Srebrny znaczek

Srebrne stemple , również srebrne cechy probiercze lub srebrne znaki , to nadruki wybite młotkiem i cechą probierczą na urządzeniach i eksponatach ze srebra , które identyfikują pochodzenie i próbę danego przedmiotu.

nieruchomości

Należy dokonać rozróżnienia między:

• Indywidualny znak producenta (znak mistrza, warsztatu lub fabryki, znak mistrza, MZ),
• Znak miejski (znak kontrolny, BZ) faktycznie umieszczony przez gminny organ kontrolny, ale często również przez samego producenta,
• Cecha próby, która wskazuje na wartość zawartości czystego srebra,
• Litera roku, która w niektórych miejscach wskazuje rok produkcji w postaci zakodowanej ,
• Ponadto różne inne znaki kontrolne i skarbowe,
• A także numery zamówień i modeli.

Zdecydowana większość niemieckich wyrobów srebrnych wykonanych przed 1888 r. Jest oznaczona jedynie znakami miasta i mistrzów. Stemplowanie umożliwia dziś lokalną i chronologiczną klasyfikację dużej części historycznych obiektów srebrnych. Rejestry marek zostały opublikowane dla wielu krajów, krajobrazów artystycznych i miast.

wymagania

W większości epok historycznych wartość materialna jakiegokolwiek przedmiotu srebrnego była znacznie wyższa niż koszt pracy związanej z tym dziełem. Dlatego zawsze istniała potrzeba stemplowania metali szlachetnych będących przedmiotem handlu w celu identyfikacji ich autentyczności. Pieniądz monetowy powstał w starożytności, kiedy władca umieścił swój wizerunek lub symbol na metalu szlachetnym (monetach, sztabkach), który wprowadzał do obiegu w znormalizowanych ilościach. Znak zawdzięcza swoją nazwę od tej zasady oznakowania. Wraz z pojawieniem się cechów w średniowieczu wzrosła potrzeba systemu kontroli, który kontrolowałby i gwarantował pochodzenie i próbę pracy złotników i złotników. Leżyło to nie tylko w interesie kupujących, ale także w interesie gildii i miast, którym zależy na ich reputacji i rynku.

Niemiecka próba srebra do 1888 roku

Próba i jej badanie

Czyste srebro było i jest rzadko przetwarzane ręcznie. Jest to zbyt miękkie i dlatego stopowa miedzi . Ponieważ stop srebra wykazuje biały połysk srebra do zawartości 50% miedzi, jego próba , tj. Zawartość czystego srebra, nie jest łatwo rozpoznawalna. System pomiaru stopów srebra w Starym Królestwie był skalą 16 lotową , odpowiadającą pierwotnemu podziałowi wagi średniowiecznego „Marka Silbera”.

Bezpośrednie szczegóły próby można znaleźć rzadziej w starszych niemieckich wyrobach srebra, tylko sporadycznie od XVII wieku, sporadycznie w XIX wieku, głównie po to, aby podkreślić wyższą próbę (13 Lot, 14 Lot) niż zwykle. Niektóre znaczki miejskie pokazują również próbę określoną w Lot (np. Drezno, Wiedeń, Düsseldorf, Heidelberg, Kolonia). W zasadzie sensem pieczęci miejskiej było zagwarantowanie określonej (minimalnej) próby. Zobacz także oznaczenie próby .

Do sprawdzenia próby wykorzystano znaną już w starożytności próbkę : srebro pozostawia linię o charakterystycznym kolorze na szlifowanym matowo kamieniu, w zależności od stopnia stopienia. Ścieranie niektórych srebrnych sztyftów z wiązki tak zwanych „igieł testowych” ze skalowanymi poziomami stopu jest porównywane ze ścieraniem badanego obiektu. Bardziej precyzyjne wyniki uzyskuje się z próbki tygla , w której część badanego srebra jest stopiona z ołowiem; zawartość miedzi przenosi się do stopu ołowiu, a pozostałe srebro można zważyć.

