Verism

Verismo (włoski verismo , z vero „true”) pierwotnie skierowana do przepływu literatury włoskiej w 19 wieku, który jest dokładny opis i społeczno-krytycznej dedykowanego zobowiązanie do życia rolników i rybaków. Na tej podstawie termin ten stał się nazwą dla kierunku w operze włoskiej pod koniec XIX wieku. Od początku XX wieku film werystyczny miał we Włoszech własną tradycję. Od lat dwudziestych XX wieku termin ten znalazł zastosowanie w krytyce sztuki w Niemczech .

Literatura werystyczna

Ponieważ realizm odnosi się do przepływu literatury włoskiej od około 1830 r., Koncepcyjnie realizm i naturalizm są podobne. Chodzi o zwrócenie się literatury ku teraźniejszości i życiu codziennemu, do języka ojczystego i do niższych warstw społecznych. Duży wpływ wywarli francuscy przyrodnicy, tacy jak Émile Zola, i rosyjscy autorzy realistyczni, tacy jak Lew Nikołajewicz Tołstoj .

Głównymi przedstawicielami weryzmu we Włoszech byli Giovanni Verga i Luigi Capuana . Ten ostatni był również aktywnym teoretykiem i zdefiniował „poesia del vero”: w przeciwieństwie do naturalizmu, weryzm nie stara się zapewnić możliwie bezosobowego „obiektywnego” opisu, ale reprezentuje i wyjaśnia swój własny punkt widzenia. Podczas gdy Verga i Capuana zajmowali się głównie Sycylią - Giovanni Verga opublikował nowele sycylijskie w 1880 r. - byli werystyczni autorzy dla innych regionów, jak np. Grazia Deledda dla Sardynii.

Opera werystyczna

Cechą charakterystyczną opery werystycznej jest zwiększony realizm , zdeterminowane pasją działania ludzi, rozległe melodie i wyrafinowana orkiestracja, malarskie portrety scen i często nielakierowane przedstawienia okrucieństwa. Termin opera werystyczna jest również używany w odniesieniu do dzieł o tematyce historycznej lub egzotycznej atmosferze. Sugestie są czas Rewolucji Francuskiej i panowanie Napoleona , z Włoch do renesansu i Dalekim Wschodzie .

Operę werystyczną poprzedziła La traviata (1853) Giuseppe Verdiego i Carmen (1875) Georgesa Bizeta , ale pierwszą „prawdziwą” operą werystyczną była „ Cavalleria rusticana” (1890) Pietro Mascagniego (1863–1945). W 1892 roku pojawił się Pagliacci ( The Bajazzo ) Ruggero Leoncavallo (1857-1919), który często wykonywany jest razem z Cavallerią . Elementy werystyczne można znaleźć także u Giacomo Pucciniego (1858–1924), zwłaszcza w Tosce (1900), ale także w Madama Butterfly (1904), La fanciulla del West ( Dziewczyna ze złotego zachodu ) (1910) i Il tabarro ( The Mantel ) (1918). Inni włoscy kompozytorzy Verism to Umberto Giordano (1867–1948) ( Andrea Chénier , 1896; Fedora , 1898), Francesco Cilea (1866–1950) ( L'Arlesiana , 1897; Adriana Lecouvreur , 1902), Alfredo Catalani (1854–1893) ) ( Loreley , 1890; La Wally , 1892), Alberto Franchetti (1860–1942) ( Cristoforo Colombo , 1892; Germania , 1902), Franco Leoni (1864–1949) ( L'oracolo , 1905), Franco Alfano (1875– 1954), Ermanno Wolf-Ferrari (1876–1948) ( I gioielli della Madonna ( Biżuteria Madonny ), 1911; Sly , 1927) i Riccardo Zandonai (1883–1944) ( Francesca da Rimini , 1914; I cavalieri di Ekebù ( Władcy Ekeby , 1925).

We Francji weryzm wpłynął na twórczość Julesa Masseneta (1842–1912) ( La Navarraise , 1894; Thérèse , 1907), Alfreda Bruneau (1857–1934) ( Le rêve ( The Dream ), 1891, za Émile Zola ) i Gustave Charpentier (1860-1956) ( Louise , 1900). Głównymi przedstawicielami niemieckiego weryzmu są Eugen d'Albert (1864–1932) ( Tiefland , 1903; Die toten Augen , 1916) i Max von Schillings (1868–1933) ( Mona Lisa , 1915). W Austrii Max Josef Beer skomponował operę Der Strike der Schmiede , której premiera miała miejsce w 1897 roku. Wpływy werystyczne można również spotkać w operach Der Evangelimann (1895) Wilhelma Kienzla (1857–1941), A Florentine Tragedy (1917) Aleksandra von Zemlinsky'ego (1871–1942), The Drawn (1918) Franza Schrekera (1878– 1934) i Violanta (1916) Ericha Wolfganga Korngolda (1897–1957).

