prawa autorskie

Prawo autorskie początkowo odnosi się do podmiotowego i absolutnego prawa do ochrony własności intelektualnej w idealnym i materialnym aspekcie. Jako prawo obiektywne obejmuje sumę norm prawnych systemu prawnego regulujących stosunek między twórcą a jego następcami prawnymi w stosunku do jego dzieła ; określa treść, zakres, zbywalność i skutki naruszenia praw podmiotowych.

fabuła

Właściwe rodziny

W prawie autorskim obowiązuje zasada ochrony gruntów . Prawo właściwe jest zawsze określane przez system prawny państwa, w którym dochodzi się ochrony.

Niemieckie koło prawnicze

Romantyczna rodzina prawna

Prawo zwyczajowe

Prawo mieszane

Przedmiot praw autorskich

Inżynieria legislacyjna

Chronionym przedmiotem prawa autorskiego jest dzieło sztuki we wszystkich systemach prawnych . W historii prawa forma enumeratywna została po raz pierwszy wybrana jako technika legislacyjna określająca, co powinno być chronione jako dzieło . Aby jednak móc odpowiednio rejestrować nowinki techniczne pod kątem prawa autorskiego, szybko przeważyła klauzula generalna . Większość dzisiejszych systemów prawnych, opartych na wpływowej zrewidowanej konwencji berneńskiej z 1908 r., opiera się na typie mieszanym: po pierwsze, przedmiot ochrony jest zdefiniowany w ogólnej i szerokiej formie (Niemcy: „Dzieła literatury, nauki i sztuki”, Francja: "œuvre de l'esprit "zgodnie z art. L.112-18 CPI ), jednak uzupełnione wykazami. Zgodnie z tradycją prawa zwyczajowego brytyjska ustawa o prawie autorskim, projektach i patentach z 1988 r. oraz amerykańska ustawa o prawie autorskim z 1976 r. skupiają się na dłuższych listach ze zróżnicowanymi definicjami prawnymi na początku przepisów.

Wymóg fizycznej determinacji („fiksacja”)

Mniejszość systemów prawnych przyznaje ochronę prawnoautorską tylko pod warunkiem, że 1. istnieje fizyczna definicja utworu i 2. jest fizycznie stabilna lub stała („stała lub stała”, art. 101 ustawy o prawie autorskim z 1976 r . ) . Najbardziej znanym przykładem jest sekcja 102 (a) ustawy o prawie autorskim z 1976 r.:

„Ochrona prawa autorskiego obejmuje, zgodnie z tym tytułem, oryginalne dzieła autorskie utrwalone na dowolnym materialnym środku wyrazu, obecnie znane lub opracowane później, z którego można je […] komunikować

Oprócz tej pierwszej grupy, która jest szczególnie rozpowszechniona w prawie zwyczajowym , można wyróżnić trzy inne grupy: 2. te, które wymagają stałej fizycznej determinacji tylko dla niektórych rodzajów prac – zwłaszcza choreograficznych – 3. te, które nie oferują żadnej regulacji oraz 4. tych, którzy wyraźnie zaprzeczają takiemu wymogowi.

Wymóg oryginalności

Wymóg oryginalności jest jednym z podstawowych elementów współczesnego prawa autorskiego. Jednocześnie stanowi centralny element legitymizacji ochrony praw autorskich. Z prawnego punktu widzenia istnieją dwa sposoby opisania tej cechy: Opisując proces rozwoju lub opisując wynik ; zwykle wybierana jest kombinacja obu. W systemach prawnych Europy kontynentalnej na pierwszy plan wysuwa się aspekt osobowości autora: dzieło powinno być chronione, ponieważ jest fragmentem wyalienowanej, niejako zmaterializowanej osobowości autora. Przy takim podejściu odpowiednio określa się przedmiot prawa autorskiego – tylko to, co jest wyrazem najgłębszej osobowości twórcy, zasługuje na ochronę. Język, technika malarska lub dane i wydarzenia historyczne nie mogą zatem być przedmiotem praw autorskich.

