Viktor Ullmann

Viktor Ullmann

Viktor Ullmann (także: Victor Ullmann ; ur . 1 stycznia 1898 r. W Cieszynie ( Cieszyn ), Austro-Węgry ; zm . 18 października 1944 r. W Auschwitz-Birkenau ) był austriackim kompozytorem , dyrygentem i pianistą .

Życie

Młodzież i studia

Rodzice Viktora Ullmanna pochodzili z obu rodzin żydowskich ; jednak nawrócili się na wiarę katolicką jeszcze przed narodzinami Wiktora . Jako zasymilowany Żyd, jego ojciec Maximilian Ullmann mógł kontynuować karierę zawodowego oficera. W pierwszej wojnie światowej awansowany do stopnia pułkownika i szlachty.

Od 1909 r. Viktor uczęszczał do gimnazjum w Wiedniu . Jego muzyczne skłonności i talenty dały mu wczesny dostęp do Arnolda Schönberga i jego grupy uczniów. Zaraz po ukończeniu szkoły zgłosił się na ochotnika do służby wojskowej. Po przyjeździe na Isonzo Front dostał urlop na naukę, z którego zaczął studiować prawo na Uniwersytecie Wiedeńskim, a także uczęszczał na wykłady Wilhelma Jeruzalem . Na początku października 1918 roku został przyjęty na seminarium kompozytorskie Schönberga. Studiował teorię form, kontrapunkt i orkiestrację u samego Schönberga . Ullmann był znakomitym pianistą, nawet jeśli nie miał ambicji na karierę solową.

Muzyk niezależny

W maju 1919 r. Przerwał oba studia i wyjechał z Wiednia, aby całkowicie poświęcić się muzyce w Pradze . Jego mentorem był teraz Alexander von Zemlinsky , pod którego kierownictwem był kapelmistrzem Nowego Teatru Niemieckiego w Pradze do 1927 roku . W 1923 roku 7 pieśni z fortepianem zapoczątkowało serię światowych prawykonań jego kompozycji, która trwała do początku lat 30. XX wieku („Siedem serenad”). Na Genewskim Festiwalu Muzycznym Międzynarodowego Towarzystwa Nowej Muzyki (IGNM) (1929) sensację wywołały Wariacje Schönberga , cykl fortepianowy oparty na temacie jego wiedeńskiego nauczyciela. Pięć lat później za orkiestrową wersję tego utworu otrzymał Nagrodę im. Emila Hertzki , nazwaną na cześć byłego dyrektora Universal Edition .

Od 1929 do 1931 Ullmann był kapelmistrzem i kompozytorem muzyki okazjonalnej w Schauspielhaus Zurich . Zainteresowany antropozofią założoną przez Rudolfa Steinera , przez kolejne dwa lata (1931–1933) prowadził księgarnię antropozoficzną w Stuttgarcie, po czym od połowy 1933 r. Ponownie przeniósł się do Pragi, gdzie pracował jako nauczyciel muzyki i dziennikarz. W latach 1935-1937 pobierał lekcje kompozycji u Aloisa Háby , którego techniką ćwierćtonową wykorzystał tylko w jednym utworze (sonata klarnetowa op. 16, 1937) (zachował się jedynie autograf partii klarnetu). W twórczości lat dwudziestych nadal wyraźnie opierał się na wolnomularnych dziełach Schönberga (w szczególności Symfonia kameralna op. 9, Pieśni Jerzego op. 15 i Pierrot Lunaire op. 21). Kompozycje tworzone od połowy 1930 roku charakteryzują się niezależnym dalszego rozwoju sugestii otrzymywanych od Schönberg (kwartet smyczkowy, 1. 2-ty Sonata fortepianowa) i radzenia sobie z opery Wozzeck przez Albana Berga (opera Der Sturz des Antichrist ). Nowy rodzaj harmonii między tonalnością a atonalnością (sam Ullmann mówił o „polytonalności”), wysokonapięciowa ekspresja muzyczna i mistrzowskie mistrzostwo w projektowaniu formalnym są jednymi z cech charakterystycznych nowego, teraz niepowtarzalnego stylu osobistego Ullmanna.

Viktor Ullmann był masonem w Pradze. Jest wpisany na listę członków Wielkiej Loży Lessinga do trzech kręgów, a od 1934 roku kilkakrotnie publikowany jako „Brat Viktor Ullmann” w czasopiśmie masońskim Reichenberg The Three Rings.

