Portret grubasa

Portret grubasa (Master of Flémalle (warsztat Roberta Campina))
Portret grubasa
Mistrz Flémalle (warsztat Roberta Campina ) , około 1425 roku
Olej na dębie
28,5 x 17,7 cm
Gemäldegalerie , Berlin

Portret grubas , także Portret grubas lub Portret Roberta de Masmines to nazwa unsigned malarstwa panelu , który jest dostępny w dwóch wersjach, które w dużej mierze identycznych są przypisane do starego holenderskiego mistrza von Flémalle . Art badania historyczne przyrównuje to z warsztatów z Robert Campin , z roli CAMPIN w tym będących przedmiotem dyskusji naukowej. Albert Châtelet i Felix Thürlemann w dużej mierze utożsamiają mistrza Flémalle z Campinem. Dla kontrastu Stephan Kemperdick i podążający za nim Jochen Sander trzymają się awaryjnego nazwiska, ponieważ podejrzewają rolę Campina jako kierownika warsztatu głównie w pozyskiwaniu zamówień, podczas gdy siłą napędową młodego pracownika Campina był wówczas Rogier van der Weyden . Przypisywanie wizerunku grubasa jedynie Rogierowi van der Weydenowi, jak to również zaproponowano, nie jest jak dotąd ogólnie akceptowane, ponieważ szczegółowe określenie van der Weydena mistrza Flémalle nadal wydaje się problematyczne. Jeden z obrazów znajduje się w Gemäldegalerie Berlin , drugi w Museo Thyssen-Bornemisza w stolicy Hiszpanii Madrycie .

opis

Obrazy przedstawiają portret na klatce piersiowej korpulentnego mężczyzny patrzącego w prawo z półprofilu, na prostym, białym tle. Wyraz jego brązowych oczu daleko omija widza. Ma ciemne włosy przycięte krótko, z ogolonymi bokami. Jego twarz jest ogolona i widać wyraźne cienie na brodzie. Nosi obszytą futrem ciemnoszarą bieliznę z wysokim dekoltem . Niezwykłe jest niezwykle precyzyjne i realistyczne przedstawienie rysów twarzy mężczyzny w tamtych czasach. Nie wykazują żadnych prób pochlebstw ani idealizacji; zamiast tego modelka jest przedstawiana tak, jak prawdopodobnie wyglądał: z nadwagą, z podwójnym podbródkiem, opadającymi policzkami, długim, prostym garbatym nosem z wydatnymi nozdrzami, zmarszczkami na czole i bliznami. Wydaje się, że to przedstawienie, niezwykłe jak na swój czas i niepochlebne, zostało zaakceptowane przez klienta. Z drugiej strony oba portrety nie pokazują ani satyrycznych, szyderczych ani osądzających szczegółów. Mężczyzna ma uważny wygląd i inteligentne, zamyślone oczy. Poza prostym, srokatym podszytym futrem, nic nie wskazuje na jego pozycję ani status, nie nosi biżuterii ani wspaniałych ubrań. Wąska sekcja obrazu na jasnym tle wydaje się celowa, prawdopodobnie po to, by podkreślić jego osobistą obecność i charyzmę.

oryginał

Obraz znajdujący się w zbiorach Gemäldegalerie Berlin jest namalowany olejem na drewnie dębowym i nosi numer inwentarzowy 537A. Tablica ma wymiary 31,5 × 20,3 cm z nowoczesnymi dodatkami, w tym 28,5 × 17,7 cm. Oryginalna ramka na zdjęcia, która była z nią związana, już nie istnieje. Obraz pochodzi z kolekcji Sir Henry'ego Hope Edwardesa i został zakupiony przez Stowarzyszenie Muzeum Cesarza Friedricha na aukcji w Christie's w Londynie w 1901 roku . Chociaż przez większość czasu po tym, jak obecna kopia madrycka stała się znana, była uważana za jej kopię, po zbadaniu podpisów obu obrazów pogląd ten zmienił się i kopia berlińska jest obecnie ogólnie rozumiana jako oryginał. Jako datę powstania obrazu podaje się datę „przed 1430 r.”, Przy czym 1425 r. Jest często publikowaną datą.

Kopiuj

Portret w Museo Nacional Thyssen-Bornemisza

Tabliczka madrycka w Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, nr inw. nr 74 (1960.1), ma wymiary 35,4 × 23,7 cm i został namalowany olejem na drewnie. W przeciwieństwie do obrazu berlińskiego ten obraz nadal ma oryginalną ramę profilową. Obraz pochodzi z prywatnej kolekcji od hrabiego Van der Straten-Ponthoz w Chateau de Ponthoz, Coquier niedaleko Huy . Do 1957 roku był w dużej mierze nieznany i został zakupiony w 1960 roku przez Hansa Heinricha Thyssen-Bornemisza de Kászon za pośrednictwem marszanda TP Grange London , którego zbiory stanowią podstawę założonego w 1992 roku Museo Thyssen-Bornemisza. W 1961 roku oba obrazy zostały po raz pierwszy wystawione obok siebie w National Gallery w Londynie. Istnienie tego drugiego, niemal identycznego obrazu, autorstwa tak wczesnego i uznanego mistrza, wywołało sensację w kręgach historii sztuki , jeśli chodzi o jego zamówienie, datowanie i pochodzenie. Dendrochronologiczna badanie drewna panelu sugeruje, że ten obraz musi być podjęta w 1440s, jako najmłodsze słoje wskazują, że drzewo zostało ścięte około 1433. Ponieważ ten obraz zawiera kilka poprawek na wstępnym rysunku i jest ogólnie trochę mniej szczegółowy, jest traktowany jako kopia modelu berlińskiego. O zamiarze wykonania tej kopii można tylko zgadywać.

