serce, tam mieszkam! ”
Rozzłoszczeni tą bezczelnością Lubino i Tita wybiegają z domu. Kobiety również wyposażają się w peleryny i miecze i pędzą za nimi.
Sceny 17–19 (ulica): Aby udowodnić swoją lojalność, Lila i Ghita stoją ochronnie przed swoimi mężami, gdy ścierają się w ciemności z Podestà i Scudiere. Niemowlę kończy walkę ujawniając się.
Zanim wichrzyciele odejdą, Corrado wpuszcza drzwi domu do zamka, aby jego mieszkańcy zostali zablokowani. Lubino i Tita pędzą za Infantem, aby narzekać na to, co pozwala Scudiere zbliżyć się do Lilli. Jego plan porwania jej z pomocą kilku popleczników nie udaje się z powodu oporu kobiet i powrotu Lubino.
Podczas gdy Ghita szuka Tity, Lilli w końcu udaje się przekonać Lubino, że jest wobec niego lojalna pomimo jej „aż nazbyt wielkiej urody”. Głosy tych dwojga łączą się w duecie, który powtarzał Józef II (z kolei hrabia Zinzendorf uznał to za szkodliwe dla młodych ludzi):
„Pace, caro mio sposo!” -
„Pace, mio dolce amore!” -
„Non sarai più geloso?” -
„Nie, non sarò, mio core.” -
„Mi vorrai semper…?” - „Bene.” -
„Mi sarai semper…?” - „Amante.” -
„Son la tua sola…?” - „Speme.” -
„Ti serberai…” - „Costante.” -
„Vieni tra i lacci miei!
Stringi, mio caro ben!
L'anima mia tu sei.
Ti vo morir nel sen. "
„Pokój, mój drogi oblubieńcu!” -
„Pokój, moja słodka miłości!” -
„Nie jesteś już zazdrosny?” -
„Nie, zdecydowanie nie, moje serce.” -
„Czy zawsze ...?” - „Dobrze . ”-
„ Czy zawsze będziesz…? ”-„ Miłość ”-
„ Czy jestem tylko twój…? ”-„ Nadzieja ”-
„ I zostanę z Tobą… ”-„ Wierny ”-
„ Wejdź do mojego ramiona!
Trzymaj mnie blisko, kochanie!
Jesteś moją duszą.
Chcę umrzeć na twojej piersi. "
Z drugą parą panuje przeciwieństwo harmonii: kiedy Tita znajduje w kieszeni Ghity kołnierz i torebkę, które otrzymała od Infante, ma zamiar ją zabić. Lilla zabiera swoją przyjaciółkę w bezpieczne miejsce, podczas gdy Lubino pędzi do królowej z Titą, aby zgłosić, co się stało.
Sceny 20–23 (krajobraz): Isabella przygotowuje się do wznowienia przerwanego polowania. Niemowlę będzie im towarzyszyło. Tita dostarcza jej prezenty, które znalazł u Ghity. Następca tronu nie ma odwagi przyznać, że chciał uwieść Lillę. Zgodnie z jego wskazówką, Scudiere bierze na siebie winę, po czym zostaje obalony przez królową i wygnany z Hiszpanii. Aby zachować się nieszkodliwym, chowa kołnierz i torebkę do kieszeni.
Przebrane za Majas i grające na gitarze Lilla i Ghita wypowiadają piosenkę, by podziękować Isabeli za przywrócenie jej honoru. W stosunku do Infante zachowują się tak naturalnie, jakby nic się nie stało, całują jego rękę i pozwalają pocałować cię w czoło. Ghita śpiewa Seguidillę , w której odejście Królowej porównuje do zachodu słońca, tańcząc razem z Lillą Lubino. Następnie Ghita tańczy z Titą do śpiewu Lilli. Lilla i Ghita zawstydzają Infantego, który chce się wymknąć, prosząc go o przebaczenie i tym samym zmuszając ich do deklarowania „wzorców szacunku”. Opera kończy się wyruszeniem na polowanie majestatami.
