Muzeum Paula Modersohn-Becker

Muzeum Paula Modersohn-Becker przy Bremer Böttcherstraße, czerwiec 2002

Muzeum Paula Modersohn-Becker to muzeum zbudowane w Bremie w 1927 roku . Jest to pierwsze muzeum na świecie poświęcone twórczości malarki. Muzeum prezentuje najważniejsze dzieła ze wszystkich etapów twórczych Pauli Modersohn-Becker (1876–1907).

Historia i znaczenie domu

Ekspresjonistyczny budynek Muzeum Pauli Modersohn-Becker zaprojektował Bernhard Hoetger (1874–1949), któremu Ludwig Roselius zlecił około 1924 r. Ludwig Roselius był założycielem Kaffee-Handels-Aktiengesellschaft (patrz Kaffee HAG ), wynalazcą kawy bezkofeinowej i wielkim wielbicielem sztuki Pauli Modersohn-Becker. To połączyło go z architektem Bernhardem Hoetgerem, który sam był właścicielem kilku obrazów Pauli Modersohn-Becker. Hoetger i artysta spotkali się już w Paryżu w 1906 roku.

Budowa muzeum i przeprojektowanie Böttcherstraße

Widok zewnętrzny Muzeum Paula Modersohn-Becker, kwiecień 2008

Pomysł przeprojektowania Böttcherstraße pojawił się pierwotnie niezależnie od kolekcji sztuki Ludwiga Roseliusa. Na początku XX wieku małą alejkę charakteryzowały zniszczone domy i złe warunki higieniczne. Roselius chciał nadać ulicy nowy blask i uczynić z niej atrakcję turystyczną. Dopiero w trakcie budowy opracował plan udostępnienia sztuki, a zwłaszcza jego dzieł Pauli Modersohn-Becker, w jednym z budynków. Budowa dzisiejszego muzeum rozpoczęła się w 1926 roku i została oficjalnie otwarta 2 czerwca 1927 roku - 53. urodziny Roseliusa - podobnie jak cała przeprojektowana Böttcherstrasse. Budynek otrzymał nazwę „Paula-Becker-Modersohn-Haus” z panieńskim nazwiskiem artysty z przodu. Roselius chciał jednocześnie realizować tradycję i postęp w budownictwie i widział Bernharda Hoetgera jako najbardziej odpowiedniego architekta dla tego projektu. Według Roseliusa Hoetger jest ściśle związany z tradycjami domów w Dolnej Saksonii i Skandynawii i dlatego jest predestynowany do realizacji nowego budynku przy Böttcherstraße. Kontrast między tradycją a nowoczesnością ostatecznie połączył Hoetger w syntezę w postaci ceglanego ekspresjonizmu. Roselius postrzegał Paula-Becker-Modersohn-Haus nie tylko jako budynek funkcjonalny, ale także jako dzieło sztuki, które powinno znaleźć się na ulicy. Na otwarciu Frankfurter Zeitung napisał, że stworzono „żywe muzeum”, które z powodzeniem połączyło teraźniejszość i przeszłość: „Styl Hoetgera jest w ruchu wszędzie: On go [sic!] Rodzi. Zmieszane, kontrastowe źródła światła, ściany rozerwane przez nagle wyskakujące cegły klinkierowe, nieregularne kontury, fantastyczna dekoracja sufitów i ścian, superlatywy wyrazistości nadają pracy Hoetgera charakteru ”.

Muzeum Paula Modersohn-Becker w latach 1933-1945

Bernhard Hoetger: Archanioł Michał, Walka ze smokiem. Lokalizacja: wjazd na Böttcherstraße w Bremie. Zdjęcie: Jürgen Howaldt.

