Mau Mau (film)

„Film, oscylujący między opisami środowiska a fikcyjnymi losami, jest, mimo wszelkich starań o autentyczność i atmosferę, raczej ambiwalentnym balansowaniem, które eksponuje ludzi w kontekście alkoholowej i pobłażającej seksowi codziennej poezji, a nie czyni ich zrozumiałymi. Doskonałe wyniki ”.

„Można również pomyśleć o Rainerze Wernerze Fassbinderze, który zmarł dziesięć lat prawie dokładnie w dniu, w którym MAU MAU pojawia się w kinach w całym kraju. Od „W roku z 13 księżycami” nie ma niemieckiego filmu, który z taką czułością opowiada o ludziach, którzy mają tylko swobodę zanurzenia się. MAU MAU zajęło Schraderowi cztery lata. Tyle trwa dzisiaj, gdy ktoś w kinie używa własnej głowy ”.

„Nikt w niemieckim filmie nie opanował sztuki wypełniania sali ludźmi, a następnie pozwalania im na interakcję ze sobą w tak złożony sposób, że wrażenie tego, co jest inscenizowane, zaciera się. Schrader tworzy rzeczywistość, którą następnie penetruje swoim aparatem. ... bezlitosny realista udoskonalił swój styl ”.

„MAU MAU to łut szczęścia w ponurym niemieckim krajobrazie filmowym. Dialogi Schradera są dokładne, fajne, zabawne. Ręczny aparat Petera Gauhe'a zbiera obrazy surowego, czasem poetyckiego realizmu. A wszyscy aktorzy wnoszą do gry naturalność, jakby reżyser zatrudnił ich bezpośrednio przy kranie. Każdy, kto zagra w tak radosnym i melancholijnym filmie jak MAU MAU - bez błędów, bez złego słowa - musi pokochać okolicę z jej nocnymi markami i dziennymi złodziejami ... ”

„Schrader pokazuje ten świat bez podglądania. Nie jest ani pracownikiem socjalnym, ani moralistą. Jest tylko gawędziarzem. Ale co! I ma talent do aktorów, jak mało który niemiecki reżyser… MAU MAU udowadnia również, jaką siłę mógłby mieć niemiecki film, gdyby było więcej ludzi takich jak Schrader, którzy wiedzieliby, jak je wykorzystać ”.

„Podstawowy klimat filmu to ciężki kac. Fluktuacja między euforią a apatią, z którą najlepiej poradzić sobie przy kolejnym łyku. Ta narracyjna postawa nadaje filmowi twardość i szorstką żywotność, które są wyjątkowe w niemieckim kinie. MAU MAU, ta struktura zerwanych i splątanych wątków fabularnych, luźno i lakonicznie powiązanych epizodów, ma intensywność, o której filmy z „mocnymi” wątkami mogą tylko pomarzyć.

„Uwe Schrader, młody przyrodnik filmów niemieckich, pięknie i precyzyjnie rysuje swoich bohaterów. W centrum drastycznego realizmu Schradera znajduje się bolesne piękno MAU MAU, piękno o wartości niemal moralnej. Na jasno umalowanych twarzach, naznaczonych życiem i gorzkimi doświadczeniami, jest fascynujący blask. Czasami postacie Schradera wyglądają jak upadli ulubieńcy bogów ”.

„… realizm MAU MAU jest niewątpliwie pełen surowej poezji i nieoszlifowanego piękna”.

„... melancholijny opis otoczenia, widziany oczami Schradera, staje się wciągającym filmem”.

„… Uwe Schraderowi po raz kolejny udało się stworzyć dynamiczny film o nadziei, złości, małych radościach i smutkach proletariatu. Wspiera go grupa rewelacyjnych aktorów ... ”