Indywidualne rodzaje prac

Zdjęcia

Fotografia była reputacji artystycznej historycznego pierwszy - bo podobno jedynie reprodukcją rzeczywistości - poniżej tradycyjnych form sztuki. W związku z tym stosunkowo późno została uznana za sztukę godną ochrony prawnoautorskiej. Regulacje prawne można podzielić na trzy grupy: W wielu systemach prawnych fotografie są całkowicie równorzędne z innymi gatunkami sztuki i cieszą się stałą ochroną prawnoautorską. W niektórych innych systemach prawnych fotografie dzielą się na fotografie „artystyczne” (dzieła fotograficzne) z pełnymi i „zwykłymi” lub „prostymi” zdjęciami (fotografie) o niższym stopniu ochrony. Wreszcie istnieje trzecia grupa systemów prawnych, które zwalniają fotografie z ochrony praw autorskich i poddają je odrębnym zasadom.

właściciel praw autorskich

Prace kilku autorów

Przypadki współautorstwa można podzielić na trzy szerokie grupy:

  1. Aranżacje: Obejmuje te kreacje, w których inna praca tworzy nową pracę na podstawie już istniejącej pracy. Istotną cechą tej grupy przypadków jest to, że oryginał i przetwarzanie można wyraźnie odróżnić od siebie. Oryginał pozostaje całkowicie nienaruszony przez adaptację i nadal może być używany niezależnie, ale przetwarzanie nie może być wykorzystane w zmodyfikowanej formie bez oryginału. Ta grupa spraw obejmuje œuvre composite ( art. 113-2 CPI ) francuskiego i prac pochodnych (USC 17 § 101 ) amerykańskiego prawa autorskiego.
  2. Kompilacje i antologie: Ta grupa przypadków charakteryzuje się tym, że chociaż twórczy wkład poszczególnych autorów można nadal wyraźnie oddzielić, indywidualne wkłady pozostają zasadniczo niezmienione. W tej kategorii mieszczą się kompilacje prawa niemieckiego, a także kompilacje i dzieła zbiorowe prawa amerykańskiego.
  3. Wspólne prace: w takich przypadkach co najmniej dwie osoby fizyczne współpracują w taki sposób, aby powstał wspólny produkt końcowy. Istnieje możliwość, że indywidualne twórcze wkłady nie mogą być w końcu wyraźnie przypisane do osoby. Często wkłady pochodzą z różnych gatunków ; klasycznym tego przykładem jest opera .

Trzecia grupa to prawnie najbardziej problematyczne z punktu widzenia stwardnienia autorstwa: Jeżeli granice gatunku są skrzyżowane, powstaje pytanie, czy i kiedy składki należy ocenić jako jedną pracę jako całość . Ponadto należy wyjaśnić, jakich praw do utworu autorzy mogą dochodzić wobec siebie w przypadku rozbieżności. Szczególnym problemem w tej grupie jest budowa kolektywu twórczego, która jest szeroko rozpowszechniona w romańskim systemie prawnym .

Powszechne i typowe rozwiązanie dwóch pierwszych problemów faktycznych oferuje sekcja 11 UrhG-A: W związku z tym wszyscy współautorzy mają prawo do praw autorskich. Zmiana lub wykorzystanie praw autorskich wymaga jednomyślnej decyzji wszystkich autorów. Jednak niektóre systemy prawne już zezwalają na zgodę większości autorów (por. w Meksyku art. 80 Ley Federal del Derecho de Autor ) lub nawet jednego autora (Argentyna: art. 19 Ley de Propiedad Intelectual ). Większość aktów prawnych zawiera regulacje stanowiące, że z połączenia różnych gatunków – takich jak słowo i muzyka – powstaje nie jeden, ale dwa odrębne utwory. Jednak nawet przy braku regulacji ustawowej orzecznictwo i doktryna niemal konsekwentnie podążają za tym rozwiązaniem.

