Thieme-Becker

Strona z Thieme-Becker. Tom 26, s. 460

Thieme-Becker (rzadziej ThB ) jest powszechnie używanym skrótem wielotomowego leksykonu artystów założonego przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera, a następnie kontynuowanego przez Hansa Vollmera pod pełnym tytułem: Ogólny Leksykon Artystów Sztuk Pięknych od starożytności do współczesności . Został uzupełniony w latach pięćdziesiątych przez Ogólny Leksykon Artystów Sztuk XX wieku Hansa Vollmera . Wiek . Thieme-Becker-Vollmer była najbardziej wszechstronny leksykon artysta na świecie. Wyprzedza go jedynie powstający obecnie ogólny leksykon artystów , oparty na hasłach Thieme-Becker-Vollmer, ale je uzupełnia i znacznie powiększa.

Thieme-Becker

Thieme-Becker pojawił się w 37 tomach od 1907 do 1950 roku, najpierw w publikacji Wilhelm Engelmann w Lipsku , w 1911 roku wydawcy EA Seemann w Lipsku. Leksykon zawiera 148 180 biografii artystów i 15 082 ukrytych biografii wymienionych tylko w innych wpisach, nadesłanych przez około 1200 naukowców z całego świata, w tym przez wszystkich czołowych historyków sztuki tamtych czasów.

Nagrani artyści wizualni wszelkiego rodzaju (malarze, rzeźbiarze, graficy, architekci, projektanci, fotografowie, kaligrafowie i rzemieślnicy ). Wpisy zawierają informacje o pochodzeniu i wykształceniu artysty, karierze zawodowej, najważniejszych pracach i wystawach oraz zawierają bibliografię.

znaczenie

Znaczenie Thieme-Beckera i jego szczególna siła tkwi z jednej strony w artykułach o artystach średnich, mniejszych i prawie nieznanych (prezentacja najsłynniejszych artystów ograniczona została do maksymalnie 15 stron); z drugiej strony w swoim uniwersalnym roszczeniu, które wykracza poza Europę. Biorąc pod uwagę starożytność i regiony, takie jak Azja i obszar islamu, była również częściowo „firmą pionierską”. Ponadto, nawet dzisiaj, po ponad 100 latach od opublikowania pierwszego tomu, wpisy są istotne, ponieważ pomimo nowych odkryć i ciągłych korekt, współczesna ocena czołowych historyków sztuki ma znaczenie badawczo-historyczne. Badania porównawcze wykazały, że Thieme-Becker jest najczęściej cytowanym podręcznikiem historii sztuki.

prekursor

W 1763 r. Johann Rudolf Füssli opublikował swoje jednotomowe Allgemeine Künstler-Lexikon , po którym w 1779 r. Nastąpiła jednotomowa uzupełniona kontynuacja przez jego syna Hansa Heinricha Füssli. Hans Heinrich Füssli dodał dodatkowe tomy do tej pracy w latach 1806–1821.

W latach 1835–1852 antykwariusz z Norymbergi Georg Kaspar Nagler (1801–1866), opierając się na pracach Füssli, napisał Leksykon Neue Allgemeine Künstler (czyli wiadomości o życiu i twórczości malarzy, rzeźbiarzy, budowniczych, rytowników, rzeźbiarzy, litografów, kreślarzy, medalistów, pracowników kościołów itp . ) . Od 1858 roku Nagler dodał pięć tomów do tej pracy z monogramistami .

W 1867 r. Lipski wydawca Wilhelm Engelmann przejął prawa do encyklopedii od wydawnictwa Tendler (J. Grosser) i rozpoczęto rewizję, zwaną General Artists Encyclopedia, pod kierownictwem Juliusa Meyera (1830-1893). Jednak od 1872 do 1885 roku pojawiły się tylko pierwsze trzy z 12-15 tomów leksykonów. Thieme-Becker kontynuował pracę nad tą pracą , która została pierwotnie opublikowana przez tego samego wydawcę.

W krajach niemieckojęzycznych istniały również inne podejścia do leksykonu artystów. W 1888 roku Hermann Alexander Müller opublikował jednotomowy leksykon biograficznego artysty. Najsłynniejsi współcześni w dziedzinie sztuk pięknych ze wszystkich krajów ze szczegółami ich dzieł . Praca ta została opublikowana od 1895 do 1901 roku przez Hansa Wolfganga Singera jako ogólny słownik artystów. Życie i twórczość najsłynniejszych artystów plastyków rozrosła się w 5 tomach.

Historia firmy Thieme-Becker

Ulrich Thieme wraz z Felixem Beckerem rozpoczął prace przygotowawcze nad swoim leksykonem artystów w 1898 roku, bez dotacji państwowych i bez wsparcia akademii. Thieme był zdeterminowany, aby na razie sfinansować prace z własnych środków. Plan zakładał opublikowanie w ciągu dwunastu lat dwudziestotomowej pracy, która przedstawiałaby najnowsze ustalenia „zwięźle, rzetelnie i jasno”. Redaktorzy byli świadomi trudności i swoich obowiązków; W ogłoszeniu na rok przed ukazaniem się pierwszego tomu pisali:

„Ponieważ obaj redaktorzy zobowiązali się poświęcić swoją działalność wyłącznie nowej firmie, a ponadto podstawa stworzona przez prace przygotowawcze jest tak bezpieczna i wystarczająca, że ​​nawet odejście jednego lub obu wydawców z powodu choroby lub śmierci nie wyklucza kontynuacji firmy, więc zakończenie tej wielkiej pracy jest zapewnione również w tym kierunku ”.