Krytyka ekspresjonistycznego stylu domu Pauli-Becker-Modersohn nie była niczym niezwykłym, ale osiągnęła szczyt za czasów narodowych socjalistów. W przemówieniu na zjeździe partii w Norymberdze w 1936 r. Hitler potępił całą „kulturę Böttcherstrasse” i wezwał Ludwiga Roseliusa do zdystansowania się od niej. Jako przykład „sztuki rozkładu” miała zostać zachowana ulica, jednak kolekcja Pauli Modersohn-Becker autorstwa Roseliusa została uznana za kolekcję prywatną i można ją było oglądać tylko na specjalne życzenie. Przewodnik po muzeum został dostosowany, a firma wyraźnie zdystansowała się od stylu Hoetgera. W 1936 roku odnowiono również wejście na Böttcherstraße. Cegły na moście, które wydają się być w ruchu, zostały zastąpione portretem Hoetgera „The Light Bringer”, na którym Archanioł Michał walczy ze smokiem. W tradycji chrześcijańskiej Michał uważany jest za pogromcę diabła w postaci smoka i przywódcę zastępów niebieskich. Zgodnie z interpretacją narodowych socjalistów Archanioł powinien przynieść nowy światopogląd. Zabija przeszłość i wprowadza ludzi w tysiąclecie. Powinien być tu powiązany Adolf Hitler, który odkupił naród niemiecki i wprowadził go do nowej Rzeszy.

W międzyczasie zmieniono również dedykację na tablicy przy wejściu na Böttcherstraße. Czy to jeszcze w 1927 r. „To jest dom Pauli-Becker-Modersohn ze starych domów Jesień i przebudowa zbudowana ręką Bernharda Hoetgera jako znak szlachetnych kobiet świadczących o zwycięskiej pracy, gdy sława odważnych mężczyzn zdmuchuje”, słowo „jeśli” przedostało się zastępuje słowo „do”. Nie należy sugerować, że dzieło artysty może przetrwać odważne wyczyny mężczyzn. Dziś jednak „jeśli” zostało przywrócone w pierwotnym położeniu.

1945 do dziś

Po drugiej wojnie światowej duża część Böttcherstrasse została zniszczona i odbudowana do 1954 roku. Ulica jest budynkiem zabytkowym od 1973 roku. W 1988 roku Sparkasse Bremen nabył prawie całą Böttcherstrasse, w tym Muzeum Paula Modersohn-Becker. Jednocześnie zauważalne stały się ponowne zniszczenia budynku, dzięki czemu muzeum zostało odnowione i rozbudowane do 1994 roku. Do 2020 roku muzeum Böttcherstraße było prowadzone przez „Böttcherstraße GmbH”, spółkę zależną będącą w całości własnością holdingu finansowego Sparkasse w Bremie. Muzea przy Böttcherstraße są niezależną fundacją od 2020 roku.

Kolekcje

Znak przy wejściu do muzeów Böttcherstrasse

Trzon kolekcji Ludwiga Roseliusa został zakupiony w 1988 roku przez gminę Brema wraz z Republiką Federalną Niemiec. Ważne dzieła sztuki w kolekcji Ludwiga Roseliusa zostały uzupełnione pożyczkami z Fundacji Pauli Modersohn-Becker . Fundacja została założona w 1978 roku przez córkę malarki Tille Modersohn i zarządza jej artystycznym majątkiem. Obejmuje około 50 obrazów i 500 rysunków i szkiców Pauli Modersohn-Becker. Prace są przechowywane i prezentowane w Muzeum Paula Modersohn-Becker oraz w Kunsthalle Bremen. Muzeum, galeria sztuki i fundacja są łącznie właścicielami dużej części całego inwentarza prac artysty, który zmarł młodo, obejmującego ponad 100 obrazów i 700 rysunków odręcznych.

Oprócz dzieł Modersohna-Beckera w muzeum znajduje się najobszerniejsza kolekcja dzieł rzeźbiarza, rzemieślnika i architekta Bernharda Hoetgera. Chociaż Hoetger jest znany głównie ze swoich rzeźb i konstrukcji architektonicznych, był również aktywny jako malarz i grafik. Między innymi namalował pejzaż w okolicach Worpswede, przez co częściowo przypomina Paulę Modersohn-Becker w doborze motywów.