Rycina tremolowa pod srebrną zlewką J. Haussnera, Norymberga 1662

Drżący ścieg

Jeśli próbka jest pobierana płaskim rysikiem, mówi się o „losowej próbce”, a ponieważ rysik jest „chybotany” po srebrnej powierzchni (zwykle pod spodem badanego obiektu), ten ślad jest również znany jako „ścieg drżący” „Z tego.„ tremolo ”, drżenie). Zdejmowany chip w kształcie zygzaka jest zbierany razem z tymi z innych prac mistrza do sprawdzenia, aby uzyskać bardziej mierzalną ilość materiału.

Znaki miasta (znaki rejestracyjne)

Znaki Augsburga, niektóre ze zintegrowaną literą roku (wybór)

Ci, którzy przeprowadzają te próby, powinni być inspektorami lub strażnikami specjalnie wyznaczonymi przez cech lub władze . Na dowód sprawdzenia, na widocznej powierzchni lub w ukrytym miejscu egzemplarza umieścili wybitą pieczęć, znak kontrolny , najczęściej w postaci herbu miasta, ale także litery lub określonego symbolu. Najstarszy przepis pieczęciowy pochodzi ze Strasburga (1363), później także prawie we wszystkich innych przepisach cechowych. Jednak regularna kontrola próby nie była przestrzegana konsekwentnie we wszystkich miejscach i przez cały czas, nawet jeśli zestawienie znaków kontrolnych (znak miejski) i znaku mistrza było regułą od wczesnej epoki nowożytnej i przepisów rzemieślniczych w miastach regularnie ogłaszaj obowiązek inspekcji. Elementy sterujące były często luźne, a warsztaty po prostu uderzały w swój własny znak rozpoznawczy miasta obok znaku ich twórcy. Jeśli obok znaku mistrza nie ma znaku miasta, praca często pochodzi z małego miasteczka, w którym tylko jeden lub kilku mistrzów działało bez organizacji cechowej. Dzieła lekkie często nie są stemplowane. Nawet w przypadku przedmiotów z niektórych większych miast w Niemczech należy liczyć się z tym, że między rozwiązaniem cechów w pierwszej połowie XIX wieku a wprowadzeniem znaczków cesarskich w 1888 roku brakuje częściowo lub całkowicie zwykłych znaczków.

Przykład niemieckiego srebrnego znaku probierczego z czasów cechów: Keys (= znak miasta Bremy) i JML (Jacob Müller), około 1690 roku.

Znak producenta

Zwykle na znak wytwórcy składają się inicjały właściciela warsztatu. Istniały też w XVI wieku w postaci marek domowych , bo nazywane są też znakami kamieniarza , a przez cały czas pojawiają się też symbole mówiące (np. Ryba dla imienia Fischer ). Ponieważ znaki probiercze są zgubione i zużyte, kilka podobnych znaków od tego samego mistrza może istnieć w tym samym czasie lub jeden po drugim. Trzy lub więcej liter w sekwencji inicjałów niekoniecznie oznacza kilka imion, może również oznaczać początek sylaby. (Przykład: JHTM = Johann Henrich Tiedemann). Znaczki pocztowe z XIX i XX wieku są wycinane znacznie dokładniej niż starsze i często zawierają pełną nazwę.

Litery roku

Listy rocznicowe, które są tak pomocne dzisiejszym kolekcjonerom i znawcom sztuki przy datowaniu srebrnych dzieł, pierwotnie służyły jedynie lepszej kontroli procesu sprawdzania próby. Uzupełniają znak miasta, czasem są w niego wkomponowane (Hamburg od 1688 r., Augsburg od 1734 r.), Czasem ostemplowane odrębną cechą . Litery zmieniają się z okresu na okres w kolejności alfabetycznej, a po każdym cyklu wybierano inną typografię i kształt tarczy. Periodyzacja listu rocznego często odpowiada kadencji inspektora, więc niekoniecznie następuje po zmianie roku. W przeciwieństwie do Anglii i Holandii, rocznik jest raczej nietypowy w niemieckim srebrze, tylko w niektórych większych miastach był przewidziany w przepisach inspekcyjnych.

Znaczek podatkowy, Prusy, z 1809 r

Pieczęć skarbowa

W niemieckich próbach srebra zmiany oznaczeń , tj. Następnie wybite znaki w celach testowych, gwarancyjnych, weryfikacyjnych lub podatkowych, są rzadkie, ponieważ nie ma tutaj oficjalnego testu na próbę. Najbardziej znane są znaczki skarbowe z „ FW ”, które za panowania króla pruskiego Fryderyka Wilhelma III. były używane po 1809 roku.

