Vincenzo Galilei

Della musica antica et della moderna , 1581

Vincenzo Galilei , także Vincenzio Galilei (* około 1520 w Santa Maria a Monte , † 2 lipca 1591 we Florencji ) był włoskim lutenistą , teoretykiem muzyki i kompozytorem . Jest ojcem wielkiego przyrodnika Galileo Galilei i kompozytora Michała Anioła Galilei .

Życie

Vincenzo Galilei pochodził ze szlacheckiej rodziny, do której jednak nie zaliczał się dobrobyt, a jedynie prawo do piastowania urzędów we Florencji. Był uczniem teoretyków muzyki Gioseffo Zarlino (w Wenecji w latach sześćdziesiątych XVI wieku) i Girolamo Mei . Około 1560 r. Przeniósł się do Pizy iw 1562 r. Poślubił Giulię Ammannati (zm. 1620 r.) Z szanowanej rodziny kupców sukienniczych z Pizy, którzy przez całe życie byli znani z kłótliwości i trudnych charakterów, nawet wśród swoich synów. Vincenzo Galilei pracował również przez pewien czas w handlu suknem w Pizie. Małżeństwo zaowocowało sześcioma lub siedmiorgiem dzieci, w tym Galileuszem jako najstarszym synem w 1564 r. I lutnistą i kompozytorem Michałem Aniołem w 1575 r. Oraz trzema dziewczynkami Virginia, Livia, Elena. Pracował w Pizie, która należała do Księstwa Toskanii oraz we Florencji jako lutnista, lutnista, kompozytor i śpiewak, a także miał ważnych patronów, w szczególności Giovanniego de Bardi we Florencji, który również finansował jego pobyt w Wenecji u Zarlina. Był też przez pewien czas w Rzymie, zbierając madrygały. Miał taką obsesję na punkcie lutni, że grał na niej przy każdej okazji, wędrując po mieście, konno, przy oknie lub w łóżku , jak to nazywano w jego zbiorze utworów lutniowych ( Fronimo , 1568, wyd. 2, 1584). . Na początku lat siedemdziesiątych XVI wieku udało mu się w końcu przenieść do Florencji, stolicy Toskanii, i całkowicie poświęcić się muzyce. We Florencji był członkiem Camerata florencka z Giovanni de „Bardi , grupy, która postawiła sobie za cel ożywienie starożytnych modeli. Tam też był uważany za teoretyka grupy.

W latach 1578/79 przebywał w Monachium na dworze Albrechta V. Jego syn Michał Anioł był tam muzykiem nadwornym.

W swoim dziele Dialogo della musica antica e della moderna z 1581 r., Poświęconym de 'Bardi , okazał się pierwszym przedstawicielem renesansu arystoksenosa , gdyż uważał, że lutnia powinna być nastrojona jednakowo; podał proporcję struny 18:17 jako bardzo dobre przybliżenie równomiernie temperowanego półtonu . W tym samym piśmie opowiadał się również za odrodzeniem starożytnej monodii (jednomyślności) i zwrócił się przeciwko konwencjonalnej polifonii . Robił to jednak w zmodyfikowany sposób, w taki sposób, że propagował śpiew solowy z towarzyszeniem instrumentalnym. Jego pisarstwo stało się przełomowe dla rozwoju recytatywu . Pierwsze utwory monodyczne skomponował sam z towarzyszeniem lutni, ale te nie zachowały się. Zachowało się jednak po nim kilka polifonicznych madrygałów i utworów lutni.

W swojej broszurze Discorso intorno all'opere di messer Gioseffo Zarlino ( „traktat o pracach pana Gioseffo Zarlino”) obalił on, między innymi, założenie swojego nauczyciela Zarlino że jego tradycja legendy o Pitagoras był w kuźni fizycznie poprawne, wysokość struny oczywiście nie jest proporcjonalna do napięcia. Galileo obalił powszechny wówczas pogląd, że stosunek naprężenia strun strun, które są oddalone od siebie o oktawę, wynosi 2: 1, podobnie jak w przypadku długości. Zamiast tego, mocując ciężarki, pokazał, że było to 4: 1 (patrz wibracje strun ). Vincenzo Galilei nie opublikował wielu badań eksperymentalnych, ale zostały one później znalezione w majątku jego syna Galileo Galilei. Ilościowy opis warunków fizycznych na wibrujących strunach został następnie dokładniej zbadany w XVII wieku przez Galileo Galilei i Marin Mersenne (który był jednym z pierwszych zwolenników metod Galileusza we Francji). Ustalony przez ojca związek teorii i eksperymentu muzycznego wpłynął na rozwój Galileusza jako fizyka; przyjęto też ( Stillman Drake ), że młody Galileusz wspierał swego ojca w eksperymentach, gdy był u schyłku z lat osiemdziesiątych XVI wieku nadal mieszkał z rodziną. Drake podejrzewa również, że w tych eksperymentach jego ojciec (lub jego ojciec) wywodzi się z Galileusza, na przykład przypisuje mu wczesne zainteresowanie Galileusza zegarem wahadłowym. Galileo Galilei otrzymał wykształcenie muzyczne od swojego ojca i grał na lutni.