Niejednoznaczne szczęśliwe zakończenie pozwoliło widzom Burgtheater entuzjastycznie wracać do domu z muzyką Martína, pomimo niewątpliwej krytyki libretta moralnego zepsucia Ancien Régime .
Oprzyrządowanie
W skład orkiestrowej opery wchodzą następujące instrumenty:
- Woodwinds : dwa flety , dwa oboje , dwa klarnety , dwa fagoty
- Mosiądz : dwa rogi , dwie trąbki
- Kotły
- mandolina
- Smyczki
- Basso continuo
Aluzja do romansu z kołnierzem
Warto wspomnieć, że prezent, który książę Lilla chce zrobić, dla tematu naszyjnika, przypomina lata 1785-86 - kupił diamentowy collier , kardynał Rohan dla królowej Marii Antoniny , ulubionej siostry Józefa II. Ostatni książę-biskup Strasburga, znany jako bon vivant, został usunięty ze swojego stanowiska Wielkiego Almosier z Francji i wygnany. Ale kołnierza nie było.
Cytowane przez Mozarta
Una cosa rara zastąpiła pierwszy produkt współpracy Da Ponte i Mozarta, Le nozze di Figaro , z repertuaru Burgtheater. Cesarsko-królewski ogólne i poeta Cornelius von Ayrenhoff napisał:
„(…) Ta muzyka to z pewnością najpiękniejsza harmonia, jaką kiedykolwiek słyszałem. W tej operze Martin pozostawia wszystkich włoskich kompozytorów w tyle pod względem brzmienia i słodyczy ”.
W kolejnym wspólnym dziele Da Pontes i Martín, powstałym w 1787 roku - alegorii zniesienia klasztorów przez Józefa II z tytułem L'arbore di Diana - bogini czystości pojawia się osobiście, ale podlega Amore, bogu miłości . Da Ponte i Mozart podjęli temat szlachetnego uwodziciela w 1787 r. W Don Giovanni , a temat lojalności kobiet w 1790 r. W Così fan tutte . W finale o Don Giovanni melodię sekstet „Och quanto un sì bel giubilo” dodaje się jako środki odgrywanej przez muzyki scenicznej , która wyjaśnia Leporello z napisem „Bravi! Cosa rara! „Skomentowano. W 1790 roku Schikaneder i Schak napisali niemieckojęzyczną kontynuację pracy z The Fall Is Still Rarer or The Plagued Husbands .
W międzyczasie Marcin został wezwany do Sankt Petersburga przez Katarzynę II . W jego tam w 1798 roku poniesiono ostatniej opery La festa del Villaggio, Leonardo J. Waisman nazywa jego najlepszy, nie tylko przypomina scenę Hiszpania Una cosa rara: Sierżant Lope kocha wieśniaka Laura, ale które przez brata Giannotto prosty myślącymi Obiecano Alcalde Basilio. Jako właściciel wioski markiz chce poślubić kilka dziewcząt na nadchodzącym wiejskim festiwalu . Po podobnych uwikłaniach jak w Una cosa rara , Laura udaje się namówić ją, by oddała Lope jego żonie. Ale w całkowitym przeciwieństwie do Da Ponte librecista Ferdinando Moretti gloryfikował (w Rosji szczególnie zacofane) rządy arystokratyczne.
literatura
- NNPA (Lorenzo Da Ponte): Una cosa rara o sia Bellezza ed onestà. Dramma giocoso in due atti. Da rappresentarsi nel teatro di corte l'anno 1786. W Wiedniu Giuseppe nob. de Kurzbek (...) ( wersja zdigitalizowana )
- Memorie di Lorenzo Da Ponte, da Cèneda . Scritte da esso. Wydanie 2, tom 1, cz. 2, Lorenzo Da Ponte, Nuova-Jorca 1829 ( zdigitalizowane ), s. 56, 72, 90–94, 96, 99, 101 f., 123, 152.
- Vicente Martín y Soler, Lorenzo Da Ponte: Una cosa rara ossia bellezza ed onestà. Dramma giocoso. Edytowany przez Gerhard Allroggen . G. Henle Verlag , Monachium 1990.