W październiku 1907 roku Wilhelm Engelmann opublikował w Lipsku tom 1 (Aa - Antonio de Miraguel). Wraz z tomem 4 (1910) Felix Becker zrezygnował ze stanowiska redaktora z powodu choroby. W 1911 roku wydawnictwo EA Seemann przejęło publikację. Od tomu 5 (1911) do tomu 13 (1920) Thieme jest jedynym redaktorem.

Ulrich Thieme był tak zamożny ze względu na swoje pochodzenie, że początkowo był w stanie samodzielnie sfinansować koszty przygotowania leksykonu. Publikacja została przeprowadzona przez firmę w Lipsku, Robert-Schumann-Str. 10, bazująca na redakcji, której członkowie sami napisali liczne artykuły. Od tomu 16 nazwiska redakcji pojawiają się na stronie tytułowej.

Jednak od 1913 r. Fundusze Thieme nie wystarczały już na finansowanie zespołu redakcyjnego, a więc z pomocą jednego z Wilhelma von Bode , Adolpha Goldschmidta , Woldemara von Seidlitza i innych. okólniki pisane do miłośników sztuki niemieckiej i austriackiej można poprosić o darowizny od znanych osób. Od 1914 r. Niemiecki cesarz zatwierdził również dotację ze swojego funduszu dyspozycyjnego . W 1919 r. Rozpoczęto nową akcję zbierania funduszy, ale inflacja sprawiła, że ​​wpływy stały się bezwartościowe. Wydawnictwo Seemann zostało zmuszone do przejęcia kosztów redakcyjnych oraz kosztów druku i produkcji. Od 1921 roku Niemieckie Stowarzyszenie Badań nad Sztuką również zaangażowało się w kontynuację leksykonu i powołało radę powierniczą w składzie: Wilhelm von Bode, Otto von Falke , Max J. Friedländer , Adolph Goldschmidt i Wilhelm Pinder . Od 1922 r. Notgemeinschaft der Deutschen Wissenschaft finansował leksykon.

Thieme w przedmowie do tomu 13 wspomina o trudnościach spowodowanych utratą sieci korespondentów i źródeł zagranicznych, które powstały w wyniku kontynuacji pracy skutkami I wojny światowej. Thieme zmarł w 1922 roku, Fred. C. Willis przejął na krótko wydanie kolejnych dwóch tomów (tom 14, 1921 i tom 15, 1922). W 1923 roku wydawnictwo przekazało publikację Hansowi Vollmerowi. Vollmer był członkiem zespołu redakcyjnego od tomu 1, 1907; pozostał jedynym redaktorem do końca pracy w 1950 roku z tomem 37. W 1929 roku Hans Vollmer poprawił koncepcję redakcyjną, tak aby leksykon został zakończony w rozsądnym czasie. Teksty zostały teraz zredagowane znacznie ściślej, zastosowano mniejszą czcionkę, początkowo w katalogach prac i biografii, a później także w biografiach. Memorandum historyka sztuki pod kierownictwem Wilhelma Pindera doprowadziło do promocji dzieła przez Ministerstwo Nauki, Edukacji i Edukacji Publicznej Rzeszy w 1936 roku .

Najcięższy nalot bombowy na Lipsk , który 4 grudnia 1943 r. Zniszczył wydawnictwo, dotknął także redakcję Thieme-Becker- Künstlerlexikons. Gotowy już zestaw drukarski 36. tomu Thieme-Beckera został zniszczony w drukarni, tak że po wojnie należało go odrestaurować z wykorzystaniem pozostałych prób. Podczas nalotu w lutym 1944 r. Spłonęła również duża część pozostałego drukowanego wydania leksykonu.

Rozległa biblioteka i dokumenty zgromadzone przez pięć dekad zostały w dużej mierze uratowane; redakcja została przeniesiona do dworu Königsfeld koło Rochlitz w latach 1944-1946 .

Biblioteka Thieme Becker została przekazana redakcji w 1995 roku przez wydawców KG Saur i EA Seemann z Biblioteki Uniwersyteckiej w Lipsku .

Wolumeny

Tomy od 1 do 37, które ukazały się w Lipsku od 1907 do 1950 roku, mają następującą strukturę.

