Vicente Martín y Soler

Jakob Adam według Josepha Kreutzingera : Vicente Martín y Soler, 1786/1787.

Vicente Martín y Soler , Walencja Vicent Martín I Soler , włoski Vincenzo Martini rosyjski, Висенте Мартин-и-Солер (*  1750 / 1751 lub 2. Może 1754 w Walencji ; †  11 LUTEGO 1806 w Sankt Petersburgu ) był hiszpański kompozytor , który pracował w Madrycie , Neapolu , Wenecji , Wiedniu i Londynie , ale stały dochód uzyskał tylko w Sankt Petersburgu . Choć około 1790 r . przewyższał popularnością jego współczesnego Mozarta , został później na długo zapomniany.

Martín pisał głównie włoskie opery i muzykę baletową . Najbardziej udane były jego Drammi giocosi Una cosa rara (1786), L'Arbore di Diana (1787) i La capricciosa corretta (1795) na podstawie librett przez Lorenzo Da Ponte . Od tego ostatniego pochodzi to, co Christophe Rousset nazwał najpiękniejszym hołdem złożonym twórczości Martína:

"Miękki w kantylenie , szlachetny we frazowaniu , prawdziwy w wyrazie, pełen inwencji, ognia, wdzięku, oczarowywał najbardziej muzyczne narody pięknem i nowatorstwem swej niezwykle intymnej muzyki (...)"

Łacińska dewiza jego portret z Jakob Adam po Joseph Kreutzinger przynosi Martín bliżej mitycznego śpiewaka Orfeusza . (Innym popularnym przedstawieniem jest w rzeczywistości portret hiszpańskiego ministra Floridablanca autorstwa Pompeo Batoniego ).

Walencja

Główny portal katedry w Walencji.

Rodzicami kompozytora byli Francisco Xavier Martín, który był śpiewakiem w służbie katedry arcybiskupiej w Walencji , oraz Maria Magdalena Soler, oboje z Teruel . Od 1760 roku Martín śpiewał w chórze omawianego kościoła. Twierdzenie, że przez jakiś czas był organistą w Alicante, jest błędne.

Madryt (1768-1776)

W 1768 przeniósł się do Madrytu. Tam stał się członkiem orkiestry królewskiej letnich siedzeń i dyrygentem na Księcia Asturii , a później króla Hiszpanii Karola IV . W 1774 ożenił się z sycylijską baletnicą Olivą Musini lub Masini. Małżeństwo to pochodzi od pianisty Federico Martína, który grał Napoleona w Moskwie w 1812 roku . W San Ildefonso koło Segowii Martín wystawił swoją pierwszą operę Il tutore burlato (Oszukany strażnik ) . To historia Violante z Frascati , w której zakochują się jej opiekun Fabrizio i rycerz Lelio. Ale piękna kobieta oddaje serce pasterzowi Pippo, który uwalnia ją, gdy szlachcic ją porywa. Praca została później przerobiona na Zarzuela w języku hiszpańskim pod tytułem La Madrileña .

Neapol (1777-1782)

Rzekome badanie Martína z Padre Martini w Bolonii nie zostało udowodnione. W 1777 roku kompozytor poszedł do sądu młodszego brata Karola IV, króla Ferdynanda IV w Neapolu i Sycylii . W 1778 r. rozbawił tłum symfonią, podczas której król wystrzelił z dwudziestu armat . Istnieją dwie tradycyjne serie operowe, które Martin wystąpił w największym teatrze w Europie, Teatro di San Carlo : Ifigenia in Aulide (1779) i Ipermestra (1780). Skomponował także muzykę baletową dla choreografa Charlesa Lepicqa (1744–1806) – współpracę, którą kontynuował później w Petersburgu.

Wenecja, Turyn, Parma (1782-1785)

Martín opuścił Neapol w 1782 roku i rozpoczął wędrówkę po północnych Włoszech. We wspomnianym roku wykonał w Wenecji operę buffa In amor ci vuol destrezza (W miłości wymaga umiejętności) . Po skomponowaniu opery seria Andromaca dla Turynu w 1780 roku, w 1783 roku zrealizował kolejną - Vologeso . W 1784 roku napisał w Wenecji dramat giocoso Le burle per amore ( Psoty z miłości) i jedyne oratorium Philistaei a Jonatha dispersi ( Filistyni rozproszeni przez Jonatana ) dla jednej ze słynnych miejskich oranżerii dla dziewcząt . W 1785 stworzył Dramma giocoso La vedova spiritosa (Dowcipna wdowa) dla Parmy .

Wiedeń (1785-1788)

Anton Raphael Mengs :
Isabel de Llano, około 1770.

