Friedrich Anton Wyttenbach

Friedrich Anton Wyttenbach (ur. 23 marca 1812 w Trewirze ; † 9 listopada 1845 tam ) był niemieckim malarzem gatunków i zwierząt.

Żyj i działaj

pochodzenie

Friedrich Anton Wyttenbach urodził się 23 marca 1812 roku jako czwarte z sześciorga dzieci Johanna Hugo Wyttenbacha i Anny Marii z domu Ramboux, a 25 marca 1812 roku w wewnętrznej parafii Liebfrauen-St. Laurentius ochrzcił. Dorastał w ambitnym kulturowo domu. Jako dyrektor gimnazjum, założyciel i kierownik biblioteki miejskiej, a także autor antologii filozoficznych i miejskich dzieł historycznych, jego ojciec należał do intelektualnej elity Trewiru. Matka, która pochodziła z rodziny złotników i kupców, była siostrą malarza, kustosza i honorowego obywatela Trewiru Johanna Antona Rambouxa , który mieszkał w gospodarstwie Wyttenbach w latach 1822-1832 we wczesnym okresie twórczym i miał trwały wpływ na rozwój swojego siostrzeńca.

trening

Friedrich Anton Wyttenbach ze względu na swój talent artystyczny przeforsował swoje aspiracje zawodowe, by zostać malarzem wbrew oryginalnym pomysłom ojca. Uzyskał systematyczne lekcje rysunku i malarstwa u malarza z liceum Karla Rubena, który również szkolił Ramboux. W 1829 Wyttenbach wstąpił do Akademii Sztuk Pięknych w Düsseldorfie , gdzie studiował do 1832. Według list studentów istnieją tylko wiarygodne informacje na temat jego zaawansowanego ukierunkowania na semestr zimowy 1830/1831, kiedy uczęszczał do „drugiej klasy przygotowawczej” u portrecisty i profesora akademickiego Heinricha Christopha Kolbego . Bez udokumentowanych dowodów w literaturze opisano studia nad malarstwem historycznym pod kierunkiem dyrektora akademii Wilhelma von Schadowa i pomyślne początki malarstwa zwierząt. Przyjaźń Wyttenbacha z braćmi Gustavem Preyerem (malarzem pejzażowym) i Johannem Wilhelmem Preyerem (malarzem martwej natury) w Düsseldorfie również została przekazana.

Tymczasowy czas w Trewirze

W 1832 r. Wyttenbach wrócił do Trewiru, aby odbyć służbę wojskową, rozpoczynającą się w październiku każdego roku. Dla niego służba wojskowa przeciągała się do końca marca 1834 roku, ponieważ została przerwana kilkumiesięcznym uwięzieniem w twierdzy Ehrenbreitstein w Koblencji. Jest to wynik pakietu listów, które malarz wysłał do swojego przyjaciela Petera Junka w Trewirze, kiedy był w areszcie, ale bez podania przyczyn uwięzienia. Jest bardzo prawdopodobne, że był to wojskowy środek dyscyplinarny. O ile było podejrzenie, że Wyttenbach stał się ofiarą prześladowań demagog z Vormärz , jego zwykłe członkostwo od 1832 roku w krótkotrwały Trier „młodego niemieckiego Kränzchen” nie jest wystarczająca do tego założenia, nawet jeśli są znane w kraju członkowie opozycji do tej grupy, takie jak publicysta Eduard Duller , poety Friedricha von Sallet czy muzyk Joseph Mainzer.

Dekada monachijska

W 1834 Wyttenbach przeniósł się do Monachium i szybko osiadł na tutejszej scenie artystycznej: malarz Engelbert Seibertz zaliczył go już do swoich „nowych przyjaźni w kawiarni Fink'sche” w 1834 roku. Sam Wyttenbach i jego ojciec - był pomocny „Miłośnik sztuki” - uzyskał członkostwo w Monachijskim Stowarzyszeniu Artystycznym , które z powodzeniem służyło jako punkt prezentacyjny i przeładunkowy lokalnej produkcji artystycznej oraz nawiązywania kontaktów z zewnętrznymi stowarzyszeniami artystycznymi. Od 1835 roku Wyttenbach wystawiał tam regularnie, w tym obraz olejny „Portal kościoła Matki Bożej w Trewirze”, który rozpoczął już w Trewirze.

