Edmond i Jules de Goncourt

Bracia Goncourt: Edmond (po lewej) i Jules (po prawej)
Edmond de Goncourt

Edmond Louis Antoine Huot de Goncourt (ur . 26 maja 1822 w Nancy ; 16 lipca 1896 w Champrosay pod Paryżem) i Jules Alfred Huot de Goncourt (ur . 17 grudnia 1830 w Paryżu ; 20 czerwca 1870 tam ) byli pisarzami francuskimi . Z nimi związana jest najsłynniejsza francuska nagroda literacka, Prix ​​Goncourt .

Życie i praca

Goncourtowie ucieleśniali typ tandemu autorskiego, co nie było rzadkością w XIX wieku i uważani są za założycieli literackiego ruchu naturalizmu .

Krótko przed rewolucją jej pradziadek Antoine Huot kupił sobie drogę do stanu szlacheckiego , nabywając dwór (fr. seigneurie ) zwany Goncourt , jej dziadek Jean Huot de Goncourt, prawnik, był członkiem krótkotrwałego zgromadzenia majątków z 1789 r., a później wysoki sędzia. Jej ojciec, który zmarł kilka lat po urodzeniu Julesa, był oficerem Napoleona . Obaj bracia ukończyli szkoły średnie w Paryżu, Edmond studiował prawo i przez kilka lat pracował w Ministerstwie Finansów .

W 1849 roku, po śmierci matki, odziedziczyli pokaźny majątek, a Edmond zrezygnował z działalności zawodowej. Obaj żyli teraz dla swoich zainteresowań, rysowania, malowania, pisania i poruszania się na paryskiej scenie literackiej. Ponadto, chociaż Jules zaraził się kiłą w 1850 roku i od tego czasu chorował, zaczęli odbywać dłuższe podróże, zapisując swoje wrażenia w dziennikach podróży. Jesienią 1860 r. B. Wyjeżdżali do Niemiec, w tym do Berlina .

Przede wszystkim jednak, mimo różnicy wieku, zawsze pracowali razem jako autorzy: krytycy sztuki, krytycy teatralni, historycy, dramaturdzy, a przede wszystkim powieściopisarze. Tutaj wpadli na pomysł , by w swoich powieściach zobrazować doktrynę współczesnej filozofii pozytywistycznej , zgodnie z którą ludzie są przede wszystkim zdeterminowani przez swój skład genetyczny ( la rasa ), czas ( le moment ) i środowisko społeczne ( le milieu ). Przede wszystkim zbierają i przedstawiają wrażenia zmysłowe, tak ufundowali naturalizm.

Jej najważniejsze powieści to Les hommes de lettres (1860), historia pisarza z jego środowiska; Sœur Philomène , historia pielęgniarki na co dzień (1861); Renée Mauperin (1864), historia młodej kobiety z wyższych sfer w jej środowisku; Germinie Lacerteux (1865), opowieść o pokojówce, która niejako idealnie doświadcza wszystkiego, co dobre i złe, co może przytrafić się pokojówce; Manette Salomon (1867), historia kobiety w środowisku artystycznym. Goncourtowie uważają niższe klasy ze wszystkimi ich odrażającymi cechami, patologiami i światem podziemnym za uprawnione przedmioty swojej sztuki, co prawda z czysto estetycznego zainteresowania i bez wielkiej empatii.

Napisane przez nich biografie (np. Marie Antoinette , Madame de Pompadour czy Madame du Barry ) oraz monografie historii kultury (np. L'Histoire de la société française sous la Révolution , 1854; L'Art du XVIIIe siècle , 1859 n. czy La Femme au XVIIIe siècle , 1862) uważa się dziś za wyznaczające trendy.

Z drugiej strony jej próba dramaturgiczna w 1865 roku zakończyła się niepowodzeniem: trzyaktową sztukę Henriette Maréchal wybrano ze względu na jej dobrze znaną bliskość z księżniczką Matyldą, siostrzenicą Napoleona III. , wygwizdany przez młode, republikańskie sekcje publiczności i usunięty po kilku występach.