Największe sukcesy Martin święcił w Wiedniu na dworze cesarza Józefa II, zawdzięczając je monarszemu wyczuciu sztuki , pod którego osobistym kierownictwem Burgtheater stał się najważniejszym ośrodkiem opery buffa na północ od Alp. Trzy opery wiedeńskie Marcina powstały pod wpływem reform , z którymi Józef II spełniła wymagania do Oświecenia i zawierają ukrytą krytykę z kościoła i szlachty . Libretta został napisany przez poetę teatru cesarskiego Lorenzo Da Ponte (1749/38), który również pracował z kilku innych kompozytorów pracujących w Wiedniu. Według jego oceny, Martín był największym z nich geniuszem po Mozarcie, chociaż jego sposób komponowania był diametralnie odmienny od Mozarta . Żona ambasadora Hiszpanii w Wiedniu, Isabel de Llano (1751-1821), oprotestowała go.

Il burbero di buon cuore (1786)

Burżuazyjna opera Il burbero di buon cuore (Krzyk o dobrym sercu) została oparta na komedii Goldoniego Le Bourru bienfaisant . Włosko-brytyjska sopranistka Nancy Storace (1765–1817) zagrała Angelikę, która miała zrezygnować z szczęścia u Valerio i udać się do klasztoru, ponieważ jej brat Giocondo był winien za swoją niczego niepodejrzewającą żonę Lucillę – od której jednak podobno mizantropijny wujek Ferramondo w końcu go uwolnił. Da Ponte pisze o siostrze kompozytora Stephena Storace : „Była w kwiecie wieku i cała rozkosz Wiednia". Dzieło to uczyniło z niego ulubionego kompozytora Martína Josepha II. W Burgtheater miało trzynaście, aw 1789 siedem kolejnych wykonań, z Mozartem arie Lucilli dostosowane do nowego składu. Potem były produkcje w Pradze , Wenecji, Trieście , Dreźnie , Rzymie , Bolonii, Paryżu , Madrycie, Londynie, Barcelonie i Sankt Petersburgu.

Una cosa rara (1786)

Kiedy cesarz zamówił kolejną pracę przez DA Pontes i Martin, powiedział poeta wybrał zadowolić kompozytora i jego protektora materiał z ich ojczyzny, komedia La Luna de la Sierra (The Moon Gór) przez Luis Vélez de Guevara . Podobnie jak w librettach Wesela Figara (1786) i Don Giovanniego (1787) Mozarta, skonfrontował uczciwość ludu z moralnym zepsuciem szlachty, która przyjęła ius primae noctis . Rola pięknej Lilli z Sierra, która opiera się reklamie syna króla Giovanniego, została napisana dla wspomnianej Nancy Storace. Według Da Ponte, ukończenie Una cosa rara o sia Bellezza ed onestà (Rzadka rzecz lub piękno i szczerość) zajęło jemu i Martinowi zaledwie trzydzieści dni . Być może nigdy wcześniej w cesarskim mieście nie było „tak czarującej, tak pociągającej, tak nowej i tak popularnej muzyki”. Publiczność krzyczała z radością, że cesarz, wbrew regulaminowi domu , zażądał powtórzenia duetu („Pace, mio ​​caro sposo”). Kobiety ubierałyby się alla cosa rara i uwielbiały Martina, ale także jego samego. Da Ponte kontynuuje: „Moglibyśmy mieć więcej przygód miłosnych niż wszyscy rycerze okrągłego stołu (...) Hiszpan (...) skorzystał na tym pod każdym względem.” W ciągu pięciu lat opera w Wiedniu stała się 55 włoskim oraz 87 włoskich oper wymienionych w języku niemieckim. Do 1810 roku były produkcje w 19 krajach dzisiaj - w 29 miastach w samych Włoszech - a także tłumaczenia na dziewięć języków. Mozart, którego Nozze di Figaro został wyparty z repertuaru Burgtheater przez operę Martína, cytuje sekstet „O quanto un sì bel giubilo” w finale swojego Don Giovanniego.

Arbore di Diana (1787)

Arbore di Diana. Gran Teatre del Liceu , Barcelona, ​​2009 (fot. Ariane Unfried).