Niemieckie cechy srebra z 1888 r

Schemat niemieckiego stempla srebrnego po 1888 r. Numer modelu, znak fabryczny (Koch & Bergfeld Bremen), cecha probiercza 800, a także stempel cesarski: półksiężyc (= srebro) i korona (= Cesarstwo Niemieckie)

W trakcie przenoszenia kompetencji do nowo utworzonej Rzeszy Niemieckiej w 1871 r. Ujednolicono również przepisy dotyczące stemplowania na poziomie krajowym. Odtąd można było stemplować zgodnie z prawem Rzeszy. Nie było i nie ma prawnego obowiązku stemplowania. Od tego czasu stemplowanie jest opcjonalne. Ponadto każdy może i może wykonać stemplowanie. Kwalifikacja nie jest wymagana. W 1884 r. Prawo cesarskie, które zasadniczo obowiązuje do dziś, ustanowiło nowe minimalne poziomy próby, aw 1886 r. Kształt znaczków. Od tego czasu oba prawa wspólnie określają standard marki tak zwanej Reichsstempelung, która weszła w życie w 1888 r . : Korona cesarska ( korona świątynna ) oznacza Cesarstwo Niemieckie, półksiężyc oznacza srebro, próba jest podawana w tysięcznych częściach i musi mieć wartość „800” lub wyższą, znak producenta fabryki lub warsztatu jest obowiązkowy. Oprócz tych czterech znaczków często dodawano próbkę lub numer zamówienia, jeśli przedmiot pochodzi z jednej z dużych (np. Bruckmann , Wilkens , Koch & Bergfeld ) fabryk wyrobów ze srebra, które ogromnie się rozrosły od połowy do końca wieku. . Pozwala wyciągnąć wnioski o kliencie i czasie powstania. Całe tłoczenie jest zwykle wykonywane przez samego producenta, który oprócz sprzedawcy jest gwarantem zawartości srebra; urzędowe badanie lub kontrola nie odbyły się w Niemczech. Określenie pochodzenia staje się niejasne w nierzadkich przypadkach, w których sprzedawca końcowy nazwał swoją biżuterię lub warsztat złotniczy ostemplowany „ex works” w celu zidentyfikowania fabrycznej wady produktu wykonanego przy pomocy maszyny w wyrobach ze srebra fabryk, ale sprzedanych przez niego, aby ukryć. Około połowy XIX wieku zarówno produkcja sztućców, jak i tusz srebrnych została przeniesiona z małych warsztatów rzemieślniczych do fabryk z silnikami parowymi, prasami, stołami prasowymi i walcami seryjnie na ponadregionalny rynek zbytu.

Znaczki zagraniczne

Bardziej szczegółowe opisy można znaleźć w odpowiednich artykułach w odpowiednich obcojęzycznych encyklopediach Wikipedii. Odpowiednie linki znajdują się na lewym marginesie.

Szwajcaria

Tradycyjny stempel, odpowiadający niemieckiemu, został zmieniony wraz z wielką reformą konstytucyjną w 1848 r., Ale wdrożenie pozostawiono kantonom. W 1887 roku został znormalizowany na poziomie krajowym i zmieniony ponownie w 1893. Każdy znaczek kontrolny (Bär 875, Auerhahn 800) zawiera literę wskazującą kanton .

Holandia

Oznaczenia próby dla srebra 934 (1) i 833 (2) oraz dla mniejszych prac. Holandia, 1814-1953

Oprócz stempli mistrzowskich i miejskich od XVII wieku w Holandii znane są jednolite w skali kraju stemple gwarantujące próbę, które gwarantowały zawartość srebra na poziomie 875/1000 do 1806 roku. Od 1814 r. Należy rozróżnić dwa standardy, które charakteryzują 833/1000 lub 934/1000. Odpowiednie znaczki, zmienione tylko nieznacznie w 1953 r., Są nadal aktualne. Litery określające rok zostały dodane od 1810 roku.