- Dorothea Eva Link: Opery da Ponte Vicente Martín y Soler. Dissertation University of Toronto , 1991. University of Michigan Dissertation Services, Ann Arbor 2004.
- Christine Martin: opera Vicente Martín y Solera „Una cosa rara”. Historia sukcesu operowego w XVIII wieku. Dissertation University of Music and Performing Arts Frankfurt am Main 2000. Georg Olms Verlag ( publikacje muzykologiczne 15), Hildesheim 2001, ISBN 3-487-11467-4 .
- Vicente Martín y Soler: Una cosa rara. Dramma giocoso in due atti. Libreto di Lorenzo Da Ponte. Edición crítica de Irina Kriajeva. Iberautor / Instituto Complutense de Ciencias Musicales (Colección Música Hispana. Partituras. Seria Música Lírica. Orquesta. 35), Madryt 2001. ISBN 84-8048-378-4 .
- Vicente Martín y Soler: Una cosa rara ossia belleza ed onestá. Dramma giocoso in due atti. Libreto de Lorenzo Da Ponte. Edición de Irina Kriajeva. Iberautor / Instituto Complutense de Ciencias Musicales (Colección Música Hispana. Partituras. Seria Música Lírica. Canto y Piano. 14), Madryt 2003, ISBN 84-8048-394-6 .
- Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler. Un músico español en el Clasicismo europeo. (...) Instituto Complutense de Ciencias Musicales (Colección Música Hispana. Textos. Series Biografías. 16), Madryt 2007, ISBN 978-84-89457-35-5 , pp. 73-80, 277-315 et passim .
- Ingrid Fuchs: Nuevas fuentes para la recepción de las óperas de Martín y Soler en Viena y, en szczególnie, »Una cosa rara«. W Dorothea Eva Link, Leonardo J. Waisman (red.): Los siete mundos de Vicente Martín y Soler, Actas del congreso internacional (Valencia 2006), Instituto Valencià de la Música, Valencia 2010, s. 255–264.
- Christine Martin: (Nie) rzadki przypadek. Opera Vicente Martín y Solera „Una cosa rara”. Zrekonstruować historię jego wpływu na podstawie źródeł muzycznych. W Hans-Joachim Hinrichsen , Klaus Pietschmann (red.): Beyond the Stage, Forms of Processing and Reception of Opera in the 19th and 20th Centuries, Conference Report Zurich 2007 ( Swiss Contributions to Music Research 15), Bärenreiter , Kassel 2010, ISBN 978- 3-7618-2199-2 , str. 48-61.
Dyskografia
- Jordi Savall . La Capella Reial de Catalunya , Le Concert des Nations. Maria Angeles Peters (Isabella), Ernesto Palacio (Giovanni), Francesc Garrigosa (Corrado), Montserrat Figueras (Lilla), Gloria Fabuel (Ghita), Iñaki Fresán (Lubino), Fernando Belaza Leoz (Tita), Stefano Palatchi (Lisargo). Nagranie na żywo, Barcelona 1991. Astrée E 8760, 1991 (3 płyty).
- Giancarlo Andretta . Coro e orchestra del Teatro La Fenice ( Wenecja ). Cinzia Forte (Isabella), Luigi Petroni (Giovanni), Luca Dordolo (Corrado), Rachele Stanisci (Lilla), Yolanda Auyanet (Ghita), Lorenzo Regazzo (Lubino), Bruno de Simone (Tita), Pietro Vultaggio (Lisargo). Nagranie na żywo, Orvieto 1999. Mondo Musica 22250, 2000 (3 płyty).
- Muzyka Harmony : Joan Enric Lluna. Moonwinds. Harmonia Mundi , 2008.