Da Ponte został poproszony przez Józefa II o wykonanie kolejnej opery dla „tego dobrego Hiszpana”. Napisał więc - w tym samym czasie z Don Giovannim dla Mozarta i Axur dla Salieri  - L'arbore di Diana (Drzewo Diany), w jego słowach „przyjemny materiał, odpowiedni dla jego miękkich melodii, które wszyscy głęboko odczuwają, ale tylko nieliczni potrafią naśladować „ Nimfy , których czystości czuwa tytułowa jabłoń, powinny przypominać zakonnice , którym – jak mówi dawny Abate  – „święty dekret ” cesarza przywrócił im wolność przez stworzenie” barbarzyńska instytucja klasztorów”. Jeśli chodzi o inwencję i poezję , Da Ponte uważał „dramat” za swój najlepszy: „ Zmysłowa, ale nie lubieżna , publiczność jest zainteresowana (...) od początku do końca”. Mając 65 przedstawień w ciągu pięciu lat, L. „Arbore di Diana był największym sukcesem Martina w Burgtheater. Od Madrytu do Moskwy, od Mediolanu do Londynu i tłumaczeń na niemiecki, francuski, polski i rosyjski powstało ponad 40 produkcji. L'arbore di Diana została opisana jako model Così fan tutte przez Da Ponte i Mozarta. W Czarodziejskim flecie przez Schikaneder i Mozarta, Królowa Nocy jest ze swoich pań na Dianę z jej nimfy, człowiek prymitywny Papageno w Shepherd Doristo, jego kara niemych do nieczystych nimfy Britomarte i atakiem obscurantists do świątyni z mądrość na tych Amores do królestwa Diany.

Sankt Petersburg (1788-1794)

Hieronymus Löschenkohl : Józef II i Katharina II w Kodaku nad Dnieprem , 1787.

Kiedy Józef II ograniczył wydatki na operę po wybuchu wojny rosyjsko-austriacko-tureckiej , Martín przyjął zaproszenie Katarzyny II do Sankt Petersburga . Podobno bez rozwodu z pierwszą żoną poślubił tam córkę Lepicqa, Karolinę, z którą spłodził dzieci Marię (1800-1875) i Elżbietę Karolinę (1806-1856). Ponieważ Cimarosa był odpowiedzialny za włoską operę w stolicy Rosji , Martín skomponował Opéras-comiques w lokalnym języku. Libretta zostały częściowo napisane przez cesarzową z pomocą jej sekretarza Aleksandra Chrapowickiego. Горебогатырь Косометович (zobacz wideo na YouTube ) to satyra na przeciwnika wojennego Kathariny, Gustawa III. ze Szwecji z 1789, Федул с детьми z 1791 o małżeństwach morganatycznych między rosyjską szlachtą a poddanymi . W balecie „ Didon boundnée” (zobacz wideo na YouTube ), który Martín napisał dla Lepicqa w 1792 roku, na scenie pojawiły się żywe konie i słonie wykonane z tektury.

Londyn (1794/95)

Martín ze śpiewakami Angelicą Catalani , Anną Morichelli i Luisą Todi . Włochy / Anglia, koniec XVIII wieku.

Pobyt Martína nad Newą został przerwany, gdy on i Da Ponte zostali zatrudnieni przez impresaria Williama Taylora do pracy w King's Theatre w Londynie w 1794 roku . W 1795 r. wykonali tam dwa Drammi giocosi, którymi próbowali oprzeć się na swoich wcześniejszych sukcesach: z La capricciosa corretta do Il burbero di buon cuore oraz z L'isola del piacere do L'arbore di Diana . Wobec stanu wojny między Wielką Brytanią a rewolucyjną Francją musieli zrezygnować z politycznych podtekstów, które stanowiły część atrakcyjności ich wiedeńskich dzieł. Martín napisał główne role, jak te w L'arbore di Diana, dla swojej ulubionej śpiewaczki Anny Morichelli (ok. 1755–1800).

La capricciosa corretta (1795)

Aria z La capricciosa corretta , w której Ciprigna chwali jej urodę, Neapol 1798.

Akcja La capricciosa corretta (Zreformowana uparta) rozgrywa się w Neapolu i jest inspirowana twórczością Goldoniego. Podobnie jak w Burbero di buon cuore , chodzi o piękno, które tańczy na nosie zakochanego męża. Tak jak Lucilla we wspomnianym pierwszym dziele Da Ponte i Martína nie bierze pod uwagę sytuacji finansowej młodego Giocondo, tak Ciprigna nie bierze pod uwagę uczuć starego kupca Bonario: próbuje uwieść Lelio, wielbiciela jej pasierbicy Izabeli i zatrudnia swojego kawalera Servente Giglio, aby umieścił dziewczynę w klasztorze. Jednak tego samego dnia zmienia plany i postanawiauciecz generałem Irco Berlico, by zostać królową „Almeriny”. Tylko wtedy, gdy domniemane Oriental okazuje się Bonario jest lojalny Majordomus Fiuta czy ona złożyć do burżuazyjnego ideału „czystą gospodyni”. Da Ponte tak pisze o genezie opery: „W niespełna trzy tygodnie oddałem La capricciosa corretta Martiniemu, który mieszkał ze mną i nie tylko zainspirował mnie do pisania z jego zawsze pogodną twarzą (...), ale także moje wiersze zaraz potem kontynuowano pisanie w muzyce (...) „Prasa prześcigała się w pochwałach. Dzieje się tak pomimo faktu, że poeta teatralny Carlo Francesco Badini próbował winić swojego następcę Da Ponte za żydowskie pochodzenie i Martína jako Hiszpana (za co ten pierwszy odpłacił mu tą samą monetą). Trzynaście przedstawień doczekało się trzydziestu kolejnych w Londynie w latach 1798-1802. Na przełomie wieków produkcje odbywały się w ponad dwudziestu europejskich miastach. Pojawiły się również tłumaczenia na kilka języków.

