Vee-Jay Records

Vee-Jay Records , w skrócie Vee-Jay , była amerykańską wytwórnią muzyczną, która jako niezależna wytwórnia z powodzeniem wydawała płyty z sektorów rhythm and blues , blues , jazz , gospel i pop od 1953 roku .

Założyciel i kreacja

Kiedy spikerka radiowa Vivian Carter zobaczyła występy grupy The Spaniels doo-wop , wpadła na pomysł założenia wytwórni płytowej. Wraz ze swoim partnerem Jimmy'm Brackenem i pożyczką w wysokości 500 dolarów założyła w końcu w kwietniu 1953 roku Vee-Jay Records w Gary ( Indiana ), nazwaną na cześć pierwszych liter ich imion Vivian i Jimmy. Jej brat Calvin Carter był producentem i promotorem, a od 1955 roku Ewart Abner z Chance Records, która została zlikwidowana w grudniu 1954 roku, zarządzał stroną biznesową nowej wytwórni. Gary nie był centrum talentów, a studia nagrań były jednym z powodów, dla których podjęto decyzję o przeprowadzce do Chicago.

W Chicago powstał zespół studyjny, którego trzonem byli William „Lefty” Bates (gitara) i Al Smith / Quinn B. Wilson (bas) oraz Horace Palm lub Norman Simmons jako pianiści. James „Red” Holloway zaczynał jako saksofonista tenorowy, później dołączyli do niego Lucius Washington („Little Wash”) i Cliff Davis. Na saksofonie barytonowym zwykle grał McKinley „Mac” Easton. Paul Gusman, Vernel Fournier i Alrock „Al” Duncan na zmianę grali na perkusji.

Jimmy Reed - High And Lonesome

Pierwsze nagrania dla Vee-Jay zostały wykonane ze spanielami w studiu nagraniowym Universal Recording Corporation w Chicago, należącym do Billa Putnama, 4 maja 1953 roku z singlem Baby It's You / Bounce (Vee-Jay # 101), który ukazał się w czerwcu 1953 roku. jako najwyższy ranking zajął przyzwoite dziesiąte miejsce w paradzie hitów rytmicznych i bluesowych. Pierwszym rekordem w katalogu, ale dodanym dopiero 29 grudnia 1953 r., Był Jimmy Reed's High and Lonesome / Roll and Rhumba (Vee-Jay # 100), który nie znalazł się na liście po jej publikacji w lipcu 1953 r. Zgrabna prezentacja Reeda - głównie grał na gitarze i harmonijce ustnej - zainspirowała późniejszych interpretatorów do coverowania jego kompozycji.