Anglia

Schemat angielskiego srebrnego tłoczenia. Głowa lamparta ( głowa lamparta = Londyn), kroczący lew ( passant lwa = próba 925 [srebro = srebro]), królowa Wiktoria ( znak celny = znaczek opłaty), rok K (= 1845). Nie pokazano znaku producenta.

Od XVI wieku angielskie srebrne oznaczenia składały się na ogół z czterech, czasem pięciu starannie zestawionych pojedynczych znaków rozpoznawczych: znaku miasta (np. W Londynie głowa lwa w koronie, głowa lamparta ), litery roku (corocznie zmieniającej się w typografii i kształcie tarczy), znak producenta i znak czystości (rozróżnia dwa standardy funta szterlinga : lew passant , lew idący z boku, oznacza 925/1000; Britannia , alegoryczna postać kobieca siedząca obok swojej tarczy, odnosi się do nowego funta szterlinga - miałkości 958/1000 ). Od 1784 do 1890 roku jako pokwitowanie dodawano piąty znaczek opłaty z profilowaną głową odpowiedniego władcy.

Francja

Również we Francji wizerunek marki producenta zawierał głównie inicjały warsztatu producenta, w niektórych miejscach uzupełnione o symbol miasta. Od 1672 r., A od 1681 r. Dwa stemple kontrolne, odpowiedni pobór opłat dzierżawiono do 1791 r. Nowe zasady obowiązywały od 1797 roku: państwo przejęło próbę próby i potwierdziło ją poinçon de titre , którą pokazuje Minerva od 1838 roku . Cechą charakterystyczną tych i innych francuskich znaczków kontrolnych od tamtego czasu jest ich malutki, ale precyzyjny i wymodelowany rysunek. Inicjały znaku producenta są teraz otoczone diamentem. Ogólnie historia francuskiego tłoczenia jest skomplikowana i zagmatwana i jak dotąd nie została w pełni przedstawiona. Krótkie podsumowanie jest prawie niemożliwe.

Rosja

Do 1899 r. Srebrna praca była stemplowana marką twórczą, miejską, często roczną i przeważnie z cechą probierczą „84” za 875/1000. Ta ostatnia miała poprzeczny owalny kształt od 1899 do 1908 roku i przedstawiała profil dziewczyny nad „84” po lewej stronie, od 1908 do 1917 po prawej. W 1927 r. Została zastąpiona głową robotnika z chustą, w 1958 r. Gwiazdą z sierpem i młotem. Próba solotników „94” odpowiada 980/1000.

Konwencja Europejska

Wspólny znak kontrolny dla srebra próby 925

Porozumienie zainicjowane przez ówczesne państwa EFTA w 1972 r. („Konwencja wiedeńska”, „Konwencja probiercza”) przewiduje harmonizację systemów cechowania wszystkich umawiających się państw. Celem wprowadzenia wspólnej cechy probierczej („Wspólny Znak Kontroli” (CCM)) jest ułatwienie międzynarodowego handlu artykułami z metali szlachetnych. Wiele państw jest częścią traktatu, w tym Przyłączyły się Wielka Brytania, Izrael, Polska i Holandia, Szwajcaria i Austria, ale nie Francja i Niemcy. Symbol srebra składa się z liczby próby znajdującej się między dwiema łuskami na wielokątnym obszarze. Ten „wspólny znak” jest umieszczany przez odpowiedni krajowy urząd kontroli i uzupełniony znakiem tego urzędu, „znakiem odpowiedzialności” (znakiem producenta) i oddzielnym oznaczeniem próby.

Marki na towarach posrebrzanych

Tłoczenie posrebrzanego widelca z posrebrzaniem 90 g

Grubość posrebrzania sztućców i srebra stołowego jest zwykle oznaczona wybitą wartością liczbową. Liczba (od 84 do 180) oznacza ilość czystego srebra naniesionego na powierzchnię 2400 cm ² (w przybliżeniu równa ilości drobnego srebra w gramach 12 widelców i 12 łyżek). Litery EP oznaczają galwaniczne posrebrzanie , EPNS oznacza galwanicznie niklowane srebro , metal Britannia pokryty galwanicznie EPBM .

linki internetowe

Wikisłownik: Srebrne znaczki  - wyjaśnienia znaczeń, pochodzenie słów, synonimy, tłumaczenia

