Stowarzyszenie Opieki nad Nową Muzyką

Stowarzyszenie Opieki nad Nowej Muzyki została założona w dniu 18 grudnia 1927 roku w Aachen i pomimo krótkiego istnienia, jest ważne nie tylko z punktu widzenia historii muzyki, ale również w kategoriach biograficznych. Wśród głównych inicjatorów byli: student Schoenberga Paul Pella , który pracował w Akwizgranie, oraz ceniony w całym kraju dyrygent i muzykolog, Aachen GMD, a później wpływowy funkcjonariusz nazistowski Peter Raabe .

Kontekst i historia klubu

W tym czasie Akwizgran, obok Kolonii i Düsseldorfu, był jednym z miast, które wzięły udział w Festiwalu Muzycznym Dolnego Renu . Miasta te od ponad stu lat są liderami w wykonawstwie wielkich dzieł klasycznych w muzycznej historii Nadrenii. Dlatego świat muzyczny z dużym zainteresowaniem przyglądał się tamtejszym muzycznym rozwojom. Kolońskie Towarzystwo Nowej Muzyki powstało w Kolonii już w 1921 roku . Już w 1922 r. istniało w Akwizgranie stowarzyszenie Kuppel , które postrzegało się jako stowarzyszenie artystyczne i dlatego oferowało szeroką gamę działań artystycznych, w tym koncerty z nową muzyką. Na przykład we wrześniu 1925 r. kopuła reklamowała abonament na sezon 1925/26, który obejmował pięć koncertów nowej muzyki w sumie dwunastu imprezach. Kopuła obchodził swoje 10-lecie w listopadzie 1932 roku, ale w tym czasie, to również na wielu innych zagadnień, takich jak wykłady z Paul Tillich lub Martina Bubera w 1930 roku.

Peter Raabe wystąpił publicznie jako inicjator powstania „Stowarzyszenia Opieki nad Nową Muzyką”. Od wielu lat wykazuje zaangażowanie w nową muzykę , gdyż już w 1919 r. wykonał w swoim miejscu pracy w Weimarze wybór Pięciu Utworów Orkiestrowych op.16 Arnolda Schönberga, a całość zaprezentował tam w czerwcu 1920 r. następnie został generalnym dyrektorem muzycznym w Aachen i poprowadził tę pracę Schönberga na 3. koncercie miejskim 13/14 Grudzień 1922. Raabe zaprezentował także swoją kompozycję Pelleas und Melisande op.5 w Akwizgranie w 1924 roku.

W kilku apelach prasowych w 1927 r. Raabe nie tylko prowadził kampanię, aby dołączyć do nowo założonego stowarzyszenia zajmującego się nową muzyką , ale także pozycjonował się jako artysta w odniesieniu do nowej muzyki. Podkreśla, że ​​jego zaangażowanie opiera się wyłącznie na jego prywatnej inicjatywie. Tutaj widzi swoją odpowiedzialność jako artysta. Jako dyrektor generalny miasta Akwizgran ma przede wszystkim inne zadania i chce je ściśle oddzielić. Napisany przez niego tekst programowy został opublikowany w dwóch dziennikach Aachen Echo der Gegenwart i Politisches Tageblatt i wyjaśnił jego cele.

„Sztuka nazywana „Nową Muzyką” chce czegoś zupełnie innego niż to, czego do tej pory pragnęła muzyka. Nie chce być kontynuacją, rozwinięciem ani jakąkolwiek kontynuacją poprzedniej muzyki, ale świadomie i zdecydowanie oddala się od niej, poszukuje i znajduje nowe możliwości ekspresji i wrażenia... A jednak nie może być przeoczyło, że jest teraz. Panujący stan rzeczy niesie ze sobą niepokój w świecie muzycznym, który należy wyeliminować, jeśli ewoluująca muzyka przeszłości i „nowa muzyka” mają prosperować obok siebie, ponieważ w rzeczywistości mogą rozwijać się obok siebie .

Co powoduje ten niepokój? Skoro nowa muzyka chce być rozumiana zupełnie inaczej niż inna muzyka (nie można powiedzieć starszej, bo chodzi też o twórczość żyjących), skoro jest, chciałbym powiedzieć, inną stroną Przewrotu do świadomości artystycznej musiałem się do tego „dopasować”, żeby użyć tego modnego hasła tak, żeby naprawdę tu pasowało w sensie dosłownym. Przy tej muzyce, jeśli chcesz nagrać ją we właściwy sposób i nie wyrządzać krzywdy jej twórcom, musisz „dostroić się” do czegoś dokładnie w taki sam sposób, jak „nastroić” radio na konkretną falę jeśli robisz, kto i „stacja” chcą dotrzeć i usłyszeć to, co jest tam prezentowane wyraźnie i słyszalnie.

Dla wielu jest to trudne, dla niektórych niemożliwe. Staje się to tym trudniejsze, gdy oczekuje się, że słuchacz „dostosuje się” w krótkim czasie, co jest konieczne, gdy na tym samym koncercie najpierw słyszy się kwartet Schönberga, a potem Schumanna.”

Założenie stowarzyszenia i działalność stowarzyszenia w czasopiśmie Melos oraz w Allgemeine Musikalische Zeitung (AMZ) zostały również dostrzeżone w całym kraju.

