Vincenzo Bellini

Portret Vincenzo Belliniego
Miejsce urodzenia Belliniego w Katanii
Grób Belliniego w katedrze w Katanii

Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco Bellini (ur 3 listopada 1801 w Katanii , Sycylia , † 23 września 1835 w Puteaux niedaleko Paryża ) był włoski kompozytor operowy .

Życie

Vincenzo Bellini był najstarszym synem Rosario Belliniego (1776-1840) i Agaty Ferlito. Urodził się jako syn i wnuk muzyków kościelnych. Jego data urodzenia nie jest pewna. W wieku trzech lat zaczął grać na pianinie, a mając sześć lat próbował swoich sił w komponowaniu. Na początku zwrócił na siebie uwagę w chórze kościelnym; W wieku 12 lat poznał muzykę kameralną Josepha Haydna i Wolfganga Amadeusza Mozarta . Pierwsze lekcje muzyki otrzymał od swojego dziadka Vincenzo Tobii Belliniego (1744–1829), który pochodził z Abruzji i przybył do Katanii około 1767 r., Gdzie pracował jako kapelmistrz w katedrze . Pierwsze kompozycje Belliniego powstały w latach 1813-1818 (większość z nich nie może być precyzyjnie datowana), oprócz niektórych ustawień tekstów sakralnych, głównie małych instrumentów i pieśni z akompaniamentem fortepianu dla salonów wyższych sfer w Katanii, do których Bellini szybko znaleziony dostęp. Książę i księżna Sammartino umożliwili mu naukę w Reale Collegio di Musica di San Sebastiano w Neapolu, do której uczęszczał od 1819 do 1825 roku. Jego najważniejszymi nauczycielami byli początkowo Giovanni Furno (harmonia), Giacomo Tritto (kontrapunkt) i Carlo Conti (klawesyn); później uczył go Nicola Zingarelli , dyrektor konserwatorium i sam ceniony kompozytor operowy. W tych latach w Neapolu skomponował jedyne dzieło Belliniego na organy, sonatę organową .

12 lutego 1825 roku Bellini wykonał operę Adelson e Salvini jako sztukę czeladnika w teatrze Konserwatorium . Ich sukces zwrócił uwagę Belliniego, Domenico Barbaja , impresario Teatro San Carlo w Neapolu. Barbaja był znany ze swoich odkryć obiecujących talentów ( promował także Gioachino Rossiniego ); zamówił Belliniego na operę Bianca e Fernando , której premiera odbyła się 30 maja 1826 roku w Teatro San Carlo w Neapolu i odniosła taki sukces, że La Scala w Mediolanie i domy wspaniałego społeczeństwa otworzyły się dla Belliniego.

Następnie mediolański Teatro alla Scala zainteresował się współpracą z Bellinim. Tam spotkał librecistę Felice Romani , który napisał tekst do Il Pirata i wszystkich jego kolejnych oper, z wyjątkiem ostatniej opery I Puritani , której librecistę napisał hrabia Carlo Pepoli. Mediolańska premiera Il Pirata 27 października 1827 roku dała Belliniemu przełom. Uważa się również, że jest to godzina narodzin romantycznej opery włoskiej. La Straniera (premiera 14 lutego 1829, Teatro alla Scala) podkreśliła pozycję Belliniego jako jednego z czołowych włoskich kompozytorów operowych, którym nie mogła wstrząsnąć porażka Zairy (premiera 16 maja 1829 w Teatro Ducale w Parmie). Otrzymał ofertę od Teatro La Fenice w Wenecji, aby ustawić libretto Romów I Capuleti ei Montecchi ( wersja materiału Romeo i Julii niezależne od Williama Szekspira ) po pierwotnie zamierzonym Giovanni Pacini odwołanym w krótkim czasie. Aby móc dostarczyć swoje nowe dzieło na czas, Bellini użył większych części z nieszczęsnej Zairy w przerobionej formie. Na premierze 11 marca 1830 roku I Capuleti ei Montecchi zostały przyjęte brawami; byli szczególnie wdzięczni Belliniemu za „uratowanie” sezonu, który w innym przypadku zakończyłby się bez nowości.

