Dźwięk (muzyka)
W muzyce dźwięk odnosi się do zdarzenia dźwiękowego (jak również jego wrażenia słuchowego i intelektualnej abstrakcji), które jest generowane przez instrumenty muzyczne , głos ludzki lub w inny sposób za pomocą elastycznego ciała i któremu można przypisać mniej lub bardziej dokładną wysokość. . Podczas gdy właściwości fizyczne jako połączenie czystych tonów i składników szumu lub (zależne od podstawowej oscylacji drgań sinusoidalnych) harmonicznych podtekstów mogą być analizowane i opisywane, subiektywny dźwięk zależy od percepcji czynników psychoakustycznych , doświadczenia kulturowego i estetycznych oczekiwań.
W praktyce muzycznej i teorii muzyki tony są elementami systemu tonów lub (opisywalnej matematycznie) struktury tonów, które są w relacji interwałowej i są opisane za pomocą symboli tonów i / lub nut .
Etymologia i złożoność pojęciowa
Termin „ton” pochodzi od tonus , zlatynizowanej formy starogreckiego τόνος, tonos, „napięcie” dla czasownika τείνειν teinein „napięcie, napięcie, odprężenie”. Znaczenie słowa różni się w zależności od kontekstu. Więcej na temat złożoności opisu, analizy i percepcji dźwięków można znaleźć w licznych artykułach. Oprócz uniwersaliów percepcji muzyki i aspektów obiektywnych, takich jak wysokość , dźwięk , tonalność , alikwoty , widma dźwiękowe , aspekty subiektywnej percepcji, np. B. w zakresie typologii słuchu , percepcji słuchowej , psychologii muzyki , percepcji wysokości dźwięku i psychoakustyki . Muzyka atonalna nie jest głosem płaskim, cichym, cichym, bez śladu czy wręcz niesłyszalnym; raczej słowo atonal odnosi się do braku systemu tonacji .
Parametry brzmienia
Aby uzyskać bardziej szczegółowy opis tonu, stosuje się różne parametry w zależności od dostępu . Zwykle są to:
- murawa ; można ją określić akustycznie jako częstotliwość (liczbę drgań na sekundę) lub w praktyce wyrazić symbolami tonów lub nutami .
- czas na dźwięk ; można go zmierzyć fizycznie i akustycznie w ciągu kilku sekund lub, w praktyce, podać w kategoriach względnych za pomocą wartości nut .
- objętość lub siły tonu ; można go określić akustycznie jako amplitudę (szerokość drgań) lub jako ciśnienie akustyczne , ale także pragmatycznie, korzystając z informacji o głośności .
- barwy ; można ją z grubsza scharakteryzować akustycznie kompozycją alikwotową lub, bardziej ogólnie, widmem częstotliwości , lub można ją praktycznie określić na podstawie informacji o instrumencie i stylów gry.
Struktura czasowa brzmienia instrumentalnego
Dźwięk generowany przez instrumenty muzyczne można podzielić na trzy fazy: Składa się z trzech faz procesu osiadania (początek), oscylacji stacjonarnej lub quasi-stacjonarnej, na którą w większości nakładają się transjenty (podtrzymanie) i proces zaniku.
W czasie trwania dźwięku zmienia się stosunek głośności (amplituda) tonów składowych. Te współczynniki głośności określają barwę tonów. Głos jest również pod tym względem „instrumentem” i generuje tony we wspomnianym sensie, ale w których tzw. Formanty wpływają na barwę brzmienia.
Ton i dźwięk w akustyce fizycznej
Podczas gdy w akustyce fizycznej z dźwiękiem tylko czysta nieskończona fala sinusoidalna rozumie swój wokal lub instrumentalnie generowany dźwięk z perspektywy akustyki fizycznej, złożony sygnał dźwiękowy w wielu przypadkach jest w przybliżeniu dźwiękiem . W fizyce dźwięk jest rozumiany jako okresowe zdarzenie dźwiękowe składające się z tonów sinusoidalnych, w których częstotliwości części składowych są ze sobą w relacji całkowitej, to znaczy są ze sobą „harmonijne”. Jest to jednak uproszczony model, który można zastosować tylko w przybliżeniu do prawdziwych dźwięków.
Rzeczywiste dźwięki są generalnie bardziej złożone, z komponentami szumu i nierównościami odgrywającymi ważną rolę. W głosie ludzkim i instrumentach dętych skład tonów cząstkowych jest w dużej mierze harmonijny i dobrze zgadza się z prostym modelem. W przypadku instrumentów smyczkowych skład częstotliwości jest tylko w przybliżeniu harmoniczny, w przypadku instrumentów perkusyjnych tylko poszczególne części składowe są prawie harmoniczne, podczas gdy całe spektrum jest raczej nieharmoniczne. Występują takie niezgodne dźwięki, które w akustyce fizycznej występują jako mieszanka gliny . B. na kotłach , dzwonkach , grach w kije , tubach lub korpusach membranopodobnych. Wrażenie smołowe można również opierać na tzw. Formantach , na które wpływ ma np . Harfa żydowska, zmieniając okolice ust i gardła. Wewnętrzne struktury szumów , takie jak zawarte poszczególne częstotliwości o zwiększonej amplitudzie, również mogą stwarzać wrażenie wysokości.
Postrzeganie boisko musi mieć wystarczający czas trwania sygnału dźwiękowego, inaczej Pitch zacieranie będzie występować.
literatura
- Wieland Ziegenrücker: Ogólna teoria muzyki z pytaniami i zadaniami do samokontroli. Niemieckie Wydawnictwo Muzyczne, Lipsk 1977; Wydanie w miękkiej oprawie: Wilhelm Goldmann Verlag i Musikverlag B. Schott's Sons, Moguncja 1979, ISBN 3-442-33003-3 , s. 11-15.
linki internetowe
- Podstawowe pojęcia teorii muzyki w muzyce elektronicznej
- Hałas orama
- Tony, interwały, częstotliwości i relacje częstotliwości
Indywidualne dowody
- ^ Jürgen Meyer: Akustyka i praktyka muzyczna. Przewodnik dla akustyków, inżynierów dźwięku, muzyków, twórców instrumentów i architektów. Ed.: Verlag Erwin Bochinsky (= Das Musikinstrument . Nr. 24 ). 1995, ISBN 3-923639-01-5 .
- ^ Donald Hall, Johannes Goebel: Akustyka muzyczna: podręcznik . Ed.: Schott Music. Moguncja 2008, ISBN 978-3-7957-8737-0 .
- ↑ Dieter Meschede: Gerthsen Physics . Springer-Verlag, 2015, ISBN 978-3-662-45977-5 , s. 207 ( ograniczony podgląd w wyszukiwarce Google Book).