Wystawa Sztokholmska 1930

Stockholmsutställningen 1930: główna restauracja Paradiset

Sztokholm Wystawa 1930 ( szwedzki Stockholmsutställningen 1930 ) był obywatelem wystawa dla architektury , wzornictwa i rzemiosła pod znakiem modernizmu w Sztokholmie . Został zaaranżowany pod kierunkiem architekta Gunnara Asplunda , Svenska Slöjdföreningen (Szwedzkie Stowarzyszenie Sztuki Rzemieślniczej) i miasta Sztokholm. Trwała od 16 maja do 29 września 1930 r., A wystawę odwiedziło około czterech milionów zwiedzających.

tło

W 1928 roku Svenska Slöjdföreningen (obecnie Svensk Form ) zasugerowała, że ​​większa wystawa powinna odbyć się w Sztokholmie w 1930 roku. Chcieli pokazać to, co już wiedzieli Europa i USA , a mianowicie nowoczesne rękodzieło, design i produkty przemysłu artystycznego. Wystawa miała być zrealizowana z gwarancjami państwowymi i dyrektorem generalnym Svenska Slöjdföreningen , historykiem sztuki Gregorem Paulssonem . Jako architekt wystawy Le Corbusier został krótko omówiony, ale ponieważ odwołał go z nieznanego powodu, do tego zadania zatrudniono architekta Gunnara Asplunda .

Modernizm w Szwecji w latach trzydziestych XX wieku

Przełom modernizmu w architekturze i designie, zwany w Szwecji funkcjonalizmem , nastąpił późno i dopiero wraz z wystawą w Sztokholmie w 1930 roku. W innych krajach europejskich nowe ruchy artystyczne nowoczesności w architekturze i designie dostarczyły już wielu zauważalnych przykładów - tak rozwinęła się mieszkająca we Francji Swiss Le Corbusier nowe koncepcje budynków mieszkalnych i urbanistyki. W Związku Radzieckim artystyczna awangarda wokół Władimira Tatlina i Kazimierza Malewicza postrzegała siebie jako ruch rewolucyjny. W Niemczech miał Waltera Gropiusa w 1919 roku Bauhaus , założył architekturze i sztuce próbował scalić.

Szwedzki wariant modernizmu, w interpretacji Gunnara Aplunda, był nieco łagodniejszy i bardziej koncyliacyjny niż bezkompromisowe, lewicowe radykalne idee w innych częściach Europy. W Szwecji nie chcieli, aby nowa architektura była kwestią ideologiczną, polityczną. Szwedzi szukali kompromisu i wierzyli, że nowoczesna architektura, choć bezkompromisowa, musi dostosowywać się do istniejącej zabudowy miejskiej i potrzeb mieszkańców.

wykonanie

Stockh 1930 2.jpg

Wystawa odbyła się w południowym Djurgården , tuż przy Djurgårdsbrunnsviken . Gunnar Asplund, główny architekt, zaprojektował niezwykle proste, zalane światłem i powietrzem sale wystawowe. Jeszcze kilka lat wcześniej Asplund był fanem szwedzkiego klasycyzmu z lat dwudziestych XX wieku, znanego również jako szwedzka gracja , ale teraz unikał wszelkich ozdób i ozdób. Osiągnął swój międzynarodowy przełom dzięki tej prostej elegancji, której od tamtej pory prawie nie udało się osiągnąć. Wieczorem jako architektoniczny środek wyrazu, zarówno na lądzie, jak i na wodzie, wykorzystano światło elektryczne. Po raz pierwszy zwiedzający mogli zobaczyć meble z rur stalowych wzorowane na modelu Marcela Breuera . Młody Bruno Mathsson z Värnamo był tak zainspirowany tym, że w domu natychmiast zaczął eksperymentować z meblami wykonanymi z giętego drewna .

Szwedzcy artyści, rzemieślnicy i firmy pokazali swoje najnowsze produkty. Huta Orrefors pracowała przez całą wiosnę 1930 roku przy projektowaniu nowych produktów na wystawę. Efektem była między innymi seria szkła gospodarczego w prostych, geometrycznych kształtach, bez wzorów i zawijasów, ale także szklane dzieła sztuki autorstwa Edwarda Halda i Simona Gate .

Sercem wystawy był dział mieszkaniowy. Panujący niedobór mieszkań w Szwecji należy przezwyciężyć poprzez skuteczniejsze wykorzystanie dostępnych środków. Pokazano wyidealizowane typy mieszkań, które można wyprodukować tanio i wydajnie. Chcieli stworzyć higieniczne i jasne mieszkania z dużą ilością miejsca dla wszystkich członków rodziny.

Stockh 1930 1.gif

Dział mieszkaniowy został zaprojektowany przez szwedzką elitę architektoniczną, w tym Sven Markelius , Paul Hedqvist , Nils Ahrbom , Helge Zimdal , Uno Åhrén , Albin Stark i Sigurd Lewerentz . Ponieważ były mieszkania , domy i domy szeregowe ; wszystko było umeblowane zgodnie z nowym ideałem, ale niektórzy odwiedzający uznali meble za dość „nagie” i „zimne”.

Największym architektonicznym elementem przyciągającym wzrok był wysoki maszt reklamowy , zwieńczony skrzydłami Sigurda Lewerentza w kształcie „<”. Zaprojektował także pamiętny plakat wystawowy, trójwymiarowy „1930” na czerwonym tle. Firma Lewerentz wyprodukowała również niektóre autobusy wystawione w hali transportowej i wyprodukowane przez General Motors Nordiska AB .

