Cecil Taylor

Cecil Taylor ( Moers Festival 2008)

Cecil Percival Taylor (ur. 15 lub 25 marca 1929 w Nowym Jorku ; † 5 kwietnia 2018 tam ) – amerykański pianista jazzowy , kompozytor i poeta . Uważany jest za jedną z wielkich inspirujących osobowości jazzu swobodnie improwizowanego .

Życie

W wieku pięciu lat Taylor otrzymał pierwsze lekcje gry na pianinie od matki. Studiował harmonię i kompozycję w New York College of Music i kontynuował studia kompozytorskie w latach 1947-1951 w New England Conservatory, aż do ukończenia studiów (m.in. u Henry'ego Cowella ). Po rozpoczęciu działalności w R&B i swingowych zespołach na początku lat 50. (m.in. z Hot Lips Page i Johnny Hodges ), w 1956 założył własny zespół z saksofonistą sopranem Stevem Lacy , basistą Buellem Neidlingerem i perkusistą Dennisem Charlesem . Jego pierwsza płyta, Jazz Advance , wydana przez Transition w 1956 roku, jest obecnie uważana za innowację, w której już pokazuje swobodę, która później stała się jego znakiem rozpoznawczym jako wyjątkowego pianisty: Taylor jest znany ze swojego niezwykle energicznego, zorientowanego fizycznie stylu gry a także jego niezwykłą stylistyczną, złożoną sztukę improwizacji, w której często występują klastry i trudne struktury polirytmiczne . Jego twórczość opiera się na osiągnięciach nowej muzyki i nowoczesnego jazzu (zwłaszcza Buda Powella i Lenniego Tristano ) oraz zachodnioafrykańskiej muzyce perkusyjnej. Krytyk Valerie Wilmer powiedziała, że ​​Taylor grał na pianinie jak na „88 nastrojonych bongosach”. Według Joachima-Ernsta Berendta „to, co faktycznie przytłacza” polega na jego improwizacjach „w fizycznej sile, z jaką gra”.

Projekty z lat sześćdziesiątych pozwoliły Taylorowi nawiązać kontakt z Johnem Coltrane'em i Archiem Sheppem . Mimo uznania w plebiscycie Down Beat , początkowo nie odnosił sukcesów wśród amerykańskiej publiczności i musiał pracować jako pomywacz. Gil Evans zaoferował Taylorowi możliwość zaprezentowania swojej muzyki na płycie Into the Hot (1961). Największy udział w jego rozwoju muzycznym miał przekształcony zespół z saksofonistą altowym Jimmym Lyonsem (od 1961 do jego śmierci w 1986) i perkusistami takimi jak Sunny Murray , z którym Taylor odbył tournée po Europie w latach 1962-1963 i po raz pierwszy otrzymał większe uznanie publiczności. W ramach tej grupy, która występowała bez basisty, muzycy często wypracowywali nowe, niezwykle ekspresyjne formy gry zespołowej. Zamiast Murraya w tej jednostce grał Andrew Cyrille . We wczesnych latach siedemdziesiątych Taylor rozpoczął również występy solowe na fortepianie ( Air Above Mountains (Buildings Within) , 1976) i objął kilka stanowisk dydaktycznych na amerykańskich uniwersytetach. Jego koncerty coraz częściej zawierały elementy teatralne, performatywne. Pisał wiersze, które recytował także w ramach swoich koncertów; występował także z Maxem Roachem i Mary Lou Williams .

Po śmierci Lyonsa Taylor zwrócił się do mniejszego składu tria i pracował z basistą Williamem Parkerem , z którym na początku lat 90. grał w Feel Trio z Tonym Oxleyem . Ponadto kierował licznymi projektami dużych zespołów. Jego koncerty w Berlinie w latach 1988-1999 były w dużej mierze publikowane przez niemiecką wytwórnię FMP iw ten sposób dokumentowały jego występy we współpracy z europejskimi improwizatorami, takimi jak Derek Bailey , Evan Parker , Peter Kowald , Han Bennink i Tristan Honsinger .

W ostatnich latach koncertował z Oxleyem i trębaczem Billem Dixonem . Większość jego nagrań w ostatnich dekadach została wydana przez małe europejskie wytwórnie, z wyjątkiem dość nietypowego albumu Momentum Space (z Deweyem Redmanem i Elvinem Jonesem ) nakładem Verve/Gitanes . Klasyczna wytwórnia Bridge wydała jego płytę Algonquin , nagraną w 1998 roku w Bibliotece Kongresu ze skrzypkiem Matem Manerim .

Taylor zawsze interesował się baletem i tańcem. Jego matka, zmarła w dzieciństwie, była tancerką, a także grała na pianinie i skrzypcach. Powiedział: „Próbuję zobrazować na fortepianie skoki tancerza w przestrzeni”. W latach 1977 i 1979 pracował z tancerką Dianne McIntyre . W 1979 roku skomponował i zagrał muzykę do dwunastominutowego baletu Tetra-Stomp: Eatin 'Rain in Space z Michaiłem Baryschnikowem i Heather Watts .