Jenny Holzer w Muzeum Paula Modersohn-Becker

Amerykańska artystka Jenny Holzer odwiedziła Muzeum Pauli Modersohn-Becker w 2002 roku i była pod wrażeniem zarówno biografii Pauli Modersohn-Becker, jak i architektury budynku. Zainspirowaną rzeźbą Hoetgera „Matka i dziecko” zaadaptowała swoją instalację „Matka i dziecko”, która zdobyła nagrodę na Biennale w Wenecji w 1990 roku i udostępniła ją Muzeum Pauli Modersohn-Becker jako stałą instalację, która od 2005 roku nosi tytuł „Dla Pauli Można tam zobaczyć Modersohn-Becker ”. Tutaj zbiera niebieskie punkty światła z dachu kopuły Heavenly Hall w Haus Atlantis, zaprojektowanej przez Hoetgera, i zajmuje się swoim życiem jako artystki i matki. W ten sposób udało się złożyć hołd obu artystom. Niebieskie napisy biegną wzdłuż klatki schodowej w muzeum w języku niemieckim i angielskim oraz w różnych czcionkach i rozmiarach. „Instalacja jest zawsze obecna - więc dobrze, gdy wygląda inaczej, kiedy wrócisz, kiedy wrócisz” - mówi sama artystka o swoich pracach.

Program wystawy

Sala 1 Muzeum Paula Modersohn-Becker

Muzeum prezentuje prace ze wszystkich okresów twórczości artysty. Pierwsze obrazy z jej pobytu w Worpswede powstały pod wpływem jej nauczyciela Fritza Mackensena w latach 90. XIX wieku i są w równym stopniu częścią kolekcji, jak jej późniejsze prace, które powstały podczas jej pobytu w Paryżu w latach 1899–1906. Paula Modersohn-Becker jest znana nie tylko ze swoich wrzosowisk, ale także z autoportretów i portretów. Uzupełnieniem ważnych obrazów i rysunków z dawnej kolekcji Ludwiga Roseliusa są pożyczki z Fundacji Pauli Modersohn-Becker . Oprócz dzieł Modersohna-Beckera w muzeum znajduje się największa kolekcja dzieł rzeźbiarza, rzemieślnika i architekta Bernharda Hoetgera (1874–1949). Pomieszczenia, które zaprojektował, są obecnie wykorzystywane na specjalne wystawy poświęcone klasycznej sztuce współczesnej.

Wystawy specjalne (wybór)

Poszczególne wystawy specjalne dotyczą głównie tematów klasycznego modernizmu i częściowo zapomnianych artystek tej epoki.

  • 2010, od 21 lutego do 9 maja: widzenie z bliska. Käthe Kollwitz - Heinrich Zille
  • 2010, 18 lipca do 19 września: Paula Modersohn-Becker. Pionier nowoczesności
  • 2010, 10 października 2010 do 9 stycznia 2011: Elfriede Stegemeyer - elde steeg. Podwójne życie awangardy
  • 2011, 23 stycznia do 3 kwietnia: vis-à-vis. Od halo do LED
  • 2011, 10 kwietnia do 3 lipca: Mathilde Vollmoeller-Purrmann. Festiwal kolorów
  • 2011, 10 lipca do 10 października: Dokąd zmierza podróż ... w drodze z Esther, Judith, Sibylle i Fritzem Haase
  • 2011, 16 października 2011 - 26 lutego 2012: Oda Krohg - malarz i muza w kręgu Edvarda Muncha
  • 2012, 11 marca do 3 czerwca: Ruchomy brąz - rzeźby taneczne Bernharda Hoetgera
  • 2012, 15 lipca do 28 października: Worpsweder Lichtbilder: kolonia artystów na wczesnych fotografiach
  • 2012, 28 lipca - 18 sierpnia: Maraton zdjęć FoTO Go!
  • 2012, 9 września do 28 października: Knick Knick
  • 2012, 11 listopada 2012 do 24 lutego 2013: 20. nagroda za sztukę wideo w Bremie
  • 2012, 11 listopada 2012 do 24 lutego 2013: Manessier - kompozytor kolorów
  • 2013, 10 marca - 9 czerwca: Merciless - Artists and the Funny
  • 2013, 23 czerwca do 6 października: Wszystkie drogi prowadzą do Böttcherstraße. 50 lat Haase & Knels - studio projektowe
  • 2013, 7 lipca 2013 do 2 lutego 2014: Böttcherstrasse jako idea
  • 2013, 20 października 2013 do 2 lutego 2014: Ty. Parzysty. Nagi. Paula Modersohn-Becker i inni artyści działający samodzielnie
  • 2014, 23 marca do 6 lipca: Paula Modersohn-Becker: Berlin - Worpswede - Paryż
  • 2014, 20 lipca do 6 października: Marianne Werefkin: Od niebieskiego jeźdźca do wielkiego niedźwiedzia
  • 2017, 24 września 2017 do 4 lutego 2018: sen. Produktywna strata czasu
  • 15 września 2019 r. Do 9 lutego 2020 r .: Jestem ja - Paula Modersohn-Becker. Autoportrety
  • 22 lutego do 7 czerwca 2020: Body.Feel - Maria Lassnig z kolekcji Klewan
  • 2020, 19 września 2020 do 24 stycznia 2021: Dotykanie - zbliżanie się do niezbędnej potrzeby