Isola del piacere (1795)

W ostatnim wspólnym wysiłku Da Pontesa i Martínsa Corrado i jego towarzysze trafiają na wyspę miłości (L'isola del piacere) , gdzie jego żona Amelina, porwana przez korsarza , została niewolnicą króla Abadira, ale stawia opór. jego zaloty. Corrado, który nie rozpoznaje swojej żony pod zasłoną, zaręcza się z Turczynką Zelmą. Amelina mści się za jego niewierność, ściskając dłoń Abadirowi w małżeństwie. Podczas fałszywego wesela Zelma pojawia się w przebraniu Wenus i ponownie łączy Corrado i Amelinę. Ona sama zostaje królową u boku Abadira. W trakcie pisania opery kompozytor i librecista pokłócili się. Według Da Ponte, Martín zapłodnił pokojówkę ciążą, ale nazwał swoją kochankę Morichelli (który był w szczęśliwym związku) ojcem dziecka. Zniszczył więc ich długą, piękną przyjaźń, co zaowocowało drugim aktem wyspy miłości na wyspie lodu: „Ociekające miodem martini” pisało niezwykle banalną muzykę.

Sankt Petersburg (1795-1806)

W 1795 Martin powrócił do Petersburga, gdzie rozpoczął nauczanie w Instytucie Smolnego dla dziewcząt szlacheckich . Wraz z Camille ou Le souterrain odbył w 1796 roku wycieczkę na tereny opery francuskojęzycznej. W tym samym roku zmarła Katarzyna II.Za jej następców Pawła I (zamordowanego w 1801) i Aleksandra I kompozytor zachował swoje źródła dochodów, ale jego wpływ na życie muzyczne zmalał.

La festa del villaggio (1798)

Goya : Taniec na brzegach Manzanares , 1777.

W czasie krótkiego okresu pokoju między pierwszą a drugą  wojną koalicyjną przeciwko Francji napisał swoją ostatnią operę La festa del villaggio w 1798 r. - arcydzieło według badacza Martina Leonarda J. Waismana. W przeciwieństwie do Da Ponte, librecista Ferdinando Moretti przemienił (w Rosji szczególnie zacofanej) arystokratyczne rządy. W przeciwnym razie, nie tylko scena Hiszpanii przypomina Una cosa rara : Sierżant Lope kocha wieśniaka Laura, ale które przez jej brata Giannotto prosty poglądach Alcalde obiecał Basilio. Jako właściciel wioski , markiz chce wydać za mąż kilka dziewczyn na nadchodzącym wioskowym festiwalu . Lope ukrywa się z przyjaciółką Laury Clarą, siostrą Basilia i narzeczonym Giannotto, co prowadzi do uwikłań. Ale w końcu prośby Laury determinują markiza, aby dać jej Lope za żonę.

Po premierze Paweł I powołał kompozytora do Rady Państwa, a później na kierownika scenicznego opery włoskiej (rozwiązanej w 1804). Zmarł w 1806 r. i został pochowany w luterańskiej części cmentarza smoleńskiego w Petersburgu.

Ponowne odkrycie

Martín, który jako Walencja, należał do mniejszości językowej w Hiszpanii, podzielił los innych kosmopolitów z tej oświecenia nie dopasowanie do dowolnego panteonu którykolwiek z wschodzących europejskich nation- stanach. Trwające ponowne odkrycie zawdzięcza swojemu rodzinnemu miastu Walencji i muzykologom Nowego Świata (kanadyjskiej Dorothea Link i argentyńskiemu Leonardo J. Waisman).

Varia

W Palau de les Arts Reina Sofía w Walencji, zaprojektowanym przez Santiago Calatrava , znajduje się Teatre Martín i Soler, który został otwarty w 2006 roku wraz z L'isola dal piacere . W 2009 roku prom firmy Baleària został nazwany Martín i Soler . Valencia ma prywatną Orquesta Filarmónica Martín i Soler od 2011 roku . Imię kompozytora nosi również Instituto de Educación Secundaria Músic Martín i Soler w sąsiedniej Mislacie .

