Dźwięki (niemiecki magazyn)

Sounds to niemieckie pismo muzyczne założone w 1966 roku . Początkowo skupiono się na free jazzie , a od 1968 roku na progresywnym rocku . Około 1978/79 skupiono się na muzyce punkowej i nowej fali (wówczas jeszcze mało znanej w Niemczech) . Z biegiem czasu Sounds stał się pierwszym niemieckim magazynem muzyki pop .

Założyciel i imiennik

Założycielem, wydawcą i pisarzem w jednej osobie był Rainer Blome, który wcześniej pracował jako kierownik wycieczek i pisał wiersze na boku. Pierwsza edycja Sounds , początkowo skupiona wyłącznie na współczesnym jazzie, ukazała się w Solingen w 1966 roku , a jej podtytuł brzmiał Die Zeitschrift für Neue Jazz . Do wyboru nazwy Sounds Blome'a zainspirował komentarz saksofonisty jazzowego Alberta Aylera , który można odczytać również jako motto programowe w pierwszym numerze: „Nasza muzyka to już nie nuty, to dźwięki”.

Historia rozwoju magazynu

Jedna z redakcji Dźwięków w epoce Jürgena Legatha, Heilwigstrasse 33 / róg Isestrasse, Hamburg

Wzloty i upadki ogólnego rozwoju magazynu można zobaczyć w siedmiokrotnie zmienianych siedzibach redakcyjnych: pierwsze wydanie ukazało się w Solingen w 1966 r. (Entenpfuhl 4), a między 1968 a 1972 r. redakcja miała trzy różne wersje kolońskie. lokalizacje kolejno (Isabellenstrasse 18a; Ubierring 13; Hohestrasse 156) i od 1973 do 1983 w Hamburgu przeniosła się z Heilwigstrasse 33 najpierw do Winterhuder Weg , a następnie do Steindamm . Odzwierciedla to jednak również częstotliwość ukazywania się, która stopniowo się stabilizuje: najpierw nieregularnie, potem co dwa miesiące, a wreszcie raz w miesiącu w okresie rozkwitu Dźwięków .

Pierwszy etap (era Rainera Blome'a)

W pierwszym roku jego publikacji , Dźwięki została dana wyłącznie z free jazzu z takimi muzykami, jak Ornette Coleman , Sonny Rollins i Albert Ayler , ale w 1967 roku stopniowa zmiana nastąpiła z przeglądu LP „Freak Out” autorstwa Franka Zappy zespole Mothers of Invention Zwróć się do muzyki rockowej. Wkrótce muzyka rockowa znalazła się w centrum zainteresowania redakcji, a reportaże o współczesnym jazzie wkrótce stały się jedynie mrocznym istnieniem. Konsekwencja: Od 1969 Sounds nazywa się w podtytule »Magazin zur Popmusik«. To, co kiedyś zaczęło się jako mały, nieregularnie ukazujący się fanzin na szarawym papierze, rozwinęło się za Blome'a ​​w regularnie ukazujące się czasopismo, a dzięki głębokiemu podejściu do muzyki, opiniotwórcze pismo najwyższej rangi. Choć był uparty, nie miał dużego nakładu – bo sytuację gospodarczą można podsumować. Oddzielny austriacki dodatek, czterostronicowa czarno-biała ulotka, nad którą współpracowali austriaccy dziennikarze radiowi ORF Wolfgang Kos oraz Michael Schrott i Günter Brödl , nie przyczynił się znacząco do wzrostu nakładu. W 1972 zmienił się wydawca. Menedżer, który promuje zespół Krautrock wasze dzieci, Jonas Porst, syn lewicowego przedsiębiorcy fotograficznego z Norymbergi, Hansheinza Porsta, włożył kapitał w dźwięki i obiecał: „Teraz wszystkie budżety zostały zwiększone, a ludzie w redakcji zostali uwolnieni od wszelkich środków do życia zmartwienia. Nikt nie jest zmuszany do pracy nad magazynem całym sercem, ale jako praca w niepełnym wymiarze godzin.„Ale zaledwie pięć miesięcy później nie było już żadnej pracy dla Blome'a. Po sporze z Porstem - prawdopodobnie z powodu niedotrzymania obietnicy, że zostanie redaktorem naczelnym z odpowiednimi uprawnieniami decyzyjnymi - założyciel Sounds niespodziewanie zrezygnował i pojawia się jako pracownik dopiero w sierpniowym numerze tego roku. Diedrich Diederichsen pośmiertnie pochwalił zmarłego w 1995 roku Blome'a ​​jako „niezwykle interesującą postać”, która potrafiła pisać „niezwykle opiniotwórcza i agresywna, a także pełna pasji”.