Założyciele wytwórni pobrali się 16 grudnia 1953 roku. Wcześniej Spaniele były ponownie w studiu nagrań 23 września 1953 r., Gdzie Goodnite / You Don't Move Me powstało z Goodnite Sweetheart , która w maju 1954 r. Awansowała na piąte miejsce na liście rhythm and blues. Pierwszym hitem dla młodej wytwórni był At My Front Door / What's Buggin 'You Baby , nagrany 24 kwietnia 1954 roku z El Dorados , który został wydany we wrześniu 1954 roku i odniósł niezwykły sukces crossoverowy zajmując 17 miejsce w popowej paradzie hitów. mógłby. 19 października 1955 roku legenda bluesa John Lee Hooker po raz pierwszy wszedł do studia nagraniowego Vee Jay w Chicago, aby nagrać Mambo Chillun / Time Is Marching On (# 164), wydany w grudniu 1955 roku. Hooker ma już na koncie dwa największe hity w Modern Records. ( Boogie Chillen i I'm In The Mood ), zanim dołączył do Vee Jay w październiku 1955 roku. Hooker był niezwykły w studiu: nie mógł znaleźć dobrych rymów w tekstach, grał tylko dobrze solo, wszystko zostało nagrane tylko w jednym ujęciu, ponieważ nie mógł powtórzyć identycznie. Wytwórnia nie mogła powtórzyć swoich wcześniejszych sukcesów - także ze względu na brak przekonującego materiału na utwory - wydając 14 singli. Jedyne, o czym warto wspomnieć, to jego klasyczna, często coverowana kompozycja Dimples (z gitarzystą Eddiem Taylorem), nagrana 17 marca 1956 roku i opublikowana w sierpniu 1956 roku (Vee-Jay # 205). Vee-Jay wygrał inne znane gwiazdy bluesa. Billy Boy Arnold nagrał swoją kompozycję I Wish You You're 5 maja 1955 roku , Elmore James wydał Coming Home w maju 1957 , Jerry Butler & The Impressions nagrali swój klasyk For Your Precious Love w kwietniu 1958 roku. Niezwykła ballada przypominająca soul nie powtarzała tytułu piosenki i miała lekki podtekst gospel. Ukończony tenorem Jerry'ego Butlera, piosenka osiągnęła trzecie miejsce na listach przebojów R i B oraz numer 11 na listach przebojów pop. I to pomimo zamieszania organizacyjnego, bo płyta została wydana przez trzy wytwórnie w tym samym czasie: poza Vee-Jayem również Falcon (filia Vee-Jay) i Abner, który należał do dyrektora handlowego Vee-Jay.

Pierwszy milion sprzedających

Gene Chandler - Duke of Earl

Prawie dziesięć lat minęło od Duke of Earl / Kissin 'in the Kitchen Gene'a Chandlera (# 416), pierwszego miliona sprzedanych przez wytwórnię, czyli pierwszego singla, który sprzedał się w milionach egzemplarzy. Utwór z niezwykłym intro basowym ("Duke duke duke of Earl ...") został wydany 5 listopada 1961 roku, zaledwie dziesięć dni po podpisaniu przez Chandlera kontraktu płytowego. Piosenka, nagrana 30 sierpnia 1961 roku w Universal Studios , utrzymywała się na pierwszym miejscu list przebojów przez trzy tygodnie. W ciągu zaledwie czterech tygodni od wydania piosenka przekroczyła milion dolarów i według Gene'a Chandlera sprzedała się cztery miliony razy. W tym samym roku Abner został prezesem wytwórni.

Więcej hitów

Pierwszą białą grupą Vee-Jaya były Four Seasons ze słynnymi głosami falsetu . Członek grupy Bob Gaudio napisał piosenkę w ciągu 15 minut, którą początkowo nazwał „Jackie” (po Jackie Kennedy ). Producent Four Seasons Bob Crewe zmienił nazwę piosenki na Sherry i przedstawił ją Vee-Jay. Utwór powstał w sierpniu 1962 roku i wydany w tym samym miesiącu. Następnego dnia po pojawieniu się w The Ed Sullivan Show piosenka sprzedała się 180 000 razy, pozostała numerem jeden na listach przebojów przez pięć tygodni i miała dwa miliony hitów. 22 września 1962 roku Four Seasons otrzymał złotą płytę w programie telewizyjnym „American Bandstand” . Jej kolejny hit, Big Girls Don't Cry / Connie-O (Vee-Jay # 465), wydany 20 października 1962 roku, pochodzi z tej samej sesji nagraniowej . Zrobił także numer 1 i stał się kolejnym singlem, z którego sprzedano milion płyt. Trzecim hitem był Walk Like a Man , który również znalazł się na szczycie list przebojów, kiedy został wydany w styczniu 1963 roku. Four Seasons sprzedało łącznie 175 milionów płyt, ale część z tego również z wytwórnią płytową Philips , do której przeszli w listopadzie 1963 roku.