Publikacje, wydania tekstów i tłumaczenia

  • Intavolatura de lauto di Vincenzo Galileo Fiorentino. Rzym 1563 (madrygały).
  • Fronimo ... Dialogo del intavolare nel musica del liuto , Wenecja 1568, 2. wydanie 1584, Faksymile Bolonia 1969
  • Discorso intorno all'opere di messer Gioseffo Zarlino da Chioggia , Wenecja 1589, faksymile przedruk Mediolan 1933.
  • Dialogo della musica antica et moderna , wyd. Fabio Fano, Reale Accademia d'Italia, Rzym 1934, na podstawie wydania z Florencji 1581 ( zdigitalizowane, Bawarska Biblioteka Państwowa )
    • Fragmenty w tłumaczeniu na język angielski w O. Strunk (red.), Source Readings in Music History, tom 2, The Renaissance Era, New York 1950, 1965
    • Tłumaczenie na język angielski ze wstępem: Dialog o muzyce dawnej i współczesnej , oprac. Claude V. Palisca, Yale University Press, New Haven 2003, ISBN 0-300-09045-5
  • F.Rempp (red.): Kontrapunkty Vincenzo Galileis , Kolonia 1980 (w tym Discorso intorno all`uso della dissonanze )
  • Dyskurs na temat różnorodności stosunków Diapason , w Claudio Palisca, The Florentine Camerata: Documentary Studies and Translations , New Haven / London 1988 (przedrukowano również specjalny dyskurs dotyczący Unison )

Jego niepublikowane rękopisy znajdują się w Bibliotece Narodowej we Florencji (MSS Galileiani).

literatura

  • Raoul Meloncelli:  Galileo, Vincenzio. W: Fiorella Bartoccini (red.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Tom 51:  Gabbiani-Gamba. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rzym 1998, s. 486–489.
  • Claude Palisca: V. Galilei , w: F. Blume (red.), Muzyka dawna i współczesna, tom 4, Kassel, Bazylea 1955, kolumna 1903 do 1905 (z bibliografią do 1950 r.)
  • C. Palisca: Vincenzo Galilei's Counterpoint Treatise: a code for the seconda pratica , Journal of the American Musicological Society, tom 9, 1956, s. 81-96
  • C. Palisca: Naukowy empiryzm w myśli muzycznej , w: HH Rhys (red.), Seventeenth century science and the arts, Princeton 1961, s. 91-137
  • Claude V. Palisca, artykuł Vincenzo Galilei. W: The New Grove Dictionary of Music and Musicians , tom VII, s. 96 (wraz z wykazem publikacji).
  • C. Palisca: Vincenzo Galilei's solutions for voice and lute , w: G. Reese, RJ Snow (red.), Essays in Musicology in Honor of Dragan Plamenac, Pittsburgh 1969, s.207-232
  • C. Palisca: Humanism in Renaissance Musical Thought , New Haven / London 1985 (z tłumaczeniami m.in. z Dialogo of Galilei)
  • Victor Coelho (red.): Muzyka i nauka w erze Galileusza. Kluwer, Dordrecht 1992, ISBN 0-7923-2028-X .
  • Stillman Drake: muzyka renesansowa i nauka eksperymentalna . W: Journal of the History of Ideas. Tom 31, 1970, str. 483-500.
  • Stillman Drake: Vincenzo Galilei and Galileo , w: Galileo Studies, Ann Arbor 1970, s. 43-62

linki internetowe

Commons : Vincenzo Galilei  - Zbiór zdjęć, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. John L. Heilbron: Galileo. Oxford University Press, Oxford 2010, ISBN 978-0-19-958352-2 , s. 2 ( ograniczony podgląd w wyszukiwarce książek Google).
  2. Claude Palisca: Czy ojciec Galilei był naukowcem eksperymentalnym ?, In Victor Coelho (red.), Music and science in the age of Galileo, Springer 1992, s. 143–152
  3. Stillman Drake: Renesansowa nauka i muzyka. W: J. historii idei. Tom 31, 1970, s. 499.
  4. Nie w jego pismach w dyktandzie. Sci. Wymienione biograficznie