Manga OEL

OEL Manga (od "oryginalnej anglojęzycznej mangi ", dt. O "Manga z obszaru anglojęzycznego") to komiksy, które - wywodzące się z obszaru anglojęzycznego - są pod wpływem lub kształtowane przez komiksy japońskie.

Charakterystyka, rozgraniczenie i oznaczenie

Podstawowe cechy charakterystyczne to przyjęcie elementów stylu mangi : w projekcie postaci bez przesadnej reprezentacji mięśni, okrąglejszej twarzy i większych oczu; w bardziej dynamicznym układzie strony i kinowym stylu narracji. Są aluzje do japońskiej kultury, a nawet japońskich postaci i motywów. Często są zaliczane do mangi w szerszym znaczeniu i są również określane po prostu jako manga. Literatura fachowa rozróżnia, choć nie zawsze, mangę – komiks japoński – i gatunki komiksowe, na które się na nią wpłynęły. Książki są zazwyczaj prezentowane w księgarniach wraz z mangami. Jest to prawdopodobnie tylko konsekwencją formatu książki, którą OEL Manga dzieli ze swoimi wzorami do naśladowania i która odróżnia ich od zwykłych amerykańskich komiksów.

Dla takich komiksów z Ameryki jest też nazwa Amerimanga lub Ameri-manga , choć są one rzadko używane. Istnieją również podobne nazwy dzieł z innych krajów i kultur lub międzynarodowych wpływów japońskich komiksów, takich jak „ManFra”, „World Manga” (lub „World Manga”), „Western Manga” lub OGM („oryginalna globalna manga”) ). Termin „Międzynarodowa Manga” jest używany wspólnie przez japońskie Ministerstwo Spraw Zagranicznych dla takich produkcji spoza Japonii. Jason Bainbridge i Craig Norris wyjaśniają pojawienie się OEL Manga i podobnych nurtów poprzez tendencję i zdolność mangi – rozumianej jako system cech stylistycznych i strategii narracyjnych – do indygenizacji i wynarodowienia, które są częścią przepisu na sukces mangi na całym świecie. Duży wpływ na to miała rozpowszechniona na całym świecie seria „Jak rysować manga” , która ustanowiła ustandaryzowany styl mangi.

rozwój

Komiksy inspirowane mangą pojawiają się w USA od lat 80. XX wieku. Ale wpływ był początkowo marginalny, a rynek produkcji własnych o rozpoznawalnej estetyce mangi, a także samych mang, stanowił tylko małą niszę. W latach 90. wpływ na projekt stron i projekt postaci amerykańskich seriali wzrósł, więc narracja stała się bardziej kinowa i/lub zastosowano siatkową folię . Rysownik Art Spiegelmann stwierdził, że zgodnie z jego wrażeniem oczy w amerykańskich komiksach stają się coraz większe, podążając za ich japońskimi modelami. W 1993 roku Viz opublikował pierwszą serię komiksów w stylu manga autorstwa amerykańskich ilustratorów pod tytułem American Manga or Amerimanga . Amerykańskie wydawcy mangi Tokyopop i Seven Seas Entertainment od około 2003 roku promują własne produkcje i po raz pierwszy uwidocznili ten segment na rynku. Amerykański wydawca Marvel Comics wprowadził na rynek inspirowane mangą wersje swoich superbohaterów już w latach 2000-2002 i ponownie w latach 2005-2006 serią „Mangaverse”. The Imprint Tsunami pojawiło się w 2003 roku, ale oferta nie została przyjęta zgodnie z oczekiwaniami i została wycofana w tym samym roku po siedmiu tytułach. W 2012 roku DC Comics zapoczątkowało Ame-Comi Girls, serię, w której superbohaterki wydawcy pojawiają się w mangowym stylu.

Różne mangi OEL i niektóre czasopisma były również produkowane w Australii od 2000 roku. Dreaming serii był jednym z najlepiej sprzedających się wydawnictw TOKYOPOP w Australii, a Hollow Fields został nominowany do 2007 Międzynarodowym Manga Award . Obie prace miały wpływ nie tylko na japońskie komiksy, ale także na klasyczne zachodnie horrory i kulturę australijską. W Wielkiej Brytanii w latach 2007-2009 OEL manga adaptacji dzieł Szekspira ukazywała się z dużym powodzeniem jako Manga Shakespeare . W tej serii wprowadzono znacznie intensywniejszy wpływ redaktora na pracę, który jest powszechny w Japonii i ukierunkowany jest na japoński proces produkcyjny.

Czasopisma

Na krótko przed jego zamknięciem amerykański wydawca Studio Ironcat opublikował serię magazynów o nazwie AmeriManga . Kilka tytułów z tej kompilacji zostało wydanych w innych formatach przez inne firmy, w tym przez Tokyopop .

Inne magazyny Amerimanga są nadal publikowane do dziś, w tym tytuły SakuraPakk i RumblePakk wydane przez EigoManga ; Mangazine i Shoujo . Do międzynarodowych magazynów tego samego typu należą brytyjskie MangaMover i Sweatdrop ; że australijskie publikacje Xuan Xuan, Moshi Moshi (2000-2005) i Oztaku (od 2003) oraz kanadyjski magazyn Kitsune .

Znaczące prace

Indywidualne dowody

  1. ↑ a b c d e f Jason Thompson: Manga. Kompletny przewodnik . Del Rey, Nowy Jork 2007, ISBN 978-0-345-48590-8 , s. XXVI .
  2. ↑ a b Miriam Brunner: Manga . Wilhelm Fink, Paderborn 2010, ISBN 978-3-7705-4832-3 , s. 12 .
  3. ↑ a b c Frederik L. Schodt : Dreamland Japan - Writings on Modern Manga . Stone Bridge Press, Berkeley 2011, ISBN 978-1-933330-95-2 , s. 326-328 .
  4. ↑ Frederik L. Schodt: Dreamland Japan - Writings on Modern Manga . 2011, s. 357 f .
  5. ↑ a b c Paul Gravett: Manga - sześćdziesiąt lat japońskich komiksów . Egmont Manga i Anime, 2004, ISBN 3-7704-6549-0 , s. 157 .
  6. ↑ Światowa manga. W: Anime News Network . Źródło 10 maja 2015 .
  7. ^ Przemówienie Ministra Spraw Zagranicznych Taro Aso na Digital Hollywood University . Zarchiwizowane z oryginału 15 października 2007 r. Źródło 12 września 2007 r.
  8. ↑ Jason Bainbridge, Craig Norris: Hybrid Manga: Implikacje dla globalnej gospodarki opartej na wiedzy . W: Toni Johnson-Woods (red.): Manga - antologia perspektyw globalnych i kulturowych . Continuum Publishing, Nowy Jork 2010, ISBN 978-0-8264-2938-4 , s. 241-248 .
  9. ↑ Helen McCarthy: Krótka historia mangi . Ilex, Lewes 2014, ISBN 978-1-78157-098-2 , s. 76 .
  10. ↑ Helen McCarthy: Krótka historia mangi . 2014, s. 90 .
  11. ↑ Jason Bainbridge, Craig Norris: Hybrid Manga: Implikacje dla globalnej gospodarki opartej na wiedzy . 2010, s. 248 f .
  12. ↑ Emma Hayley: Manga Szekspir . W: Manga - Antologia perspektyw globalnych i kulturowych . 2010, s. 267-280 .