Praca zlecona

Odmienne traktowanie utworów na zlecenie pokazuje paradygmatycznie różne podejścia do prawa autorskiego w ścisłym sensie tradycji prawa rzymskiego (droit d'auteur, diritto di autore) krajów prawa cywilnego w przeciwieństwie do anglosaskiego prawa autorskiego . Jeśli twórca stworzył dzieło w realizacji umownych zobowiązań według (szorstki) specyfikacji klienta, istnieją dwa sposoby przydzielania wynikowy prawo subiektywne: klient lub wykonawcę. Kraje o tradycji kontynentalnej wybierają to drugie rozwiązanie, czego przykładem jest prawo portugalskie:

"O direito de autor pertence ao criador intelectual da obra, salvo disposição expressa em contrário."

„Prawa autorskie należą do intelektualnego twórcy dzieła, chyba że w umowie wyraźnie uzgodniono coś innego”.

- Código do Direito de Autor e dos Direitos Conexos : Art. 11

Systemy prawa zwyczajowego wybierają poprzednią opcję dla prawa autorskiego :

„Jeżeli utwór literacki, dramatyczny, muzyczny lub artystyczny lub film jest tworzony przez pracownika w trakcie jego zatrudnienia, jego pracodawca jest pierwszym właścicielem wszelkich praw autorskich do utworu, z zastrzeżeniem odmiennej umowy”.

„Jeżeli utwór literacki, dramatyczny, muzyczny lub artystyczny lub film jest tworzony przez pracownika w ramach stosunku pracy, jego pracodawca jest głównym właścicielem praw autorskich do tego utworu, chyba że uzgodniono inaczej”.

- Ustawa o prawie autorskim, wzorach i patentach z 1988 r., s. 11 (2)

Rodzaj i zakres praw autorskich

Prawo autorskie jest ograniczonym czasowo monopolem na rzecz twórcy dzieła.

Formalne wymogi ochrony praw autorskich

Pod wpływem zrewidowanej Konwencji Berneńskiej z 1908 r . zdecydowana większość systemów prawnych zapewnia ochronę praw autorskich niezależnie od wymogów formalnych. Ważnym wyjątkiem było prawo Stanów Zjednoczonych do 1989 r .: Zgodnie z sekcją 401 (a) Ustawy o prawie autorskim z 1976 r., wszystkie kopie dzieła musiały być opatrzone znakiem © (C w kółku). Dotyczy to nadal prac, które zostały po raz pierwszy opublikowane przed 1 stycznia 1978 r. Innym formalność istnieje w prawie amerykańskim, w tym, zgodnie z sekcjami 408-412 Copyright Act 1976, dwie kopie lub fonogramów z pracy musi być złożone w tej Bibliotece Kongresu Copyright Office . Nieprzestrzeganie grozi jednak co najwyżej grzywną – ochrona praw autorskich pozostaje nienaruszona. O rejestrację utworu można wystąpić po jego zdeponowaniu, dzięki czemu można uzyskać pewne korzyści proceduralne. Podobna regulacja istnieje również w Argentynie (por . art. 57–63 Ley de Propiedad Intelectual).

Ten droit moralny

Prawo do publikacji

Oprócz praw do eksploatacji prawo niemieckie uznaje samodzielne prawo do publikacji w § 12 UrhG jako element praw osobistych ; standard ten jest tam nawet określany jako „podstawowy standard ochrony praw autorskich”. Niezależnie od tego stanowiska w prawie niemieckim, porównywalna norma jest obca większości systemów prawnych: w krajach skandynawskich celowo unikano wprowadzenia takiej normy w latach 60. XX wieku, nawet w prawie Austrii i Szwajcarii brak jest porównywalnej normy. Praktyczna różnica jest jednak bardzo mała: ponieważ prawie wszystkie funkcje prawa do publikacji mogą być również objęte prawami eksploatacji, jego konieczność była intensywnie dyskutowana i kwestionowana nawet w Niemczech. Innym ważnym systemem prawnym we Francji jest droit de divulgation ( art. L121-2 CPI), który podlega odrębnej sukcesji intymnej.

