Fritz Schulz-Reichel

Fritz Schulz-Reichel w Panoptikum Mannheim .

Fritz Schulz-Reichel (właściwie: Fritz Schulze), znany jako „Der schoben Otto” i „Crazy Otto” (ur . 4 lipca 1912 w Meiningen , †  14 lutego 1990 w Berlinie ) był niemieckim pianistą i kompozytorem jazzowym .

Życie

Tablica pamiątkowa Berlina na domu, Gotha-Allee 19, w Berlinie-Westend

Fritz Schulz-Reichel zaczynał jako pianista koncertowy, aw 1934 dołączył do orkiestry tanecznej rumuńskiego dyrygenta Jamesa Koka , którą kontynuował Erhard Bauschke po jego emigracji w 1935 roku . Schulz-Reichel grał następnie w zespole założonym przez Kurta Hohenbergera w 1937 roku oraz z Herbem Flemmingiem . Od 1939 akompaniował Rosicie Serrano, aw 1942 grał w Oslo z Herbertem Velmerem; Już wtedy był uważany za najlepszego niemieckiego pianistę swingowego – przynajmniej za granicą .

Od 1946 pracował w ówczesnej sowieckiej strefie okupacyjnej w Orkiestrze Tańca Radia Berlin , towarzysząc Walterowi Dobschinskiemu , Johannesowi Rediske i Helmutowi Zachariasowi . W tym samym roku skomponował też swój pierwszy udany przebój Wenn ich dich seh', potem zaczynam śnić, którego następstwem było m.in. w 1949 w Café de la Paix w Paryżu, w 1951 w sobotę o czwartej i w 1960 dwoje kochanków w Paryżu .

Stał się bardzo popularny od 1952 roku jako „Schräger Otto”. Czyniąc to, oparł się zasadniczo na stylu pianistki ragtime i honky-tonk Winifred Atwell , która była wówczas bardzo popularna w Wielkiej Brytanii ; W przeciwieństwie do niej grał jednak dobrze znane powojenne niemieckie evergreeny w rytmie ragtime'owym i nie na fortepianie, ale na fortepianie, na którym środkowa struna była nieco rozstrojona (do nagrania niektórych utworów wciskał również pinezki w filc młotków), w wyniku czego powstał niepowtarzalny, niepowtarzalny – po prostu „dziwny” – dźwięk przypominający fortepian barowy z przełomu wieków.

W 1955 odniósł wielki sukces pod pseudonimem „Crazy Otto” z albumem o tej samej nazwie w USA. Album osiągnął pierwsze miejsce na listach przebojów, czyniąc Schulz-Reichel pierwszym Niemcem, który odniósł sukces przed Bertem Kaempfertem . Z Glad Rag Doll i Smiles, wersjami dwóch hitów z lat dwudziestych, miał również dwa hity na listach przebojów singli, które osiągnęły odpowiednio 19 i 21 miejsce. Składanka niemieckich melodii pod tytułem The Crazy Otto w stylu Fritza Schulza-Reichela autorstwa amerykańskiego pianisty ragtime Johnny'ego Maddoxa utrzymała się na drugim miejscu na amerykańskich listach przebojów przez pełne 14 tygodni i jako pierwsza sprzedała się ponad milion razy Ragtime nagrywanie w ogóle.

W latach 60. Schulz-Reichel odniósł sukces z serią płyt prezentujących taneczne składanki znanych piosenek jako wysokiej jakości „muzykę barową” z dodatkowymi tytułami w rodzaju: „In der Bar…” lub „In einer Bar…” ” . Wspólnie z Bristol Bar Sextet przekonuje tu na najwyższym poziomie instrumentalnym, a zarazem ductusem umiejętnie swobodnej trywialności z perfekcyjną precyzją. Opisane powyżej brzmienie fortepianu barowego jest używane tylko w kilku utworach (np. w składance Charleston albumu In der Bar nextan , patrz dyskografia). Pianista jest raczej zajęty grą na dobrze nastrojonym i nienaruszonym instrumencie doskonale opanowanej gry Leggiero, która swoją dyskretną dokładność zyskuje również dzięki unikaniu pianistycznej redundancji na rzecz skupionej ekonomii zestawu.

Schulz-Reichel, który występował jako solista z kilkoma orkiestrami radiowymi, skomponował także muzykę filmową, występował w wielu filmach i regularnie w telewizyjnych programach rozrywkowych w latach 60. i wczesnych 70. XX wieku. W 1965 miał swój własny show zatytułowany Jeden powinien umieć grać na pianinie. Zwrotu Schulza-Reichela ku bardziej komercyjnej muzyce rozrywkowej może żałować Michael H. Kater, który określił byłego muzyka jazzowego jako „magdeburskiego geniusza fortepianowego” lub jako „czołowego [niemieckiego jazzu] pianistę epoki nazistowskiej” z „prawie genialny talent”, czyli po prostu umiejętność doceniania go jako popularyzacji umiejętnej gry na fortepianie.