Obóz koncentracyjny Theresienstadt, morderstwo w obozie zagłady Auschwitz-Birkenau

W 1942 roku Ullmann został deportowany do obozu koncentracyjnego w Theresienstadt , gdzie - nadal wierząc w ludzi pozytywnie - martwił się o bogate życie muzyczne pomimo głodu i poważnych problemów z życiem w obozie w Theresienstadt i stworzył znaczną część swoich dzieł. Napisał: „Jedyne, co należy podkreślić, to to, że Theresienstadt zachęcał mnie do pracy muzycznej, a nie hamował mnie, że w żadnym wypadku nie siedzieliśmy tylko narzekając nad rzekami Babilonu i że nasza wola kulturowa była adekwatna do naszych Wola do życia."

16 października 1944 r. Ullmann został deportowany do Auschwitz-Birkenau wraz z Pavlem Haasem i Hansem Krásą i wkrótce po przyjeździe zamordowany przez zagazowanie .

Praca jako kompozytor

Do czasu deportacji lista jego dzieł osiągnęła numer opusu 41 i zawierała między innymi. kolejne trzy sonaty fortepianowe , cykle pieśni na podstawie różnych poetów, opery i koncert fortepianowy op. 25, który napisał w grudniu 1939 r., zm. H. Ukończony 9 miesięcy po wkroczeniu wojsk niemieckich do Pragi. Większa część tych dzieł zaginęła; rękopisy prawdopodobnie zaginęły w czasie okupacji.

Zachowało się piętnaście odbitek jego kompozycji z lat 1936-1942, które Ullmann samodzielnie wydał i powierzył na przechowanie swojemu przyjacielowi. Ullmann pozostał aktywny muzycznie w getcie w Theresienstadt: pracował jako akompaniator fortepianowy, organizował koncerty („Collegium musicum”, „Studio nowej muzyki”), pisał recenzje wydarzeń muzycznych i komponował. Jego majątek w Theresienstadt został prawie w całości zachowany i zawiera - oprócz utworów chóralnych, cykli pieśni i muzyki scenicznej - tak doniosłe dzieła, jak ostatnie trzy sonaty fortepianowe, III  kwartet smyczkowy , melodramat oparty na poemacie Rilkego „Cornet” i operę kameralną. Der Kaiser von Atlantis .

Światowa premiera opery Der Sturz des Antichrist (tekst: Albert Steffen, 1935) miała odbyć się w Wiedniu. W tym czasie Ullmann po raz drugi otrzymał Nagrodę Emila Hertzki za swoją prawie dwugodzinną operę. Trwały negocjacje z dyrektorem Wiedeńskiej Opery Państwowej Felixem Weingartnerem . Ale tak się nigdy nie stało: światowa premiera odbyła się dopiero 60 lat później w Bielefeld .

„Cesarz Atlantydy” miał swoją światową premierę w 1975 roku w edycji w Amsterdamie . Pierwsze przedstawienie, które jak najściślej trzymało się oryginalnego scenariusza, odbyło się w 1989 roku w Neukölln Opera w Berlinie. Od 1993 roku można grać oryginalną wersję opery, którą stworzył muzykolog Ingo Schultz z pomocą Karela Bermana i jego książki ról Theresienstadt, która jest podstawą produkcji Herberta Gantschachera dla ARBOS - Society for Music and Teatr . STUDIO MATOUŠ z Pragi dokonało w 1994 roku, wydanego w 1995 roku, studyjnego nagrania tej produkcji, w której wykorzystano również oryginalny tytuł Ullmanna „The Emperor of Atlantis or The Denial of Death”. ARBOS - Towarzystwo Muzyki i Teatru - dokonało nagrania na żywo pierwszego wykonania opery w Theresienstadt 23 maja 1995 roku. Rok wcześniej płyta CD została wydana przez firmę Decca z Gewandhausorchester Leipzig pod dyrekcją Lothara Zagroska , ale zamiast wykorzystać oryginalną partyturę, nagrano wersję na wielką orkiestrę.

II Symfonia D-dur została wykonana 9 października 1994 roku w Zurychu. Jednak nie sprowadza się do nas jako rozbudowana symfonia. Występował raczej jako 7. Sonata fortepianowa, ale Ullmann dostarczył tak wielu precyzyjnych szczegółów instrumentalnych, że kompozycja sprawia wrażenie partykuła . W sali orkiestrowej Bernharda Wulffa utwór miał prawykonanie jako II symfonia w ramach dni akademii muzycznej Badenii-Wirtembergii „Ofiary przemocy” w Stuttgarcie w 1989 roku pod kierunkiem Gerda Albrechta i nagrany na płycie CD. Jako świadectwo siły Ullmanna w przetrwaniu, praca wywarła silny wpływ.