  1. Aa - Antonio de Miraguel . W: Ulrich Thieme , Felix Becker (Hrsg.): General Lexicon of Fine Artists od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera. taśma 1 : Aa - Antonio de Miraguel . Wilhelm Engelmann, Lipsk 1907, s. 1 ( Archiwum tekstowe - Archiwum internetowe ).
  2. Antonio da Monza-Bassan . W: Ulrich Thieme , Felix Becker (Hrsg.): General Lexicon of Fine Artists od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera. taśma 2 : Antonio da Monza - Bassan . Wilhelm Engelmann, Lipsk 1908, s. 1 ( Archiwum tekstowe - Archiwum internetowe ).
  3. Bassano-Bickham . W: Ulrich Thieme , Felix Becker (Hrsg.): General Lexicon of Fine Artists od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera. taśma 3 : Bassano - Bickham . Wilhelm Engelmann, Lipsk 1909, s. 1 ( Archiwum tekstowe - Archiwum internetowe ).
  4. Bida-Brevoort . W: Ulrich Thieme , Felix Becker (Hrsg.): General Lexicon of Fine Artists od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera. taśma 4 : Bida - Brevoort . Wilhelm Engelmann, Lipsk 1910, s. 1 ( Archiwum tekstowe - Archiwum internetowe ).
  5. Brewer-Carlingen . W: Ulrich Thieme (Hrsg.): General Lexicon of Fine Artists od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 5 : Brewer-Carlingen . EA Seemann, Lipsk 1911, s. 1 ( Archiwum tekstowe - Archiwum internetowe ).
  6. Carlini-Cioci . W: Ulrich Thieme (Hrsg.): General Lexicon of Fine Artists od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 6 : Carlini-Cioci . EA Seemann, Lipsk 1912, s. 1 ( Archiwum tekstowe - Archiwum internetowe ).
  7. Cioffi - Cousyns . W: Ulrich Thieme (Hrsg.): General Lexicon of Fine Artists od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 7 : Cioffi - Cousyns . EA Seemann, Lipsk 1912, s. 1 ( Archiwum tekstowe - Archiwum internetowe ).
  8. Coutan-Delattre . W: Ulrich Thieme (Hrsg.): General Lexicon of Fine Artists od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 8 : Coutan-Delattre . EA Seemann, Lipsk 1912, s. 1 ( Archiwum tekstowe - Archiwum internetowe ).
  9. Delaulne - Dubois . W: Ulrich Thieme (Hrsg.): General Lexicon of Fine Artists od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 9 : Delaulne-Dubois . EA Seemann, Lipsk 1913, s. 1 ( Archiwum tekstowe - Archiwum internetowe ).
  10. Dubolon - Erlwein . W: Ulrich Thieme (Hrsg.): General Lexicon of Fine Artists od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 10 : Dubolon - Erlwein . EA Seemann, Lipsk 1914, s. 1 ( Archiwum tekstowe - Archiwum internetowe ).
  11. Erman-Fiorenzo . W: Ulrich Thieme (Hrsg.): General Lexicon of Fine Artists od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 11 : Erman-Fiorenzo . EA Seemann, Lipsk 1915, s. 1 ( Archiwum tekstowe - Archiwum internetowe ).
  12. Fiori-Fyt . W: Ulrich Thieme (Hrsg.): General Lexicon of Fine Artists od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 12 : Fiori-Fyt . EA Seemann, Lipsk 1916, s. 1 ( Archiwum tekstowe - Archiwum internetowe ).
  13. Gaab-Gibus . W: Ulrich Thieme (Hrsg.): General Lexicon of Fine Artists od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 13 : Gaab-Gibus . EA Seemann, Lipsk 1920, s. 1 ( Archiwum tekstowe - Archiwum internetowe ).
  14. Giddens-Gress . W: Ulrich Thieme , Fred. C. Willis (red.): Ogólny leksykon artystów wizualnych od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 14 : Giddens-Gress . EA Seemann, Lipsk 1921, s. 1 ( Archiwum tekstowe - Archiwum internetowe ).
  15. Gresse - Hanselmann . W: Ulrich Thieme , Fred. C. Willis (red.): Ogólny leksykon artystów wizualnych od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 15 : Gresse - Hanselmann . EA Seemann, Lipsk 1922, s. 1 ( Archiwum tekstowe - Archiwum internetowe ).
  16. Hansen-Heubach . W: Hans Vollmer (Hrsg.): Ogólny leksykon artystów od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 16 : Hansen - Heubach . EA Seemann, Lipsk 1923, s. 1 .
  17. Heubel - Hubard . W: Hans Vollmer (Hrsg.): Ogólny leksykon artystów od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 17 : Heubel - Hubard . EA Seemann, Lipsk 1924, s. 1 .
  18. Hubatsch - Ingouf . W: Hans Vollmer (Hrsg.): Ogólny leksykon artystów od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 18 : Hubatsch - Ingouf . EA Seemann, Lipsk 1925, s. 1 .
  19. Ingouville - Kauffungen . W: Hans Vollmer (Hrsg.): Ogólny leksykon artystów od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 19 : Ingouville - Kauffungen . EA Seemann, Lipsk 1926, s. 1 .
  20. Kaufmann - Knilling . W: Hans Vollmer (Hrsg.): Ogólny leksykon artystów od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 20 : Kaufmann - Knilling . EA Seemann, Lipsk 1927, s. 1 .
  21. Knip - Kruger . W: Hans Vollmer (Hrsg.): Ogólny leksykon artystów od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 21 : Knip - Kruger . EA Seemann, Lipsk 1927, s. 1 .
  22. Krügner-Leitch . W: Hans Vollmer (Hrsg.): Ogólny leksykon artystów od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 22 : Krügner - Leitch . EA Seemann, Lipsk 1928, s. 1 .
  23. Leitenstorfer - Mander . W: Hans Vollmer (Hrsg.): Ogólny leksykon artystów od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 23 : Leitenstorfer - Mander . EA Seemann, Lipsk 1929, s. 1 .
  24. Mandere - Möhl . W: Hans Vollmer (Hrsg.): Ogólny leksykon artystów od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 24 : Mandere - Möhl . EA Seemann, Lipsk 1930, s. 1 .
  25. Moehring - Olivié . W: Hans Vollmer (Hrsg.): Ogólny leksykon artystów od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 25 : Moehring - Olivié . EA Seemann, Lipsk 1931, s. 1 .
  26. Olivier - Pieris . W: Hans Vollmer (Hrsg.): Ogólny leksykon artystów od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 26 : Olivier - Pieris . EA Seemann, Lipsk 1932, s. 1 .
  27. Piermaria-Ramsdell . W: Hans Vollmer (Hrsg.): Ogólny leksykon artystów od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 27 : Piermaria - Ramsdell . EA Seemann, Lipsk 1933, s. 1 .
  28. Ramsden-Pink . W: Hans Vollmer (Hrsg.): Ogólny leksykon artystów od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 28 : Ramsden-Rosa . EA Seemann, Lipsk 1934, s. 1 .
  29. Rosa - Scheffauer . W: Hans Vollmer (Hrsg.): Ogólny leksykon artystów od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 29 : Rosa - Scheffauer . EA Seemann, Lipsk 1935, s. 1 .
  30. Scheffel-Siemerding . W: Hans Vollmer (Hrsg.): Ogólny leksykon artystów od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 30 : Scheffel - Siemerding . EA Seemann, Lipsk 1936, s. 1 .
  31. Siemering - Stephens . W: Hans Vollmer (Hrsg.): Ogólny leksykon artystów od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 31 : Siemering - Stephens . EA Seemann, Lipsk 1937, s. 1 .
  32. Stephens-Theodotos . W: Hans Vollmer (Hrsg.): Ogólny leksykon artystów od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 32 : Stephens - Theodotos . EA Seemann, Lipsk 1938, s. 1 .
  33. Wakacje Theodotos . W: Hans Vollmer (Hrsg.): Ogólny leksykon artystów od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 33 : Wakacje Teodota . EA Seemann, Lipsk 1939, s. 1 .
  34. Urliens - Vzal . W: Hans Vollmer (Hrsg.): Ogólny leksykon artystów od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 34 : Urliens - Vzal . EA Seemann, Lipsk 1940, s. 1 .
  35. Waga - Wilhelmson . W: Hans Vollmer (Hrsg.): Ogólny leksykon artystów od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 35 : Libra-Wilhelmson . EA Seemann, Lipsk 1942, s. 1 .
  36. Wilhelmy-Zyzywi . W: Hans Vollmer (Hrsg.): Ogólny leksykon artystów od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 36 : Wilhelmy-Zyzywi . EA Seemann, Lipsk 1947, s. 1 .
  37. Mistrzowie z nazwami alarmowymi i monogramistami . W: Hans Vollmer (Hrsg.): Ogólny leksykon artystów od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 37 : Mistrz z nazwami alarmowymi i monogramistami . EA Seemann, Lipsk 1950, s. 1 .