Większość malarzy pejzażowych i gatunkowych określanych jako „Fächler” przebywała z dala od Królewskiej Akademii Sztuk Pięknych w Monachium pod kierownictwem ówczesnej dyrekcji Petera von Corneliusa , głównego przedstawiciela stylu nazarejczyka . Wyttenbach również nie figuruje w księgach akademickich Akademii, ale był tam co najmniej raz wystawiany (1835), m.in. z uznanym już Heinrichem Bürklem , którego sceny rodzajowe i wariacje na temat, które kiedyś zostały zamieszczone, wywarły na niego wyraźny wpływ. Dzięki żywej bezpośredniości swojego obrazu rodzajowego „Dult in Munich”, powstałego w 1838 r. Na wesołym miasteczku na tle miasta, przeniósł południowy rynek i sceny uliczne Bürkla na terytorium Monachium.

Malowanie zwierząt

Głównym tematem zainteresowań Friedricha Antoniego Wyttenbacha było malarstwo zwierząt , którym dogadał się z głównymi monachijskimi przedstawicielami tej tematyki, takimi jak Robert Eberle czy Johann Friedrich Voltz . Jego przedstawienia zwierząt charakteryzują się wysokim poziomem realizmu, który zyskał dzięki uważnej obserwacji i instynktownej empatii z ich szczególnymi cechami. Odnosiło się to szczególnie do psów, które szczególnie lubił i których trzymał jako stałych towarzyszy kilku. Nie poprzestał jednak na ich portretowaniu, ponieważ dla niego nie stali absolutnie, ale w ich relacji do ludzi i ich warunków społecznych. Wyttenbach poparł swoje sceny zwierzęce, wzbogacone elementami gatunkowymi, z kąśliwą współczesną satyrą i krytyką społeczną. Czas pokaże, czy wzorował się on również na pracach angielskiego malarza psów Edwina Landseera , który był już wówczas wysoko ceniony i który oprócz doskonałych portretów zwierząt, krytykował także żale w sytuacjach komicznych i groteskowych.

W 1836 jego malowanie psa na jego Pana Grave, oparte na poemacie żebrak i jego pies przez Adelbert von Chamisso , Wyttenbach skontrastowane bezwzględność człowieka z bezwarunkowego przyłączenia stworzeniu. Jego obraz olejny Pudel uwalnia wszystkie psy, które nie noszą kagańców, aresztowane przez policję od 1842 roku, należy rozumieć jako potępienie stanu policyjnego sprzed marca. Nawet temat „chłopca Savojard” z jego wyszkolonymi psami lub małpami, który był często omawiany w stylu Bürkla, zawierał banalny apel o litość skierowany do widza wraz z potokiem biednych emigrantów z Sabaudii. W pozornie komicznej wersji próby generalnej z 1841 roku Wyttenbach groteskowo pokazał „psy przebrane do komedii” w miniaturowych szatach, które przygotowują się do publicznego wystąpienia w stajni pełnej rupieci. Nie można tu również pominąć przypowieści o możliwości przeniesienia głównego aktu ujeżdżenia na ludzi.

Kawałki myśliwskie

W latach czterdziestych XIX wieku z obrazu Wyttenbacha zniknęły prowokacyjne lub anegdotyczne dodatki. Polowanie znał od najmłodszych lat - jego ojciec chrzestny Franz Anton Utsch był mistrzem leśnym, a sam zapalonym myśliwym - zapuścił przyczółek w monachijskich kręgach łowieckich i teraz prawie wyłącznie zajął się przedstawieniem elementów myśliwskich.