Tożsamość opiekuna

Identyfikacja opiekunka jak Robert de Masmines (ca. 1387/30/31), A burgundzkiego rycerza i gubernator z hrabstwa Hainaut , został zaproponowany przez Georges de Loo Hulin, opiera się na podobieństwie człowieka do rysunku nazwany portret Roberta de Masmines w XVI-wiecznej kopii rękopisu Jacquesa Le Bocq Recueil d'Arras (Bibliothèque municipale Arras, Ms. 266), napisanej na początku XV wieku. Jednak teoria ta nie jest ani rozstrzygająca, ani powszechnie akceptowana.

literatura

  • Stephan Kemperdick: Portret grubego mężczyzny . W: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (red.): The master of Flémalle i Rogier van der Weyden . Hatje Cantz, Ostfildern 2008, ISBN 978-3-7757-2258-2 , s. 269-271 .
  • Friedrich Winkler : Portret Roberta de Masmines (?) Autorstwa mistrza Flémalle . W: muzea w Berlinie . Tom 7, wydanie 2, 1957, str. 37–41 , JSTOR : 4238155 (pierwszy opis porównawczy obu obrazów).
  • Max J. Friedländer : Portret mistrza Flémalle . W: Rocznik Pruskich Zbiorów Sztuki . 1902, s. 17–19 ( digizeitschriften.de [dostęp 6 marca 2021] pierwszy opis malarstwa berlińskiego).

linki internetowe

Commons : Portrait of a Fat Man by Campin - 2 wersje (Gemäldegalerie Berlin i Museo Thyssen-Bornemisza Madrid)  - Zbiór zdjęć, plików wideo i audio

Indywidualne dowody

  1. ^ Portret Roberta de Masmines. W: Niemiecka Biblioteka Cyfrowa. Pobrano 3 marca 2021 r .
  2. ^ Albert Châtelet: Robert Campin. Le Maître de Flémalle. La fascination du quotidien. Mercatorfonds, Antwerpia 1996, ISBN 90-6153-364-3 .
  3. ^ Felix Thürlemann: Robert Campin. Monografia i katalog prac. Prestel, Monachium 2002, ISBN 3-7913-2807-7 .
  4. ^ Stephan Kemperdick: mistrz Flémalle. Warsztat Roberta Campinsa i Rogiera van der Weydena. Brepols, Turnhout 1997, ISBN 2-503-50566-X .
  5. ↑ Jochen Sander, Fabian Wolf: Możliwości malowania na nowo zbadane. W: Jochen Sander (red.): W nowym blasku. Odrestaurowany fragment złodzieja autorstwa Mistrza Flémalle w kontekście. Katalog wystawy Liebieghaus Skulpturensammlung Frankfurt, 15 listopada 2017 - 18 lutego 2018. Schnell & Steiner, Regensburg 2017, ISBN 978-3-7954-3251-5 , s. 15–38, tutaj s. 16 i nast.
  6. ↑ Portret grubego mężczyzny. W: SMB - cyfrowa internetowa baza danych zbiorów. Berlińskie Muzea Państwowe, 2019, dostęp 4 marca 2021 .
  7. ↑ a b Fabienne Huguenin: Inscenizacja skazy . W: Culture & Technology: magazyn Deutsches Museum . Nie. 2 , 2017, ISSN  0344-5690 , s. 40-43 .
  8. ↑ a b Norbert Schnabel: Robert Campins „Portret grubasa”. W: Syndrom Stendahla. 7 lipca 2013, obejrzano 6 marca 2021 .
  9. ↑ Portret grubego mężczyzny. W: muzeum-cyfrowe. 30 stycznia 2021, obejrzano 5 marca 2021 .
  10. ↑ a b Friedrich Winkler: Portret Roberta de Masmines (?) Od mistrza Flémalle . W: muzea w Berlinie . Tom 7, wydanie 2, 1957, str. 37-41 , JSTOR : 4238155 .
  11. ↑ a b c d Stephan Kemperdick: Portret grubasa . W: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (red.): The master of Flémalle i Rogier van der Weyden . Hatje Cantz, Ostfildern 2008, ISBN 978-3-7757-2258-2 , s. 269-271 .
  12. ↑ Portret tęgiego mężczyzny. Robert de Masmines (?). W: Museo Nacional Thyssen-Bornemisza. Pobrano 3 marca 2021 r .