Wilhelm von Bode

Max Liebermann :
Portret dr. Wilhelm Bode, 1904

Wilhelm von Bode (ur . 10 grudnia 1845 w Calvörde ; † 1 marca 1929 w Berlinie ), urodzony w Arnold Wilhelm Bode , nobilitowany w 1914 roku, był ważnym niemieckim historykiem sztuki i muzealnikiem, uważany jest za współtwórcę nowoczesne muzea . Bode był jedną z głównych postaci niemieckiej kultury końca XIX i początku XX wieku. W 1904 założył Muzeum Cesarza Fryderyka (obecnie Muzeum Bodego ) na Wyspie Muzeów w Berlinie, gdzie był dyrektorem generalnym państwowych zbiorów sztuki i tworzył fundamentalne prace dotyczące historii malarstwa i rzeźby niemieckiej, holenderskiej i włoskiej . Ze względu na swój decydujący wpływ na rozwój berlińskich kolekcji sztuki był również nazywany „Museum Condottiere” i „Bismarck of the Berlin Museums”. Od 1889 do 1914 kierował także odbudową miejskich kolekcji sztuki miasta Strasburga, zniszczonych w czasie wojny francusko-pruskiej .

Życie

Wilhelm Bode jako student w Getyndze w 1865 r.

Berlińska tablica pamiątkowa na Uhlandstrasse  4–5 w Berlinie-Charlottenburg

Rodzicami Bodego byli sędzia Wilhelm Bode i jego żona Emilie z domu Rimpau (1820-1894), siostra polityka rolnego Wilhelma Rimpau . W swoim pierwszym małżeństwie Bode był żonaty z Marie Rimpau, córką wspomnianego wyżej Wilhelma Rimpau i jego żony Sophie Bode, od 1882 roku. Była jednocześnie jego kuzynką ze strony ojca i matki. W drugim małżeństwie ożenił się od 1894 r. z Anną von Gmelin, córką prawnika wirtembergskiego i prezydenta Senatu Wilhelma von Gmelin i jego żony Agathe Bruns. Bode miał w sumie trzy córki. W tym Marie Bode, która poślubiła Wiktora Brunsa w 1915 roku .

Po ukończeniu szkoły średniej w Brunszwiku Bode rozpoczął w 1863 roku studia prawnicze na Uniwersytecie w Getyndze . W 1865 został odwzajemniony w Korpusie Brunsviga Göttingen . Kiedy był nieaktywny , przeniósł się na Uniwersytet w Berlinie . Jego zainteresowanie historią sztuki było widoczne już po ukończeniu studiów prawniczych w 1867 roku . Podczas stażu w Brunszwiku systematycznie organizował część książęcych zbiorów sztuki. W tym czasie zaczął podróżować do muzeów holenderskich i belgijskich oraz kolekcji prywatnych, ale także do Włoch . Po okresie swego (niepełnego) audytora (asesora) studiował historię sztuki i archeologię w Berlinie i Wiedniu . Jako audytor przebywał tylko na urlopie i oficjalnie pozostał „ książęcym audytorem na urlopie ” aż do śmierci . W 1870 r. uzyskał w Lipsku doktorat z rozprawą na temat Fransa Halsa i jego szkoły .

W 1872 objął stanowisko w muzeach królewskich w Berlinie jako asystent w dziale rzeźby , której został dyrektorem w 1883. W 1889 r. powierzono mu kierowanie uzupełnianiem zbiorów sztuki w Strasburgu, którymi zajmował się do wybuchu I wojny światowej . Jego wysiłki doprowadziły do ​​powstania kolekcji Musée des Beaux-Arts de Strasbourg , Gabinetu Grafiki Strasbourg , Musée des Arts decoratifs de Strasbourg , Musée de l'Œuvre Notre-Dame i, w mniejszym stopniu, Musée d'Art Moderne et Contemporain w Strasbourgu . Od 1890 kierował także berlińską galerią obrazów . Stał dyrektor generalny w Królewskie Muzeum w Berlinie w roku 1905. Jego historii sztuki kompetencje i jego doskonałe relacje z artystów i kolekcjonerów, jak i rodziny cesarskiej pozwoliło mu dokonać spektakularnych zakupów od samego początku - mimo początkowo skromnych środków. Najwyższym szefem Wyspy Muzeów był książę koronny Fryderyk .