Nieokiełznana, autonomiczna gra, postrzegana jako zwierzęta domowe i hodowlane, oraz utrwalony artystyczny nurt realizmu wymagały bardziej obiektywnej reprodukcji w środowisku jak najbardziej zbliżonym do natury, ponieważ przedstawiał liczne obrazy olejne na temat zwierzyny i myśliwych lub swoją jasnoręczną akwafortą „Zając”. Stanowiły szczyt jego kariery artystycznej i sukcesów sprzedażowych. Fakt, że w 1841 roku ozdobił dom myśliwski w dzielnicy Forstenried pod Monachium łącznie 8 malowidłami ściennymi ze scenami myśliwskimi, również przyczynił się do jego reputacji. Inicjatywa wyszła od królewskiego leśniczego i zarządcy parku Maxa von Schilchera, który był także członkiem Monachijskiego Stowarzyszenia Artystycznego.

Wróć do Trewiru

Pobyt młodego malarza w Monachium zakończył się z powodu choroby już w 1844 r. Jak relacjonował jego przyjaciel Engelbert Seibertz, bardzo popularny i obdarzony talentem do wielkich występów Wyttenbach zasłużył na przydomek „Baron”, ale mimo dobrej sprzedaży obrazów często żył ponad miarę. Teraz wrócił do swojej rodziny w Trewirze. Pozostał mu jednak tylko rok życia, w którym był w stanie ukończyć kilka prac i stworzyć portret rodzinny w stylu biedermeier , przedstawiający najprawdopodobniej jego trzy siostry i czterech innych członków lub przyjaciół rodziny Wyttenbach.

W swoim ostatnim obrazie Odpoczynek po polowaniu , zwanym później Towarzystwem Łowieckim w Trewirze , po raz kolejny pokazał swój wielki potencjał jako portrecista ludzi i zwierząt, malarz gatunkowy i pejzażysta z bogatym repertuarem kolorystycznym. Na wielkoformatowym obrazie olejnym zgrupował ponad 30 uczestników jesiennego polowania w pobliżu leśniczówki w Kobenbach pod Trewirem wokół ich trasy łowieckiej, nie bez autoportretu z psem myśliwskim w prawym dolnym rogu zdjęcia. Malarz zmarł w wieku 33 lat podczas licznie odwiedzanej wystawy obrazu w kasynie w Trewirze.

Prace i wystawy (wybór)

Poniższa lista prac oparta jest na zbiorach muzealnych (bez powtórzeń przedstawionych tu prac), na rocznych i rozliczeniach Kunstverein (KV) Monachium, listach wystaw Akademii Sztuk Pięknych w Monachium, Wystawach Sztuki Badenii (KA) w Karlsruhe, Berlin Akademia Sztuk Pięknych i informacje z Dieck: Nowo odkryte prace malarza z Trewiru Friedricha Antona Wyttenbacha. 1964. Współczesna bawarska miara długości „cali” wynosiła nieco poniżej 3 cm (2,9185 cm).

Obraz olejny

• 1834: Trzech polityków w tawernie. Rozmiar nieznany.
• 1835: Dwóch księży w klasztorze. 20 × 33 cale, wystawa sztuki Bawarskiej Akademii Sztuk Pięknych w Monachium.
• 1836: Chłopiec Savojard z psami. 19 × 17 cali, KV Monachium.
• 1836: Psy bawią się. 39 × 46 cali, KV Monachium.
• 1836: Korona niedoli. Rozmiar nieznany, wystawa Akademii Berlińskiej.
• 1837: martwy pies w grobie. 12,5 x 14 cali, KV Monachium i KA Karlsruhe czerwiec 1837.
• 1837: Chłopiec z Sabaudii z małpą. 10,5 × 9,5 cala, KV Monachium.
• 1837: Skazaniec. 11,5 × 9,5 cala, KV Monachium.1838
• 1838: Studia w stajni. 55 × 77 cm, Wallraf-Richartz-Museum Kolonia, nr inw. Nr WRM 1110.
• 1838: Portret dziewczynki z psem myśliwskim. 33,5 × 26 cali, KV Monachium.
• 1838: stajnia z małpami. 19,5 × 27 cali, KV Monachium.
• 1838: Pasterz ze swoim stadem przed rozległym krajobrazem z kompleksem zamkowym. 28 × 32 cm, sygn. I dat. „A. Wyttenbach 1838 ”, Dorotheum w Wiedniu.
• 1838: Dult w Monachium. 79 × 109 cm, Neue Pinakothek Monachium, nr inw. Nr 7732.
• 1839: Scena w tyrolskim gospodarstwie. 11,5 × 10 cali, KV Monachium.
• 1839: Głowa niedźwiedzia (studium). Galeria miejska w Lenbachhaus Monachium.
• 1840: Budynek dla lisa. 13 × 16 cali, KV Monachium.
• 1840: Jeleń w rutynie. 24 × 19,5 cala, KV Monachium.
• 1841: przyjęcie myśliwskie. 24 × 32 cale, KV Monachium.
• 1841: Domek myśliwski w dzielnicy Forstenried. Cykl obrazów 8 malowideł ściennych w technice olejno-woskowej (enkaustyka)
• 1842: Pudel uwalnia wszystkie psy, które nie noszą kagańców, aresztowane przez policję , znane również jako Psy jako Rewolucjoniści . 24 × 30 cm, Muzeum Miejskie w Monachium, kolekcja obrazów nr inw. Nr GM 30/1902.
• 1842: kawałek polowania. 30 × 40 cali, KV Monachium.
• 1843: Lis poluje na kaczkę. 9 × 12 cali, KV Monachium.
• 1844: Gra martwa. Rozmiar nieznany, KV Monachium.