Pracuje

Wybór z listy Leonarda J. Waismana:

Opery

rok tytuł rodzaj libretto premiera
1775 Il tutore burlato (1778 jako Zarzuela : La Madrileña ) dramat giocos Pasquale Mililotti Palacio Real La Granja de San Ildefonso , Segowia
1779 Ifigenia w Aulide Musical teatralny Luigi Serio Teatro San Carlo , Neapol
1780 Ipermestra Musical teatralny Pietro Metastasio Teatr San Carlo, Neapol
1780 Andromaca Musical teatralny Apostolo Zenona Teatro Regio , Turyn
1782 Lamor geloso gel Komiks teatralny Real Teatro del Fondo di Separazione dei Lucri , Neapol
1782 In amor ci vuol destrezza (L'accorta cameriera) Opera buffa Carlo Giuseppe Lanfranchi Rossi Teatro Grimani di San Samuele , Wenecja
1783 Vologeso Musical teatralny Apostolo Zenona Teatro Regio, Turyn
1784 Le burle per amore dramat giocos Marcello Bernardini Teatr Grimani di San Samuele, Wenecja
1785 La vedova spiritosa dramat giocos Teatr Ducale, Parma
1786 Burbero di buon cuore dramat giocos Lorenzo Da Ponte po bienfaisant Carlo Goldoniego Le Bourru Teatr obok zamku , Wiedeń
1786 Una cosa rara o sia Bellezza ed onestà dramat giocos Lorenzo Da Ponte według La luna della Sierra de Luisa Véleza de Guevary Teatr obok zamku, Wiedeń
1787 Arbore di Diana dramat giocos Lorenzo Da Ponte Teatr obok zamku, Wiedeń
1789 Горебогатырь Косометович (Smutny bohater Kosometowicz) Opéra-comique Katarzyna II i Aleksander Wasiljewicz Chrapowicki Hermitage Theater , Sankt Petersburg
1790 Песнолюбие (Melomania) Opéra-comique Aleksander Wasiljewicz Chrapowicki Ermitaż, Sankt Petersburg
1791 Федул с детьми (Fedul i jego dzieci) Opéra-comique Katarzyna II i Aleksander Wasiljewicz Chrapowicki Ermitaż, Sankt Petersburg
1795 La capricciosa corretta (La scuola dei maritati, Gli sposi in kontrasto, La moglie corretta) dramat giocos Lorenzo Da Ponte Teatr Królewski, Londyn
1795 L'isola del piacere (L'isola piacevole) dramat giocos Lorenzo Da Ponte według L'isola della fortuna Giovanniego Bertatiego Teatr Królewski, Londyn
1796 Piwnica Camille ou Le Comédie melée de musique Benoît-Joseph Marsollier des Vivetières Pałac księżnej Dołgoruki , Sankt Petersburg
1798 La festa del villaggio (ros. Деревенский праздник ) dramat giocos Ferdinando Moretti (?) Ermitaż, Sankt Petersburg

Inne gatunki muzyki wokalnej

rok tytuł rodzaj tekst premiera
1779 Il re Gerone Kantata Giovanni Battista Basso Bassi Teatr San Carlo, Neapol
1782 Partenope Componimento dramatyczne Pietro Metastasio Accademia di Musica di Dame e Cavalieri, Neapol
1783 La Dora festeggiante Prolog Cesare Olivieri Teatro Regio, Turyn
1784 Filistaei a Jonatha dispersi Akcja sakralna Ospedaletto dei poveri derelitti, Wenecja
1787 Il sogno Kantata Lorenzo Da Ponte Teatr obok zamku, Wiedeń
1787 Dodici canoni a tre voci Wydawnictwo Artaria, Wiedeń
1787 XII kanzoneta włoska Wydawnictwo Artaria, Wiedeń
1788-1794 Strofe Kantata Ferdinando Moretti Petersburg
1790 Deita beneficjum Kantata Ferdinando Moretti Petersburg
1795 Bądź canzonette italiane Lorenzo Da Ponte Corri & Dussek, Edynburg