Muzeum Bodego na moście Monbijou na północno-zachodnim krańcu Wyspy Muzeów , gdzie zbiegają się Szprewa po lewej i Kupfergraben po prawej

Na początku jego kadencji Berlin jako nowa stolica w dziedzinie sztuki nie mógł konkurować z Monachium czy Dreznem, a co dopiero z Paryżem i Luwrem. Początkowo motywowany chronicznym pruskim brakiem funduszy na sztukę, Bode przez całe życie stworzył międzynarodową sieć kolekcjonerów, darczyńców i mecenasów. Począwszy od około 50 berlińskich prywatnych kolekcjonerów, takich jak James Simon , Adolph Thiem , Louis Fréderic Jacques Ravené ( dosłownie grany przez Theodora Fontane w powieści L'Adultera ), Oscar Hainauer , Oscar Huldschinsky , Eduard Georg Simon , Eugen Gutmann , Paul Davidsohn, August von der Heydt , Jacques Mühsam , Marcus Kappel , Leopold Koppel , Eduard Arnholda , Carl von Hollitscher , Bode szukał coraz więcej kolekcjonerów, którzy żyli zgodnie z mottem jego uczeń Max J. Friedlander : „ Posiadanie sztuka jest dość dużo tylko przyzwoity, na który pozwala dobry gust, by prezentować bogactwo .” Jego relacje z Jamesem Simonem, prawdopodobnie najważniejszym prywatnym kolekcjonerem dla Bodego, z którym również pracował w Niemieckim Towarzystwie Orientu, są wzorowe. Za zgodą Szymona Bode doradził mu rozbudowanie swojej kolekcji, tak aby dzieła sztuki mogły z pożytkiem uzupełniać zbiory muzeów państwowych, gdyby zostały później przekazane.

W 1883 roku Bode podarował pięćdziesięciu berlińskim kolekcjonerom trzysta dzieł sztuki, które posiadali w Akademie der Künste . On napisał katalog. Dzięki działalności Bode'a zintensyfikował się klimat kulturowy Berlina i rozwinął się handel antykami. Nowe felietony pojawiały się za pośrednictwem nowo powstałych redakcji artystycznych, których najbardziej znanymi przedstawicielami byli Julius Meier-Graefe , Fritz Stahl , Adolf Behne , Karl Scheffler , Max Osborn , Adolph Donath i wreszcie Ludwig Pietsch . Wielcy berlińscy wydawcy gazet, tacy jak Rudolf Mosse, zaczęli kolekcjonować dzieła sztuki. W 1887 roku Bode założył „Berlińskie Towarzystwo Historii Sztuki”. Był wspierany przez Friedricha Lippmanna , dyrektora Kupferstichkabinett i Roberta Dohme , domowego bibliotekarza cesarza Wilhelma I , który był również dyrektorem zbiorów sztuki pruskiej rodziny królewskiej.

Bode dobrze dogadywał się z cesarzem Wilhelmem II i był w stanie odeprzeć wiele intryg przeciwko sobie. Na przykład na początku I wojny światowej wspierał m.in. cesarz wraz z wieloma innymi intelektualistami w Manifeście z 93 roku . Dzięki umiejętnej dyplomacji z kawowego wieńca , w której Bode wykorzystywał kawowe wizyty cesarza do zachęcania do mecenatu, Bode uzyskał liczne dostępy do swojego stowarzyszenia przyjaciół Muzeum Kaiser-Friedrich . Analogicznie do popularnego powiedzenia „ Ktokolwiek je śniadanie z Papieżem, musiał pogodzić się ze swoim życiem ”, berlińczycy różnili się: „ Każdy, kto pije kawę z SM (Jego Wysokość) musiał zadomowić się z jego obrazami” . Stowarzyszenie Muzeum Kaiser Friedricha stało się wzór do naśladowania dla wielu podobnych organizacji z innych muzeów. Udało mu się zbudować unikalną na skalę światową, usystematyzowaną kolekcję rzeźby, ze szczególnym uwzględnieniem dzieł włoskiego renesansu, a także poszerzyć galerię obrazów o dzieła mistrzów włoskich, hiszpańskich, francuskich, angielskich i niemieckich, w tym najważniejsze dzieła m.in. Rembrandta , Rubensa i Dürera .