Latem 1830 roku Bellini i Romani pracowali nad nową operą Ernani, po tym jak na początku tego samego roku w Paryżu odbyła się premiera dramatu Hernani of Victor Hugo . Kiedy materiał został zakazany przez cenzurę jako środek ostrożności, przestali działać. W następnym sezonie karnawałowym przyjaciel Belliniego i najbardziej utytułowany zawodnik, Gaetano Donizetti, świętował wraz z Anną Boleną sensacyjny triumf 26 grudnia 1830 r. W Teatro Carcano w Mediolanie. Aby uniknąć bezpośredniej konkurencji, Bellini wybrał idylliczną historię szwajcarskiej wioski ze szczęśliwym zakończeniem zamiast materiału historycznego do swojej nowej opery La sonnambula , która została wydana 6 marca 1831 roku w tym samym teatrze. Według relacji kompozytora Michaila Glinki , zarówno śpiewacy, jak i publiczność byli poruszeni do łez muzyką Belliniego.

Do kolejnej opery Norma Romani zaaranżował tragedię Aleksandra Soumeta , która służyła już Giovanni Pacini jako podstawa do jego opery La Sacerdotessa d'Irminsul . Za fiasko podczas premiery Normy 26 grudnia 1831 r. W Scali obwinia się przede wszystkim klikę zwolenników Paciniego, którzy podobno za opłatą gwizdali na operę Belliniego, co było wówczas powszechne. Jednak od drugiego przedstawienia Norma zaczęła dominować i wkrótce została okrzyknięta arcydziełem.

W 1832 roku Bellini udał się do rodzinnej Sycylii przez Neapol, gdzie został triumfalnie powitany. Następnie przyjął zaproszenie do Londynu, aby tam studiować kilka swoich prac. Jego następna współpraca z Felice Romani będzie ostatnią. Po porażce Beatrice di Tenda 16 marca 1833 roku w Teatro La Fenice w Wenecji, Bellini obwinił podręcznik Romów; ten z kolei zarzucił kompozytorowi zaniedbanie sztuki poprzez swoje romanse. Te spory między dwoma artystami i ich następcami były publicznie dyskutowane w prasie tygodniami i doprowadziły do ​​zerwania między poetą a kompozytorem.

W rzeczywistości życie miłosne Belliniego było naznaczone trzema kobietami, „Tre Giuditte”: wybitną Milanese Giuditta Cantù , która była żoną producenta jedwabiu i kompozytora Fernando Turiny; wokalistka Giuditta Pasta , pierwsza Amina, Norma, Beatrice; i Giuditta Grisi , dla której napisał role Romea i Adalgisy.

Bellini skomponował swoją ostatnią operę dla Théâtre-Italien w Paryżu, gdzie premiera I Puritani odbyła się 24 stycznia 1835 roku. Ten triumf pierwszej francuskiej komisji został uczczony, zwieńczony Orderem Legii Honorowej i audiencją u królowej Marii Amalii . Wkrótce potem, gdy jego wieloletnia choroba wątroby i jelit pogorszyła się, Bellini przeniósł się na emeryturę do swojego wiejskiego domu w Puteaux. Jego śmierć 23 września 1835 roku była zaskoczeniem dla wszystkich osób postronnych i doprowadziła do spekulacji na temat możliwego zatrucia. Bellini został uhonorowany ceremonią wielkości państwowego pogrzebu. Na nabożeństwie żałobnym 2 października 1835 r. W Invalides uczestniczyło solistów z Théâtre-Italy i 350 chórzystów; został pochowany na cmentarzu Père-Lachaise . W 1876 roku zabalsamowane ciało Belliniego zostało przewiezione do Katanii. Puteaux jest teraz częścią La Défense , dzielnicy drapaczy chmur na zachód od Paryża, a część Puteaux nazywa się teraz „Quartier Bellini”.

znaczenie

Pomnik Belliniego w Katanii

Vincenzo Belliniego uważany jest za twórcę romantycznej włoskiej opery „Melodramma tragico”. Jego główny librecista Felice Romani odegrał w tym dziele ważną rolę. W Normie , uważanej za główne dzieło Belliniego i Romów, obojgu udało się połączyć elementy rodzącego się wówczas horroru z dramaturgią klasycznej tragedii. Nawet Richard Wagner był Norma chwalony jako model muzycznej tragedii. Wysoce kultywowany język romski, wyszkolony technicznie na modelach z XVIII wieku, takich jak Pietro Metastasio, również znajduje nowy ton dla namiętnie wyostrzonych wrażeń, które dominują w bohaterach dramatu.