• Międzynarodowa kolekcja młodszych srebrnych marek (w centrum uwagi: Wielka Brytania, niemieckie znaczki miejskie przed 1886 r., Niemieckie marki fabryczne po 1866 r., Pseudo znaczki Hanauer i inne przydatne listy).
• Duży zbiór historycznych srebrnych znaczków z pomocą identyfikacyjną

literatura

Uwaga wstępna: Wiele popularnych książek o srebrze zawiera liczne przykłady marek srebra. Cechy, które są pokazane tylko w selekcji, są przydatne tylko w bardzo ograniczonym zakresie do celów ustalenia. Co więcej, tylko bardzo bogate w materiały książki identyfikacji marki lub specjalne kompilacje, które koncentrują się na epokach, lokalizacjach lub regionach, są odpowiednie do identyfikacji niektórych znaków producenta. Jednak w większości obejmują one tylko okres przed industrializacją i często są dostępne tylko w dużych bibliotekach muzealnych, uniwersyteckich i państwowych. Praktycznie nie ma obszernych instrukcji dotyczących XIX, a przede wszystkim XX wieku. Określenie złotnik w wielu tytułach nie musi być irytujące: to stara nazwa zawodu rzemieślnika metali szlachetnych. Podręczniki zawierają jednak przeważnie tylko srebrne marki. Dobry przegląd historyczny, oczywiście bez rejestrów znaków towarowych, zapewnia:

• Eva M. Link: Srebrna książka Ullsteina. Historia sztuki i kultury srebra. Ullstein, Berlin i inne 1968, s. 262-267.

Uwzględniono główne cechy charakterystyczne niektórych krajów europejskich:

• Istvan Dombi, Bernd Höfler, Ingrid Loschek : Bruckmann's Silver Lexicon. Bruckmann, Monachium 1982, ISBN 3-7654-1755-6 .

Przywołano oficjalne starsze przepisy najważniejszych państw:

• Theodor Alfred Baur: Przepisy dotyczące próby i cech probierczych metali szlachetnych. Na podstawie oficjalnych źródeł z najważniejszych krajów świata. W. Diebener, Lipsk 1927.

Pomocne w przypadku symboli pojawiających się na kilku znakach miejskich (np. Klucz, orzeł):

• Helmut Seling, Helga Domdey-Knödler: europejskie marki miejskie, których nie należy mylić. Typologia starych marek złotniczych. = Europejskie znaki miejskie. Beck i wsp., Monachium 1984, ISBN 3-406-30508-3 .