Zwłaszcza w „Kaiserze” i „Kornecie” ponownie zajął się podstawowymi kwestiami swojego artystycznego światopoglądu, ale teraz, biorąc pod uwagę warunki życia w nazistowskim obozie koncentracyjnym : estetycznym problemem przekształcenia znalezionego materiału w forma artystyczna; oraz z etycznym problemem nieustannego konfliktu umysłu z materią. Najbardziej konkretną formę tego dyskursu pod względem treści rozwinął w operze „Kaiser” z przypowieścią o grze cesarza ze śmiercią za życie. „Gra”, która jest niczym innym jak unicestwieniem całego ludzkiego życia zaplanowanego przez cesarza i zapobieżeniu temu przedsięwzięciu poprzez śmierć, kończy się upadkiem cesarza i wizją nowego rozumienia życia i śmierci. Dzięki muzycznemu projektowi tego rzekomo ograniczonego czasowo materiału Viktor Ullmann stworzył ponadczasowy model tego, jak można pokonać nieludzkość każdego tyrańskiego reżimu za pomocą pozytywnych sił ludzkich.

Oś czasu

  • 1898: urodził się 1 stycznia w Cieszynie (austriacki Śląsk).
  • 1909–1916: uczęszczał do szkoły w Wiedniu.
  • 1916–1918: ochotnicza służba wojskowa; Wkładka przednia; Awans na porucznika
  • 1918: student Uniwersytetu Wiedeńskiego (prawo), wykłada z Wilhelmem Jeruzalem z socjologii i filozofii oraz w "Seminarium dla kompozycji" Arnolda Schönberga
  • 1920: Jesienią dyrektor chóru i repertuar pod dyrekcją Aleksandra von Zemlinsky'ego w Nowym Teatrze Niemieckim w Pradze; później (1922–1927) Kapellmeister
  • 1925: Kompozycja "Wariacji Schönberga" na fortepian (prawykonanie 1926 w Pradze)
  • 1927–1928: dyrektor opery w Aussig nad Łabą (Ústí n. L.); potem z powrotem do Pragi bez zaangażowania
  • 1929: Sukces "Wariacji Schönberga" na VII Światowych Dniach Muzyki Międzynarodowego Towarzystwa Nowej Muzyki (Światowe Dni Muzyki MTMW) w Genewie
  • 1929–1931: kompozytor i dyrygent muzyki incydentalnej w Zurich Schauspielhaus
  • 1931–1933: księgarz w Stuttgarcie (właściciel antropozoficznej księgarni Novalis)
  • 1933: ucieczka ze Stuttgartu; Wróć do Pragi
  • 1934: Nagroda Hertzki za orkiestrową wersję Wariacji Schönberga (op. 3b)
  • 1935–1937: Lekcje kompozycji u Aloisa Háby
  • 1936: Nagroda Hertzki za operę Upadek Antychrysta (op.9)
  • 1938: Po wykonaniu II kwartetu smyczkowego w XVI. Światowe Dni Muzyki Międzynarodowego Towarzystwa Nowej Muzyki w Londynie Ullmann spędza około dwóch miesięcy w Goetheanum w Dornach koło Bazylei.
  • 1939: Początek prześladowań Żydów w „Protektoracie Czech i Moraw”
  • 1941: Wykonanie sonaty fortepianowej w XVIII. Światowe Dni Muzyki Międzynarodowego Towarzystwa Nowej Muzyki w Nowym Jorku
  • 1942: 8 września deportowany do Theresienstadt; Aktywny jako kompozytor, dyrygent, pianista, organizator, pedagog i krytyk muzyczny w tzw. „Zajęciach rekreacyjnych”. Najważniejsze kompozycje zachowane w rękopisach: 3 sonaty fortepianowe; Piosenki; Opera Cesarz Atlantydy ; Melodramat Die Weise von Liebe und Tod des Cornets Christoph Rilke
  • 1944: Transport do Auschwitz-Birkenau 16 października , gdzie 18 października został zamordowany w komorze gazowej .

Katalog zakładów w Pradze i Terezinie

W połowie 1942 r., Prawdopodobnie na krótko przed deportacją do obozu koncentracyjnego w Theresienstadt, Ullmann sporządził obszerną listę dotychczas skomponowanych przez siebie dzieł. Lista ta została zachowana w londyńskiej bibliotece jako część listu, którego adresat nie został jeszcze zidentyfikowany. W przeciwieństwie do wcześniej ustalonych regulaminów pracy, katalog „Londyn” charakteryzuje się pełną liczbą opusów (1–41) i jednoznaczną alokacją znanych już utworów lub tytułów. Katalog raisonné Ullmanna ma nieocenioną wartość w odniesieniu do zaginionych lub zaginionych kompozycji, ponieważ uświadamia w pełni skalę strat spowodowanych prześladowaniami i wojną.