Prawa do dystrybucji Beatlesów w USA

The Beatles - Please Please Me

Po tym, jak Capitol Records odrzuciło ofertę przejęcia praw do dystrybucji EMI w USA dla Beatlesów , Vee-Jay zapewnił sobie pięcioletni kontrakt w sierpniu 1962 roku. Pierwsze wydanie singla Beatlesów w USA miało miejsce 25 lutego 1963 roku z Please Please Me (Vee-Jay # 498), a następnie From Me to You (# 522) zostało wydane 27 maja 1963 roku, a następnie ukazał się LP Wprowadzenie… The Beatles 22 lipca 1963 roku , który początkowo pozostał nieudany po przełomie Beatlesów został ponownie opublikowany 27 stycznia 1964 roku - z nieco inną zawartością - a następnie sprzedany ponad milion razy. 26 lutego 1964 roku Vee-Jay wydał album Jolly What! The Beatles i Frank Ifield na scenie . Zawierała cztery wcześniej wydane nagrania studyjne The Beatles. Pozostałe utwory to nagrania na żywo autorstwa Franka Ifielda. 1 października 1964 roku ukazał się podwójny longplay The Beatles vs. The Four Seasons , który nie zawierał żadnego nowego materiału, a był po prostu kolejnym wydawnictwem Introduction ... The Beatles i kompilacją Four Seasons. The Beatles, początkowo postrzegani w USA ze sceptycyzmem, również tutaj odnieśli ogromny sukces. Vee-Jay sprzedał łącznie 2,6 miliona płyt Beatlesów w ciągu jednego miesiąca w marcu 1964 roku. Capitol Records, skądinąd wyłącznie odpowiedzialna za dystrybucję płyt EMI w USA, nie była entuzjastycznie nastawiona do nieoczekiwanego sukcesu i błędnej decyzji i 15 stycznia 1964 roku pozwała Vee-Jaya o nakaz sądowy, ale Capitol poniósł porażkę w połowie lutego 1964 roku. Spory zaostrzyły się, a ze względu na tę niepewność prawną, płyty Beatlesów zostały wydane w czterech innych wytwórniach oprócz Vee-Jay. Wzięła w niej również udział nowo założona firma zależna Vee Jay, Tollie, na której Twist and Shout (Tollie 9001) pojawił się 2 marca 1964 roku . Vee-Jay uzyskał prawo do publikowania płyt Beatlesów do 15 października 1964 roku. Wplątany w wiele postępowań sądowych i skonfrontowany z potężną wytwórnią, taką jak Capitol Records, Vee-Jay zrzekł się realizacji pięcioletniego kontraktu.

W ciągu trzech i pół miesiąca w 1964 roku The Beatles mieli dziesięć głównych hitów na siedmiu singlach z czterech wytwórni w Stanach Zjednoczonych, co nigdy się nie wydarzyło i nigdy się nie powtórzyło. Z perspektywy czasu można stwierdzić, że źle zaplanowana i nieskoordynowana rywalizacja z wytwórniami o jak najszybsze zebranie dużych zysków dzięki nagraniom Beatlesów uniemożliwiła dalszą sprzedaż, a także zaszkodziła samym Beatlesom.

Współpraca z Ace Records

W lipcu 1962 roku mniejsza wytwórnia Ace Records zwróciła się do Vee-Jaya o współpracę . Podpisano umowę reklamową i dystrybucyjną, która gwarantowała Ace Records łącznie 500 000 USD rocznie przez pięć lat. Dzięki temu Ace mógł w pełni skoncentrować się na poszukiwaniu talentów i produkcji płyt, podczas gdy Vee-Jay udostępnił swoją sieć dystrybucji. Pierwszym przypadkiem testowym była Wenus w niebieskich dżinsach z Jimmy'm Clantonem w sierpniu 1962 roku. Vee-Jay zaprzeczył liczbie 1,5 miliona sprzedanych egzemplarzy i przeszedł na niższą sprzedaż. Vee-Jay nie przekazał również wpływów od nowych lokalnych dystrybutorów. A stare firmy handlowe przestały płacić, ponieważ podejrzewały, że Ace był już w kryzysie. Chociaż Vee-Jay wprowadził na rynek swój własny udany katalog, umowa z Ace nie mogła już zostać zrealizowana z powodu własnych trudności finansowych.