Prawa do eksploatacji, patrz również prawo użytkowania w ustawie o prawie autorskim ( §§ 31 ff UrhG ).

Droga z szacunkiem

O ochronie autora przed prezentacją jego dzieła w formie godzącej w jego dobre imię i sprzecznej z jego artystycznymi przekonaniami mówi się pod francuskim terminem droit au szacunek (fr.: „prawo do szacunku i szacunku”). Zdecydowana większość praw autorskich zgadza się, że autor ma takie prawo; Istnieją jednak znaczne różnice pod względem zasięgu i skali. Konwencja Berneńska stanowi od 1928 r. [odp. 1948] w art. 6 bis prawo autora „, niezależnie od jego praw majątkowych, a nawet po ich zadania, [...] przeciwstawiać wszelkim zakłóceniom, okaleczenia lub inną zmianę pracy [lub innego upośledzenia pracy ], które mogą go dotknąć Honor lub jego reputacja może być szkodliwa ”(Fr .:„ Indépendamment des droits patrimoniaux d'auteur, et même après la cession desdits droits, l'auteur conserve le droit […] de s'opposer à toute déformation , mutilation ou autre modyfikacji de cette œuvre [ou à toute autre atteinte à la meme œuvre], préjudiciables à son honneur ou à sa réputation ”).

Droit à la paternité

Francuski termin droit à la paternité (francuski: ~ „prawo do uznania autorstwa”) można rozumieć w węższym i szerszym sensie: w prawdziwym sensie obejmuje on prawo autora do przedstawienia w związku z jego nazwiskiem lub pseudonimem z utworem, gdy utwór jest upubliczniony. Konwencja Berneńska stanowi od 1928 r. [odp. . 1948] w § 6 bis prawo autora „zastrzeżenia autorstwo pracy dla siebie, niezależnie od jego praw majątkowych, a nawet po ich przydziału” (fr. „ Indépendamment des droits patrimoniaux d'auteur et après la même cession desdits droits, l'auteur conserve le droit de revendiquer la paternité de l'œuvre ”).

W szerszym sensie obejmuje również negatywną stronę droit à la paternité w węższym znaczeniu: autor może podjąć działania przeciwko nieprawidłowej atrybucji utworu, nawet jeśli dzieło nie jest udostępniane publiczności. W szerszym znaczeniu nie ma być przypisywany do faktycznego prawa autorskiego, ale – w zależności od systemu prawnego – do zasad dóbr osobistych , prawa o zniesławieniu czy prawa umów .

Ograniczenia praw autorskich

Społeczny związek praw autorskich jako własności intelektualnej uzasadnia pewne ograniczenia prawne, które stanowią wyjątek od zakazu nieuprawnionego powielania i rozpowszechniania. Oprócz prawa do cytowania wyjątki te obejmują również wolność od zdjęć katalogowych lub korzystania z utworów osieroconych .