W poniższym zestawieniu przyjęto liczenie dzieł Ullmanna i dodano numery opusów podane w Theresienstadt. Układ tytułów ma zasadniczo charakter chronologiczny i uwzględnia kompozycje znane z wcześniejszych raisonnés katalogowych oraz kompozycje określone bibliograficznie. Niepewne daty oznaczono (?). Informacje o wcześniejszym wyliczeniu odnoszą się do regulaminu pracy z lat 20. XX wieku ( Riemann Musiklexikon 11/1929). Odniesienia można znaleźć tylko w Wariacjach Schönberga , które pod względem liczby opusów i chronologii są sprzeczne z zastosowaną zasadą porządkowania.

The Prague Works

roślina rok Wcześniejsze liczenie Uwagi
Trzy chóry męskie a cappella 1919 Opus 1
Piosenki z orkiestrą 1921 Opus 2
Abendlied (Claudius) na chór, solówki i orkiestrę 1922 Opus 3
Muzyka do baśniowej gry (gra bożonarodzeniowa „How Little Else poszła szukać Dzieciątka Chrystusa”) 1922 Pierwsze przedstawienie w Pradze 1922
Siedem piosenek z fortepianem 1923 Opus 4 Prapremiera Praga 1923, festiwal muzyczny IGNM Praga 1924 (program drugoplanowy)
Opus 1 - I kwartet smyczkowy 1923 Opus 5 Pierwsze przedstawienie w Pradze 1927
Siedem piosenek z orkiestrą kameralną 1924 Opus 6 Pierwsze przedstawienie w Pradze 1924
Fantazja symfoniczna (również pod tytułem: „Kantata solo na tenor i orkiestrę”) 1924 Opus 7 Pierwsze przedstawienie w Pradze 1925
Muzyka przypadkowa do „Der Kreidekreis” (Klabund) 1924 Pierwsze przedstawienie w Pradze 1925
(21) Wariacje i podwójna fuga na mały utwór fortepianowy Schönberga (op.19, 4) 1925 Opus 9 Pierwsze przedstawienie w Pradze 1926
Opus 2 - Octet (również pod tytułem: „Octettino”) 1924 Opus 8 Pierwsze przedstawienie w Pradze 1926
Trio na instrumenty dęte drewniane 1926 Opus 10
Opus 4 - Koncert na orkiestrę (także pod tytułem „I Symfonia” i „Symphonietta”) 1928 Opus 11 Pierwsze przedstawienie w Pradze 1929
(5) Wariacje i podwójna fuga na mały utwór fortepianowy Arnolda Schönberga (na fortepian) 1929 Pierwsze wykonanie w Pradze 1929. Zachowała się kopia wykonana przez praskiego kopistę. Festiwal muzyczny IGNM Genewa 1929.
Opus 5 - Siedem małych serenad na głos i 12 instrumentów (tekst: Ullmann) 1929 Światowa premiera Frankfurt / M. 1931.
Opus 6 - Peer Gynt (Ibsen). Opera 1927-29 Ukończony po 1938 roku.
Opus 3 a - (9) Wariacje i podwójna fuga na temat Arnolda Schönberga na fortepian 1933/34 Druk własny: Praga 1939.
Opus 3 b - Wariacje, fantazja i podwójna fuga na mały utwór fortepianowy Schönberga na orkiestrę 1933/34 Nagroda im. Hertzki 1934. Pierwsze wykonanie w Pradze 1938. W kopii wykonanej przez dwóch praskich kopistów zachował się zestaw partii orkiestrowych.
Opus 7 - II kwartet smyczkowy 1935 Pierwsze wykonanie w Pradze 1936. IGNM London Music Festival 1938.
Opus 8 - (Siedem) elegii na sopran i orkiestrę 1935 Prawykonanie Praga 1936 (trzy utwory). Opus 8, 2 zachował się w autografie: „Trudno zostawić piękne” (Steffen).
Opus 9 - Upadek Antychrysta. Festiwal konsekracji sceny w 3 aktach (Steffen) 1935 Nagroda im. Hertzki 1936. W autografie zachowała się partytura i redukcja fortepianowa napisana częściowo przez kompozytora.