W dniu jej założenia 18 grudnia 1927 r . czcionka Pella Ferruccio Busoniego Projekt nowej estetyki w muzyce . Prasa obszernie relacjonowała to wydarzenie. Pella rozpoczął swoją pracę w Akwizgranie kilka miesięcy przed założeniem stowarzyszenia, a następnie kilkakrotnie zaangażował się publicznie w nową muzykę w Akwizgranie.

Szczególną cechą stowarzyszenia było to, że wydarzenia początkowo nie były otwarte dla publiczności. Pella znała tę zasadę z pierwszej ręki w kontekście Stowarzyszenia Prywatnych Wykonań Muzycznych Schönberga . Oczywiście ta zasada Schönberga powinna zostać przyjęta dla Akwizgranu. Klubowy wieczór w styczniu 1928 roku został poświęcony kompozytorowi Arnoldowi Schönbergowi. Na koncert z kompozytorem Hermannem Reutterem 25 listopada 1928 roku zaproszono publiczność, bo wydawało się to trwalsze, zwłaszcza że prasa mogła teraz relacjonować to wydarzenie.

Okrassa spekuluje, że klub prawdopodobnie rozwiązał się z powodów finansowych. Jednak szczegóły historii klubu nie zostały jeszcze zbadane. W związku z tym nic nie wiadomo o dalszej działalności stowarzyszenia i przyczynach jego rozwiązania. Wzmianki o wydarzeniach „konkursowego stowarzyszenia” Kuppela pojawiały się w prasie do lat 30., jak choćby nawiązanie do mistrzowskiego wieczoru muzyki współczesnej z Belą Bartókiem (fortepian) w Wielkiej Sali Wypoczynkowej .

Rozwiązanie takich stowarzyszeń w latach dwudziestych nie było niczym niezwykłym. Kolonia Society for New Music informuje, że został założony trzy razy po dwie rozpuszczeń od 1921 roku, po raz ostatni w 1981 roku Towarzystwa Muzyki Współczesnej Aachen , która jest obecna w Aachen Alten Kurhaus w miejscu Raabe w działalności od 1988 roku, ustępuje w swoich celach poprzez integrację jazzu i muzyki improwizowanej, znacznie odbiegając od definicji muzyki współczesnej Raabego.

Indywidualne dowody

  1. ↑ Reinhold Sietz Festiwal Muzyczny Dolnego Renu w Akwizgranie w pierwszej połowie XIX wieku ; w: Journal of the Aachen History Association (ZAGV). 72, 1960. s. 109-164. Alfred Beaujean: Paul Pella, dyrektor muzyczny teatru miejskiego 1927-1932 , w: Menora. Journal of the Jewish Community of Aachen , nr 5 (wrzesień/grudzień 1988): Nina Okrassa: Peter Raabe. Dyrygent, pisarz muzyczny i prezes Reichsmusikkammer (1872–1945) , Böhlau Verlag, 2004.
  2. ^ Założenie Towarzystwa Nowej Muzyki w Kolonii.
  3. ↑ Echa teraźniejszości, 5 września 1925
  4. ↑ Echo der Gegenwart z 26 września 1930 i 11 listopada 1932.
  5. ^ Okrassa: Peter Raabe, s. 76-83.
  6. ^ Okrassa: Peter Raabe, s. 92.
  7. ↑ krótka notatka pod nagłówkiem „Sztuka i nauka” w Echo der Gegenwart z 15 listopada 1927 oraz dłuższy artykuł Raabe's From Aachen's Musical Life - Call for the Founding of the Association for the Care of New Music in Aachen w: Echo der Gegenwart z 15 listopada 1927 .
  8. ↑ Melos 7 (1928), s. 146; AMZ 54 (21 grudnia 1928), s. 1368; zob. Okrassa: Peter Raabe, s. 101.
  9. ^ Szkic nowej estetyki sztuki muzycznej , 1907. Krytyczne wydanie online
  10. ↑ Echo teraźniejszości 19 grudnia 1927.
  11. ^ Okrassa: Peter Raabe, s. 101.
  12. ↑ Politisches Tageblatt 26 listopada 1928
  13. ↑ Zbiory Petera Sardoca w Archiwum Miejskim w Akwizgranie (od SLG 305–1 do SLG 305–128 ) oraz inne źródła musiałyby zostać w pełni ocenione. Wszystkie wymienione tutaj artykuły prasowe są dostępne online na portalu prasowym zeitpunkt .
  14. ↑ Oczywiście ten problem istniał już w momencie założenia stowarzyszenia w listopadzie 1927 r., ponieważ w odpowiedzi dr. Oskar Jancke mówi się, że Raabe całkowicie zignorował koncerty „Wieczorów pod kopułą”, którzy „odbywają się już od czterech lat, szczególnie w celu promowania zrozumienia muzyki współczesnej”, odpowiedział dr. Oskar Jancke
  15. ↑ Politisches Tageblatt 12 lutego 1930
  16. ^ Okrassa: Peter Raabe, s. 101.
  17. ↑ Strona główna kgnm
  18. ↑ Winfried Pape i Hans-Walter Staudte: Towarzystwo Muzyki Współczesnej Aachen , w: Robert von Zahn (red.): Nowa muzyka w Nadrenii Północnej-Westfalii – Dziewięć towarzystw Nowej Muzyki między Akwizgranem i Lippe . Kassel 2014, [= BzRM 176], s. 42–52 oraz Lutz Felbick : „Wysokie walory kulturowe muzyki niemieckiej” i „degenerat” – o problemie pojęcia orkiestry kulturalnej , w: Zeitschrift für Kulturmanagement , 2/2015, s. 85-115 online .