Kino

Zobacz też

literatura

  • American Academy Berlin / Nationalgalerie Berlin (red.): Jenny Holzer OH. Katalog wystawy Neue Nationalgalerie Berlin, Berlin 2001.
  • Hans Tallasch (red.): Projekt Böttcherstraße. Delmenhorst 2002.
  • Paula Modersohn-Becker Foundation Bremen (red.): Paula Modersohn-Becker. Obrazy z trzech kolekcji Bremy. Katalog z okazji wystawy „Paula Modersohn-Becker w Bremie. Kunsthalle jako gość na Böttcherstraße. 100 obrazów z trzech kolekcji Bremy ”od 23 października 1996 do 6 kwietnia 1997, Brema 1996.
  • Maria Anczykowski (red.): Hoetger. Rzeźba - malarstwo - projektowanie - architektura. Brema 1998.
  • Herbert Schwarzwälder (red.): The Great Bremen Lexicon. Brema 2002.

linki internetowe

Commons : Paula Modersohn-Becker Museum  - Zbiór zdjęć, plików wideo i audio

Indywidualne dowody

  1. ↑ Hans Tallasch: Trochę prehistorii do powstania Paula-Becker-Modersohn-Haus lub jak sztuka pojawiła się na Böttcherstrasse W: Hans Tallasch (red.): Project Böttcherstraße. Delmenhorst 2002, s. 147–156, tu s. 153 i nast.
  2. ↑ Maria Anczykowski: Bernhard Hoetger - Paula Modersohn-Becker - Ludwig Roselius: współzależność. W: Maria Anczykowski (red.): Hoetger. Rzeźba - malarstwo - projektowanie - architektura. Katalog wystaw kolekcji sztuki Böttcherstraße, Brema 1998, s. 201 i nast.
  3. ↑ Dirk van Alphen: biznesmen i jego „koń hobby”. Komentarze do historii domu Paula Becker Modersohn w Bremie. W: Maria Anczykowski (red.): Hoetger. Rzeźba - malarstwo - projektowanie - architektura. Katalog wystaw kolekcji sztuki Böttcherstraße, Brema 1998, s.207.
  4. ↑ Maria Anczykowski: Bernhard Hoetger - Paula Modersohn-Becker - Ludwig Roselius: współzależność. W: Maria Anczykowski (red.): Hoetger. Rzeźba - malarstwo - projektowanie - architektura. Katalog wystawy kolekcji sztuki Böttcherstraße, Brema 1998, s.204.
  5. ↑ Maria Anczykowski: Bernhard Hoetger - Paula Modersohn-Becker - Ludwig Roselius: współzależność. W: Maria Anczykowski (red.): Hoetger. Rzeźba - malarstwo - projektowanie - architektura. Katalog wystaw kolekcji sztuki Böttcherstraße, Brema 1998, s.26.
  6. ^ Nils Aschenbeck: Dom Pauli-Becker-Modersohn autorstwa Bernharda Hoetgera. W: Hans Tallasch (red.): Project Böttcherstraße. S. 157–168, tutaj s. 158.
  7. ↑ Dirk van Alphen: biznesmen i jego „koń hobby”. Komentarze do historii domu Paula Becker Modersohn w Bremie. W: Maria Anczykowski (red.): Hoetger. Rzeźba - malarstwo - projektowanie - architektura. Katalog wystaw kolekcji sztuki Böttcherstraße, Brema 1998, s.207.
  8. ↑ Dirk van Alphen: biznesmen i jego „koń hobby”. Komentarze na temat historii domu Paula Becker Modersohn w Bremie. W: Maria Anczykowski (red.): Hoetger. Rzeźba - malarstwo - projektowanie - architektura. Katalog wystaw kolekcji sztuki Böttcherstraße, Brema 1998, s. 209.