Muzyka baletowa

rok tytuł rodzaj choreograf premiera
1777 Achille w Scirou Teatr San Carlo, Neapol
1778 Li novelli sposi persiani Karol Lepicq Teatr San Carlo, Neapol
1778 Agamemnone Karol Lepicq Teatr San Carlo, Neapol
1778 L'eroismo di Caterina prima, imperatrice delle Russie Domenico Rossi Teatr San Carlo, Neapol
1778 Il barbiere di Siviglia (według Pierre Augustin Caron de Beaumarchais ) Karol Lepicq Teatr San Carlo, Neapol
1779 Griselda Karol Lepicq Teatr San Carlo, Neapol
1779 Orfeo su Monte Rodope Karol Lepicq Teatr San Carlo, Neapol
1779 Artases Ballo eroico Karol Lepicq Teatr San Carlo, Neapol
1780 Il ratto delle Sabine Ballo eroico pantomimo Karol Lepicq Teatr San Carlo, Neapol
1780 Pietro, re di Aragona, o sia Il trionfo della virtù Karol Lepicq Teatr San Carlo, Neapol
1780 Semiramid Karol Lepicq Teatr San Carlo, Neapol
1780 Zemira ed Azor (według Jean-François Marmontel ) Karol Lepicq Teatr San Carlo, Neapol
1781 Orfeusz i Eurydyka Karol Lepicq Teatr San Carlo, Neapol
1781 Tamas Kouli-Kan Karol Lepicq Teatr San Carlo, Neapol
1781 Il matrimonio dell'imperatore della Cina Domenico Rossi Teatr San Carlo, Neapol
1781 La bella Arsene Karol Lepicq Teatr San Carlo, Neapol
1782 La congiura delle donne di Lemno
1782 La vittoria di Tamerlano sopra Bajazette Domenico Rossi Teatro, Alessandria
1783 Cristiano II, re di Danimarca Ballo eroico Domenico Ricciardi Teatro di San Benedetto, Wenecja
1783 Piuttosto la morte che la schiavitù Domenico Rossi Teatr Miejski, Casalmaggiore
1785 Igor primo o sia Olga incoronata dai Russi Ballo eroico pantomimo Balon Domenico Teatr Ducale, Parma
1787 La Sandrina ossia La contadina w corte Domenico Rossi Canos del Peral, Madryt
1788 Filippo II, re di Spagna Vercelli
1792 Didon leavenée (wg Jean-François Marmontel) Tragika baletowa Karol Lepicq Petersburg
1792 La conquista del Perù o sia Telasco ed Amazili Balon Domenico Teatro di Torre Argentina, Rzym
1793 Wyrocznia Komedia baletowa Karol Lepicq Ermitaż, Sankt Petersburg
1799 Tankrede Balet pantomima herroïque Charles Lepicq, Ferdinando Moretti Ermitaż, Sankt Petersburg
1799 Amour et Psyché Pantomima baletowa Karol Lepicq Ermitaż, Sankt Petersburg
1800 Le retour de Poliorcète Pierre Chevalier Teatr Kamenny, Sankt Petersburg

literatura

XII canzonette italiane, Londyn 1788 (pierwsze wydanie Wiedeń 1787).

Dyskografia (wybór)

  • Nauczam burlato. Orkiestra z kamery Dianopolis , Miguel Harth-Bedoya . Bongiovanniego (1994).
  • La Madrileña. Capella de Ministrers, Carles Magraner. Licanus (2005).
  • Ifigenia w Aulidzie. Real Compañía Opera de Cámara, Juan Bautista Otero. RCOC (2010).
  • Burbero di buon cuore. Teatr Real Madryt, Christophe Rousset . Dynamiczny, CD i DVD (2007).
  • Una cosa rara. Le Concert des Nations, Jordi Savall . Astrée (1991).
  • Una cosa rara. Teatr La Fenice , Giancarlo Andretta . Mondo Musica (1999).
  • Una cosa rara ( muzyka na harmonię ), Divertimenti nr 2-4 B-dur . Moonwinds, Joan Enric Lluna. Harmonia Mundi (2008).
  • Arbore di Diana. Gran Teatre del Liceu , Harry Bicket. Dynamiczny, CD i DVD (2009).
  • L'arbore di Diana (muzyka harmonii). Sonadorzy Els, Johann Went. Instytut Walencji de la Música (2008).
  • La capricciosa corretta. Les Talens Lyriques , Christophe Rousset. Naiwny (2003).
  • La Dora festeggiante i Il sogno. Real Compañía Opera de Cámara, Juan Bautista Otero. RCOC (2010).