Nagrody

W 1991 roku był stypendystą MacArthur Fellow . Bardzo wczesny album Looking Ahead (1958) został dodany do listy w 1998 roku "100 Records That Set the World on Fire (While No One What Listening)" przez The Wire dodane. Za rok 2013 otrzymał Nagrodę Kioto .

film dokumentalny

W 2004 roku filmowiec Christopher Felver z Sausalito w Kalifornii ukończył swój 72-minutowy dokument Cecil Taylor: Wszystkie notatki , który towarzyszył nieśmiałemu i niechętnemu do prowadzenia rozmów pianiście przez dziesięć lat. Film miał swoją europejską premierę w 2005 roku na „ Total Music Meeting ” w Berlinische Galerie w Berlin-Kreuzberg .

Notatki dyskograficzne

• Świat Cecila Taylora , 1960
• Struktury jednostek , Blue Note 1966
• Konkwistador! , Niebieska Notatka 1966
• Wielki Koncert (identyczny z Nuits de la Fondation Maeght ), 1969
• Jednostka Cecila Taylora , 1978 r.
• Latać! Latać! Latać! , 1980
• Tzotzil Mummers Tzotzil , 1987
• Pleistozaen z wodą , 1988 (z Derekiem Bailey)
• Pamięć , 1988 (z Louisem Moholo )
• Leaf Palm Hand , 1988 (z Tonym Oxleyem)
• Patrząc (The Feel Trio) , 1989
• Światło Korony , 1996
• Qu'a: Na żywo w Iridium, tom. 1 i 2 , 1998
• Cecil Taylor & Tony Oxley: Ailanthus / Altissima: Bilateral Dimensions of 2 Root Songs , 2008, ed. 2010

cytaty

literatura

• Meinrad Buholzer, Abi S. Rosenthal, Val Wilmer: W poszukiwaniu Cecila Taylora. Wolke-Verlag, Hofheim 1990, ISBN 3-923997-38-8 .
• AB Spellman : Cztery koncerty jazzowe. University of Michigan Press, Ann Arbor MI 2004, ISBN 0-472-08967-6 (Nowe wydanie Four Lives in the Bebop Business. Pantheon, New York NY 1966).
• Meinrad Buholzer: Zawsze przyjemność - spotkania z Cecilem Taylorem. Ebikon, 2018, ISBN 978-3-033-06872-8 .

linki internetowe

• Prace Cecila Taylora io nim w katalogu Niemieckiej Biblioteki Narodowej
• Pełna dyskografia (do 2000) autorstwa Richarda Shapiro
• O Taylor jako kompozytor i dyrektor orkiestry z Peterem Niklas Wilson
• Publikacje Taylora FMP (z recenzjami)

Indywidualne dowody

1. ↑ patrz Leonard Feather , Ira Gitler : The Biographical Encyclopedia of Jazz. Oxford University Press, Nowy Jork 1999, ISBN 0-19-532000-X .
2. ↑ Carlo Bohländer i in. Przewodnik jazzowy Reclama. Stuttgart 1970 itd., Ian Carr , Digby Fairweather , Brian Priestley : Rough Guide Jazz. Najlepszy przewodnik po muzyce jazzowej. 1700 artystów i zespołów od początku do dziś. Metzler, Stuttgart/Weimar 1999, ISBN 3-476-01584-X .
3. ↑ Ben Ratliff: Cecil Taylor, pianista Who Defied Jazz Orthodoxy, Is Dead at 89. The New York Times , 6 kwietnia 2018, dostęp 6 kwietnia 2018 . 
4. ↑ Cytat z Felixa Klopotka : Cecil Taylor . W: Wolf Kampmann (red.), Z pomocą Ekkeharda Josta : Reclams Jazzlexikon . Reclam, Stuttgart 2003, ISBN 3-15-010528-5 , s. 510.
5. ↑ Tak więc Berendt w swojej książce o jazzie (Frankfurt a. M. 1973, s. 248), w której kontynuuje: „Niemiecki pianista Alexander von Schlippenbach , pozostający pod silnym wpływem Taylora, zwrócił uwagę, że inni pianiści co najwyżej przez kilka minut w Potrafią rozwinąć taką palącą i eksplodującą intensywność, i że jest niewiarygodne, że Taylor może znosić taką grę przez całe wieczory podczas długich koncertów i występów klubowych.”
6. ^ Richard Cook : Encyklopedia jazzu . Londyn 2007.
7. ↑ Meinrad Buholzer pisze we wkładce do koncertu Willisau : „Koncert Taylora jest zawsze również wydarzeniem choreograficznym. Sposób, w jaki kręci palcami po klawiaturze, to taniec. I wciąż jest taniec, kiedy Taylor wstaje między utworami i wciąż na wpół odurzony, w transie, kręci się wokół fortepianu.”
8. ^ Film Taylora: Wszystkie notatki
9. ↑ za Konradem Heidkampem Die Fantasie Gottes: Nawet późne dzieła jazzowego muzyka Cecila Taylora są wielkimi, nierozsądnymi żądaniami Die Zeit , 22 kwietnia 2004.