Pierwszorzędnym dokumentem kulturalno-historycznym jest pamiętnik, który bracia prowadzili od końca 1851 roku i który Edmond kontynuował sam przez dwadzieścia pięć lat po wczesnej śmierci Julesa (1870). Z powodu złośliwości, jaką wylewa na kolegów pisarzy i wielu niedyskretnych szczegółów, Edmond opublikował tylko poprawioną wersję za życia (dziewięć tomów od 1887 do 1896). Przeddruk fragmentów, który ukazał się w Figaro w latach 1885/86, wywołał skandal i wywołał w nim wiele wrogości, nawet wśród dawnych przyjaciół. Słynny jest wpis do dziennika z 8 lutego 1866 r., w którym bracia postulują, że śmiesznością jest oczekiwać, że dzieło sztuki będzie służyło (jakiekolwiek) czemuś ( de demander à une œuvre d'art qu'elle serve à quelque choose ) - programowy wyraz ruchu L'art pour l'art , który miał wielu zwolenników we Francji.

Już w 1874 r. Edmond w początkowo tajnym testamencie postanowił wykorzystać swój majątek do założenia dziesięcioosobowej akademii, której zadaniem było nie tylko opublikowanie czasopisma w ciągu 20 lat po jego śmierci . Członkami powinni być wyłącznie autorzy, którzy nie należeli do Académie Française . W 1903 r., po zakwestionowaniu przez spadkobierców testamentu i oficjalnym zatwierdzeniu statutu nowej akademii, członkowie postanowili przyznać nagrodę literacką, która ma uhonorować nowo wydaną powieść francuskojęzyczną każdej jesieni: obecne Prix ​​Goncourt , który jest przeznaczony na najbardziej pożądaną i najskuteczniejszą z licznych francuskich nagród literackich.

Thomas Mann opisał powieści braci Goncourt, zwłaszcza Renée Mauperin , jako decydującą inspirację do opracowania swoich Buddenbrooków .

Portrety

Medal Julesa.
  • bez roku, medal brązowy jednostronnie odlewany, 119 mm, medalista: Jules Prosper Legastelois (* 1855). Medal przedstawia pół portret braci, jeden za drugim, po lewej stronie.

Pracuje

Powieści

  • Les hommes de lettres (1860; nowe wyd. I T.: Charles Demailly , 1869)
  • Sœur Philomene (1861)
  • Renée Mauperin (1864)
  • Germinie Lacerteux (1865) (przekład niemiecki Bernhard Jolles: Pokojówka Germinie . Der Bücherkreis , Berlin 1928; przekład z francuskiego i epilog Kurta Kerstena : Pokojówka Germinie Lacerteux . Laub, Berlin 1928)
  • Manette Salomon (1867)
  • Madame Gervaisais (1869)

Historia sztuki, kultury i moralności

  • Histoire de la société française wisiorek la Revolution (1854)
  • La Société française wisiorek le Directoire (1855)
  • Portraits intimes du XVIIIe siècle (nowe wydanie 1878, 2 tomy)
  • Sophie Arnould d'après sa korespondencja (1857, 2. ed. 1876)
  • Historia Marii Antoniny (1858)
  • L'Art au XVIIIe siècle (rozpoczęty jako seria artykułów w 1859; 3. ed. 1883, 2 tomy)
  • Madame Pompadour (1860)
  • Les maîtresses de Ludwika XV (1860)
  • La femme w XVIII wieku (1862)
  • Gavarni , l'homme et l'artiste (1873)
  • Pani Dubarry. Obraz życia
  • L'Amour au XVIIIe siècle (1875) i inne.

Po śmierci Julesa (1870) Edmond sam napisał następujące powieści:

  • La Fille Élisa (1878), historia prostytutki ulicznej (liczne wydania)
  • Faustyna (1882)
  • Cherie (1885)

Opublikował także Les frères Zemganno (1879), wzruszający pomnik miłości braterskiej; katalogi wystaw L'Œuvre de Watteau (1876) i L'Œuvre de Prudhon (1877); dzieło kulturalno-historyczne La Maison d'un artiste (1881); La Saint-Huberty d'après sa korespondencja (1882) i listy od jego brata ( Lettres de Jules de Goncourt , 1885).

Późna praca Edmonda, dwie monografie artystów japońskiego drzeworytu kolorowego , wniosła znaczący wkład w popularyzację tej formy sztuki w Europie.