graficzny

• 1830: Portret szefa Johanna Hugo Wyttenbacha. Jego angielskie wydanie przewodnika miejskiego po Trewirze jest dołączone jako litografowana okładka , podpisana i datowana: FA Wyttenbach del. 1830, 25,5 × 18,3 cm.
• 1843: Pudel uwalnia wszystkie psy nie noszące kagańców, aresztowane przez policję, ryciny i litografie na podstawie obrazu FA Wyttenbacha o tym samym nazwisku. Oryginalna litografia (duże folio) opublikowana w „Kohlers Münchner Album”, Monachium 1846.
• Niedatowany: pies na grobie swojego pana , zwany także wiernym opiekunem. Litografia (qu. Folio) J. Bergmanna według obrazu FA Wyttenbacha.

literatura

• Wilhelm von Waldbrühl : Friedrich Anton Wyttenbach, malarz zwierząt w Trewirze. W: New Nekrolog der Deutschen. Tom 23, 1845 (1847), ZDB- ID 516094-7 , nr 248, str. 838-842 ( digitale-sammlungen.de ).
• ES (= Engelbert Seibertz): Akwaforta FA Wyttenbacha. (Z oryginalną akwafortą "Hasen"). W: Zeitschrift für Bildende Kunst. Tom 6, 1871, ISSN  0863-5838 , s. 293-294 ( digizeitschriften.de ).
• Georg Kaspar Nagler : Nowy ogólny leksykon artystów. Tom 22: Witsen - Zyx. Fleischmann, Monachium 1852, s. 161 ( uni-weimar.de ).
• Hiacynt Holandia :  Wyttenbach, Friedrich Anton . W: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Tom 55, Duncker & Humblot, Lipsk 1910, s.145.
• Hans Lückger: Malarze. W: Trier 100 lat temu. Wystawa portretów. Organizowane przez lokalną grupę Trier, Zachodnioniemieckie Towarzystwo Studiów Rodzinnych we współpracy z Muzeum Mozeli w Trewirze. sn, sl 1929, s. 30, 80 i nr kat. 179, 185.
• Wyttenbach, Friedrich Anton . W: Hans Vollmer (Hrsg.): Ogólny leksykon artystów od starożytności do współczesności . Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 36 : Wilhelmy-Zyzywi . EA Seemann, Lipsk 1947, s. 340 . 
• Walter Dieck: Friedrich Anton Wyttenbach - malarz Biedermeier w Trewirze. W: Kurtrierisches Jahrbuch. Tom 1, 1961, ISSN  0452-9081 , str. 46-53.
• Walter Dieck: Nowo znalezione prace malarza z Trewiru Friedricha Antona Wyttenbacha. W: Kurtrierisches Jahrbuch. 4th vol., 1964, str. 60-70.
• Malarz monachijski w XIX wieku. Tom 4: Saffer - Zwengauer. (= Leksykon sztuki monachijskiej Bruckmanna ). Bruckmann, Monachium 1983, ISBN 3-7654-1804-8 , str. 405-406.
• Barbara Eschenburg: Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Neue Pinakothek, Monachium. Kompletny katalog. Późny romantyzm i realizm (= Bayerische Staatsgemäldesammlungen. Katalogi malarskie. Tom 5). Hirmer, Monachium 1984, ISBN 3-7774-3450-7 , 563-564 .