Opus 10 - I Sonata fortepianowa 1936 Wydanie własne: Praga 1936. Premiera Praga 1936. IGNM New York Music Festival 1941.
Opus 11 - chińskie melodramaty (również pod tytułem „Gallows Songs”) 1936 Prawykonanie Praga 1936 (4 sztuki).
Opus 12 - Hutten's Last Days (CF Meyer), liryczna symfonia na tenor, baryton i orkiestrę 1936/37 (?)
Opus 13 - Missa symphonica na chór, solistów, orkiestrę i organy („na cześć Archanioła Michała”) 1936
Opus 14 - Trzy chóry a cappella (również pod tytułem "Rosicrucian Cantata") 1936
Opus 15 - Kantata wielkanocna (pod tytułem „Kantata kameralna”) na mały chór mieszany i 6 instrumentów 1936
Opus 16 - Sonata na klarnet ćwierćtonowy i fortepian ćwierćtonowy 1936 Prawykonanie w Pradze 1937. Zachował się tylko autograf partii klarnetu.
Opus 17 - Sześć pieśni (Steffen) na sopran i fortepian 1937 Druk własny: Praga 1937. Pierwsze wykonanie Praga 1937.
Opus 18 - pieśni (Kraus, Goethe, Novalis) (również pod tytułem „cykl pieśni II”) 1937 (?)
Opus 19 - II Sonata fortepianowa 1938/39 Druk własny: Praga 1939. Prawykonanie Praga 1940.
Opus 3 c - Wariacje i podwójna fuga na temat Arnolda Schönberga 1939 Otrzymany jako kserokopia autografu.
Opus 20 - Święte pieśni na głos wysoki i fortepian 1939/40 Druk własny: Praga 1940. Pierwsze wykonanie Praga 1940.
Opus 21 - Pieśni (Brezina) 1929/39 (?)
Opus 22 - Piosenki dla dzieci 1939/40 (?)
Opus 23 - The God and the Bajadere (Goethe) na baryton i fortepian 1940 (?) Pierwsze przedstawienie w Pradze 1940.
Opus 24 - Rapsodia słowiańska na orkiestrę i saksofon obbligato 1939/40 Druk własny: Praga 1940. (Wydrukowano jako "Opus 23")
Opus 25 - Koncert fortepianowy 1939 Zachowany jako autograf; Druk własny: Praga 1940.
Opus 26 - Pięć pieśni miłosnych (Huch) na sopran i fortepian 1939 Druk własny: Praga 1939.
Opus 27 - Pieśni księcia Vogelfrei (Nietzsche) 1940
Opus 28 - III Sonata fortepianowa 1940 Druk własny: Praga 1940. (Wydrukowano jako "Opus 26")
Opus 29 - Trzy sonety z języka portugalskiego (Barett-Browning / Rilke) na sopran i fortepian 1940 Druk własny: Praga 1940. Pierwsze wykonanie Praga 1940.
Opus 30 - Śpiewnik Hafeza na bas i fortepian 1940 Wydanie własne: Praga 1940. Pierwsze wykonanie Praga 1940 na podstawie adaptacji pieśni i pieśni Hafeza Hansa Bethge , tom 2
Opus 31 - Gleanings (piosenki) 1940 (?)
Opus 32 - Wojna. Kantata na baryton 1940 (?)
Opus 33 - Powrót Odyseusza do domu. Opera 1940/41 (?)
Opus 34 - Sześć sonetów (Labé) na sopran i fortepian 1941 Druk własny: Praga 1941.
Opus 35 - Sześć piosenek na alt lub baryton i fortepian 1941 (?)
Opus 36 - The Broken Jug (Kleist). Opera 1941/42 Wydanie własne w 1942 r.
Opus 37 - Trzy pieśni (CF Meyer) na baryton i fortepian 1942 Zachowany jako autograf („Odnowiony w Theresienstadt”). Premiera Theresienstadt 1943.
Opus 38 - IV sonata fortepianowa 1941 Druk własny: Praga 1941.
Opus 39 - Sonata na skrzypce i fortepian 1937 (?) Pozostała tylko kopia partii skrzypiec. Planowana światowa premiera: Praga 1938.
Opus 40 - Aria koncertowa (z „Iphigenie” Goethego) 1942 (?)
Opus 41 - Sześć piosenek (HG Adler) 1942 (?)

