Bernhard Ziehn

Bernhard Ferdinand Ziehn (urodzony 20 stycznia 1845 w Erfurcie , † 8 września 1912 w Chicago ) był niemiecko-amerykańskim teoretykiem muzyki .

Bernhard Ziehn

Życie

Ziehn najpierw pracował jako nauczyciel w Mühlhausen w Turyngii, zanim wyemigrował do Chicago w 1868 roku . Po początkowej pracy w niemiecko-luterańskiej szkole, w 1871 roku został samodzielnym nauczycielem muzyki. Ziehn samodzielnie zdobył szeroką wiedzę z zakresu teorii muzyki, a od 1876 roku opublikował kilka książek, początkowo jako nauczyciel gry na fortepianie, a od 1888 roku jako autor prac teoretycznych. Ziehn wzbogacił teorię muzyki o podstawową wiedzę z zakresu teorii harmonii i kontrapunktu. Oba podejścia połączyły się w „Studiach kanonicznych” opublikowanych pośmiertnie w 1912 roku.

działać

Harmonia Ziehns widziana z Terzschichtungen, co daje akordy na akordy None i pozostawia co pięć inwerterów dziewiąty akord główny jako uzasadniony (tzw. „Prawo enharmoniczne”). Na przełomie epoki muzycznej Ziehn uważał się za strażnika ewolucyjnego dalszego rozwoju klasyczno-romantycznego modelu muzycznego.

Na przecięciu polifonicznych i harmonicznych badań Ziehna znajduje się jego „symetryczna inwersja”. Mówi, że motyw nie jest zgodny z kluczem podczas przetwarzania kontrapunktycznego, ale jest odwrócony zgodnie z interwałem. Sekwencja tonów d'-e'-f'-g'-a ', która pochodzi z przestrzeni tonalnej d-moll, jest odwrócona w Ziehn na d'-c'-hag i prowadzi do przestrzeni tonalnej G-dur. Spotkanie dwóch sekwencji tonów w bardzo małej przestrzeni prowadzi do harmonijnych rozszerzeń.

Ziehn miał wielu uczniów, w tym Wilhelm Middelschulte , Eleanor Everest Freer , Hugo Kaun , Fannie Bloomfield Zeisler i John Alden Carpenter . Middelschulte regularnie stosował zasady Ziehna w swoich kompozycjach, podczas gdy Hugo Kaun i Ferruccio Busoni od czasu do czasu pracowali z symetryczną inwersją za życia Ziehna.

Ziehn brał udział w dyskusji muzykologicznej w Niemczech głównie poprzez publikacje w Allgemeine Musik-Zeitung . Był bardzo wnikliwym polemistą, który nie bał się konfrontacji z wielkimi swymi epokami, np. B. z Philippem Spittą ze względu na autentyczność Pasji według św. Łukasza Bacha, z Hugo Riemannem z powodu harmonii funkcjonalnej i jego frazeologii, z Eduardem Hanslickiem ze względu na ostrożną ocenę Antona Brucknera . We wszystkich wspomnianych sporach Zeit zgodził się, że Ziehn miał rację.

Pracuje

• Teoria harmonii i modulacji. Berlin 1888.
• Podręcznik harmonii. Teoretyczne i praktyczne. Tom I. Milwaukee, Berlin 1907.
• Harmonie pięcio- i sześciogłosowe / harmonie pięcio- i sześciogłosowe. Milwaukee, Berlin 1911.
• Studia kanoniczne. Milwaukee, Berlin 1912.

literatura

• Ferruccio Busoni : „Gotyk” Chicago, Illinois. W: Sygnały dla świata muzycznego, 68 vol., 5 (1910), s. 163–165.
• Julius Goebel (red.): Niemiecko-amerykańskie arkusze historii. Rocznik Niemiecko-Amerykańskiego Towarzystwa Historycznego Illinois. Vol. XXVI / VII. 335 S. Chicago 1927. [Zawiera 23 eseje autorstwa i trzy o Bernhard Ziehn].
• Winthrop Sargeant: Bernhard Ziehn, prekursor. W: The Musical Quarterly , Vol. XIX / II. 4/1933, s. 169-177.
• Hans Joachim Moser : Bernhard Ziehn, teoretyk muzyki niemiecko-amerykańskiej. Bayreuth 1950.
• Euel Hobson Belcher: Teorie muzyczne Bernharda Ziehna. Diss. Indiana University 1975.
• Hans-Dieter Meyer: Jak z innego świata. Wilhelm Middelschulte. Życie i praca. Kassel 2007.