Instrukcje oznaczania dla niemieckich marek srebra

• Marc Rosenberg : Znak złotnika. 4 tomy. Wydanie trzecie, powiększone i ilustrowane. Frankfurter Verlags-Anstalt, Frankfurt nad Menem 1922–1928. Podstawowa instrukcja została również wydana jako przedruk. Tomy 1 ( A - C ), 2 ( D - M ) i 3 ( N - Z ) o niemieckich miastach , tom 4 o cechach probierczych za granicą. Trzecia edycja jest nadal najważniejszą pracą referencyjną dla podstaw i dla wielu miejsc w dzisiejszych czasach. Wada: od około 1800 roku obiecujący wskaźnik trafień gwałtownie spada.
• Waltraud Neuwirth : Leksykon marki dla sztuki użytkowej. Tom 1: Niemcy . Metale szlachetne i nieszlachetne. 1875-1900 . Wydanie własne , Wiedeń 1978, ISBN 3-900282-05-6 .
• Reinhard W. Singer: Niemieckie srebrne sztućce . Biedermeier - historyzm - secesja (1805–1918) . Firmy, techniki, projektanci i dekory. Arnold, Stuttgart 1991, ISBN 3-925369-10-4 , s. 271-281: Trademark index (w tym samym czasie: Bonn, University, rozprawa, 1982).
• Ulrike von Hase: Biżuteria w Niemczech i Austrii 1895–1914 . Symbolizm, secesja, neo-historyzm (= materiały o sztuce XIX wieku. Vol. 24). Prestel, Monachium 1977, ISBN 3-7913-0385-6 , s. 372-477: indeks znaków towarowych .
• Wolfgang Scheffler : Goldsmiths in Hesse . Daty, prace, znaki. De Gruyter, Berlin i in. 1976, ISBN 3-11-005856-1 .
• Wolfgang Scheffler: złotnicy w środkowych i północno-wschodnich Niemczech . Od Wernigerode do Lauenburga na Pomorzu. Daty, prace, znaki. De Gruyter, Berlin i in. 1980, ISBN 3-11-007608-X .
• Wolfgang Scheffler: złotnicy z Dolnej Saksonii . Daty, prace, znaki. 2 tomy. De Gruyter, Berlin 1965.
• Wolfgang Scheffler: Goldsmiths Rhineland-Westfalia . Daty, prace, znaki. 2 tomy. De Gruyter, Berlin i in. 1973, ISBN 3-11-003842-0 .
• Wolfgang Scheffler: Goldsmiths Upper Franconia . Daty, prace, znaki. De Gruyter, Berlin i in. 1989, ISBN 3-11-011571-9 .
• Wolfgang Scheffler: Goldsmiths of the Ostallgäu (między Iller i Lech). Daty, prace, znaki. Verlag Kunst und Antiquitäten, Hanower 1981, ISBN 3-921811-12-0 .
• Horst H. Arians: Smell box and small silver from East Friesland , 2. edycja, Aurich 2018 (z listami mistrzów i marek na str. 444-482).
• Wolfgang Scheffler: Goldsmiths East Prussia . Daty, prace, znaki. De Gruyter, Berlin i in. 1983, ISBN 3-11-008900-9 .
• Wolfgang Scheffler: Złotnicy nad Renem i Neckarem . Daty, prace, znaki. Wstępne śledztwo. Verlag Kunst und Antiquitäten, Hannover 1977, ISBN 3-921811-01-5 .
• Carl Wilhelm Clasen: Rhenish marki srebra. Marki i dzieła złotników nadreńskich. CMZ-Verlag, Rheinbach-Merzbach 1986, ISBN 3-922584-48-9 .
• Erwin Hintze : śląscy złotnicy. W: Prehistoria Śląska w obrazie i piśmie. NF Vol. 6, 1912, ISSN  0259-7861 , s. 93-138 i NF Vol. 7, s. 135-175 (druki specjalne Breslau 1912 i 1916; przedruk wydania 1912-1916, poszerzony o rejestr osób i znaki towarowe. Zeller, Osnabrück 1979, ISBN 3-535-02431-5 ).
• Rainer Lemor: Półksiężyc i słońce. Kassel 2011. Tom 1 Przemysł złotniczy i złotniczy na Śląsku z fabrykami w miastach prowincjonalnych 1888-1945. Tom 2 Rainer Lemor, Rainer Sachs: Jubilerzy, złotnicy i złotnicy we Wrocławiu 1888-1945.
• Rainer Lemor, Martin Kügler: Srebro ze Śląska 1871-1945. Katalog Schlesisches Museum Görlitz. 2010. Ze znakami / stemplami producenta!
• Hubert Stierling : Goldsmith's mark from Altona to Tondern (= srebrna biżuteria wybrzeża Morza Północnego. Głównie w Szlezwiku-Holsztynie. Vol. 2). Wachholtz, Neumünster 1955 (zachodni Szlezwik-Holsztyn ).
• Bernt Zeitzschel: złotnicy i złotnicy we wschodnim Szlezwiku-Holsztynie od Flensburga do Burg na Fehmarn. Wachholtz, Neumünster 1998, ISBN 3-529-06126-3 .