Film werystyczny

Film werystyczny to ruch filmu włoskiego około 1915 roku. Akcje realistyczne toczą się głównie w środowisku niższych warstw ludności i miały pretensje do artystycznego urzeczywistniania rzeczywistości społecznej . Wzorami byli pisarze werystyczni, tacy jak Giovanni Verga i Grazia Deledda . Ekspresyjne gesty aktorów, stylistyczny zabieg niemego filmu, były typowe . Do wybitnych filmów tego gatunku należą:

Po drugiej wojnie światowej włoski neorealizm sięgnął po cele i środki filmu werystycznego i dalej je rozwinął.

Weryzm w sztukach pięknych

W 1920 roku Wilhelm Hausenstein pierwszy użyty termin weryzmem w odniesieniu do sztuki Heinrich Maria Davringhausen i George Grosz , odnosząc się do post-ekspresjonistyczny sztuki niemieckiej. Hausenstein zdefiniował weryzm jako „powrót naturalizmu do nieustępliwości ”. W rezultacie termin weryzm wszedł do literatury jako określenie głównego nurtu Nowej Obiektywności i jest zwykle stosowany do różnych artystów Republiki Weimarskiej, którzy poświęcili się badaniu i mapowaniu nowej rzeczywistości społecznej, takich jak Otto Dix , George Grosz, Christian Schad , Rudolf Schlichter , Karl Hubbuch , Georg Scholz i Jeanne Mammen .

Szwajcar Niklaus Stoecklin uważany jest za współzałożyciela i głównego przedstawiciela New Objectivity w dziedzinie malarstwa i grafiki (projektowanie plakatów) .

Wraz z katastrofalnymi doświadczeniami pierwszej wojny światowej i późniejszymi trudnościami politycznymi i gospodarczymi, wyłoniła się nowa krytyczna świadomość obejmująca wszystkie dziedziny muzyki. Stowarzyszenie rewolucyjnych plastyków został założony w 1928 roku. Sztuka skupiała się na nowych tematach obrazkowych: wielkim mieście Molocha, przepaści społecznej między spekulantami wojennymi a proletariacką klasą niższą, rolą „nowej” kobiety, ciemną stroną społeczeństwa. Portret zyskał na znaczeniu. Weryzm w sztukach wizualnych jest ograniczony w czasie do zakończenia I wojny światowej w 1918 roku i dojścia do władzy narodowych socjalistów w 1933 roku.

Termin werismo jest również używany dla przeciwstawienia się klasycyzmowi we włoskiej rzeźbie około połowy XIX wieku, któremu przypisuje się realizm . Głównymi przedstawicielami tego kierunku są Lorenzo Bartolini i Vincenzo Vela .

literatura

  • Ludger Alscher (red.): Lexicon of Art w pięciu tomach. Architektura, sztuki piękne, sztuki stosowane, wzornictwo przemysłowe, teoria sztuki. Tom 5: T - Z. Verlag Europäische Buch, Berlin 1981, ISBN 3-88436-112-0 , s. 400 i nast .
  • Hans-Joachim Wagner: Zagraniczne światy. Opera werismo . Metzler, Stuttgart i in. 1999, ISBN 3-476-01662-5 (także: Cologne, Univ., Habil. - Schr., 1997).
  • Anita Beloubek-Hammer: Uczucie to sprawa prywatna. Weryzm i nowa obiektywność. Akwarele, rysunki i grafiki wypożyczone z berlińskiego Kupferstichkabinett. Imhof Verlag, Petersberg 2010, ISBN 978-3-86568-585-8 .
  • Birgit Dalbajewa; Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Galerie Neue Meister (red.): Neue Sachlichkeit in Dresden Sandstein Verlag, Dresden 2011, ISBN 978-3-942422-57-4 .
  • Ferdinand Pfohl, The Verism and its Entourage, W: Ferdinand Pfohl, Die moderne Oper (s. 190–315), 1894, Leipzig, Carl Reissner.

Indywidualne dowody

  1. ^ Wilhelm Hausenstein: Sztuka w tej chwili . Monachium 1920; Cyt. Za: Lexikon der Kunst Volume V (1981), s.400