Quentin Massys

Quentin Massys według portretu Joachima von Sandrarta

Quentin Massys (imię również Quinten lub Kwinten, nazwisko to Massijs, Matsijs, Matsys lub Metsys) (* ok. 1466 w Leuven ; † 1530 w Antwerpii ) był flamandzkim malarzem i medalistą oraz współzałożycielem Antwerpii Szkoła Malarstwa .

Tło historyczne

Oprócz Włoch rozwinęło się centrum sztuki w Holandii, która wzbogaciła się dzięki handlowi w XV wieku. Przede wszystkim Brugia , Gandawa i Bruksela , a pod koniec wieku Leuven były głównymi miejscami malarstwa flamandzkiego . Jednak w 1488 roku Brugia utraciła swoje poprzednie przywileje handlowe w wyniku powstania przeciwko rzymsko-niemieckiemu królowi Maksymilianowi . Zostały one przekazane Antwerpii, dzięki czemu miasto stało się głównym miejscem postojowym w Holandii. Rosnące bogactwo miasta znacząco przyczyniło się do odrodzenia sztuki. Na początku XVI wieku wiodącą rolę w malarstwie przyjęła Antwerpia. Massys - członek gildii św. Łukasza w Antwerpii - był jednym z jej najwybitniejszych artystów.

Życie

Fontanna Quentina Massysa w Antwerpii

Nagrobek Quentina Massysa w katedrze Najświętszej Marii Panny w Antwerpii.

Zgodnie ze starą tradycją, po raz pierwszy otrzymał praktykę jako kowal w swoim rodzinnym mieście Leuven . Przed katedrą Najświętszej Marii Panny w Antwerpii stoi fontanna De put van Quinten Metsijs , której kucie jest mu przypisywane.

A legenda doniesienia, że Massys zakochał się w córce malarza w Leuven i że ona nadzieję odwzajemnić tej miłości poprzez przełączenie do malowania. Inna wersja jest mniej poetycka, ale bardziej realistyczna: ojciec Quentina, Josse Matsys, był zegarmistrzem i budowniczym w służbie miasta. Kiedy należało wyjaśnić kwestię następcy, zdecydowano się na Josse, brata Quentina. Quentin zajął się malarstwem, zwłaszcza że osłabienie po ciężkiej chorobie uniemożliwiło dalszą pracę jako kowal.

Już podczas szkolenia kowalskiego nauczył się rysować. Nie ma źródeł, które mogłyby udowodnić, u kogo Massys przeszedł późniejsze szkolenie malarskie. Chodzi o to, że znalazł swój własny sposób malowania poprzez samokształcenie i dokładną obserwację przyrody, co może tłumaczyć jego niezależny charakter. Po tym, jak Massys przeniósł się do Antwerpii w 1491 roku, rozpoczął tam swoją działalność zawodową i został przyjęty do cechu malarzy św. Łukasza.

Massys był w kontakcie z wieloma znanymi malarzami swoich czasów. Podczas swoich podróży do Anglii prawdopodobnie kilkakrotnie spotkał Hansa Holbeina Młodszego . Dürer odwiedził go w Antwerpii w 1520 roku. Został ojcem chrzestnym dzieci Joachima Patinira , który prawdopodobnie przyczynił się do powstania tła niektórych obrazów Massy'ego.

Massys zmarł w Antwerpii w 1530 roku, prawdopodobnie na zarazę. Na jego cześć asteroida (9569) Quintenmatsijs została nazwana jego imieniem w listopadzie 2002 roku .

rodzina

W 1492 ożenił się z Alyt van Tuylt († 1507). Miał z nią troje dzieci: Quintena, Pawła i Katelijne. Po jej śmierci (1507) poślubił Catherinę Heyn w 1508 roku . Miał z nią następujące dzieci: Jana , Cornelisa (który później również został malarzem), Quintena II, Marii, Hubrechta, Abrahama, Peternelli, Katelijne II, Sarę i Susannah.

Córka jego brata Josse'a, Katharine, poślubiła rzeźbiarza Jeana Beyaerta. Obaj zostali skazani przez Inkwizycję w 1543 roku za przeczytanie Biblii. W tym celu Katharine została pochowana żywcem przed ratuszem w Leuven, Jean został ścięty.