Theresienstadt działa

roślina rok Wcześniejsze liczenie Uwagi
Trzy pieśni na baryton (CF Meyer) 1942 Zobacz Opus 37. Ostateczna data: 4 listopada 1942.
III kwartet smyczkowy (w jednej części) 1943 Otrzymany jako kopia autografu. Liczone jako Opus 46. Ostateczna data: 23 stycznia 1943.
Herbst (G. Trakl) na sopran i trio smyczkowe 1943 Zachowany jako autograf. Ostateczne datowanie: 24 stycznia 1943 r.
(2) Pieśni pocieszenia (Steffen) na głos głęboki i trio smyczkowe 1943 Zachowany jako autograf.
Dziesięć chórów jidysz i hebrajskich (chór żeński, męski i mieszany) 1943 Zachowane jako kopie przez kopistów Theresienstadt.
Przypadkowa muzyka do sztuki Francois Villon 1943 Pierwsze przedstawienie Theresienstadt 20 lipca 1943.
Wendla in the garden (Wedekind) na głos i fortepian 1943 Zachowany jako autograf. Ostateczne datowanie: 1918–1943.
V Sonata fortepianowa 1943 Zachowany jako autograf. Liczone jako Opus 45. Ostateczna data: 27 czerwca 1943.
(2) Pieśni Hölderlin na głos i fortepian 1943/44 Zachowany jako autograf.
Zawsze pośrodku (HG Adler). Kantata na mezzosopran i fortepian 1943 Dwie piosenki otrzymane jako autografy. Pierwsze przedstawienie Theresienstadt 30 października 1943.
VI sonata fortepianowa 1943 Zachowany jako autograf. Liczone jako Opus 49. Por. „Cesarz Atlantydy”. Termin zakończenia: 1 sierpnia 1943. Pierwsze przedstawienie w Theresienstadt przed 30 października 1943.
Człowiek i jego dzień (HG Adler). 12 piosenek na głos i fortepian 1943 Zachowany jako autograf. Liczone jako Opus 47. Ostateczne datowanie: 4 września 1943 r.
Chansons des enfants francaises [!] Na głos i fortepian. 1943 Jedna piosenka („Little Cakewalk”) otrzymana jako autograf. Data poświęcenia: 27 września 1943 r.
Trzy chińskie pieśni na głos i fortepian. 1943 Dwie piosenki otrzymane jako autografy. Ostateczne datowanie: październik 1943 r.
Cesarz Atlantydy lub zaprzeczenie śmierci . Gra w jednym akcie (Libretto: Peter Kien ) 1943/44 Zachowany jako autograf. Liczony jako Opus 49 (por. VI Sonata fortepianowa) Początek kompozycji: czerwiec / lipiec 1943; Ostateczne datowanie: 13 stycznia 1944. Korekta („Wahnsinns-Terzett”): sierpień 1944.
Don Kichot. Uwertura na fortepian (krótka partytura) 1943 Zachowany jako autograf. Data zamknięcia: 21 marca 1944 r.
30 maja 1431. Libretto do opery „Jeanne d'Arc” (2 akty) 1944 Zachowany jako autograf. Przedmowa jest datowana: 16 maja 1943 r.
Trzy pieśni w języku jidysz na głos i fortepian 1944 Zachowany jako autograf. Liczone jako Opus 53, datowanie (pierwsza piosenka): 25 maja 1944 r.
Droga miłości i śmierci (Rilke). 12 utworów na mówcę i orkiestrę lub fortepian (krótka partytura) 1944 Zachowany jako autograf. Pierwsze przedstawienie przed 28 września 1944. Ostateczna data: 12 lipca 1944.
VII sonata fortepianowa 1944 Zachowany jako autograf. Data na stronie tytułowej: 22 sierpnia 1944.
Fantazja wieczorowa (Hölderlin) na głos i fortepian 1944 Zachowany jako autograf.
Cadenzas do koncertów fortepianowych Beethovena (nr 1 i 3) 1944 Zachowany jako autograf. Liczone jako opus 54
Trzy hebrajskie chóry chłopięce (a cappella) 1944 Otrzymano jako kopię od kopisty z Theresienstadt.

Dyskografia (wybór)