Drugi etap (era Jürgena Legatha)

Przez pewien czas zespół redakcyjny kierował Michael Wallossek, zanim w sierpniu 1972 roku został zatrudniony grafik Jürgen Legath, który dzięki swojej pracy w firmie Stern został uznany za wybitnego grafika. Jej wyrafinowany ideał współczesnego magazynu muzycznego opierał się na amerykańskim Rolling Stone . Najpóźniej w grudniowym wydaniu Dźwięków było to już oczywiste dla czytelników kiosku. Zamiast dotychczasowego formatu DIN A4 (210 × 297 mm), Dźwięki pojawiły się w formacie magazynowym (210 × 280 mm), w druku czterokolorowym , na wysokiej jakości papierze. Legath przeprojektował także układ wewnątrz magazynu. Kolumny takie jak spis treści („W tym numerze”), listy do redakcji, aktualności, daty tras koncertowych, reportaże, relacje z koncertów na żywo, recenzje płyt oraz rubryka filmy/książki – wszystko zostało sprowadzone do formy, która w dużej mierze zachowały się do końca Dźwięki . W 1973 r., kiedy Jürgen Legath wprowadził potrzebę przeniesienia zespołu redakcyjnego z Kolonii do Hamburga , gdzie rezydowały prawie wszystkie duże firmy fonograficzne, do gry i energicznie, Porst wystąpił – a Legath sam kupił gazetę bez zbędnych ceregieli, odpowiedzialny wydawca i właściciel w jednej osobie.

"Pięść gonzo", dwa kciuki trzymające kaktus pejotlowy - "znak wodny" dziennikarstwa gonzo

Trzech ludzi tworzyło trzon dość swobodnie „pływającej” redakcji: Jürgen Legath, znany jako „Dowódca” i jego „kumpel” Jörg Gülden , urzędnik (pseudonim Dr. Gonzo) i członek zespołu Flying Klassenfeind i Teja Schwaner , płodny tłumacz języka angielskiego i pisarz w dziedzinie popkultury . Wszyscy trzej cenili subiektywną pisownię niemieckojęzycznego dziennikarstwa pop z lat 60. XX wieku. Legath, Gülden i Schwaner byli konsekwentnie fanami wszystkiego, co wyszło z amerykańskiego New Journalism , zwłaszcza Huntera S. Thompsona i tak zwanego dziennikarstwa Gonzo . Z tej pozycji była wielka otwartość na wszelkiego rodzaju „rockowe pisanie” (Diederichsen), oparte na haśle Neutert Provo : „Nie bądź rzeczowy, zawsze bądź osobisty”. Tak pisali – na swój własny sposób – Ludzie jak różnorodni jak Werner Büttner , Detlef Diederichsen (pod pseudonimem Ewald Braunsteiner), jego brat Diedrich Diederichsen, Andreas Dorau , Peter Glaser , Peter Hein , Alfred Hilsberg , Rainer B. Jogschies (niemiecki rock, festiwale, inicjatywy muzyczne), Hans Keller, Kid P. (faktycznie Andreas Banaski ), Michael LUB Kroher , Reinhard Kunert, Joachim Lottmann , Albert Oehlen , Olaf Dante Marks , Georg Seeßlen , Joachim Steinhöfel i Aleksander Sevschek (pod pseudonimami Xao Seffcheque i ORAV). Tym, co ich połączyło, był lewicowy gest, „niesprecyzowane grono (s) własnego rodzaju”, które, zgodnie z późną samokrytyką Diederichsena, „pozostało poza jakąkolwiek praktyczną polityką, ale także poza wszelkim politycznym związkiem ze współczesną polityką”. .”Seria podjechał 1978/79 ważny impuls do przesunięcia punktu ciężkości tematyczny«Dźwięki»od rocka do punka i nowej fali muzyki (w tym czasie wciąż mało znanej w Niemczech) . W trakcie tego rozwoju „Dźwięki” stały się nawet rodzajem „organu centralnego” dla Neue Deutsche Welle , co wielu (przypuszczalnie starszym) abonentom w ogóle się nie podobało. Nakłady spadły. A kryzys w branży fonograficznej, z coraz mniejszą liczbą reklam, załatwił resztę. W styczniu 1983 ukazał się ostatni numer „Dźwięków”.

Koniec etapu (era Marquard / Springer)

W tym samym roku Legath sprzedał „Dźwięki” szwajcarskiemu wydawcy Jürgowi Marquardowi . Wydany już „Musikexpress”, a teraz wydawał oba periodyki pod podwójnym tytułem „Musikexpress Sounds” jako jedno. I to w sposób, który pod względem treści i pisowni w dużej mierze odpowiadał tradycyjnemu rozumieniu muzyki i dziennikarstwa Musikexpress . Liczni redaktorzy i autorzy dźwięków wyskoczyli wtedy i przeszli do magazynu Spex . Po przejęciu go przez Axel Springer Verlag w 2000 roku nosiła tylko nazwę Musikexpress . W 2008 roku to właśnie ten wydawca próbował wskrzesić legendarne w międzyczasie brzmienia i wszedł na rynek z początkowym nakładem 50 000 egzemplarzy, co poszło zupełnie nie tak. Po siedmiu wydaniach, które z pewnością nie powinny być na plusie, wątpliwa firma została zatrzymana i całkowicie umorzona w listopadzie 2009 roku.