  • Outamaro : Peintre des Maisons Vertes (Paryż, 1891)
  • Hokusai (Paryż, 1895)

Edmond de Goncourt opublikował wybór w dziewięciu tomach od 1887 do 1896 pod tytułem Journal . Ponieważ to głównie spadkobiercy Alphonse'a Daudeta (który został wyznaczony na zarządcę majątku) uniemożliwili publikację pełnych pamiętników we Francji, mogli oni występować w Monako poza francuską jurysdykcją jedynie w latach 1956-1958. 22 tomy zostały zredagowane przez Roberta Ricatte w imieniu Académie Goncourt. Przez długi czas ukazywały się tylko wybrane wydania w języku niemieckim. Pełne wydanie w październiku 2013 opublikowano Haffmans Verlag w Zweitausendeins

  • Strony pamiętnika 1851-1895 , wyd. v. H. Stümcke (Berlin i Lipsk 1905)
  • Dziennik braci Goncourt. Impresje i rozmowy ważnych Francuzów z okresu wojny 1870/1871 , wyd. v. W. Fred (Monachium 1917)
  • Dziennik braci Goncourt. Polityka, literatura i społeczeństwo w Paryżu 1851-1895 , wyd. v. Paul Wiegler (Monachium 1927)
  • Dziennik oblężenia Paryża 1870/71 , wyd. v. Jörg Drews (Monachium 1969)
  • Dzienniki. Akta z lat 1851-1870 , wyd. v. Justus Franz Wittkop (Frankfurt 1983)
  • Latarki. Portrety z XIX wieku , wyd. v. Anita Albus (Nördlingen 1989), seria Inna biblioteka
  • Edmonda i Julesa de Goncourta. Dziennik. Wspomnienia z życia literackiego , 11 tomów plus dodatek, wyd. v. Gerd Haffmans (Leipzig 2013)

Literatura wtórna

  • Hutter, Manfred: Fantazja i realizm w pismach Goncourta. Rozprawa inauguracyjna bez informacji wydawcy, Frankfurt nad. 1959
  • Nonnenmacher, Kai, ›Nous aurions bien voulu écrire un roman à deux‹: Thomas et Heinrich Mann, lecteurs des Goncourt. Cahiers Edmond & Jules de Goncourt: roczna publikacja Société des Amis des Frères Goncourt 8, 2001, s. 204-213.
  • Nonnenmacher, Kai, ›Alors, il entre dans l'artiste une économie… la magnifique avarice bourgeoise de l'art!‹ Ekonomia sztuki kolekcjonera w Edmond i Jules de Goncourt. W: Grenzzüge 12 (23: Grenz des Ökonomischen (red. Nonnenmacher, K./Blaschke, B.)), 2005, s. 43–68.

linki internetowe

Commons : Goncourt  - kolekcja obrazów, filmów i plików audio
Wikicytaty: Edmond de Goncourt  - Cytaty
Wikicytaty: Jules de Goncourt  - Cytaty

Uwagi i indywidualne referencje

  1. ↑ Cytat za Ericha Auerbacha: Mimesis. (1946) 10. wydanie, Tybinga, Bazylea 2001, s. 469.
  2. ↑ Thomas Mann: Lubeka jako duchowy sposób życia (przemówienie wygłoszone 5 czerwca 1926 r. w lubeckim ratuszu). Lubeka 1926, s. 15.
  3. ↑ Thomas Pekar: Japoński dyskurs w zachodnim kontekście kulturowym (1860-1920): relacje z podróży - literatura - sztuka . Iudicium Verlag, 2003, ISBN 978-3-89129-113-9 ( google.de [dostęp 22.12.2019]).
  4. ^ Doris Croissant: Japonia i Europa 1543-1929: wystawa „43. Berliner Festwochen” w Martin-Gropius-Bau Berlin . Berliner Festspiele, 1993 ( google.de [dostęp 22.12.2019]).
  5. ↑ Informacja o pierwszym niemieckim pełnym wydaniu pamiętników Goncourtów
  6. ↑ Die Zeit 12 grudnia 2013 / Jens Jessen : Geniusze jadu