Pracuje

Ołtarz dla cechu stolarzy z Lamentacją Chrystusa, Quinten Massijs (1511), Królewskie Muzeum Sztuk Pięknych (Antwerpia)

Jego pierwszym znanym dziełem jest obraz ołtarzowy Święta Rodzina dla kościoła św. Pieterskerk w Leuven (1507–1509), w którym ujawniają się typowe dla niego cechy.

Słynny obraz Lamentacja Chrystusa (olej na drewnie) namalował 1508–1511 dla cechu stolarzy dla katedry w swoim nowym rodzinnym mieście. Dziś wisi tam w Królewskim Muzeum Sztuk Pięknych . Obraz jest bardzo wyrazisty - zarówno w przedstawieniu zwłok, jak iw opisie emocjonalnej ekspresji żałobników. Pod tym względem przewyższył wszystko, co osiągnęła sztuka holenderska w poprzednich dziesięcioleciach. Obraz zachwyca dużą precyzją w detalach (np. Na prawym panelu bocznym w odbiciu ognia w kotle), bezpieczeństwem w kontroli światła i cienia, ale też świadczy o preferowaniu groteski jak na twarzach dwóch mężczyzn, którzy rozpalili ogień pod kociołkiem.

Erasmus z Rotterdamu

Nacisk Massy'ego na indywidualność jego postaci kwalifikował go również do portretowania , o czym świadczy słynny obraz z 1517 r. Jego przyjaciela Erazma z Rotterdamu (olej na płótnie, obecnie wisi w Galleria Nazionale d'Arte Antica w Palazzo Barberini w Rzymie ) . W tej dziedzinie Massys pozostawał pod silnym wpływem jego współczesnych Lucas van Leyden i Jan Mabuse .

Kantor i jego żona

Wczesnym przykładem malarstwa rodzajowego jest The Money Changer and His Wife (olej na drewnie, 1514), który obecnie wisi w Luwrze w Paryżu . Jak to było wówczas w zwyczaju, wiele szczegółów na obrazie ma szczególne znaczenie: waga symbolizuje sprawiedliwość, a lustro symbolizuje kruchość życia. W innych elementach (monety, perły, ale także pomarańcza na półce) wyraża się bogactwo portretowanego.

Groteskowa stara kobieta

Groteskowa stara kobieta (1525–1530, olej na drewnie, National Gallery , Londyn ) to chyba najbardziej znane jego dzieło. (Jest wzorem Królowej Alicji w Krainie Czarów ). Niektórzy widzą na tym zdjęciu nie tylko karykaturę, ale portret Margarete Maultasch , hrabiny Tyrolu. Obraz (na podstawie rysunku Leonarda da Vinci ) zyskał szczególną sławę dzięki książce Meisterwerk Franka Cottrella Boyce'a .

Cechy stylu

Odbicie okna wzorowane na modelu ze ślubu van Eycka Arnolfiniego

Jego styl jest podobny do Dirka Boutsa , który przeniósł idee Hansa Memlinga i Rogiera van der Weydena do Löwen. Podobnie jak większość wczesnych malarzy flamandzkich, Massys miał upodobanie do biżuterii, obramowań lub ogólnie ozdób.

Charakteryzuje go w szczególności wielka religijność, będąca dziedzictwem po poprzednikach. Jest też wyraźny realizm, czasem połączony z preferencją dla groteski. Jego pewność konturów i dbałość o szczegóły pochodzą z przykładu van der Weydena , od van Eycka i Memlinga po Dirka Boutsa - świetlistego bogactwa kolorów. Imponująca jest również wyważona kompozycja jego obrazów.

Jest to ostatnia z serii tzw. „ Prymitywów flamandzkich ”. W jego ostatnich pracach można już poczuć ducha renesansu .

literatura

• Joseph Eduard Wessely :  Metsys, Quentin . W: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Tom 21, Duncker & Humblot, Lipsk 1885, str. 521-523.

linki internetowe

• Quentin Massys. Dane biograficzne i prace w Holenderskim Instytucie Historii Sztuki (holenderski)
• Prace Quentina Massysa w Zeno.org
• Prace Quentina Massysa w CGFA
• Wideo przewodnik po obrazie Kantor i jego żona

Indywidualne dowody