Prawo do cytowania

Od czasu istnienia norm prawa autorskiego uznano, że w kontekście artystycznego i naukowego traktowania utworów chronionych prawem autorskim granice wyznacza prawo cytatu. W niemieckiej ustawie o prawie autorskim z 1965 r. dopuszczalność cytowania została początkowo ostatecznie dopuszczona w trzech przypadkach, które były wynikiem długiej dyskusji naukowej, ale wkrótce zostały zinterpretowane w sposób rozszerzony przez orzecznictwo. Z kolei anglosaskie i skandynawskie systemy prawne wcześnie znały elastyczną klauzulę generalną: w prawie zwyczajowym dominuje prawo cytowania z orzecznictwa do doktryny uczciwego obrotu (lub dozwolonego użytku ) . Ustawodawca niemiecki wziął to pod uwagę w 2008 r. i zaprojektował § 51 UrhG jako klauzulę generalną z przykładami przepisów ; Oznacza to, że ograniczenie do utworów językowych w § 51 nr 2 UrhG, stara wersja, nie ma już zastosowania . Standardowe przykłady prawa niemieckiego również rozróżniają duże i małe cytaty . Cecha ograniczająca jest nadal celem cytatu: Można cytować tylko „jeśli użycie jest uzasadnione w jego zakresie przez szczególny cel”.

Brzmienie prawa według ustawodawstwa francuskiego w różnych gatunkach 1. L122-5 Ab. Nr 3 dosł. CPI między analizą a cytatem kurtuazyjnym , jednak nie odpowiada niemieckiemu podziałowi na cytat górny i dolny lub podobnie dogmatyczny jasność jak w prawie niemieckim, aby się rozdzielić. Tutaj także „caractère critique, polémique, pédagogique, scientifique ou d'information” , tj. H. wyłączony cel cytatu. W przeciwieństwie do tego, włoskie prawo niesie ze sobą inny aspekt: ​​zgodnie z Art. 70, paragraf 1 UrhG-I cytat musi być również uzasadniony, o ile chroniony utwór nie powinien stwarzać konkurencji ekonomicznej w stosunku do cytatu.

Przeniesienie praw autorskich

Przelew w przypadku śmierci

W większości systemów prawnych prawo autorskie podlega zasadom dziedziczenia w przypadku braku testamentu . Dziedziczenie można zwykle określić również w testamencie na zasadach ogólnego prawa spadkowego . W niektórych systemach prawnych niemieckiego kręgu prawnego (por. § 28 , § 29 UrhG-D oraz § 23 UrhG-A) transfer mortis causa („na wypadek śmierci”) jest również jedynym sposobem przeniesienia praw autorskich .

Przeniesienie na podstawie umowy wydawniczej

Prawo Wydawnictwo zajmuje się jak prawa użytkowania mogą być przekazywane do wydawcy, aby umożliwić publikację.

Naruszenie praw autorskich

Łamanie praw autorskich nie są uregulowane odrębnie w wielu systemach prawnych, lecz podlegają zasadom prawa ogólnego , to znaczy regularnie prawa postępowania cywilnego , ustawę tort i prawa karnego . Z punktu widzenia prawa procesowego cywilnego szczególnie istotna jest doraźna ochrona prawna, która ma na celu zapobieżenie nieodwracalnej szkodzie poprzez szybkie działanie. Znanym przykładem szczególnej reguły jest saisie-Contrefacon (francuski: saisie „zabezpieczenie”, Contrefacon „imitacja”) francuskiego prawa autorskiego, która umożliwia właściwy sąd lub commisaire de policji do konfiskaty kopii wykonanych z naruszeniem praw autorskich prawo na najwyższych obrotach . Majątek danego pozwanego można przeszukać bez uprzedniego przesłuchania.

Czas trwania ochrony

W standardowym przypadku – tj. pojedynczego autora, który publikuje własne dzieło za życia – zrewidowana Konwencja Berneńska określa minimalny czas trwania 50 lat po śmierci twórcy (post mortem auctoris) . Państwa członkowskie mogą wprowadzić dłuższe okresy ochrony. Wiele stanów wydłużyło okres ochrony do 70 lat, w tym 1965 Niemcy ( § 64 UrhG-D), 1972 Austria ( § 60 UrhG-AT), 1985 Francja ( art. L123-1 Code de la propriété intellectuelle ) i 2014 Włochy ; Znowu są znacznie dłuższe okresy ochrony z 80 latami w Gwinei (art. 42 ustawy nr 043/APN/CP z 9 sierpnia 1980), 99 lat na Wybrzeżu Kości Słoniowej (art. 45 ustawy nr 96-564 z 25 lipca , 1996) i 100 lat w Meksyku (art. 29 Ley Federal del derecho de autor ).