Pracownik

Pełna lista pracowników nigdy nie została opublikowana. W pierwszym tomie znajduje się lista pracowników na str. IX - XII . Obejmuje to również 69 nazwisk autorów, którzy wówczas nie przedstawili artykułu na temat leksykonu. W przedmowach do pierwszych tomów znajdują się również wpisy dotyczące zmarłych lub nowych pracowników. W leksykonie wzięło udział łącznie ponad 1200 autorów.

Personel redakcji z siedzibą w Lipsku to Hubert Baumgärtel (tom 10), Ewald Bender (tom 8-10), Morton H. Bernath (tom 5-7), Walther Biehl (tom 5), Ludwig Burchard (1919-1920) , Victor Alexander Carus (tom 9–11), Walter Cohen (1904–1905), Robert Corwegh (tom 5), Günther Deneke (1905–1906), Otto Kellner (tom 19–36), Bernd Curt Kreplin (tom 6– 35), Johannes Kurzwelly (tom 1-16), Ernst Herbert Lehmann (tom 26-28), Josef Müller (tom 14-23), Max Sauerlandt (1904-1905), Ludwig Scheewe (tom 17-31), Dorothea Stern (tomy 15–18), Hans Vollmer (tomy 1–15), Martin Wackernagel (tomy 6–10), Curt H. Weigelt (tomy 14–16), Friedrich Winkler (zima 1912/13), H. Wolff (tomy 19–36), Minna von Zahn (tomy 9–16) i Kurt Zoege von Manteuffel (tomy 5–10).

Vollmer

Thieme-Beckera był Hans Vollmer na Walnym Lexicon of Fine artystów XX. Century , który został również opublikowany w sześciu tomach od 1953 do 1962 przez E. A. Seemanna w Lipsku. Miało to zlikwidować lukę w stosunku do Thieme-Beckera , który przyjmował jedynie artystów z datami urodzenia sprzed 1870 roku.

Prawdą jest, że na stronie tytułowej jest napisane „zredagowano, zredagowano i opublikowano przy pomocy specjalistów z kraju i zagranicy”, ale Hans Vollmer pisał prawie sam i tylko wspierany przez kolegów, którzy odpowiadali na pisemne zapytania w indywidualnych przypadkach lub wysyłając gotowe kwestionariusze Wciąż żyjący artyści („Mitteil. d. Kstlers.”, „Wiadomość od artysty”) przez osiem lat codziennie pisał 15-20 stron na maszynie, które podyktował swojej sekretarce Claire Möbius, która również pracowała jako asystentka naukowa. Tylko niewielka liczba artykułów w Vollmer została narysowana przez około 50 innych autorów. Zaowocowało to łącznie 3391 stronami z dwiema kolumnami, zawierającymi kolejne 47 229 biografii artystów.

Zawarcie Thieme-Beckera i Vollmera było projektem prestiżowym dla młodej NRD , dlatego Hans Vollmer w posłowiu do tomu 6 Vollmera dziękuje „zwłaszcza rządowi NRD, którego zdecydowane wsparcie finansowe zawdzięczamy stopień został osiągnięty ”.

Wolumeny

  • Tom 1: A-D. EA Seemann, Lipsk 1953.
  • Tom 2: E-I. EA Seemann, Lipsk 1955.
  • Tom 3: K-P. EA Seemann, Lipsk 1956.
  • Tom 4: Q-U. EA Seemann, Lipsk 1958.
  • Tom 5: V-Z. Suplementy A - G. EA Seemann, Lipsk 1961.
  • Tom 6: Suplementy H - Z. EA Seemann, Lipsk 1962.

zarejestrować

Ani Thieme-Becker, ani Vollmer nie zawierają rejestru. Zostało to tylko częściowo naprawione w latach 1996/97, kiedy opublikowano rejestr krajów pochodzenia i zawodów artystycznych.

Praca jest w pełni przeszukiwana w wydaniach CD i online.