  9. ^ Eugen Hartmann: Böttcherstrasse w Bremie - na inaugurację 2 czerwca 1927. W: Frankfurter Zeitung. 1 czerwca 1927.
  10. ↑ Maria Anczykowski: Bernhard Hoetger - Paula Modersohn-Becker - Ludwig Roselius: współzależność. W: Maria Anczykowski (red.): Hoetger. Rzeźba - malarstwo - projektowanie - architektura. Katalog wystaw kolekcji sztuki Böttcherstraße, Brema 1998, s. 205.
  11. ^ Baza danych zabytków LfD
  12. ↑ zarchiwizowanych skopiować ( pamiątka z oryginałem od 5 października 2013 w Internet Archive ) Info: archiwum Link został wstawiony automatycznie i nie została jeszcze sprawdzona. Sprawdź oryginalny i archiwalny link zgodnie z instrukcjami, a następnie usuń to powiadomienie. @ 1@ 2Szablon: Webachiv / IABot / www.boettcherstrasse.de
  13. ↑ Helmut Stelljes : Mathilde, córka słynnego malarza z Worpswede. Co stało się z córką Tille Modersohn po przedwczesnej śmierci malarki Pauli Modersohn-Becker? W: Heimat-Rundblick. History, Culture, Nature , nr 71, 4/2004 (zima 2004), Druckerpresse-Verlag , ISSN  2191-4257 , str. 4-5.
  14. ^ The Foundation In: Paula Modersohn-Becker Foundation. Na PMB-Stiftung.de, dostęp 25 września 2020 r.
  15. ^ Margret Wempe: W kwestii nowoczesności w malarskiej twórczości Bernharda Hoetgera. W: Maria Anczykowski (red.): Hoetger. Rzeźba - malarstwo - projektowanie - architektura. Katalog wystaw kolekcji sztuki Böttcherstraße, Brema 1998, s. 84 i nast.
  16. ↑ Jenny Holzer: Matka i dziecko. W: American Academy Berlin. 1990. National Gallery w Berlinie (red.): Jenny Holzer OH. Katalog wystawy Neue Nationalgalerie Berlin, Berlin 2001, s. 83.
  17. ↑ Zarchiwizowana kopia ( pamiątka po oryginale z 19 listopada 2010 r. W Internet Archive ) Informacje: Link do archiwum został wstawiony automatycznie i nie został jeszcze sprawdzony. Sprawdź oryginalny i archiwalny link zgodnie z instrukcjami, a następnie usuń to powiadomienie. @ 1@ 2Szablon: Webachiv / IABot / www.pmbm.de
  18. ↑ Jenny Holzer: MAK Wiedeń 2006, redaktor Schlebrügge, str. 60.
  19. ↑ Jenny Holzer's For Paula Modersohn-Becker. W: Muzea. Na Museen-Boettcherstrasse.de, dostęp 25 września 2020 r.
  20. ↑ Iris Hetscher: Kunstsammlungen Böttcherstraße - Niech trzy kolekcje Bremy wyglądają zupełnie jak nowe. W: Weser-Kurier - Culture. 20 maja 2010. Z Weser-Kurier.de, dostęp 25 września 2020.
  21. ↑ Peter König: Matka i dziecko w kolorze niebieskim. W: Tageszeitung (TAZ) , 14 maja 2005. Z taz.de, dostęp 25 września 2020.
  22. ^ Frank Laukötter - dyrektor Muzeum Paula-Modersohn-Becker w Bremie. W: Northwest Radio: Talk Time. 8 lipca 2012, Radio Bremen. Kopia archiwalna ( pamiątka po 19 lipca 2012 r. W Internet Archive ), dostęp 25 września 2020 r.
  23. ↑ Czek muzeum: Kunsthalle Bremen i Paula Modersohn Becker Museum. W: Fernsehserien.de. Źródło 14 listopada 2020 r .

Współrzędne: 53 ° 4 ′ 30,4 "  N , 8 ° 48 ′ 21,5"  E