Upadek

Nawet „milion sprzedawców” nie mógł zapobiec kryzysowi korporacyjnemu Vee-Jay, który zaczął się ujawniać w 1963 roku. Abner został zwolniony wraz z innymi pracownikami Vee Jay w sierpniu 1963 roku, kiedy Four Seasons rzekomo nie otrzymało należnych im tantiem, a ich menadżer Bob Crewe pozwał za to wytwórnię płytową. Nie mniej niż 64 procesy sądowe przeciwko Vee-Jay toczyły się w tym czasie.

W październiku 1965 roku ukazało się Little Richards I Don't Know What You Got (But It's Got Me) (część I i II) (skomponowane przez Don Covaya ), ale pozostało na listach przebojów bez większego rezonansu. Kolejne single z katalogu Vee Jay również nie powiodły się, a przy numerze katalogowym 715 ostatnią płytą jest For Your Precious Love / Give It Up Jerry'ego Butlera. Four Seasons opuścił wytwórnię już w listopadzie 1963 roku.

W grudniu 1965 r. Podjęto próby wyeliminowania wąskiego gardła płynności, które wystąpiło, sprzedając lukratywne wydawnictwa muzyczne Vee Jay Conrad Publishing, Tollie Music i Gladstone Music firmie Arc Music. To już nie pomogło, bo w maju 1966 roku Vee-Jay musiał ogłosić upadłość. Pozostałe aktywa zostały zlicytowane w 1967 roku.

Statystyka

Vee-Jay była pierwszą dużą niezależną czarną wytwórnią płytową i odnoszącą największe sukcesy w swoim rodzaju przed założeniem Motown Records . Z ponad 700 singlami i ponad 160 albumami w prawie wszystkich gatunkach muzycznych, firma została uznana za niedokapitalizowaną i nie miała środków finansowych, aby szybko drukować i sprzedawać płyty - typowa słabość niezależnych wytwórni w USA. Z pewnością kryzys w Vee-Jay przynajmniej zaostrzył, jeśli nie spowodował, bankructwo Ace Records.

linki internetowe

Indywidualne dowody

  1. Uwaga: Jackson Five z Michaelem Jacksonem i rodzeństwem z Gary'ego stali się sławni dopiero w 1968 roku.
  2. Notatka: Ain't That Lovin 'You Baby autorstwa Elvisa Presleya , Honest I Do autorstwa Rolling Stones , Bright Lights, Big City by the Animals
  3. Uwaga: Dee Clarks Raindrops z maja 1961 roku osiągnęła poziom sprzedaży nieco poniżej miliona
  4. Wywiad Gary'ego Jamesa z Gene Chandler na temat klasycznych zespołów .
  5. Pat Browne: Przewodnik po kulturze popularnej Stanów Zjednoczonych . 2001, s. 296.
  6. Uwaga: Data nagrania Love Me Do przez The Beatles została zaplanowana dopiero 4 września 1962; Dopiero 5 października 1962 roku płyta pojawiła się na rynku brytyjskim.
  7. Goldmine Magazine: The Vee-Jay Story , maj 1981.
  8. ^ William Emmett Studwell i David F. Lonergan: The Classic Rock and Roll Reader . 1999, s. 68.
  9. Calvin Carter: „Vee Jay popadł w kłopoty finansowe tylko z powodu kontraktu płytowego z Four Seasons. Otrzymali 16 centów za sprzedaną płytę, co odpowiadało stracie dwóch centów na płytę (tantiemy wynosiły zwykle 14 centów). Z trzema milionami sprzedawców z rzędu, straciliśmy w Four Seasons ”; Wywiad z Calvinem Carterem w Goldmine Magazine, Mike Callahan: The Vee-Jay Story . Maj 1981, s. 171 i nast.