Przedruki i wydania cyfrowe

W 1954 anastatyczny przedruk z Thieme-Beckera został opublikowany przez wydawnictwo EA Seemann w Lipsku (F. Ullmann drukarni, Zwickau), aw 1978 roku kolejny fotomechaniczna reprint.

Zarówno Thieme-Becker, jak i Vollmer mają wydanie studyjne opublikowane przez Deutsches Taschenbuch Verlag (dtv) w 1992 r. Oraz wydanie studyjne opublikowane w 1999 r. Przez Verlag Seemann. Jesienią 2008 r. Wydawnictwo Seemann wydało „nowe wydanie” starego Thieme-Becker-Vollmer na CD-ROM, zawierające około 250 000 biografii artystów w postaci tekstów PDF, które nie były dalej rozbudowywane . Podział i numeracja stron wydania CD-ROM nie odpowiada drukowanemu oryginalnemu wydaniu, więc nie jest cytowalne.

Pełny tekst Thieme-Becker i Vollmer jest dostępny w całości za pośrednictwem internetowej bazy danych Allgemeine Künstlerlexikon Online , która była dostępna za opłatą.

literatura

  • B.: Nowa ogólna encyklopedia artystów wizualnych. W: Art Chronicle. Tygodnik dla rzemiosła artystycznego. N. F. 15, 1904, kol. 57–58 (wersja zdigitalizowana ).
  • John Kruse : O słownikach niektórych artystów. W: Art Chronicle. Tygodnik dla rzemiosła artystycznego. N. F. 15, 1904, kol. 534-544 (wersja zdigitalizowana ).
  • Hans Vollmer: Jak powstaje leksykon artysty? W: Sztuka dla każdego. 24, 1908/09, s. 66-74 (wersja zdigitalizowana ).
  • Przykładowa broszura Thieme-Becker. Lipsk 1912.
  • Editiorial: The Future of „Thieme-Becker”. W: The Burlington Magazine . 44, nr 250, 1924, s. 3, JSTOR 862060 .
  • Hans Vollmer: Losy ogólnego słownika artystycznego Thieme-Beckera. W: Das Antiquariat. 4, wydanie 3/4, 1948, s. 1-2; Krótka wersja angielska: The Fate of Thieme-Becker. W: The Burlington Magazine. 90, nr 543, czerwiec 1948, s. 174, JSTOR 869871 .
  • Magdalena George (red.): Festschrift Hans Vollmer. Z okazji pięćdziesięcioletniej działalności jako pracownik i redaktor Thieme-Becker General Lexicon of Visual Artists od starożytności do współczesności. EA Seemann, Lipsk 1957, w tym zwłaszcza Heinz Ladendorf : The General Lexicon of the Visual Artists Thieme-Becker-Vollmer. Str. 1–16 ( wersja cyfrowa ).
  • Alfred Langer: Literatura artystyczna i reprodukcja. 125 lat Seemann-Verlag w służbie badań i upowszechniania sztuki. EA Seemann, Leipzig 1983, s. 116-127, 152-154.

linki internetowe

Wikiźródło: Cyfrowe kopie pierwszych tomów Thieme-Becker  - źródła i pełne teksty