Wideo
- Produkcja ze studentami magisterskimi Conservatori Superior de Música de València , Ramón Ramírez, 2015 ( zdigitalizowana ).
linki internetowe
- Una cosa rara : Nuty i pliki audio w projekcie International Music Score Library
- Pełny tekst libretta (bez wskazania źródła) na opera-arias.com
- Una cosa rara, ossia Bellezza ed onestà (Vicente Martin y Soler) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego
- Rękopisy i spektakle (1770–1830) Una cosa rara ossia Lilla w projekcie operowym DFG
Indywidualne referencje i uwagi
- ↑ mistrz czołówki w stajni . Ponieważ „Scudo” środki tarczy herbowej , Corrado może być postrzegany jako uosobienie tej moralnie uszkodzony szlachty.
- ↑ Lily (symbol czystości).
- ↑ Da Ponte odnosi się do Lilli i Ghity jako „Serrane” , w połączeniu z hiszpańskim , Lubino i Titą jako „Serrani”.
- ↑ Gretchen.
- ^ Italianized nazwa bohatera w Opéra-Comique Annette et Lubin przez Adolfa Błażeja i Justine Favarta (1762) na podstawie opowiadania o tym samym tytule autorstwa Jean-François Marmontela .
- ↑ Baptysta.
- ^ Komornik. Odpowiada hiszpańskiemu Alcalde lub Corregidor.
- ↑ Współczesne tłumaczenie „ cnota ”, które odpowiadałoby włoskiemu „virtù”, stawia Lillę w zbyt jasnym świetle.
- ↑ Da Ponte pracował w Wiedniu od 1781, Martín od 1785. Razem napisali także Il burbero di buon cuore (Wiedeń, 1786), L'arbore di Diana (Wiedeń, 1787), La capricciosa corretta i L'isola del piacere (obie Londyn, 1795).
- ↑ Christine Martin: Opera Vicente Martín y Solera „Una cosa rara”. (...) Hildesheim 2001, s.13.
- ↑ Ludwig Börne: Kompletne pisma. Edytowany przez Inge i Peter Rippmann. Tom 1, Darmstadt 1964, s. 381 i nast.
- ↑ Por. Roman Rózdolski: Wielka reforma podatkowa i rolna Josefa II, Państwowe Wydawnictwo Naukowe , Warszawa 1961 (niemiecki). Kiedy gruźlica cesarza osiągnęła swój ostateczny stopień, mówi się, że stanął na murze Hofburga : „Chłopski bóg, obywatelskie trudności, szyderstwo szlachty polega na śmierci” (Elisabeth Schmuttermeier: Der Tod Josephs II., In : Österreich zur Czas cesarza Józefa II, Wiedeń 1980, s. 279–281, cyt .: s. 279)
- ↑ Da Ponte zaświadczył cesarzowi o „wyselekcjonowanym guście w dziedzinie muzyki i ogólnie sztuk pięknych”. Por. Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) wydanie 2, tom 1, część 2, Nuova-Jork 1829, s. 72: „Era egli d'un gusto squisito in fatto di musica, come lo era veracemente in tutte le belle arti ”.
- ↑ Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) wydanie drugie, tom 1, część 2, Nuova-Jork 1829, s. 90: „(…) per piacere sì a lui che all'Ambasciatrice di Spagna sua protettrice, pensai di sceglier un soggietto Spagnuolo (...) ”
- ↑ Comedia famosa de la Luna de la Sierra. W: Doze comedias las mas grandiosas que hasta aora han salido, de los mejores, y más insignes poetas, Lisboa 1653, s. 175–222 ( wersja zdigitalizowana ). Ponieważ Ponte napisał sztukę, która z kolei z tragikomedii Peribáñaz y el de Comendador Ocana z Lope de Vega (1614) jest błędnie inspirowana przez Calderona .
- ↑ Na przykład, w "dramatycznej historii" Król i Miller z Mansfield Roberta Dodsley (1737), w komedii La Partie de Chasse de Henri IV Charlesa Colle, w Opéra-Comique Le Roi et le Fermier przez Michel -Jean Sedaine i Pierre-Alexandre Monsigny (oba 1762), w dRAMMA gIOCOSO Il re alla Caccia przez Carlo Goldoniego i Baltazara Galuppi (1763) oraz w Singspiel Die Jagd przez Christian Felix Weisse i Johanna Adama Hillera (1770). Por. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madrid 2007, s. 281, przypis 16.