Czas ochrony dzieł autorów anonimowych jest określony w § 66 UrhG-D, reprezentującym wiele innych systemów prawnych (np. Francja, Szwecja, Brazylia) w następujący sposób: Jeżeli tożsamość autora jest nieznana, czas ochrony określony inaczej post mortem nie dotyczy od śmierci, ale od publikacji. Prawo USA wybrało inne rozwiązanie w 17 USC § 302 c): Zgodnie z tym obowiązuje albo 95 lat po pierwszej publikacji, albo 120 lat po stworzeniu pracy – w zależności od tego, który okres jest dłuższy.

Międzynarodowe prawa autorskie

Scenariusze transgraniczne odgrywają szczególnie ważną rolę w obszarze prawa autorskiego. Podobnie jak w innych sprawach z kontaktami zagranicznymi, należy dokonać rozróżnienia między trzema pytaniami: Po pierwsze, należy doprecyzować kwestię jurysdykcji międzynarodowej , tj. które sądy państwowe orzekają w sprawie; na tym opiera się odpowiednia kolizja praw . Z kolei kolizja praw dostarcza informacji o tym, jakie prawo materialne należy zastosować. Wreszcie, w zakresie prawa autorskiego, prawa osób trzecich aspekty danego prawa krajowego musi często być przestrzegane. W centrum dyskursu akademickiego znajduje się kwestia prawa właściwego – międzynarodowego prawa autorskiego jako gałęzi międzynarodowego prawa prywatnego (czy raczej kolizji praw ).

Zobacz też

literatura

Zbiory ustaw

  • UNESCO (red.): Prawa autorskie i traktaty świata . Unesco, Paryż 1956 (zbiór luźnych kartek ; także hiszpańsko-francuski : Repertorio universal de legislación y convenios sobre derecho de autor / Lois et traités sur le droit d'auteur ).

Kompleksowe prezentacje

Indywidualne aspekty

  • Nils Beier: Okres ochrony praw autorskich. Historyczne, porównawcze prawo i dogmatyczne badanie terminu, jego długości i jego harmonizacji we Wspólnocie Europejskiej . CH Beck, Monachium 2001, ISBN 3-406-47216-8 .
  • Alain Strowel: Droit d'auteur i prawa autorskie: Divergences et convergences. Étude de droit comparé . Montchrestien, Paryż 2000, ISBN 978-2-275-00484-6 .

Ten droit moralny

  • Adolf Dietz: USA i „moralny droit”: dziwactwo czy zbliżenie? Komentarze na temat problematycznej relacji przy okazji przystąpienia Stanów Zjednoczonych do Konwencji Berneńskiej . W: GRUR Int . 1989, s. 627-634 .
  • Gerald Dworkin : Prawo moralne i angielskie prawo autorskie . W: IIC . 1981, s. 476-492 .
  • Miriam Kellerhals: Europejskie korzenie Droit Moral . W: GRUR Int . 2001, s. 438-446 .
  • Agnès Lucas-Schloetter: Prawny charakter Droit Moral . W: GRUR Int . 2002, s. 809-815 .
  • CP Rigamonti: Konceptualna transformacja praw moralnych . W: American Journal of Comparative Law . taśma 55 , nie. 1 , 2007, s. 67-122 .