Uwagi

  1. ↑ a b Projekt: Od Thieme-Beckera do bazy danych artystów ( Memento z 24 października 2008 w Internet Archive ). W: degruyter.de .
  2. ↑ Martin Warnke : Wszystko o każdym. W: czas . Nr 5, 29 stycznia 1993.
  3. ↑ sh: recenzja. W: BSZ Baden-Württemberg (Hrsg.): Zasoby informacyjne dla bibliotek (IFB). 1 (1993), 3/4 ( wersja zdigitalizowana ).
  4. ↑ Christine Hennessey: Status kontroli autoryzacji nazw w katalogowaniu oryginalnych dzieł sztuki. W: Dokumentacja artystyczna. Journal of the Art Libraries Society of North America. Tom 5, nr 1, wiosna 1986, s. 3-10, tutaj: s. 5, JSTOR 27947541 ; Deirdre Corcoran Stam: Jak historycy sztuki szukają informacji. W: Dokumentacja artystyczna. Journal of the Art Libraries Society of North America. Tom 16, nr 2, jesień 1997, s. 27-30, tutaj: s. 28, JSTOR 27948896 .
  5. ↑ General Artist = Lexicon lub: Krótka wiadomość o życiu i twórczości Mahlera, rzeźbiarza, budowniczego, miedziorytnika, odlewnika artystycznego, noża do stali [et] c. [et] c., wraz z załączonym wykazem portretów artystów zawartych w leksykonie, w kolejności alfabetycznej . Heidegger i Compagnie, Zurych 1763 ( zdigitalizowane ).
  6. ↑ Ogólny leksykon artysty lub: Krótka wiadomość o życiu i twórczości Mahlera, rzeźbiarza, mistrza budowlanego, miedziorytnika, odlewnika artystycznego, noża do stali [et] c. [Itp. Wraz z załączonymi listami nauczycieli i uczniów; także portrety artystów zawarte w leksykonie. Orell, Geßner, Füeßlin i Compagnie, Zurych 1779 ( wersja zdigitalizowana ).
  7. ↑ Ogólny leksykon artysty lub: Krótka wiadomość o życiu i twórczości Mahlera, rzeźbiarza, mistrza budowlanego, miedziorytnika, odlewnika artystycznego, noża do stali [et] c. [Itp. Wraz z załączonymi listami nauczycieli i uczniów; także portrety artystów zawarte w leksykonie.
    • Pierwsza część, nowe, zupełnie niezmienione wydanie. Pierwszy dział: A - M, Orell, Füeßli i Compagnie, Zurych 1810 ( zdigitalizowany ).
    • Pierwsza część, nowe, zupełnie niezmienione wydanie. Sekcja druga: N - Z, Orell, Füeßli i Compagnie, Zurych 1840 ( wersja zdigitalizowana ).
    • Część druga, która zawiera kontynuację i uzupełnienie pierwszej. Sekcja pierwsza: A - C , Orell, Füeßli i Compagnie, Zurych 1806 ( wersja zdigitalizowana ).
    • Część druga, która zawiera kontynuację i uzupełnienie pierwszej. Sekcja druga: D - F , Orell, Füeßli i Compagnie, Zurych 1806 ( wersja zdigitalizowana ).
    • Część druga, która zawiera kontynuację i uzupełnienie pierwszej. Sekcja trzecia: G - K , Orell, Füeßli i Compagnie, Zurych 1808 ( wersja zdigitalizowana ).
    • Część druga, która zawiera kontynuację i uzupełnienie pierwszej. Sekcja czwarta: L - M , Orell, Füeßli i Compagnie, Zurych 1809 ( wersja zdigitalizowana ).
    • Część druga, która zawiera kontynuację i uzupełnienie pierwszej. Sekcja piąta: N - Q , Orell, Füeßli i Compagnie, Zurych 1810 ( wersja zdigitalizowana ).
    • Część druga, która zawiera kontynuację i uzupełnienie pierwszej. Sekcja szósta: R , Orell, Füeßli i Compagnie, Zurych 1812 ( wersja zdigitalizowana ).
    • Część druga, która zawiera kontynuację i uzupełnienie pierwszej. Sekcja siódma: Sa - Sc , Orell, Füeßli i Compagnie, Zurych 1813 ( wersja zdigitalizowana ).
    • Część druga, która zawiera kontynuację i uzupełnienie pierwszej. Dodatek do sekcji siódmej, która zawiera życie Raphaela Sanzio i literaturę jego dzieł, Orell, Füeßli i Compagnie, Zurych 1814 ( wersja zdigitalizowana ).
    • Część druga, która zawiera kontynuację i uzupełnienie pierwszej. Sekcja dziewiąta: T , Orell, Füeßli i Compagnie, Zurych 1814 ( zdigitalizowane ).
    • Część druga, która zawiera kontynuację i uzupełnienie pierwszej. Sekcja 10, pierwsza połowa: Va - Vicentino , Orell, Füeßli i Compagnie, Zurych 1818 ( wersja zdigitalizowana ).
    • Część druga, która zawiera kontynuację i uzupełnienie pierwszej. Sekcja jedenasta: W , Orell, Füeßli i Compagnie, Zurych 1820 ( wersja zdigitalizowana ).
    • Część druga, która zawiera kontynuację i uzupełnienie pierwszej. Sekcja dwunasta: X, Y, Z , Orell, Füeßli i Compagnie, Zurych 1821 ( zdigitalizowane ).
  8. ^ Verlag EA Fleischmann, Monachium 1832-1852 (wersja zdigitalizowana ).
  9. ↑ Monogrammści oraz znani i nieznani artyści ze wszystkich szkół, którzy używają znaku graficznego, inicjałów nazwy, ich skrótu do oznaczenia swoich dzieł itd. służył. Uwzględniając znaki typograficzne, stemple kolekcjonerów, stemple dawnego złota i złotników, fabryk majoliki, wytwórców porcelany itp. Wiadomości o malarzach, kreślarzach, rzeźbiarzach, architektach, rytownikach, kształtownikach, malarzach liter, litografach, stempli, emaliatorów, złotników, Niella, metalowców, rzeźbiarzy, rzeźbiarzy itp. Z racjonalnymi spisami dzieł anonimowych mistrzów, których znaki są podane, oraz z odniesieniem do wyrobów znanych artystów opatrzonych monogramami lub inicjały… także uzupełniają… nowe ogólne leksykony Artystów i dodatki do znanych dzieł A. Bartscha, Roberta-Dumesnila, C. le Blanca, F. Brulliota, J. Hellera itp. 5 tomów. Georg Franz, Monachium 1858–1879, w tym General-Index G. Hirth, Monachium 1920, ( zdigitalizowane ).