- ↑ Por. Gustav Gugitz: Josef II Und die Frauen, w: Neues Wiener Tagblatt, 27 stycznia 1935, str. 23 i nast .; 3 lutego 1935, s. 23. Zrównać Infante z Józefem II i królową z Marią Theresią , jak czyni to Mary Hunter ( The Culture of Opera Buffa in Mozart's Vienna, A Poetics of Entertainment, Princeton University Press , Princeton 1999, str. 78) jest nie do utrzymania. Por. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madrid 2007, s. 286, przypis 26.
- ↑ Decimus Iunius Iuvenalis : Saturae , Liber IV, Satura X, 297 f. Tłumaczenie: „Połączenie piękna ze skromnością jest rzadkością”. Infante powtarza to po włosku, używając „onestade” zamiast „pudicitia”. (2 akt, scena 9)
- ↑ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) Wydanie drugie, tom 1, część 2, Nuova-Jork 1829, s. 56: „(...) era nel suo fiore, e tutta la delizia di Vienna”.
- ↑ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) Wydanie drugie, tom 1, część 2, Nuova-Jork 1829, s.91.
- ↑ Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) Wydanie drugie, tom 1, część 2, Nuova-Jork 1829, s. 92: „una musica sì vaga, sì amena, sì nova, e sì popolare”.
- ↑ Lilla i Lubino, akt 2, scena 19. Początek duetu przedstawia portret kompozytora autorstwa Jakoba Adama według Josepha Kreutzingera .
- ↑ Najwyraźniej Martín był niski.
- ^ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) wydanie drugie, tom 1, część 2, Nuova-Jork 1829, s. 96: „Noi avremmo potuto avere più avventure amorose che non ebbero tutti i Cavalieri eranti della tavola rotonda (.. .) Lo Spagnoletto (...) ne profittò in tutti i modi. ”
- ↑ Journal des Luxus und der Moden ( Weimar ), październik 1787, s. 351 i nast. (Wiedeń, 30 sierpnia).
- ↑ Martín pracował już z Morichelli w Madrycie. Później została jego ulubioną piosenkarką. Zobacz Dorothea Link: Anna Morichelli, Champion Singer Vicente Martín y Soler. 2010 ( wersja zdigitalizowana ), passim .
- ↑ Tylko Martíns L'arbore di Diana , Sartis Fra i due litiganti il terzo gode oraz Paisiellos Il barbiere di Siviglia i Il re Teodoro w Wenecji osiągnęli wyższą liczbę w tym samym okresie . Część przedstawień odbywała się w teatrze obok Kärntnertor , który grał ten sam zespół .
- ↑ Peter Branscombe : Mozart i teatr swoich czasów, w: H. C. Robbins Landon (red.): Das Mozart-Kompendium (…), Monachium 1999, s. 419–431, tutaj: s. 428–431.
- ↑ Belgia, Dania, Niemcy, Francja, Wielka Brytania, Włochy, Litwa, Niderlandy, Austria, Polska, Portugalia, Rumunia, Rosja, Szwajcaria, Słowacja, Słowenia, Hiszpania, Czechy, Węgry.
- ↑ Christine Martin: opera Vicente Martín y Solera „Una cosa rara” (...) Hildesheim 2001, s. 124, 158, 425-430.
- ^ Przez Gerharda Allroggen ( G. Henle Verlag , Monachium 1990) Irina Kriajeva (Iberautor / Instituto de Ciencias Musicales Complutense, Madryt, 2001).
- ↑ Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madryt 2007, s. 277 i nast.
- ↑ W 1767 roku Johann Kaspar Thürriegel z Bawarii otrzymał koncesję na rozwój gospodarczy tego górskiego obszaru, a następnie osiedlił tam tysiąc rodzin ze Szwajcarii i wielu Niemców.
- ↑ Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madryt 2007, s. 288 i nast.
- ↑ Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madryt 2007, s. 278–281.