Na rozległych terenach wystawienniczych zwiedzający mogli zobaczyć nowy stylowy ideał funkcjonalizmu z produkowanymi przemysłowo produktami masowymi. Nowością w Szwecji był kiosk z hot dogami , w którym sprzedawano gorącą kiełbasę w bułce, którą można było zjeść prosto z ręki stojąc prosto. Była też restauracja o odpowiedniej, przyszłościowej nazwie Paradiset „Das Paradies”.

Zdjęcia z wystawy

Zdjęcia z archiwum Svensk Form , w tym trzy kolorowe zdjęcia legendarnego fotografa Gustafa W. Cronquista (1878–1967)

  • Restauracja przy wejściu

  • Typ mieszkanie nr 4

  • Światło jako środek wyrazu

  • Autobusy Sigurda Lewerentza

krytyka

Nie tylko „niewykształcona” opinia publiczna skrytykowała to i uważała, że ​​całość jest zbyt rzadka i prosta, również elita projektantów nie zgodziła się z tym. Najsilniejszy krytyk był znany projektant mebli i namiętny zwolennik szwedzkiej łaski , Carl Malmsten , którzy protestowali przeciwko tej „złej programu”. W liście do kierownictwa wystawy opisał funkcjonalizm jako „... slätstruken, importerad, antytradycyjny styl, mekaniskt torr och grundat på falsk saklighet ...” (z grubsza „... wygładzony, importowany, antytradycyjny, suszony mechanicznie i oparte na fałszywej obiektywności… ”).

Efekty

Osiedle domów szeregowych Uno Åhréns Norra Ęngby z 1931 roku
Villa Ęngbyhöjden nr 30,
Södra Ęngby z 1938 roku

Budynki Wystawy Sztokholmskiej w 1930 roku zostały zburzone, ale pomysły przetrwały i będą miały szczególny wpływ na szwedzkie budownictwo mieszkaniowe przez wiele lat. Były też zmiany polityczne. W 1931 r. Socjaldemokraci przejęli władzę w Sztokholmie, a rok później w całej Szwecji.

Już w 1931 r. Jeden z architektów wystawy, Uno Åhrén, zrealizował swoje pomysły na mieszkania socjalne na osiedlu szeregowym w Norra Ęngby w Bromma, a apartamenty dla rodzin wielodzietnych powstały na przedmieściach Sztokholmu w Traneberg (1937–38) i Hammarbyhöjden (1938). Vita staden „Białe miasto” nazywano je nie tylko jasnymi kolorami elewacji, ale przede wszystkim czystością i czystością, zgodnie z hasłem wystawy sztokholmskiej w 1930 roku. Wszystkie domy miały centralne ogrzewanie , wszystkie apartamenty miały własną łazienkę z toaletą i ciepłą wodą i zimna woda, w pełni wyposażona kuchnia i balkon. Duże okna wpuszczały do ​​mieszkań światło i powietrze, na klatce schodowej znajdował się nawet wywóz śmieci, a na zewnątrz, na wsi, plac zabaw dla dzieci.

Prezentowane na wystawie koncepcje funkcjonalistyczne w budownictwie mieszkaniowym były również wykorzystywane w dzielnicy mieszkaniowej Södra Ęngby w Bromma. Södra Ęngby składa się z około 500 różnych domów jednorodzinnych, które zostały zaprojektowane i zbudowane w stylu funkcjonalistycznym w latach 1933–1939, dzięki czemu Södra Ęngby jest jedną z największych zachowanych funkcjonalistycznych osad willowych w Europie. Osadę chroni tzw. Riksintresse (zainteresowanie Rzeszy szczególnie cennymi budynkami).

Literatura i źródła

  • C. Caldenby, O. Hultin, i wsp .: Asplund . Arkitektur Förlag, Sztokholm 1985, ISBN 91-86050-11-7 .
  • Janne Ahlin: Sigurd Lewerentz, architekt . Byggförlaget, Sztokholm 1985, ISBN 91-85194-63-8 .
  • Hedvig Hedqvist: 1900–2002, forma svensk - Internationell Design . Bokförlaget DN, Sztokholm 2002, ISBN 91-7588-420-8 .
  • Knaur's Lexicon of Modern Architecture . Wydawnictwo Droemersche 1963.
  • Lena Ahlgren (Red.): Bonniers Lexicon . Bonnier Lexikon AB, Sztokholm 1997, ISBN 91-632-0056-2 .
  • Stockholmshem (red.): Stockholmshem 1937–1987 . Byggförlaget, Sztokholm 1987, ISBN 91-85194-80-8 .
  • Magnus C. Forsberg, Daniel A. Walser: Stockholm Exhibition 1930 (PDF; 5,8 MB), ETH Zurich , 1997.
  • Atli Magnus Seelow: Rekonstrukcja Wystawy Sztokholmskiej 1930. Stockholmsutställningen 1930 zrekonstruowany . Arkitektur Förlag, Sztokholm 2016, ISBN 978-91-86050-94-8 .
  • Atli Magnus Seelow: Akceptuję. Książka i jej historia. Tłumaczenie na język niemiecki ze wstępem i komentarzem [z tekstem Gunnara Asplunda, Woltera Gahna, Svena Markeliusa, Gregora Paulssona, Eskila Sundahla, Uno Åhréna]. FAU University Press, Erlangen 2018, ISBN 9783961471317 .

Zobacz też

linki internetowe