  10. ^ Verlag Wilhelm Engelmann, Lipsk, tom 1, 1872: Aa-Andreani ( wersja zdigitalizowana ); Recenzja: WB, Kunstchronik. Wochenschrift für Kunst und Kunstgewerbe 7, 1872, Sp. 267–269 (wersja zdigitalizowana ); Tom 2, 1878: Appiani - Domenico del Barbiere ( wersja cyfrowa ); Tom 3, 1885 (pod redakcją Juliusa Meyera, Hermanna Lücke , Hugo von Tschudi : Giambattista Barbieri - Giuseppe Bezzuoli ( zdigitalizowane )).
  11. ^ Leksykon artysty biograficznego. Najsłynniejsi współcześni w dziedzinie sztuk pięknych ze wszystkich krajów ze szczegółami ich dzieł. Bibliographisches Institut, Leipzig 1882 ( wersja zdigitalizowana ); Wydanie 2, poprawione i uzupełnione dodatkami, 1884.
  12. ↑ Ogólny leksykon artystów. Życie i twórczość najbardziej znanych artystów wizualnych. Poprawione i zaktualizowane wydanie, przygotowane przez Hermanna Alexandra Müllera. Pod redakcją Hansa Wolfganga Singera. Rütten & Loening, Frankfurt a. M. 1895-1901.
  13. ↑ Zobacz także Ulrich Thieme, Felix Becker: Künstler-Lexikon. W: Złota księga sztuki Spemanna. Spemann, Berlin / Stuttgart 1901, s. 429-508 (wersja zdigitalizowana ).
  14. ↑ Historia Thieme-Beckera znajduje się w artykule Heinz Ladendorf: The General Lexicon of the Visual Artists Thieme-Becker-Vollmer. W: Festschrift Hans Vollmer. Lipsk 1957, s. 5 i nast.
  15. ^ Heinz Ladendorf: The General Lexicon of the Visual Artists Thieme-Becker-Vollmer. W: Festschrift Hans Vollmer. Lipsk 1957, s. 5.
  16. ↑ Informacje o członkach zespołu redakcyjnego można znaleźć w tomie 5 powyżej ; 6, n.s .; 8, s. VI ; 9, SV ; 10, S. V ; 13, 1920, s. V ; 14, 1921, s. V ; 15, 1922, s. VI .
  17. ↑ Lista dawców tom 8, s. VII ; 9, s. VII ; 10, s. VII 11, nr ; 12, nie str.
  18. ↑ Tom 10, SV
  19. ↑ Lista dawców tom 14, 1921, s. VII - VIII i 15, 1922, s. VII - VIII.
  20. ↑ tom 15, 1922 S. V .
  21. ↑ Tom 13, 1920, str. V-VI .
  22. ^ Heinz Ladendorf: The General Lexicon of the Visual Artists Thieme-Becker-Vollmer. W: Magdalena George (red.): Festschrift Hans Vollmer. EA Seemann, Lipsk 1957, s.9.
  23. ↑ Biblioteka Uniwersytecka w Lipsku, Biblioteka Sztuki ( Memento z 30 marca 2012 w Internet Archive ). W: ub.uni-leipzig.de ; Siegfried Stadler: Zawsze , wszystkie kraje. Zgromadzone studia artystyczne: Biblioteka Thieme-Becker w Lipsku ponownie dostępna. W: Frankfurter Allgemeine Zeitung 4 grudnia 1995, s.35.
  24. ^ Recenzje: FB, Archivio storico italiano. Ser. 5, 41, 1908, str. 252-254; Egidio Calzini, Rassegna bibliografica dell'arte italiana. 10, 1907, str. 154-155; Max Dvořák , Kunstgeschichtlicher Anzeiger 5, 1909, s. 354–356; Max J. Friedländer , Repertorium historii sztuki. 31, 1908, str. 354-356; Gustav Glück , komunikaty Towarzystwa Sztuki Rozrodu . 1909, s. 65-66 (wersja zdigitalizowana ); Paul Kristeller , sztuka i artysta. Ilustrowany miesięcznik poświęcony sztuce plastycznej i sztuce użytkowej. 6, 1908, s. 254 ( wersja zdigitalizowana ); HS, Literarisches Zentralblatt. 59, 1908, kol. 69-70; Paul Schubring , Frankfurter Zeitung. No. 328, 26 listopada 1911; Woldemar von Seidlitz , kronika sztuki. Tygodnik dla rzemiosła artystycznego. N. F. 19, 1908, kol. 91-95 (wersja zdigitalizowana ).
  25. ^ Recenzje: GDA, Archivio storico italiano. Ser. 5, 43, 1909, str. 226-228; Egidio Calzini, Rassegna bibliografica dell'arte italiana. 11, 1908, str. 178; Max J. Friedländer, Repertorium historii sztuki. 33, 1910, str. 162-163; Paul Kristeller, sztuka i artysta. Ilustrowany miesięcznik dla sztuk pięknych i sztuk użytkowych. 7, 1909, str. 468-469 (wersja zdigitalizowana ); HS, Literarisches Zentralblatt. 61, 1910, kol. 102-103; Hans W. Singer, miesięcznik poświęcony historii sztuki. 1, 1908, str. 1157-1158.
  26. ^ Recenzje: GDA, Archivio storico italiano. Ser. 5, 47, 1911, str. 487-488; Egidio Calzini, Rassegna bibliografica dell'arte italiana. 13, 1910, str. 30-31; Max J. Friedländer, Repertorium historii sztuki. 33, 1910, str. 162-163; Gustav Glück, komunikaty Towarzystwa Sztuki Rozrodu. 1911, s. 17 ( wersja zdigitalizowana ); HS, Literarisches Zentralblatt. 61, 1910, kol. 102-103; Hans W. Singer, miesięcznik poświęcony historii sztuki. 3, 1919, s. 401.
  27. ^ Recenzje: GDA, Archivio storico italiano. Ser. 5, 47, 1911, str. 487-488; Egidio Calzini, Rassegna bibliografica dell'arte italiana. 13, 1910, strony 155-156; HS, Literarisches Zentralblatt 63, 1912, Sp. 101-102; Hans W. Singer, miesięcznik poświęcony historii sztuki. 4, 1911, str. 88-89.