Filmy

Telewizja i filmy

linki internetowe

Commons : Vicente Martín y Soler  - kolekcja obrazów, filmów i plików audio

Indywidualne referencje i komentarze

  1. Hipoteza badacza Martina Leonarda J. Waismana, m.in. ze względu na minimalny wiek chłopców z chóru oraz akt ślubu kompozytora. Por. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madryt 2007, s. 19, 123, 577 n.
  2. Baltasar Saldoni: Diccionario biográfico-bibliográfico de efemérides de músicos españoles. Tom 2, Antonio Pérez Dubrull, Madryt 1880, s. 353 f.: Wyciąg z później zniszczonej księgi chrztów San Martín w Walencji. Ponieważ Vicente pojawia się dopiero na czwartym miejscu pod siedmioma imionami osoby, która ma zostać ochrzczona, mógł to być młodszy brat Martína. Choć wzmianka „anno ætatis XXXIII” na portrecie Jakoba Adama według Josepha Kreutzingera sugeruje również , że kompozytor urodził się w 1754 r., pracownicy opery zawsze lubili wyglądać młodziej niż są (konkurent Martína, Mozart, urodził się w 1756 r.).
  3. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madryt 2007, s. 123.
  4. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler, 1754?-1806. (Semblanzas de compositores españoles 11).
  5. We wstępie do krytycznego wydania La capricciosa corretta .
  6. "Dolce nella cantilena, gentile nelle frasi, vero nell'espressione, pieno d'estro, di foco, di leggiadrìa, incantò le più armoniche nazioni colla bellezza, e colla novità della sua affettuosissimarenzo (...)" Ponte ) Piacevoli notorelle sopra il turpe libello, intitolato Breve notizia dell'opera buffa, che ha per titolo La scola de 'maritati (…) (Londyn 1795), s. 6; cytat za Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madryt 2007, s. 624.
  7. Z Metamorfoz Owidiusza , 11, 4.
  8. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madryt 2007, s. 28.
  9. El Escorial , El Pardo , San Ildefonso , Aranjuez .
  10. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madryt 2007, s. 19 (przypis 2), 27 f., 39, 87, 577.
  11. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madryt 2007, s. 19.
  12. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madryt 2007, s. 34.
  13. ^ Rezydencja króla Sardynii i księcia Sabaudii , Wiktora Amadeusza III.
  14. ^ Residence miasto księcia Ferdynanda z Parmy i Piacenzy
  15. Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) Wydanie II, tom I, część 2, Nuova-Jork 1829, s. 72, o Józefie II: „Era egli d'un gusto squisito in fatto di musica, come lo era veracemente in tutte piękna sztuka”.
  16. Christine Martin: Opera Vicente Martín y Solera „Una cosa rara” (...) Hildesheim 2001, s. 20.
  17. Da Ponte pisał dla Salieri 1787/88 Axur , re d'Ormus , 1788 Il Talismano, Il pastor fido i La cifra , dla Righini 1786 Il Demogorgone , dla Gazzaniga 1786 Il finto cieco , dla Mozarta 1786 Le nozze di Figaro i 1787 Don Giovanni , za Storace 1786 Gli equivoci .
  18. Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) Wydanie II, tom I, część II, Nuova-Jork 1829, s. 68 i n.
  19. Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) Wydanie II, tom I, część II, Nuova-Jork 1829, s. 60, 90.
  20. Angelica = anielska.
  21. ^ Giocondo = szczęśliwy, beztroski.
  22. Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) Wydanie 2, tom 1, część 2, Nuova-Jork 1829, s. 56: "(...) era nel suo fiore, e tutta la delizia di Vienna."
  23. ^ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) wydanie 2, tom 1, część 2, Nuova-Jork 1829, s. 68: „il Compositore allor favorito di Giuseppe”.
  24. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madryt 2007, s. 71–73.
  25. Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) Wydanie II, tom I, część 2, Nuova-Jork 1829, s. 90: „(…) per piacere sì a lui che all'Ambasciatrice di Spagna sua protettrice, pensai di sceglier un soggietto Spagnuolo (...) "
  26. Da Ponte błędnie przypisał utwór Calderonowi .
  27. W libretto, zgodnie z hiszpańskim, określane jako „Serrana”.
  28. Una cosa rara lub sia Bellezza ed onesta. Dramma giocoso w odpowiednim opisie. Da rappresentarsi nel teatro di corte l'anno 1786. W Wiedniu Giuseppe nob. de Kurzbek (…) ( wersja zdigitalizowanahttp://vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fdigital.onb.ac.at%2FOnbViewer%2Fviewer.faces%3Fdoc%3DABO_%252BZ170975707~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~ SZ% 3D ~ dwustronna% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ) Motto libretta brzmi: „Rara est concordia formæ atque pudicitiæ”. ( Juvenal ) W egzemplarzach wystawionych na sprzedaż Da Ponte jako autor ukrył się za akronimem .
  29. Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) Wydanie II, tom I, część 2, Nuova-Jork 1829, s. 92: „una musica sì vaga, sì amena, sì nova, e sì popolare”.
  30. Lilla i Lubin, 2. akt, scena 15. Początek duet widać portret Martín z Jakob Adam po Joseph Kreutzinger .
  31. Najwyraźniej Martín był niski.
  32. ^ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) Wydanie drugie, tom 1, część 2, Nuova-Jork 1829, s. 96: „Noi avremmo potuto avere più avventure amorose che non ebbero tutti i Cavalieri eranti della tavola rotonda (.. .) Lo Spagnoletto (...) ne profittò in tutti i modi. "
