Erika Hanfstaengl

Erika Hanfstaengl (ur . 29 stycznia 1912 - † 14 listopada 2003 ) była niemiecką historyczką sztuki .

Żyj i działaj

Erika Hanfstaengl była córką historyka sztuki Eberharda Hanfstaengl (1886–1973) i siostrzenicą marszanda i przyjaciela Hitlera Ernsta Hanfstaengl (1887–1975). Po ukończeniu szkoły zgłosiła się na ochotnika do Bawarskiego Muzeum Narodowego . Studiowała historię sztuki w Monachium, Wiedniu i Berlinie oraz ukończyła rok studiów w Stanach Zjednoczonych. Ona pracowała jako tłumacz dla 1936 Igrzysk Olimpijskich . W 1941 roku wyszła za mąż za Otto Grokenbergera. Od maja 1941 do listopada 1942 pracowała w Bolzano w Komisji Kultury w Oficjalnym Niemieckim Urzędzie Imigracji i Powrotów (ADERSt), podlegając bezpośrednio Reichsführer-SS Heinrichowi Himmlerowi i jego SS-Ahnenerbe . Dokumentowała „niemieckie” dziedzictwo kulturowe Południowego Tyrolu ; współpracowała z Walterem Frodlem , Karynckim Konserwatorem Gau i dyrektorem Klagenfurt Reichsgaumuseum. Za namową Frodla w listopadzie 1943 r. Podjęła pracę w Museo Civico w Udine , gdzie odpowiadała za konserwację zabytków , ale także za „utylizację” dóbr kultury aresztowanej lub uciekającej ludności żydowskiej w regionie. W legitymacji z listopada 1943 r. Stwierdzono, że zajmuje się „prowadzeniem prac inwentaryzacyjnych w zakresie posiadania dzieł sztuki ruchomej i nieruchomej”. Od stycznia 1944 r. Pełniła funkcję Naczelnego Komisarza Adriatyckiej Strefy Operacyjnej Wybrzeża .

Wassily Kandinsky: Kolorowe życie (1907)

Hanfstaengl przebywał we Włoszech do końca wojny w 1945 roku; w maju 1945 roku otrzymała możliwość pracy w Monachium w Centralnym Punkcie Kolekcjonowania Sztuki dla Amerykańskiej Sekcji Zabytków, Sztuk Pięknych i Archiwów pod kierownictwem Craiga Hugh Smytha . W tej roli zainicjowała rozległe restytucje wobec Związku Radzieckiego. Po opuszczeniu Monachium Smyth znalazła posadę w nowo powstałym Centralnym Instytucie Historii Sztuki . Około 1955 roku przeżyła krótką przerwę w karierze, kiedy jej nowy przełożony w instytucie (który znał jej nazistowską przeszłość) uniemożliwił jej zostanie urzędnikiem państwowym z kiepskich powodów. Wkrótce potem otrzymała możliwość pracy pod kierunkiem Hansa Konrada Röthela , nowego dyrektora Lenbachhaus ; Jako kuratorka zajmowała się awangardą artystyczną początku XX wieku, podobnie jak Wassily Kandinsky w kolejnych latach . Pełniąc funkcję dyrektora muzeum, odegrała także kluczową rolę w zakupie jego kluczowego dzieła „ Das Bunte Leben ” (1907) przez Bayerische Landesbank w 1972 roku , które wdowa po kolekcjonerze dzieł sztuki Sal Slijperze wystawiła na sprzedaż, dzieło, które okazało się być na początku 2017 roku. że pochodzi ze zrabowanej przez nazistów sztuki . Do okupacji Holandii przez niemiecki Wehrmacht w 1940 r. Należała do wdowy po kolekcjonerze sztuki Emanuelu Lewensteinie (1870–1930), która przechowywała go w Stedelijk Museum w Amsterdamie. Według nazistowskich badaczy Christiana Fuhrmeistera i Stephana Klingena z Centralnego Instytutu Historii Sztuki Hanfstaengl próbował „w pewnym stopniu cofnąć nazistowską niesprawiedliwość , zajmując się wcześniej odrzuconą nowoczesnością ”.

Została pochowana na cmentarzu północnym w Monachium .

Publikacje

• Cosmas Damian Asam (= wkład Monachium do historii sztuki, tom 4). Neuer Filser-Verlag, Monachium 1939.
• z Walterem Hege (zdjęcia): Bracia Cosmas Damian i Egid Quirin Asam . Monachium, Berlin, Deutscher Kunstverlag 1955.
• Rysunki i akwarele Wassily Kandinsky'ego . Katalog kolekcji w Städtische Galerie im Lenbachhaus w Monachium. Prestel Verlag, Monachium 1981.

Indywidualne dowody

1. ↑ ^{a b} Sabine Loitfellner, Pia Schölnberger (red.): Ocalenie dóbr kulturowych w ramach narodowego socjalizmu: mity - tło . Böhlau, Kolonia 2016, s. 96.
2. ^ Wpis w artykule Niemieckiego Centrum ds. Utraty Dóbr Kultury o ochronie dzieł sztuki
3. ↑ Kia Vahland : Z kolorowego, brązowego życia . W: Süddeutsche Zeitung z 4 marca 2017 r .; Christoph Scheuermann: The Kandinsky Conflict (2017) w Spiegel Online .
4. ↑ Kia Vahland: Kandinsky in Need - Brak szybkiego wyjaśnienia w sprawie zrabowanej grafiki w Monachium . W: Süddeutsche Zeitung z 6 marca 2017, s.9.