Pianista był już gwiazdą w erze płyt szelakowych iw połowie lat pięćdziesiątych był równie udany w przejściu na winylowe płyty LP ; wszystkie jego płyty zostały opublikowane przez Polydor .

W latach 90. wykonano z niego figurę woskową. Od maja 2013 można to zobaczyć w Panoptikum Mannheim .

Michael H. Kater bada nazistowską przeszłość muzyka w swojej książce Daring Game. Jazz w narodowym socjalizmie i omawia jego przynależność do SS od początku 1933 do początku 1938 roku na podstawie wypowiedzi samego siebie Schulza-Reichela.

Filmografia

Dyskografia (wybór)

  • W barze obok, 7-1962 Polydor 46 608 (mono), 237 108 (stereo)
  • Na pasku naprzeciwko, 1-1963, Polydor 46 616 (mono), 237 116 (stereo)
  • W barze o północy 11-1963
  • W barze międzynarodowym, 11-1964
  • Parada przebojów , 1964
  • The Best Of Crazy Otto , 1966, Polydor 184 049 (stereo)
  • W barze w Paryżu , 1966, 249 067 (stereo)
  • W barze w Berlinie , 1966, 249 081 (stereo)
  • Wódka w Veruschce , 1968
  • Tokaier w Piroschce , 1969
  • Fortepian w kolorze złotym, 1969, Polydor 249 332 (stereo)
  • Muzyka z piano baru , (1 CD, Polyphon 839 410-2), 1989
  • Crazy Otto - The Medleys , 2000, Bear Family Records BCD 16401 AH
  • Muzyka z piano baru , (3 płyty CD, Polydor jazzclub), 2010
  • Północne Fortepian, 2007
  • W Café de la Paix (Edition Berliner Musenkinder, duophon 01 34 3), 1997 (16 jego kompozycji, nagranych przez kolegów muzyków ku pamięci Fritza Schulza-Reichela z okazji jego 85. urodzin)

literatura

  • Bernd Meyer-Rähnitz, Frank Oehme, Joachim Schütte: "Wieczny przyjaciel" - Eterna i Amiga; Dyskografia zapisów szelakowych (1947-1961) , Albis International Bibliophilen-Verlag, Drezno-Ústí 2006, ISBN 80-86971-10-4

linki internetowe

Indywidualne dowody

  1. ↑ Zobacz Michael H. Kater: Odważna gra. Jazz w narodowym socjalizmie . Monachium 1998, s. 364 (Orig.: Cologne 1995, online: https://books.google.de/books?id=ALcuDwAAQBAJ&pg=PT345&dq=Gewagtes+Spiel:+Jazz+im+Nationalsozialismus+Schulze+%C3%A4nderte+ his + name + inSchulz-Reichel & hl = en & sa = X & ved = 0ahUKEwjy_uuw48bmAhWlQkEAHQKsB2cQ6AEIKzAA # v = OnePage & q = Gewagtes% 20Spiel% 3A% 20Jazz% 20FINALLY% 20Narodowy%20%20% n -Reichel & f = false , dostęp 21 grudnia 2019 r.).
  2. ↑ Patrz Kater 1998, s. 364.
  3. ↑ Zobacz Kater 1998, str.85.
  4. ↑ Patrz Kater 1998, s. 124.
  5. ↑ Patrz Kater 1998, s. 196 ( https://books.google.de/books?id=ALcuDwAAQBAJ&pg=PT188&dq=Gare+Spiel:+Jazz+im+Nationalsozialismus+Schulze+SS+Anfang+1933&hl=de&sa=X&ved = 0ahUKEwiDy8TY4sbmAhUNM8AKHTn5AZYQ6AEIKTAA #v = onepage & q = Daring% 20Game% 3A% 20Jazz% 20im% 20Narodowy Socjalizm% 20Schulze% 20SS% 20Anfang% 201933 & f = false , dostęp 21 grudnia 2019 r.).
dane osobiste
NAZWISKO Schulz-Reichel, Fritz
KRÓTKI OPIS niemiecki pianista i kompozytor
DATA URODZENIA 4 lipca 1912 r
MIEJSCE URODZENIA Meningen
DATA ŚMIERCI 14 lutego 1990
MIEJSCE ŚMIERCI Berlin