• Bernd Brauksiepe, Anton Neugebauer: 250 malarzy w Nadrenii-Palatynacie. 1450-1950. (Malarz i grafik od 1450 do 1950) (= leksykon artysty ). Druck-Service Lang und Verlag, Mainz-Hechtsheim 1986, 279 i nast.
• Siegfried Wichmann : monachijski malarz krajobrazu w XIX wieku. Mistrzowie, studenci, przedmioty. Seehamer, Weyarn 1996, ISBN 3-929626-72-1 , str. 65, 274.
• Guido Groß: Friedrich Anton Wyttenbach (1812–1845) - malarz Trewiru z okresu biedermeier i vormärz. W: Elisabeth Dühr (red.): „Najgorszy punkt w prowincji”. Rewolucja demokratyczna 1848/49 w Trewirze i okolicach. Städtisches Museum Simeonstift, Trier 1998, ISBN 3-930866-13-7 , s. 124–135.
• Carsten Roth: Wyttenbach, Friedrich Anton. W: Hans Paffrath (red.): Lexicon of the Düsseldorf School of Painting 1819–1918. Tom 3: Nabert-Zwecker. Wydane przez Kunstmuseum Düsseldorf w Ehrenhof i przez Galerię Paffrath. Bruckmann, Monachium 1998, ISBN 3-7654-3011-0 , s. 454.
• Thomas Wiercinski: Obrazy olejne Heinricha Bürkla - kompozycja i kolorystyka. W: Ingeborg Besch (red.): Heinrich Bürkel - Między Monachium a Rzymem. Książka z obrazkami Biedermeier. Pirmasens, Saarbrücken 2002, ISBN 3-935348-07-X , str. 25-34.
• Andrea Teuscher: Engelbert Seibertz 1813–1905. Życie i twórczość westfalskiego malarza portretowego i historycznego (= studia i źródła historii Westfalii. Tom 53). Bonifatius, Paderborn 2005, ISBN 3-89710-308-7 , s. 49–51, 226–227 (z fragmentami E. Seibertz: Memories. Tom 1, s. 71; Volume 3, s. 3, 10 i 32) .
• Elisabeth Dühr, Christiane Häslein, Frank G. Hirschmann, Christl Lehnert-Leven (red.): Galeria zdjęć w Trewirze - Muzeum Miejskie Simeonstift. Katalog doboru z inwentarza. Stadtmuseum Simeonstift, Trier 2008, ISBN 978-3-930866-27-4 , s. 87–91 i karta obrazkowa nr 12.
• Tina Klupsch: Johann Hugo Wyttenbach. Biografia historyczna (= pisma historyczne Trewiru. Małe pisma. Tom 2). Kliomedia, Trier 2012, ISBN 978-3-89890-168-0 (także: Trier, University, dissertation, 2010).
• Ute Bopp-Schumacher: Niezła zdobycz. Zdjęcia z polowania z naciskiem na sceny myśliwskie, przedstawienia dzikich zwierząt i martwej natury zwierząt. Opublikowane przez Fundację Dr Hannsa Simona Bitburg. Verlag Das Wunderhorn, Heidelberg 2013, ISBN 978-3-88423-447-1 .
• Gabriele D. Grawe, Danièle Wagener (red.): Les Animaux dans l'art. (= La Villa. Nr 4, ZDB -ID 2747622-4 ). Musée d'Art de la Ville de Luxembourg, Luksemburg 2013.