  33. W teatrze Leopoldstadt .
  34. Christine Martin: Opera Vicente Martín y Solera „Una cosa rara” (...) Hildesheim 2001, s. 114, 158, 425-430.
  35. Akt 1, scena 23.
  36. Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) Wydanie II, tom I, część 2, Nuova-Jork 1829, s. 96: „(...) Cesare (...) mi consigliò di far senz'indugio un altra opera na questo bravo Spagnuolo. "
  37. Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) wydanie 2, tom 1, część 2, Nuova-Jork 1829, s. 99: „un argomento gentile, adattabile a quelle sue dolcissime melodie, che si senton nell'anima, ma che pochissimi sanno naśladować ”. W ciągu 63 dni, że Da Ponte pracowali nad librettem, on również zakończyła jeden dla Don Giovanni Mozarta oraz dwie trzecie jednym dla Axur Salieris (na podstawie jego francuskiej opery Tarare ).
  38. Da Ponte został wyświęcony na księdza w Portogruaro w 1773 roku , ale wkrótce ponownie opuścił duchowieństwo.
  39. Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) Wydanie 2, tom 1, część 2, Nuova-Jork 1829, s. 102: "Aveva egli a quel tempo con un sacro decreto abolita la barbara instituzione monacale (...)"
  40. Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) wydanie 2, tom 1, część 2, Nuova-Jork 1829, s. 103: „Questo drmma per mia Opinione è il migliore di tutti drammi da me composti, tanto per l'invenzione che per la poesia: è voluttuoso senza esser lascivo; e interesa (...) dal cominciamento alla fine.”
  41. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madryt 2007, s. 82.
  42. ^ Dorothea Link: „Arbore di Diana”. Wzór dla „Così fan tutte”. W: Wolfgang Amade Mozart. Eseje o jego życiu i pracy. Edytowany przez Stanley Sadie . Oxford University Press , Oxford 1996, s. 362-373.
  43. Por. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madryt 2007, s. 596-598.
  44. Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) Wydanie II, tom I, część II, Nuova-Jork 1829, s. 106 n.
  45. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madryt 2007, s. 87, 115.
  46. Singspiele z dialogiem mówionym . Zobacz David Charlton: Grétry and the growth of opéra-comique. Cambridge University Press , Cambridge 1986, ISBN 978-0-521-15881-7 , s. IX, 4.
  47. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madryt 2007, s. 98-103.
  48. Da Ponte wcześniej na próżno próbował przekonać zmarłego Mozarta, by pojechał z nim do Londynu. Por. Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) Wydanie II, tom I, część II, Nuova-Jork 1829, s. 123 i n.e.
  49. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...), Madryt 2007, s. 339.
  50. Zobacz Dorothea Link: Anna Morichelli, wokalistka mistrzyni Vicente Martín y Soler. 2010 ( wersja cyfrowahttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fmusi.franklin.uga.edu%2Fsites%2Fdefault%2Ffiles%2Ffaculty-cv%2FMorichelli_article.pdf~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D% 0A ~ SZ% 3D ~ dwustronne% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ), passim .
  51. Akt 1, scena 9, nr 9, aria Ciprigny „Guardami un poco”.
  52. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...), Madryt 2007, s. 343.
  53. Friedrich Schiller: Pieśń dzwonu (1799).
  54. Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) Wydanie II, tom II, cz. I, Nuova-Jork 1829, s. 33; „In meno di tre settimane didi La Capricciosa corretta al Martini, che abitando con me, non solo m'inspirava l'estro di scrivere col volto ognor gajo (...) ma di mano in mano ch'io scrivea le parole egli ne faceva la musica (...) "
  55. Por. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…), Madryt 2007, s. 613–636.
  56. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…), Madryt 2007, s. 112 f.
  57. ^ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) Wydanie drugie, tom 2, część 1, Nuova-Jork 1829, s. 36: „Martini che non era difficilissimo in materia d'amore, s'incapricciò d'unaservtta giovine, ma non bella, nè gentile, nel medesimo tempo in cui corteggiava, e facea credersi innamorato della Prima Donna buffa, che poteva in verità esser sua Madre, e quasi sua Nonna. Scopertosi da questa (…) gli intrighi molto avanzati (…) il mio buono Spagnoletto (…) disse all’orecchio alla sua Matrona, ch’era per coprir certo mio erroruccio, ch’egli s’era dichiarato l’amante di quella ragazza ”.
  58. ^ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) wydanie 2, tom 2, część 1, Nuova-Jork 1829, s. 37 f .: „Martini (...) lasciò la mia casa andò a star colla Morichelli, e la nostra lunga, dolce ed invidiata amicizia si raffreddo. Il secondo atto dunque dell'Isola del piacere fu fatto interamente nell'Isola del ghiaccio (...) il melifluo Martini fece una musica trivialissima!”
  59. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…), Madryt 2007, s. 120, 381. Waisman zredagował partyturę La festa del villaggio według L'arbore du Diana i Il burbero di buon cuore .
  60. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…), Madryt 2007, s. 119–121.
  61. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...), Madryt 2007, s. 123, 578.
  62. Zobacz wideo na YouTube .
  63. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madryt 2007, s. 559-573.
  64. s. 471-534.