Katalogi marek dla poszczególnych miast

• Helmut Seling: Sztuka złotników augsburskich 1529–1868. Masters - Marki - Działa. Tom 3: Mistrzowie, marki, cechy charakterystyczne. Beck, Monachium 1980, ISBN 3-406-05729-2 i tom 3, suplement. Beck, Monachium 1994, ISBN 3-406-37807-2 .
• Götz J. Pfeiffer: Goldsmiths in (Bad) Hersfeld od XVI do XX wieku. Ludzie, dzieła, konteksty. W: Journal of the Association for Hesian History and Regional Studies. Tom 125, 2020, ss. 69-88.
• Wolfgang Scheffler: berlińscy złotnicy. Daty, prace, znaki. Hessling, Berlin 1968.
• Gerd Spies: złotnicy z Brunszwiku . Historia - dzieła - mistrzowie i marki. 3 tomy. Klinkhardt & Biermann, Monachium i inni 1996, ISBN 3-7814-0393-9 .
• Alfred Löhr: srebro z Bremy . Od początków do secesji (= książeczki Muzeum Focke. Nr 59, ZDB -ID 17580-8 ). Państwowe Muzeum Sztuki i Historii Kultury w Bremie, Brema 1981.
• Rainer Lemor, Rainer Sachs: jubilerzy, złotnicy i złotnicy we Wrocławiu w latach 1888-1945. Kassel 2011 (= półksiężyc i słońce. Tom 2.)
• Erwin Hintze: The Breslau złotnicy. Studium archiwalne. Hiersemann na zlecenie, Breslau 1906.
• Wolfgang Scheffler: Celler srebrny. Przewodnik po mieście mieszkalnym w Dolnej Saksonii. Muzeum Bomann, Celle 1988.
• Heiner Meininghaus: Goldsmiths Brands: nowe wyniki badań. Część 35: Eichstätt. W: Weltkunst. Vol. 70, 2000, ISSN  0043-261X , str. 1366-1368.
• Hans Georg Schönfeld: The Eutin złotnicy. Historia, daty, dzieła, postacie. Przyczynek do historii rzemiosła złotniczego w rezydencji Eutinów od jej początków do początków epoki przemysłowej. Wachholtz, Neumünster 1975, ISBN 3-529-6151-4 .
• Erich Schliemann, Bernhard Heitmann i inni: złotnicy z Hamburga. 3 tomy. Schliemann, Hamburg 1985.
• Heiner Meininghaus: Znak złotnika z Ingolstadt . W: Karta kolekcji historycznego stowarzyszenia Ingolstadt. Vol. 105, 1996, 139-153, zdigitalizowane .
• Johannes Warncke: Szlachetna kuźnia w Lubece i ich mistrzowie (= publikacje o historii Wolnego i Hanzeatyckiego Miasta Lubeki. Vol. 8, ZDB -ID 520795-2 ). M. Schmidt-Römhild, Lübeck 1927.
• Björn R. Kommer , Marina Kommer: Lübecker Silber 1781–1871 (= publikacje o historii Lubeki hanzeatyckiej. Seria B, 3). Schmidt-Römhild, Lübeck 1978, ISBN 3-7950-0049-1 .
• Sigrid Bösken: The Mainz złotników gildii. Twoi mistrzowie i ich dzieła od końca XV do końca XVIII wieku. (= Wkład do historii miasta Moguncji. Tom 21, ISSN  0405-1998 ). Biblioteka miejska, Moguncja 1971 (też: Moguncja, uniwersytet, rozprawa, 1969).
• Karin Teppe (Red.): Norymberska sztuka złotnicza 1541–1868. Tom 1: Mistrzowie - Dzieła - Marki. Dwuczęściowe tomy (Część 1: Tekst. Część 2: Tafeln. ) Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg 2007, ISBN 978-3-936688-17-7 (część 1), ISBN 978-3-936688-18-4 ( Część 2).
• Götz J. Pfeiffer: Złotnicy w Rotenburgu nad Fuldą między wojną 30-letnią a założeniem imperium. Ludzie, dzieła, konteksty. W: Wszystko o chorobie Alheimera. Tom 39, 2018, s. 38-47 (część 1) i tom 40, 2019, s. 15-24 (część 2).
• Carl-Wilhelm Clasen: srebro Stader . Biuro złotnika w Stade (= indywidualne pisma Stader Geschichts- und Heimatverein. Vol. 15, ISSN  0585-0037 ). Stowarzyszenie Stader History and Local History, Stade 1962.
• Jens H. Fischer: Historia złotników z Weißenfels . Tom 1: Od początku do końca Księstwa Saksonii-Weißenfels. Wydanie poprawione i rozszerzone. Publikacja własna , Weißenfels 2006, ISBN 3-00-008775-3 .
• Waltraud Neuwirth: Leksykon wiedeńskich złotników i złotników oraz ich znamiona. 1867–1922 2 tomy. Wydanie własne , Wiedeń 1976, ISBN 3-900282-00-5 .
• Götz J. Pfeiffer: Barokowi złotnicy w Ziegenhain. Johann Christoph Wolff, Johann Michael Pletong i Johann Andreas Siegfried. W: Schwalm Yearbook. 2020, ss. 72-78.

