Echo

Do tego artykułu nie dołączono odpowiednio dokumentów uzupełniających (na przykład indywidualnych dowodów ). Informacje bez wystarczających dowodów mogą zostać wkrótce usunięte. Pomóż Wikipedii, badając informacje i dołączając dobre dowody.
Weblink 1 to martwy link. Weblink 2 to strona internetowa będąca własnością osoby prywatnej i dlatego nie jest odpowiednim źródłem dla Wikipedii. Pozostałe odniesienia indywidualne odnoszą się tylko do ostatniej sekcji.
„Echo” na Tomlishornweg, Pilatus

Echo (zwane również pogłos ) występuje wtedy, gdy odbicia na fali dźwiękowej są opóźnione tyle, że mogą one być postrzegane jako oddzielne zdarzenia słuchowego ; stąd echo różni się od pogłosu . Skoncentrowane i silne późne odbicia są słyszalne jako oddzielne echa. Termin echo pochodzi od mitologicznej figury o tej samej nazwie , której nazwa wywodzi się ze starożytnej greki ἠχή ēchē "dźwięk".

Pojedyncza osobno odbierane echo ma taki sam skok jak oryginał, ale murawa jest zawsze niższa niż w oryginale. Echa są wykorzystywane przez ucho do szacowania wielkości i odległości pomieszczeń. Szczególnie istotne są tutaj odbicia poniżej 30 ms. Odbicia, które przychodzą później, są odbierane jako drugi ton, czyli jako echo.

Próg echa

Opóźnienia, jakie musi mieć dźwięk odbity, aby był odbierany oddzielnie, nazywane są „ progiem echa ” lub „progiem percepcji echa”. Próg echa jest silnie zależny od właściwości dźwięku i poziomu odbić. Może wynosić od 20 ms (dla „kliknięć”) do kilku sekund (dla wolnej muzyki orkiestrowej). Poniżej progu echa odbicia są odbierane jako pogłos . Echa są szczególnie łatwe do zauważenia, gdy istnieje tylko jedna lub tylko kilka powierzchni odbijających (mosty, ściany skalne itp.); Jeśli istnieje duża liczba powierzchni odbijających (np. W kościołach), gęstość dyfuzji ma tendencję do nadawania wrażenie pogłosu.

Zastosowania techniczne

Lokalizowanie przeszkód

Pod miejscami odnosi się do określania lokalizacji przeszkody poprzez aktywne wysyłanie pakietów fal. Odbiornik używa sterowanego nadajnika, cel jest pasywny; zobacz echosondę i nietoperze . Jeśli te pakiety fal odbijają się od przeszkód, kierunek i odległość przeszkody można określić na podstawie kierunku i czasu przejścia odbić docierających do lokalizacji nadajnika .

Ponieważ prędkość dźwięku jest stała w jednorodnych mediach propagacyjnych, odległość można oszacować na podstawie czasu przejścia sygnałów. Aby móc rozróżnić transmitowane sygnały i echa, przesyłany sygnał musi być znacznie krótszy niż najkrótszy oczekiwany czas przejścia odbić. Kierunek, z którego dochodzą echa, można określić za pomocą kilku odbiorników w różnych punktach. Kierunek echa można następnie określić na podstawie różnic w czasie przejścia między odbiornikami.

Alternatywą dla korzystania z wielu odbiorników jest użycie obrotowych nadajników i odbiorników oraz wysyłanie powiązanych sygnałów. Wówczas wykrywane są tylko te przeszkody, które są aktualnie w kierunku „listka nadawczego”. Kierunek transmisji odpowiada wówczas kierunkowi przeszkody.

Aby nie musieć czekać, aż wszystkie odbicia przyjdą po wysłaniu pakietu fal, nadajnik może również wysyłać w sposób ciągły, ale z częstotliwością zależną od czasu. Czas wysłania tej częstotliwości wynika z częstotliwości, z jaką echo dociera do odbiornika, a także z czasu przejścia, a tym samym odległości przeszkody.
Ten sam efekt można osiągnąć wysyłając kody zależne od czasu. Porównując moment, w którym właśnie odebrany kod został wysłany, odbiorca może określić czas przewozu i na tej podstawie odległość.

Echosondy są używane na statkach do określania głębokości wody. Dalsze zastosowania to m.in. medycyna w ultrasonografii ( ultrasonografia - diagnostyka ). Zobacz także echolokacja .

Kilka grup zwierząt opracowało system echolokacji do polowania na zdobycz w siedliskach o słabym oświetleniu lub w nocy. Najbardziej znanym przykładem są nietoperze (Microchiroptera). Nawet osoby niewidome mogą czasami używać echolokacji do orientowania się w swoim otoczeniu, klikając językami i używając odbić jako drugorzędnych sygnałów orientacji.

Inżynieria dźwięku

Podczas nagrywania dźwięku w studiu nagrań silne odbicia i nadmierny pogłos są zwykle niepożądane, głównie dlatego, że jednostronnie kształtują wrażenie dźwiękowe. Nagrania akustyczne brzmią czasem jak „garaż” lub „jak w łazience”. W tym przypadku poszukuje się nagrań bardziej pozbawionych odblasków, aby móc stworzyć artystycznie pożądane wrażenie przestrzenne lub efekt poprzez odpowiednią obróbkę końcową ze sztucznym dodatkiem echa i pogłosu (patrz urządzenie do efektów ). Inną opcją jest wyłożenie studia nagrań materiałami dźwiękochłonnymi, aby zapobiec odbiciom od ścian i zamiast tego dźwięk jest pochłaniany (patrz materiał izolacyjny ).

Należy zauważyć, że w inżynierii dźwięku określenie kierunku pierwotnych sygnałów, z których dochodzi dźwięk, nazywane jest lokalizacją, a nie lokalizacją .

Echo w literaturze i muzyce

W literaturze i muzyce termin echo często odnosi się do zniekształconej powtarzalności tonów i motywów, które często służą jako model strukturalny. Już w V wieku pne W Eurypidesa i Arystofanesa elegi echoici a porównaniu echoicus są opisane jako plastycznych środków. Wzorzec staje się ponownie ważny dla osadzenia tzw. Poematów echa w muzyce XVI-XVIII wieku, ale także dla osadzenia tekstów liturgicznych w muzyce kościelnej. Emblemat baroku postrzega samą muzykę jako echo boskiej lub boskiej miłości.

W mitologii greckiej występuje nimfa o imieniu Echó ( starogrecki ᾿Ηχώ ēchō ), od którego pochodzi określenie tego zjawiska.

Zobacz też

literatura

linki internetowe

Commons : Echo  - zbiór zdjęć, filmów i plików audio
Wikisłownik: Echo  - wyjaśnienia znaczeń, pochodzenie słów, synonimy, tłumaczenia

Indywidualne dowody

  1. ↑ echo. Źródło 16 listopada 2020 r .
  2. ↑ Jörg Jochen Berns: Polowanie na nimfę Echo . W: Hanno Möbius, Jörg Jochen Berns: Mechanics in the Arts. Badania nad estetycznym znaczeniem nauki i techniki . Jonas, Marburg, 1990, str. 67-82.
  3. ↑ Johannes Bolte: Echo popularnych wierzeń i poezji . W: Relacje ze spotkań Pruskiej Akademii Nauk , 1935, s. 262–288.
  4. ^ Walter Vetter: Wczesna niemiecka piosenka. Wybrane rozdziały z historii rozwoju i estetyki jedno- i polifonicznej niemieckiej pieśni artystycznej w XVII wieku. Helios, Münster, 1928, s. 289.