Konflikt praw

Legitymacja i filozofia prawa autorskiego

Analiza ekonomiczna prawa autorskiego

  • Miotła SM: Własność intelektualna . W: The New Palgrave Dictionary of Economics and the Law . taśma II . Macmillan, Londyn 1998, s. 348-352 .
  • Michele Boldrin, David K. Levine: własność intelektualna . W: Steven N. Durlauf, Lawrence E. Blume (red.): The New Palgrave Dictionary of Economics . Palgrave Macmillan, 2008, doi : 10.1057 / 9780230226203.0816 .
  • David D. Friedman : Chmury i drut kolczasty: ekonomia własności intelektualnej . W: Porządek prawny . Princeton University Press, Princeton / Oxford 2000, ISBN 978-0-691-09009-2 , s. 128-144 .
  • E. Ian i M. Waldman: Skutki zwiększonej ochrony praw autorskich: podejście analityczne. W: Journal of Political Economy . taśma 92 , 1984, s. 236-246 .
  • William M. Landes, Richard Posner : Analiza ekonomiczna prawa autorskiego . W: Donald A. Wittman (red.): Ekonomiczna analiza prawa . Blackwell Publishers, Oxford 2003, ISBN 978-0-631-23157-8 , s. 83-95 .
  • Mariateresa Maggiolino: Własność intelektualna i przepisy antymonopolowe: porównawcza analiza ekonomiczna prawa USA i UE . Edward Elgar Publishing, Londyn 2011, ISBN 978-1-84844-340-2 .
  • A. Roślina: Ekonomiczny aspekt prawa autorskiego w książkach . W: Ekonomia . taśma 1 , 1934, s. 167-195 .
  • S. Vaidhyanathan: Prawa autorskie i prawa autorskie: powstanie własności intelektualnej i jak to zagraża twórczości . New York University Press, Nowy Jork 2003.

Historia praw autorskich

  • Monika Dommann : Autorzy i aparatura. Zmienia się historia praw autorskich w mediach . Fischer Verlag, Frankfurt nad Menem 2014
  • Lisa Sommer: Historia pojęcia dzieła w niemieckim prawie autorskim . Mohr Siebeck, Tybinga 2017, ISBN 978-3-16-155507-7 .
  • Petya Totcharova: ABC prawa autorskiego . UNESCO 2010 ( online ).
  • Elmar Wadle : Przyczyny do historii prawa autorskiego. Etapy na długiej drodze (Pisma o prawie cywilnym t. 425) . Duncker i Humblot, Berlin 2012, ISBN 978-3-428-13647-6 .

linki internetowe

Wikiźródła: Prawa autorskie  - źródła i pełne teksty
Wikisłownik: Prawo autorskie  - objaśnienia znaczeń, pochodzenie słów, synonimy, tłumaczenia