  28. ^ Recenzje: Egidio Calzini, Rassegna bibliografica dell'arte italiana. 14, 1911, str. 116-117; Gustav Glück, komunikaty Towarzystwa Sztuki Rozrodu. 1912, s. 44 ( wersja zdigitalizowana ); Paul Kristeller, sztuka i artysta. Ilustrowany miesięcznik poświęcony sztuce plastycznej i sztuce użytkowej. 11, 1913, s. 184 ( wersja zdigitalizowana ); HS, Literarisches Zentralblatt. 63, 1912, kol. 101-102; Hans W. Singer, miesięcznik poświęcony historii sztuki. 4, 1911, strony 520-522.
  29. ^ Recenzje: Egidio Calzini, Rassegna bibliografica dell'arte italiana. 15, 1912, str. 78-79; Gustav Glück, komunikaty Towarzystwa Sztuki Rozrodu. 1915, s. 30-31 ( wersja zdigitalizowana ); HS, Literarisches Zentralblatt. 63, 1912, kol. 738-739; Hans W. Singer, miesięcznik poświęcony historii sztuki. 5, 1912, strony 241-242.
  30. ^ Recenzje: Egidio Calzini, Rassegna bibliografica dell'arte italiana. 15, 1912, str. 161-162; Gustav Glück, komunikaty Towarzystwa Sztuki Rozrodu. 1915, s. 30-31 ( wersja zdigitalizowana ).
  31. ^ Recenzje: Egidio Calzini, Rassegna bibliografica dell'arte italiana. 16, 1913, s. 127; Gustav Glück, komunikaty Towarzystwa Sztuki Rozrodu. 1915, s. 30-31 ( wersja zdigitalizowana ); Hans W. Singer, miesięcznik poświęcony historii sztuki. 6, 1913, s. 491.
  32. ^ Recenzje: Egidio Calzini, Rassegna bibliografica dell'arte italiana. 17, 1914, str. 61-62; Gustav Glück, komunikaty Towarzystwa Sztuki Rozrodu. 1915, s. 30-31 ( wersja zdigitalizowana ); Hans W. Singer, miesięcznik poświęcony historii sztuki. 7, 1914, str. 355-356; Hermann Voss , kronika sztuki. Tygodnik dla rzemiosła artystycznego. N. F. 25, 1914, kol. 566-567 ( zdigitalizowane ).
  33. ^ Recenzje: Egidio Calzini, Rassegna bibliografica dell'arte italiana. 18, 1915, s. 29; Gustav Glück, komunikaty Towarzystwa Sztuki Rozrodu. 1915, s. 30-31 ( wersja zdigitalizowana ); Hans W. Singer, miesięcznik poświęcony historii sztuki. 8, 1915, str. 101-102.
  34. ^ Recenzje: Gustav Glück, komunikacja od społeczeństwa na rzecz powielania dzieł sztuki. 1915, s. 30-31 ( wersja zdigitalizowana ); Hans W. Singer, miesięcznik poświęcony historii sztuki. 8, 1915, s.260.
  35. ^ Recenzje: Gustav Glück, komunikacja od społeczeństwa na rzecz powielania dzieł sztuki. 1919, s. 58 ( wersja zdigitalizowana ); Hans Wolfgang Singer, miesięcznik poświęcony historii sztuki. 10, 1917, str. 123-124; Hermann Voss, kronika sztuki. Tygodnik dla rzemiosła artystycznego. N. F. 28, 1917, kol. 44-45 zdigitalizowane ; Emil Waldmann , sztuka i artysta. Ilustrowany miesięcznik poświęcony sztuce plastycznej i sztuce użytkowej. 15, 1917, s. 153-154 (wersja zdigitalizowana ).
  36. ↑ Recenzja: Hans Wolfgang Singer, miesięczniki poświęcone historii sztuki. 14, 1921, s. 149.
  37. ↑ Recenzja: Hans Wolfgang Singer, miesięczniki poświęcone historii sztuki. 15, 1922, s. 305.
  38. ↑ Recenzja: Hans Wolfgang Singer, miesięczniki poświęcone historii sztuki. 15, 1922, s. 306.
  39. ^ Recenzja: Ernst Buchner , Zeitschrift für Kunst. 4, 1950, s. 308-322.
  40. ↑ Katalog pracowników . W: Ulrich Thieme , Felix Becker (Hrsg.): General Lexicon of Fine Artists od starożytności do współczesności. Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera. taśma 1 : Aa - Antonio de Miraguel . Wilhelm Engelmann, Lipsk 1907 ( Textarchiv - Internet Archive ).
  41. ↑ Hans Vollmer: Posłowie redaktora. W: Ogólny Leksykon Artystów Sztuk Pięknych XX. Stulecie. Tom 6, 1962, s. 502; podobny do s. 503 w epilogu wydawcy: „Rząd NRD za porozumienie i wsparcie finansowe […], bez którego praca - zwłaszcza w latach powojennych - nie mogłaby być kontynuowana i zakończona ”. - Zobacz także epilog, tom 4, s. 503, w odniesieniu do addendum rozpoczynającego się w tomie 5, „który w szczególności dogania wielu artystów ze Związku Radzieckiego, Finlandii i Ludowych Demokratów, którzy dopełniają obraz międzynarodowego twórczość współczesna ”.
  42. ↑ Kompletny rejestr Thieme-Becker-Vollmer. Skorowidz do Ogólnego Leksykonu Artystów Plastyków od starożytności do współczesności oraz do Ogólnego Leksykonu Artystów Plastyków XX. Stulecie. KG Saur, Monachium / Seemann, Lipsk, ISBN 3-598-23640-9 , część 1: Kraje (1996); Tom 1: Egipt - Francja; Tom 2: Francja-Kanada; Tom 3: Kenia - Wietnam. Część 2: Zawody artystyczne (1997); Tom 1: Ołtarzista - karykaturzysta; Tom 2: Mapmaker - Painter; Tom 3: Malarz - rysownik .
  43. ↑ ISBN 3-423-05908-7 i ISBN 3-423-05909-5 . - sh: recenzja. W: Zasoby informacyjne dla bibliotek (IFB). 1, 1993, 3/4 ( wersja zdigitalizowana ).
  44. ↑ ISBN 3-363-00729-9 i ISBN 3-363-00730-2 .
  45. ^ Thieme, Becker: General Lexicon of Fine Artists od starożytności do współczesności wraz z Vollmer: General Lexicon of Fine Artists of the XX. Stulecie. Lipsk 2008, ISBN 978-3-86502-177-9 ; Witryna wydawnicza .
  46. ↑ Dostęp .