Aby oddać sprawiedliwość tekstom romskim, Bellini stworzył równie nowatorski język muzyczny, który charakteryzuje się przede wszystkim odejściem od dominującego wówczas stylu Gioachino Rossiniego . Zamiast ozdobnych linii wokalnych Rossiniego Bellini używał głównie sylabicznych melodii ściśle związanych z tekstem. Ta zasada „jednej nuty na sylabę” rzadko była wdrażana tak konsekwentnie, jak w duecie Quest'ultimo addio z La Straniera . Bellini oddalił się nieco od tej radykalnej pozycji w swoich kolejnych pracach. La Sonnambula , jego najczęściej wykonywana opera obok Normy , charakteryzuje się przede wszystkim odrodzeniem giętkiej, inspirowanej folkiem melodii, typowej dla neapolitańskiej szkoły końca XVIII wieku, wzbogaconej o nową romantyczną wrażliwość. To „canto popolaresco” zostało następnie nagrane przez Gaetano Donizettiego i Giuseppe Verdiego , na co Bellini miał wielki wpływ. Ponadto Bellini opracował bardzo szczególny rodzaj długich lirycznych kantylen, które działają całkowicie bez powtórzeń poszczególnych fragmentów i osiągają nieznaną wcześniej intensywność w wyrażaniu nastrojów elegijnych. Najważniejszymi przykładami tego „melodie lunghe lunghe lunghe”, jak to nazwał Verdi, są pierwsza część finałowej arii „Ah non credea mirarti” z La Sonnambula i „Casta Diva”, słynnej modlitwy do bogini księżyca z Normy .

Bellini celowo ograniczył luksusową orkiestrę Rossiniego, aw swoich najsłynniejszych utworach często ograniczał się do dobitnie prostych figur towarzyszących. W przeszłości było to często interpretowane jako brak umiejętności kompozytorskich, ale odpowiada to jego estetyce dominacji śpiewu. Conte Carlo Pepoli, autorowi tekstów I Puritani , powiedział (w niedatowanym liście, prawdopodobnie z wiosny 1834 r.): „Opera musi czerpać łzy, wywoływać dreszcze i pozwolić im umrzeć śpiewem”. Dlatego często Bellini jest postrzegane jako jednostronne uważane melancholijny charakter, ale nie ma wystarczających dowodów, że jest inaczej, takie jak chór wojownika „Guerra, guerra!” w ustawie 2 przez Norma lub ognistego bass duet „Suoni la tromba” z Purytanie , które cieszyły się dużym popularność podczas Risorgimento .

Opery

Akronim Belliniego

Uczczenie pamięci

Vincenzo Belliniego i scena z opery Norma na włoskim banknocie 5000 lirów

Vincenzo Bellini i scena z opery Norma są przedstawione na ostatnim włoskim banknocie 5000 lirów wydanym przez Banca d'Italia w latach 1985-2001.

Nieznany wcześniej akronim BELLINI (patrz ilustracja po prawej) został odkryty dopiero w 1985 roku, w 150. rocznicę jego śmierci.

literatura

  • Heinrich Heine: Florentine Nights. Reclam, Ditzingen 2012, ISBN 3-15018-974-8
  • Ferdinand Hiller: życie artysty . DuMont-Schauberg Verlag, Kolonia 1880.
  • Karen Horn: Vincenzo Bellini. Jego życie w lustrze medycyny; patografia kompozytora. Rozprawa, Uniwersytet w Düsseldorfie 1984.
  • Friedrich Lippmann: Vincenzo Bellini i włoska Opera Seria swoich czasów. Studia nad librettem, formą arii i melodią. Böhlau Verlag, Kolonia Wiedeń 1969.
  • Heinz-Klaus Metzger , Rainer Riehn (red.): Vincenzo Bellini (Music Concepts, wydanie 46). Wydanie Text + Critique, Monachium 1985, ISBN 3-88377-213-5 .
  • Werner Oehlmann : Vincenzo Bellini. Verlag Atlantis, Freiburg / B. 1974, ISBN 3-7611-0447-2 .
  • Paul Voss: Vincenzo Bellini (Musicians Biographies Vol. 23) . Reclam Verlag, Lipsk 1901.
  • Herbert Weinstock : Vincenzo Bellini. Jego życie i jego opery. Wydanie Kunzelmann, Adliswil 1985, ISBN 3-85662-013-0
  • Stephen A. Willier: Vincenzo Bellini. Przewodnik po badaniach. Routledge, Nowy Jork 2002, ISBN 0-8153-3805-8 .

Zobacz też

linki internetowe

Commons : Vincenzo Bellini  - Zbiór zdjęć, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. ^ Bellini, Vincenzo: Sonata per Organo. wyd. przez Rudolfa Ewerharta. Wiedeń i Monachium (Doblinger) = Diletto musicale 824. Posłowie nienumerowane s. 7.