Indywidualne dowody

  1. ^ Haimo Schack : Prawo autorskie i umowa o prawach autorskich . Mohr Siebeck Verlag , Tybinga 2009, Rn. 2.
  2. ^ Stig Strömholm : Porównanie praw autorskich praw . W: Eugen Ulmer i Gerhard Schricker (red.): Międzynarodowa encyklopedia prawa porównawczego . Tom XIV: Prawa autorskie. Mohr Siebeck, Tybinga 2007, 3-5-3-10.
  3. ^ B Stig Strömholm : prawie autorskim Porównanie U. . W: Eugen Ulmer i Gerhard Schricker (red.): Międzynarodowa encyklopedia prawa porównawczego . Tom XIV: Prawa autorskie. Mohr Siebeck, Tybinga 2007, 3-10-3-11.
  4. [podkreślenie nie w oryginale]
  5. ^ Stig Strömholm : Porównanie praw autorskich praw . W: Eugen Ulmer i Gerhard Schricker (red.): Międzynarodowa encyklopedia prawa porównawczego . Tom XIV: Prawa autorskie. Mohr Siebeck, Tybinga 2007, 14.03.15.
  6. ^ Stig Strömholm : Porównanie praw autorskich praw . W: Eugen Ulmer i Gerhard Schricker (red.): Międzynarodowa encyklopedia prawa porównawczego . Tom XIV: Prawa autorskie. Mohr Siebeck, Tybinga 2007, 3-38.
  7. a b c Stig Strömholm : Porównanie praw autorskich . W: Eugen Ulmer i Gerhard Schricker (red.): Międzynarodowa encyklopedia prawa porównawczego . Tom XIV: Prawa autorskie. Mohr Siebeck, Tybinga 2007, 3-49-3-52.
  8. ^ B Stig Strömholm : prawie autorskim Porównanie U. . W: Eugen Ulmer i Gerhard Schricker (red.): Międzynarodowa encyklopedia prawa porównawczego . Tom XIV: Prawa autorskie. Mohr Siebeck, Tybinga 2007, 3-53.
  9. ^ Stig Strömholm : Porównanie praw autorskich praw . W: Eugen Ulmer i Gerhard Schricker (red.): Międzynarodowa encyklopedia prawa porównawczego . Tom XIV: Prawa autorskie. Mohr Siebeck, Tybinga 2007, 3-71.
  10. ^ Tak więc Adolf Dietz / Alexander Peukert : § 16 Indywidualne prawa moralne, nr 1 . W: Ulrich Loewenheim (red.): Handbook of Copyright . Wydanie II. CH Beck, Monachium 2010.
  11. Stig Strömholm : Prawo autora do publikacji z perspektywy prawa porównawczego . Almquist och Wiksell, Sztokholm 1964, s. pasim .
  12. ^ Stig Strömholm : Porównanie praw autorskich praw . W: Eugen Ulmer i Gerhard Schricker (red.): Międzynarodowa encyklopedia prawa porównawczego . Tom XIV: Prawa autorskie. Mohr Siebeck, Tybinga 2007, 3-88.
  13. a b Konwencja berneńska o ochronie dzieł literatury i sztuki, art. 6bis w systematycznym zbiorze szwajcarskiego prawa międzynarodowego, oryginalny tekst francuski Konwencja z 1928 r. , konwencja z 1948 r. , konwencja z 1928 r . w tłumaczeniu na język niemiecki , konwencja z 1948 r . .
  14. ^ Stig Strömholm : Porównanie praw autorskich praw . W: Eugen Ulmer i Gerhard Schricker (red.): Międzynarodowa encyklopedia prawa porównawczego . Tom XIV: Prawa autorskie. Mohr Siebeck, Tybinga 2007, 3-96-3-97.
  15. Wyrok BGH z dnia 12 listopada 1992 r. - I ZR 194/90
  16. Zob. Thomas Dreier: § 51 UrhG . W: Thomas Dreier , Gernot Schulze (red.): Prawo autorskie . 3. Wydanie. CH Beck, Monachium 2008, marginesy 1-2.
  17. Na przykład BGH GRUR 1987, 362 – cytat z filmu.
  18. ^ B Stig Strömholm : prawie autorskim Porównanie U. . W: Eugen Ulmer i Gerhard Schricker (red.): Międzynarodowa encyklopedia prawa porównawczego . Tom XIV: Prawa autorskie. Mohr Siebeck, Tybinga 2007, 3-128-3-130.
  19. ^ Stig Strömholm : Porównanie praw autorskich praw . W: Eugen Ulmer i Gerhard Schricker (red.): Międzynarodowa encyklopedia prawa porównawczego . Tom XIV: Prawa autorskie. Mohr Siebeck, Tybinga 2007, 3-148.
  20. Zrewidowana Konwencja Berneńska: Artykuł 7 (zmieniony 28 września 1979 r.)
  21. Dekret z mocą ustawy z dnia 21 lutego 2014 r., nr 18 .
  22. ^ B Stig Strömholm : prawie autorskim Porównanie U. . W: Eugen Ulmer , Gerhard Schricker (red.): Międzynarodowa encyklopedia prawa porównawczego . Tom XIV: Prawa autorskie. Mohr Siebeck, Tybinga 2007, 3-174-3-182.