Podręczniki zagranicznych marek

• Marc Rosenberg: Znak złotnika. Tom 4: Za granicą i Bizancjum. Wydanie trzecie, powiększone i ilustrowane. Frankfurter Verlags-Anstalt, Frankfurt am Main 1928 (podręcznik podstawowy, również wydany jako przedruk).
• Jan Divis: Srebrne znaczki z całego świata . Katalog srebrnych znaków tłoczenia do szybkiego przyporządkowania dzieł sztuki i przedmiotów codziennego użytku. 7. edycja. Battenberg, Regenstauf 2010, ISBN 978-3-86646-065-2 (znaki towarowe miast i krajów, a także wybrane amerykańskie marki warsztatów).
• Tardy (di: Henri Lengellé): Międzynarodowe cechy srebra. Wydanie 5, przedruk. Tardy, Paryż 2005.
• R. Stuyck: notatki belgijskie . = Poinçons d'argenterie belges. Weesp i in., Antwerpia 1984, ISBN 90-02-14556-X .
• Christen Anton Bøje: Danske Guld i Sølv Smedemaerker za 1870 r. ( Politikens Håndbøger. Vol. 53, ZDB -ID 1267117-4 ). Wydanie 2. Polityka Forlag, Kopenhaga 1962.
• Judith Banister (red.): Angielskie srebrne znaki Halla. Z listami angielskich, szkockich i irlandzkich znaków Hall i Makers Marks. Foulsham, Londyn 1970, ISBN 0-572-00674-8 .
• Arthur Grimwade: London Goldsmiths 1697-1837. Ich ślady i życie z oryginalnych rejestrów w Goldsmith's Hall i innych źródłach. III edycja. Faber & Faber, Londyn 1990, ISBN 0-571-15238-4 .
• Charles James Jackson: angielscy złotnicy i ich znaki. Historia złotników i blacharzy Anglii, Szkocji i Irlandii. Wydanie 2, poprawione i uzupełnione. Dover Publications, New York NY 1964.
• Emile Beuque, Marcel Frapsauce: Dictionnaire des Poinçons de maîtres-orfèvres français du 14e siècle à 1838. Auteurs, Paryż 1929 (przedruk. De Noble, Paryż 1964).
• Henri Nocq: Les poinçons de Paris , repertuar des maîtres-orfèvres de la juridiction de Paris depuis le Moyen Âge jusqu'à la fin du 18e siècle. 5 tomów. H. Floury, Paryż 1926-1931.
• Elias Voet: Nederlandse Goud- en Zilvermerken. 1445-1951. 2e unikając presji. Nijhoff, 's-Gravenhage 1951 (wyd. 3. Tamże 1963).
• Christian M. Baur (red.): Masters & Brands na Old Sheffield Plate i Electro Plate. (Słownik marki Baura). ARS-Verlag, Monachium 2011, ISBN 978-3-9814009-5-3 (dla angielskich, posrebrzanych przedmiotów z lat 1743-1936).

Indywidualne dowody

1. ↑ Roland Jaeger: Beschauzeichen , w: Reallexikon zur Deutschen Kunstgeschichte , t. 2, 1938, kol. 307-316, tutaj kol. 311
2. ↑ Ustawa o próbie złota i srebra (FeinGehG), wydana 16 lipca 1884 r., Weszła w życie 1 stycznia 1888 r., Ostatnio zmieniona 31 sierpnia 2015 r. FeinGehG
3. ^ John Bly: Discovering Hallmarks on English Silver, Shire Publ. 2005, s.3.
4. ↑ Pomocne przeglądy w Rosenberg: Znak złotnika. Tom 4: Za granicą i Bizancjum. 1928, str. 197-214 oraz Dombi i in .: Bruckmann's Silber-Lexikon. 1982, str. 101-104.
5. ↑ http://www.silvercollection.it/hallmarks.html
6. ^ Encyklopedia online srebrnych znaków: strona główna