  • TEREZIN: The Music 1941-44 (Romantic Robot 1991)
  • Cesarz Atlantydy (opera) + pieśni Hölderlin (1943/44); Wykonanie: Kraus, Berry, Vermillion, Mazura, Lippert, Gewandhausorchester Leipzig, reż .: Zagrosek ; Decca 1994.
  • Cesarz Atlantydy (Studio Matous Prague / ARBOS - Towarzystwo Muzyki i Teatru ; pierwsze nagranie oryginalnej wersji na orkiestrę kameralną 1995)
  • Upadek Antychrysta (Opera); Wykonanie: Neuweiler, Decker, Gentile, chór i orkiestra Filharmonii Bielefelder, reż .: Koch; CPO 1995.
  • The Broken Jug op. 36 (opera) + Rapsodia słowiańska op. 23 na saksofon i orkiestrę; Wykonanie: Hermann, Barainsky, Prein, Dewald, Morloc, Kelly, German Symphony Orchestra Berlin, reż .: Albrecht ; Orfeo (Musica rediviva) 1998.
  • Symfonia nr 2 + koncert fortepianowy op. 25 , wariacje op. 5 ; Wykon.: Richter, Państwowa Filharmonia w Brnie, reż .: Yinon ; Bayer Records, Atlantis 1992.
  • Symfonia nr 2 (a także utwory Pavla Haasa i Erwina Schulhoffa); Filharmonia Czeska, dyrygent: Albrecht; Orfeo (Musica rediviva) 1994.
  • Symfonie nr 1 + 2 , 6 pieśni op. 17 , Don Kichot tańczy Fandango (Uwertura, 1944); Wykonawca: Banse, Gürzenich-Orchester Köln, reż .: Conlon ; Capriccio 2003.
  • Symfonie nr 1 + 2 ; Wykonanie: Brussels Philharmonic - Orchestra of Flanders, reż .: Albrecht ; Glossa 2009.
  • Koncert fortepianowy op. 25 + Don Kichot tańczy Fandango , Mędrzec miłości i śmierci ; Wykon.: Ardasev, Pluhar, Czech Philharmonic, dyr .: Albrecht; Orfeo (Musica rediviva) 1995.
  • Sonaty fortepianowe nr 1-7 ; Wykonał: Konrad Richter; Bayer Records 1993.
  • Sonaty fortepianowe nr 5-7 + III kwartet smyczkowy , wykonanie Radoslav Kvapil, Kocian Quartet; Praga 2002.
  • Sonaty fortepianowe nr 1-4 ; Wykonane przez: Edith Kraus ; EDA 2002
  • Sonata fortepianowa nr 6 ; Wykonanie: Emil Leichner; Romantyczny robot, Wielka Brytania 1991
  • Pieśni ( Die Weise von Liebe & Tod , 5 Liebeslieder op. 26 , 4 Gesänge nach Hölderlin ), Ausf .: Verhoeven, Shirai, Höll; Capriccio 2001.
  • Pieśni ( 5 pieśni miłosnych op. 18, 6 pieśni op. 17, 3 sonety op. 29, śpiewnik Hafeza op. 30, Człowiek i jego czasy op. 47, Zawsze w środku, pieśni chińskie, 3 pieśni według Meyera, 3) piosenki według Holderlin ); Wersje: Windmüller, Himmelhub, Schäfer, Bauni; Orfeo (Musica rediviva) 1995.
  • Beryoskele , z: Brezulinka (3 pieśni jidysz op. 53) na płycie CD Terezín / Theresienstadt (pieśni Ullmanna, Krásy, Haasa, Taubego, Webera i innych); Kierownictwo: von Otter , Forsberg, Gerhaher, Hausmann, Hope; Deutsche Grammophon 2007.
  • Trudno zostawić piękne - kompletne pieśni na sopran i fortepian Viktora Ullmanna (Irena Troupová - sopran, Jan Dušek - fortepian). Praga, ArcoDiva 2015.