linki internetowe

• Friedrich Anton Wyttenbach w Artnet

Indywidualne dowody

1. ↑ Księga kościelna Liebfrauen-St. Laurentius nr 7 i 8: Chrzest 1786–1824. - Archiwum diecezjalne w Trewirze, Dział 72, 846.
2. ↑ Malarz i nauczyciel rysunku Karl Ruben był ojcem malarza Christopha Christiana Rubena , który miał bogatą karierę jako dyrektor akademii artystycznych w Pradze i Wiedniu.
3. ^ Duży: Friedrich Anton Wyttenbach (1812–1845). 1998, s. 135, przypis 12, na podstawie informacji z Głównego Archiwum Państwowego Nadrenii Północnej-Westfalii w Düsseldorfie.
4. ^ Wolfgang Hütt : The Düsseldorf School of Painting. 1819-1869. Seemann, Leipzig 1984, s. 225, 314, przypis 261a.
5. ^ List datowany 26 listopada 1833 opublikowany w: Trierische Heimat. 6. Vol. 2, 1929/1930 (1930), ZDB- ID 501049-4 , str. 28-29. Kolejne osobiste listy Friedricha Antona Wyttenbacha datowane na 12 marca, 12 lipca, 3 września i 29 października 1833 roku, każdy skierowany do jego przyjaciela Petera Junka w Trewirze. Biblioteka Miejska w Trewirze, kolekcja autografów. Na kupcu, karczmarzu i przywódcy strażników Peter Junk zobacz Hermann Spoo: Peter Junk i jego ogród. W: Trierische Heimat. Tom 5, Heft 8, 1928/1929 (1829), strony 117-120.
6. ^ Relacja z istnienia i działalności Monachijskiego Stowarzyszenia Artystycznego. 1832-1843, 1848-1849, 1851-1855, ZDB -ID 1072225-7 , kopie cyfrowe ; Raport dotyczący odpowiedzialności komitetu administracyjnego Kunstverein w Monachium. 1844-1847, 1850, 1856, ZDB ID 1264900-4 , kopie cyfrowe ; Sprawozdanie z istnienia i działalności Stowarzyszenia Sztuki w Monachium. 1857-1860, ZDB -ID 1072225-7 , kopie cyfrowe .
7. ↑ Wyttenbach oparł się na rysunku portalu Ramboux z 1823 roku, ale rozszerzył jego czysty obraz architektoniczny w sposób gatunkowy, dodając sztafaż modlących się wiernych prowadzący do obrazu.
8. ↑ immatrykulacja Akademii Sztuk Pięknych w Monachium od 1809 do 1920 roku. Wydanie cyfrowe. 2007/2008.
9. ^ Oldenbourg: malarstwo monachijskie w XIX wieku. Część 1. 1922, s. 136.
10. ^ Franziska Raynaud: imigracja Savoy w Niemczech. (XV do XIX wieku). Degener, Neustadt an der Aisch 2001, ISBN 3-7686-4216-X , s. 7-15. Z dalszymi dowodami: sprzedawca i słabo ubrany sabaudzki chłopiec żebrzący na targach i popisujący się wyszkolonym świstakiem, jego „świstakiem”, to obrazy znane z literatury i sztuk wizualnych. Zobacz m.in. Johanna Conrada Seekatza , żebraków z małpami i psami w kostiumach, obraz olejny ok. 1750 r., Saarland Museum Saarbrücken.
11. ^ Nekrolog dla Friedricha Antona Wyttenbacha. W: Raport odpowiedzialności komitetu administracyjnego Kunstverein w Monachium. 1845 (1846), s. 58 ( Digitale-sammlungen.de ).
12. ^ Franz Anton Utsch, leśniczy, poślubił siostrę Annę Marię malarza Johanna Antona Ramboux, która w 1812 roku wcieliła się w tę parę Utschów. Zobacz katalog: Johann Anton Ramboux. Malarz i konserwator. 1790-1866. Wystawa pamiątkowa w Wallraf-Richartz-Museum w Kolonii, 28 grudnia 1966 - 26 lutego 1967. Wallraf-Richartz-Museum, Kolonia 1966, s. 72 i Fig. Panels 2 i 3.