Zobacz też

literatura

  • Jürgen Legath (red.): Dźwięki - płyty 66-77 . 1827 recenzji; Frankfurt / Main: Zweiausendeins 1979, 1562 s. (Dostępne tylko w wersjach antykwarycznych)

linki internetowe

Indywidualne dowody

  1. ↑ Zobacz dźwięki słów kluczowych . W: roxikon . Leksykon muzyki rockowej i popowej http://www.roxikon.de/medien/sounds/
  2. ↑ Dźwięki nr 1 pojawiły się zimą 66/67. Na okładce: Free jazzowy saksofonista Peter Brötzmann , najlepszy przyjaciel Blome'a. Wraz z nim iz Peterem Kowaldem Blome prowadził Cech Artystów Nowego Jazzu. Zobacz sekcję archiwum (1966). W: Archiwum dźwięków. Niemiecki Miesięcznik Muzyczny 1966 - 1983 http://sounds-archiv.at/styled-201/styled-202/
  3. ↑ Zobacz sekcję archiwum . W: Archiwum dźwięków. Niemiecki Miesięcznik Muzyczny 1966 - 1983 http://sounds-archiv.at/styled-201/styled-202/
  4. ↑ Zobacz sekcję archiwum . W: Archiwum dźwięków. Niemiecki Miesięcznik Muzyczny 1966 - 1983 http://sounds-archiv.at/styled-201/styled-202/
  5. ↑ Zobacz dźwięki słów kluczowych . W: roxikon . Leksykon muzyki rockowej i popowej http://www.roxikon.de/medien/sounds/
  6. ↑ Zobacz rozdział archiwum (1966 i 1967). W: Archiwum dźwięków. Niemiecki Miesięcznik Muzyczny 1966 - 1983 http://sounds-archiv.at/styled-201/styled-202/
  7. ↑ Zobacz rozdział archiwum (1966 i 1967). W: Archiwum dźwięków. Niemiecki Miesięcznik Muzyczny 1966 - 1983 http://sounds-archiv.at/styled-201/styled-202/
  8. ↑ Zobacz sekcję Dźwięki w Austrii . W: Archiwum dźwięków. Niemiecki Miesięcznik Muzyczny 1966 - 1983 http://sounds-archiv.at/styled-201/styled-202/
  9. ↑ Zobacz rozdział archiwum (1972). W: Archiwum dźwięków. Niemiecki Miesięcznik Muzyczny 1966 - 1983 http://sounds-archiv.at/styled-201/styled-202/
  10. ↑ Zobacz http://sounds-archiv.at/styled-201/styled-202/
  11. ↑ Zobacz Ronalda Strehla: „Opowieść o dźwiękach”. Historia pierwszego niemieckiego pisma o muzyce pop. Transmisja w nocnym klubie NDR , Hamburg 2006.
  12. ↑ Ronald Strehl: „Opowieść o dźwiękach”. Historia pierwszego niemieckiego pisma o muzyce pop. Transmisja w nocnym klubie NDR , Hamburg 2006.
  13. ↑ Ludzie tacy jak Nettelbeck , Neutert czy Salzinger (który pod pseudonimem Jonas Überohr nie został stałym felietonistą „Dźwięków” na darmo ).
  14. ↑ Zobacz Diedricha Diederichsena w wywiadzie z Clarą Drechsler : Żyj oszczędnie i gotuj według przepisu . W: Spex 10/1995, s. 56-59, tutaj s. 56.
  15. ↑ Ronald Strehl: „Opowieść o dźwiękach”. Historia pierwszego niemieckiego pisma o muzyce pop. Transmisja w nocnym klubie NDR , Hamburg 2006.
  16. ↑ Chociaż, jak sam przyznaje, był „antyrockistą”, Diedrich Diederichsen faktycznie użył określenia „pisanie rocka”. Zobacz wywiad z Clarą Drechsler : Żyj oszczędnie – i gotuj według przepisu . W: Spex 10/1995.
  17. ↑ Natias Neutert w: Boa Vista , Journal for Art and Literature, nr 3, Hamburg 1975, s. 55.
  18. ↑ Diedrich Diederichsen : „Kto jest mózgiem policji”? W: SPEX nr 10, październik 1995, s. 50-55, tu s. 52.
  19. ↑ Jürgen Legath (red.): Dźwięki - płyty 66-77 . 1827 recenzji; Frankfurt nad Menem 1979 (dostępny tylko jako antykwariat).
  20. ↑ Peter Mühlbauer: Oszustwo etykiet. Axel Springer Verlag wskrzesza „dźwięki”
  21. ↑ Jens Schröder: „ Springer stawia Music Magazine Dźwięki na lodzie ( pamiątka z oryginałem od 1 marca 2010 w Internet Archive ) Info: archiwum Link został wstawiony automatycznie i nie została jeszcze sprawdzona. Sprawdź link do oryginału i archiwum zgodnie z instrukcjami, a następnie usuń to powiadomienie. ”, na media.de, 26 lutego 2010 @1@2Szablon: Webachiv / IABot / meedia.de