Zobacz też

literatura

  • Theodor Veidl : Viktor Ullmann, linearny . W: Der Auftakt , 9, 1929, s. 77–78
  • Ślady Viktora Ullmanna. Z udziałem Viktora Ullmanna, Herberta Thomasa Mandla , Paula Klinga, Jean-Jacquesa Van Vlasselaera, Dževada Karahasana, Ingo Schultza i Herberta Gantschachera. ARBOS - Towarzystwo Muzyki i Teatru / edycja selene, Wiedeń 1998, ISBN 3-85266-093-9 .
  • Hans-Günter Klein : „Żyj chwilą, żyj w wieczności”. Prezentacje sympozjum z okazji 100. urodzin Viktora Ullmanna w Berlinie 31/1 października. Listopad 1998 . Saarbrücken 2000, ISBN 3-89727-099-4
  • Ingo Schultz: artykuł w Leksykonie. W: The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wydanie drugie. Oxford University Press, 2001.
  • Ingo Schultz: artykuł w Leksykonie. W: Muzyka dawna i współczesna , Kassel 2006.
  • Herbert Thomas Mandl : Ślady do Theresienstadt . PŁYTA DVD. ARBOS, Wiedeń / Salzburg / Klagenfurt 2007 (o Theresienstadt, Hansie Krásie i Viktorze Ullmannie)
  • Verena Naegele: Viktor Ullmann. Komponowanie w straconym czasie . Dittrich, Kolonia 2002, ISBN 3-920862-40-6
  • Kompozytorzy w Theresienstadt . Wydanie 2. Inicjatywa Hans Krása, nazwana na cześć Hansa Krásy , Stowarzyszenie Przyjaciół i Wspierających Inicjatywę Theresienstädter e. V., Hamburg 2001, ISBN 3-00-005164-3
  • Herbert Gantschacher : świadek i ofiara apokalipsy . Katalog wystawy o Viktorze Ullmannie, I wojnie światowej i operze „Cesarz Atlantydy czyli Odmowa Todta”. ARBOS, Wiedeń / Salzburg / Klagenfurt / Arnoldstein / Prora 2007–2008, youtube.com
  • Erich Heyduck, Herbert Gantschacher: Viktor Ullmann - droga na front 1917 . PŁYTA DVD. ARBOS Wiedeń / Salzburg / Klagenfurt 2007
  • Hans-Günter Klein (red.): Viktor Ullmann - materiały . Hamburg 1997, ISBN 3-928770-40-3
  • Stefan Schmidl: Ullmann, Viktor. W: Oesterreichisches Musiklexikon . Wydanie internetowe, Wiedeń 2002 i nast., ISBN 3-7001-3077-5 ; Wydanie drukowane: tom 5, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wiedeń 2006, ISBN 3-7001-3067-8 .
  • Ingo Schultz: Zaginione prace Viktora Ullmanna w lustrze współczesnych doniesień prasowych. ISBN 3-928770-10-1 .Linki zewnętrzne
  • Ingo Schultz: Życie, w którym wszystko, co muzyczne, kontrastuje z otoczeniem. Viktor Ullmann w swoje 100. urodziny. W: Novalis , nr 12/1, Schaffhausen 1997
  • Ingo Schultz: Viktor Ullmann. Życie i praca. Kassel 2008, ISBN 978-3-476-02232-5 .
  • Viktor Ullmann - Prezentacje sympozjum z okazji 50. rocznicy śmierci 14. - 16. Październik 1994 w Dornach. Hamburg 1996
  • Viktor Ullmann: 26 przeglądów wydarzeń muzycznych w Theresienstadt. Zredagowane i skomentowane przez Ingo Schultza, ISBN 3-928770-08-X
  • Herbert Gantschacher Viktor Ullmann - Świadek i ofiara apokalipsy / Świadectwo e vittima dell'Apocalisse / Svědek a oběť apokalypsy / Prič in žrtev apokalipse . ARBOS-Edition, Arnoldstein / Klagenfurt / Salzburg / Wiedeń / Prora / Praga 2015, ISBN 978-3-9503173-3-6
  • Герберт Ганчахер Виктор Ульман - Свидетель и жертва апокалипсиса „Культ-информ-пресс» Санкт-Петербург 2016, ISBN 978-5-8392-0625-0
  • Viktor Ullmann - Priča in Žrtev Apocalipse (dodatno besedilo Aneja Rože, spremno besedilo Marko Klavora, prevod Angela Žugič) Goriški muzej Kromberk, ISBN 978-961-6201-74-2 , Nova Gorica 2018
  • ВИКТОР УЛЬМАН СВИДЕТЕЛЬ И ЖЕРТВА АПОКАЛИПСИСА - Viktor Ullmann świadkiem i ofiarą Apocalypse - Świadek Ofiara i XX Apokalipsy - testimone e vittima dell'Apocalisse - Prica w žrtev Apokalipse - svědek OBET apokalypsy wydanie oryginalne w sześciu językach Herbert Gantschacher, wydanie Arbos, ISBN 978-3-9503173-6-7 , Arnoldstein, Klagenfurt - Salzburg Wiedeń 2018.

linki internetowe

Commons : Viktor Ullmann  - Zbiór zdjęć, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. ↑ Dowód osobisty Viktora Ullmanna wydany 18 stycznia 1941 dla praskiego getta
  2. ↑ Cytowane w Hartmut Bomhoff: Music as Resistance . W: Jüdische Allgemeine z 10 grudnia 2013, dostęp 28 września 2019.
  3. ↑ Rob Barnett: Recenzja: The Emperor of Atlantis 1995, na: musicweb-international.com (angielski)
  4. ^ Ingo Schultz: Ullman i inni . W: Wiadomości z musica reanimata, 2011
  5. ^ Herbert Gantschacher : Wilhelm Jerusalem - Helen Keller: Briefe . Edycja ARBOS, 2012, ISBN 978-3-9503173-0-5
  6. ^ Opublikowane po raz pierwszy w 1910 przez Insel-Verlag, Lipsk, nowe wydanie Hafisband przez YinYang-Media Verlag: ISBN 3-935727-03-8 . O książce: yinyang-verlag.de i przegląd Bethgeschen Hafis Nachdichtungen: yinyang-verlag.de
dane osobiste
NAZWISKO Ullmann, Viktor
ALTERNATYWNE NAZWY Ullmann, Victor
KRÓTKI OPIS Austriacki kompozytor, dyrygent i pianista
DATA URODZENIA 1 stycznia 1898
MIEJSCE URODZENIA Teschen , Austro-Węgry
DATA ZGONU 18 października 1944
MIEJSCE ŚMIERCI Obóz koncentracyjny Auschwitz-Birkenau