- ↑ Una cosa rara o sia Bellezza ed onestà. Dramma giocoso in due atti. Da rappresentarsi nel teatro di corte l'anno 1786. W Wiedniu Giuseppe nob. de Kurzbek (...) ( wersja zdigitalizowana )
- ↑ Le Concert des Nations, Jordi Savall , Astrée (1991); Teatro La Fenice , Giancarlo Andretta , Mondo Musica (1999).
- ↑ Scena 1.
-
↑ Niemowlę: „Amico, hai vista mai
Fanciulla più gentile di costei?”
Corrado: „Non ha beltà la Spagna uguale a lei.” (Scena 4) - ↑ Scena 5.
- ↑ Scena 7.
- ↑ Masetto o Don Giovannim: „(...) Vo 'farlo in cento brani ...” (drugi akt, scena 5)
- ↑ Scena 9.
- ↑ Aria „Vedrai, carino” (drugi akt, scena 6). Zob. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madryt 2007, s. 310.
- ↑ Scena 11.
- ↑ Lubino: „Un agnello divento, anzi un coniglio.” (Scena 12)
- ↑ Zobacz Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madryt 2007, s.288.
- ↑ Scena 13.
- ↑ Scena 14.
-
↑ „Ma sapete, ch'io posso
A forza aver quel che per grazia or chiedo.” (Scena 14) - ↑ Włoskie „doppie”, jak nazywano też podwójnych Louisdors .
- ↑ Scena 14.
- ↑ Scena 18.
- ↑ Włoski „collana”. Materiał nie jest określony, ale można by pomyśleć o diamentowym naszyjniku .
- ↑ Scena 3.
-
↑ Scena 4. Zakończenie później rozbrojone na:
„Per ben dagli uomini
Farvi istruir”. - ↑ Scena 8.
- ↑ Scena 9.
- ↑ Na przykład „por la vida de mi padre” zamiast „sulla vita di mio padre”. (Scena 14)
- ↑ „Pazzo quell'uom che bella moglie prende!” (Scena 15)
- ↑ Scena 15.
- ↑ Scena 16.
- ^ Dorothea Link: National Court Theatre w Wiedniu Mozarta, Źródła i dokumenty 1783–1792. Clarendon Press, Oxford 1998, s. 286 (17 stycznia 1787).
- ↑ Scena 19.
- ↑ Wspomniane w odwrotnej kolejności przez Titę i Lubino (scena 22), ponieważ obaj nie rozpoznają wartości kołnierza.
- ↑ Pomysł, że książęta są winni rachunki tylko Bogu, był powiązany z łaską Bożą .
- ↑ Członkowie niższej klasy Madrytu przebrani w folklor .
-
↑ „Son esempi di bellezza!
Son esempi di onestà! ”(Scena 23) - ↑ Silke Leopold : Una cosa rara ossia Bellezza ed onestà. W: Encyklopedia teatru muzycznego Piper . Tom 3: Działa. Henze - Massine. Piper, Monachium / Zurych 1989, ISBN 3-492-02413-0 , s. 703-704.
- ↑ Le nozze di Figaro doprowadziło go do zaledwie dziewięciu przedstawień, z których tylko jeden po światowej premierze Una cosa rara. To, choć główną rolę kobiecą (Susanna) zajmowała również Nancy Storace.
- ↑ O panu Corneliusie von Ayrenhoff kaiserl. królewski Kierunki ogólne, wszystkie prace. Tom 4, Wiedeń / Lipsk 1789 ( wersja zdigitalizowana ), str. 233 i nast. (Wiedeń, 31 stycznia 1788)
- ↑ Por. Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) Wydanie drugie, tom 1, część 2, Nuova-Jork 1829, s.102.
- ↑ Akt 1, scena 18.
- ↑ Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...), Madryt 2007, s. 120, 381.
- ↑ Rozwiązanie skrótu: „ Nomen nominandum poetae arcani.” („Tu należy wstawić imię anonimowego poety.”) Jeśli wierzysz w Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) wydanie 2, tom 1, część 2, Nuova-Jork 1829, s. 93 i nast., Autor libretta ukryłby się za tym akronimem tylko dlatego, że chciał zrobić figla swoim przeciwnikom Abate Casti i hrabiemu Rosenbergowi .