Grób na Luisenfriedhof II , Berlin-Westend , Königin-Elisabeth-Straße 46-50

Von Bode był zaangażowany w tworzenie i rozbudowę wielu innych działów, takich jak szafa miedziorytnicza i kolekcja monet , dział islamski i wschodnioazjatycki , zbiory archeologiczne i egipskie . Doradzał także prywatnym kolekcjonerom i muzeom regionalnym przy zakupach. Jako dyrektor generalny zainicjował planowanie „Muzeum Starszej Sztuki Niemieckiej”, znanego jako Deutsches Museum , a także rozbudowę zbiorów starożytności i Muzeum Bliskiego Wschodu , które wraz z obecnym Muzeum Sztuki Islamu w Podsumowano Muzeum Pergamońskie planowane przez Alfreda Messela i Ludwiga Hoffmanna od 1907 roku . Dla Völkerkundemuseum , dzisiejszego Muzeum Etnologicznego , a dzisiejszego Muzeum Sztuki Azjatyckiej zainicjował budowę Centrum Muzealnego Dahlem według planów architekta Bruno Paula . Dla Muzeum Cesarza Fryderyka, które zostało otwarte w 1904 roku, oraz Deutsches Museum, które przekazano w 1930 roku, opracował szczególnie popularną w USA koncepcję wyposażenia każdego pokoju w obrazy, rzeźby, meble i oryginalne fragmenty architektoniczne z epoki , eliminując tym samym separację gatunków sztuki .

Dziś wielokrotnie sprawdzona praktyka Bodego, polegająca na dogadzaniu marszandom i prywatnym kolekcjonerom poprzez osobiste konsultacje lub napisane przez niego raporty i katalogi ich zbiorów, jest oceniana bardziej krytycznie, za co następnie odwzajemniali się spektakularnymi darowiznami lub znacznymi wkładami finansowymi na rzecz berlińskich muzeów. . Ta ścisła relacja sponsorska jest znana jako „System Bode”. Zdobycie jednego po jego przekonaniu przez Leonarda da Vinci wyprowadziło woskowe popiersie Flory - które zostało prawdopodobnie wykonane przez angielskiego rzeźbiarza w 1850 roku - pobudziło Bode'a jeden rok, a Europa kierowała koalicją w 1909 roku nad pytaniami o koneserstwo i autentyczność, na które ponad 700 gazet opublikowane artykuły.

Jego prace o malarstwie holenderskim i rzeźbie włoskiej, z których część ukazała się w wielu tomach, od dawna uważane są za standardowe prace w jego dziedzinie. Jego osąd historyczno-artystyczny liczył się w świecie zawodowym, był m.in. jednym z recenzentów drezdeńskiego Holbeinstreit . Dzięki jego pracy, muzea w Berlinie stały się jednym z najważniejszych kompleksów muzealnych na świecie, porównywalny z Kunsthistorisches Museum w Wiedniu, w Luwrze w Paryżu , w Ermitażu w Sankt Petersburgu , w National Gallery w Londynie, w British Museum i Metropolitan Museum w Nowym Jorku.

Bode był portretowany przez wielu wybitnych malarzy, w tym Maxa Liebermanna (patrz zdjęcie wprowadzające), Ernsta Opplera i Holendra Jana Vetha . Rzeźbiarz Adolf von Hildebrand wykonał marmurowe popiersie w 1901 roku. Rzeźbiarz Josef Thorak stworzył popiersie portretowe około 1929 roku.

Bode został pochowany w Luisen-Friedhof II w Berlinie. Jego grób jest od listopada 2018 roku poświęcony miastu Berlinowi jako grób honorowy .

Nagrody i członkostwa

W 1902 roku cesarz Wilhelm II przyznał mu Order Orła Czerwonego II Klasy z Liśćmi Dębu .

W 1925 został wybrany członkiem honorowym Pruskiej Akademii Nauk . Od 1891 był członkiem korespondentem Bawarskiej Akademii Nauk .

Publikacje

Wilhelm Bode Dzieło Zupełne Rembrandta (zdj. we wszystkich tomach)