13. ↑ Podobieństwa do cyklu fresków Johanna Antona Rambouxa dla właściciela winnicy Matthiasa Josepha Hayna w Trewirze, którego powstanie 1826–1828 Wyttenbach widziało z pierwszej ręki, są oczywiste.
14. ^ Relacja z istnienia i działalności Stowarzyszenia Sztuki w Monachium. 1841 (1842), s. 39 ( Digitale-sammlungen.de ).
15. ↑ Heinrich Wurringen: .. Księga rodzinna parafii Najświętszej Marii Panny i św. Wawrzyńca od 1798 do 1824. Bistumsarchiv Trier, Dept. 77 nr 33, s. 213. Do powstania obrazu przetrwały tylko jego dwie niezamężne siostry Anna Ottilie (* 1806) i Catharina (* 1817) i Anna Emilie (* 1810), która była żoną Georga Friedricha von Loebella od 1840 roku. O rodzinie von Loebell patrz Robert von Loebell: Zur Geschichte der Familie von Loebell (von Leubell zwany von Loebell). Określone i opracowane na podstawie dokumentów i rękopisów. Mittler, Berlin 1895, ( uni-duesseldorf.de ).
16. ↑ Archiwum diecezjalne Trier, Dept. 72, 848 - Księga Kościoła 21 - Liebfrauen-St. Laurentius - Deaths 1827-1853, s. 190. Waldbrühl: Friedrich Anton Wyttenbach. 1845 nazywa chorobę „wycieńczeniem”.
17. ^ Katalog wystawy sztuki Królewskiej Bawarskiej Akademii Sztuk Pięknych w Monachium. 1835 ZDB -ID 1247475-7 , s. 33, nr 313 ( digitale-sammlungen.de ).
18. ↑ Boetticher: Dzieła malarzy XIX wieku. Tom 2, połowa 2. 1901, s. 1043; Katalog wystawy artystyczno-przemysłowej dla Wielkiego Księstwa Badenii w Karlsruhe w czerwcu 1837 r. Hasper, Karlsruhe 1837.
19. ^ Helmut Börsch-Supan : Katalogi wystaw Akademii Berlińskiej 1786–1850 (= źródła i pisma na temat sztuk pięknych. Vol. 4, 2, ISSN  0079-9092 ). Tom 2. Hessling, Berlin 1971, nr 1609.
20. ^ Nikolaus Krahe: Trzech polityków w tawernie. W: Treviris. Rok 1, nr 18, 1834, ZDB -ID 400988-5 , ( books.google.at ).
21. ^ Christian Heße, Martina Schlagenhaufer: Wallraf-Richartz-Museum Kolonia. Kompletny katalog kolekcji malarstwa. DuMont i inni, Kolonia i inni 1986, ISBN 3-7701-1979-7 , s. 92. Obraz sygnowany jest: „AF Wyttenbach str. 1838 Monachium ”.
22. ^ Dom aukcyjny katalogowy Dorotheum w Wiedniu, aukcja z 25.11.2004, s. 38, poz. Nr 36.
23. ↑ Być może identyczny z obrazem: Komedia małp i psów w górskiej wiosce (por. Waldbrühl: Friedrich Anton Wyttenbach. 1845).
24. ↑ Ten i następny tytuł roboczy po Roth: Wyttenbach. 1998.
25. ^ Johann Hugh Wyttenbach: Przewodnik nieznajomego po rzymskich starożytnościach miasta Treves. Edytowane pod kierunkiem Dawsona Turnera. John W. Parker, Londyn 1839. Odwrócenie portretu na podstawie portretu autora wykonanego przez Johanna Antona Ramboux w 1829 r., Olej na płótnie, 61,5 × 54,7 cm, Stadtmuseum Simeonstift Trier, nr inw. Nr III 1595.
26. ↑ Ten i następny tytuł po Nagler: Nowy ogólny leksykon artystów. Tom 22. 1852, s. 161.

dane osobiste
NAZWISKO	Wyttenbach, Friedrich Anton
KRÓTKI OPIS	Niemiecki malarz gatunków i zwierząt
DATA URODZENIA	23 marca 1812
MIEJSCE URODZENIA	Trier
DATA ŚMIERCI	9 listopada 1845
Miejsce śmierci	Trier