• Frans Hals i jego szkoła. Wkład w krytyczne potraktowanie malarstwa holenderskiego . Lipsk 1871 ( zdigitalizowany ).
• Historia rzeźby niemieckiej . 1887 (Przedruk Salzwasser-Verlag, Paderborg 2012, ISBN 978-3-86444-206-3 ).
• L'oeuvre complet de Rembrandt. Reprodukcja par l'héliogravure de tous les tableaux du maître, accompagnée de leur histoire, de leur description et d'une etude biographique et critique . Avec le concours de Cornelis Hofstede de Groot . Traduite Auguste Marguillier. 8 tomów, Charles Sedelmeyer, Paryż 1897–1905.
• Dywany tkane z Bliskiego Wschodu, pochodzące z dawnych czasów . Lipsk 1901, 2. wydanie z Ernst Kühnel 1914, 3. wydanie Lipsk 1922.
• Sztuka i rzemiosło pod koniec XIX wieku . Berlin 1901.
• Florentyńscy rzeźbiarze renesansu , 1902, wydanie 4 1921.
• Rembrandt i jemu współcześni: wizerunki postaci wielkich mistrzów holenderskiej i flamandzkiej szkoły malarskiej w XVII wieku. Wydanie drugie, przypuszczalnie. Lipsk 1907.
• (Red.) Frans Hals. Jego życie i twórczość . Tekst autorstwa MJ Bindera. 2 tomy, Berlin 1914
• Dzieła rodziny della Robbia. Berlin 1914.
• Mistrzowie malarstwa holenderskiego i flamandzkiego . 1917, wydanie IX 1958.
• Sandro Botticellego. Berlin 1922.
• Włoskie statuetki z brązu renesansu. Mały, przerobiony. Wydanie Berlin 1922.
• Włoski plastik. 6. edycja Berlin [u. a.] 1922.
• Pięćdziesiąt lat pracy muzealnej . Velhagen i Klasing, Bielefeld / Lipsk 1922; Archiwum tekstów - Archiwum Internetowe .
• Rzeźbiarz Joseph Thorak . JJ Otten, Berlin-Frohnau 1929; archiwum.org
• Moje życie . 2 tomy. Berlin 1930.

literatura

• Ignaz Beth : Katalog pism Wilhelma v. Wróżyć. Berlin [u. a.] 1915.
• Adolph Goldschmidt : W 70. urodziny W. von Bode. Berlin 1916.
• Najważniejsze prace z berlińskich muzeów państwowych. Na cześć Wilhelma von Bode . Edytowane przez kierowników działów. Berlin 1926.
• Frida Schottmüller : Wilhelm von Bode [nekrolog]. W: Research and Progress , tom 5, 1929.
• Paul Fechter: Wilhelm von Bode. W: Paul Fechter: Na przełomie czasu. Gütersloh 1949, s. 451-456.
• Ludwig Justi:  Bode, Arnold Wilhelm von. W: Nowa biografia niemiecka (NDB). Tom 2, Duncker & Humblot, Berlin 1955, ISBN 3-428-00183-4 , s. 347 f. ( wersja cyfrowa ).
• Wilhelm von Bode jako współczesny sztuki: na swoje 150. urodziny. Nationalgalerie Staatliche Museen zu Berlin, wystawa od 9 grudnia do 25 lutego 1996. Berlin 1995.
• Friedrich Künzel: Katalog pisanego majątku Wilhelma von Bode. Berlin 1995.
• Volkmar Enderlein : Wilhelm von Bode i berlińska kolekcja dywanów . Berlin 1995, ISBN 3-7861-1908-2 .
• Manfred Ohlsen: Wilhelm von Bode: między władzą cesarską a świątynią sztuki. Biografia. Wydanie II. Berlin 2007.
• Sven Kuhrau: kolekcjoner sztuki w imperium. Sztuka i reprezentacja w prywatnej kulturze kolekcjonerskiej Berlina. Ludwig, Kilonia 2005, ISBN 3-937719-20-2 .
• Ulrike Wolff-Thomsen: Woskowe popiersie flory z kolekcji rzeźb berlińskich i systemu Wilhelma Bode. Leonardo da Vinci czy Richard Małż Lucas? Kilonia 2006, ISBN 978-3-937719-42-9 .
• Joanna Winiewicz-Wolska: „Byłabym bardzo wdzięczna za kilka linijek informacji…” Karl Lanckoroński i Wilhelm von Bode. W: Rocznik Centrum Naukowego PAN w Wiedniu , Wiedeń 2015, s. 19–48.

linki internetowe

• Literatura Wilhelma von Bode io nim w katalogu Niemieckiej Biblioteki Narodowej
• Prace io Wilhelma von Bode  w Niemieckiej Bibliotece Cyfrowej
• Gazety artykuł o Wilhelma von Bode w Press kit 20 wieku z tej ZBW - Leibniz Centrum Informacji dla Ekonomicznej .
• Prace Wilhelma von Bode w Projekcie Gutenberg ( obecnie zazwyczaj niedostępne dla użytkowników z Niemiec )
• Prace Wilhelma von Bode w Internet Archive
• Wilhelm von Bode zdigitalizował literaturę na portalu tematycznym „Historia historii sztuki” w arthistoricum.net
• Krótka biografia Wilhelma von Bode . W: Kto jest kim.de
• Claire Guinomet: Wilhelm von Bode - zapalony historyk sztuki i kolekcjoner . W: Blog Staatliche Museen zu Berlin , 3 lutego 2017 r.
• Wpis w Słowniku historyków sztuki
• Prace Wilhelma von Bode w projekcie Gutenberg-DE

Indywidualne dowody