Pelleas i Melisande (Schönberg)

Arnold Schönberg, obraz Richarda Gerstla , 1906

Poemat symfoniczny Pelleas and Melisande to op. 5 austriackiego kompozytora Arnolda Schönberga (1874–1951). Wzorem literackim jest sztuka Pelléas et Mélisande belgijskiego poety Maurice'a Maeterlincka . Kompozycja powstała w 1902/03, premiera w 1905 w Wiedniu zakończyła się fiaskiem.

Powstanie

Arnold Schönberg przebywał w Berlinie od końca 1901 r. , Gdzie początkowo pracował jako kapelmistrz w Ernst von Wolzogens Überbrettl do lipca 1902 r. , A później, z inicjatywy Richarda Straussa, objął stanowisko pedagoga w Konserwatorium Sterna . Było też Strauss, który zwrócił uwagę Schönberga do dramatu Peleas i Melisanda przez Maurice'a Maeterlincka . W 1902 roku w Paryżu odbyła się premiera opery Claude'a Debussy'ego Pelléas et Mélisande , o której istnieniu Schönberga najwyraźniej wówczas nie było wiadomo. Schönberg też początkowo planował operę, ale potem opracował temat w formie poematu symfonicznego , który rozpoczął się w kwietniu 1902 r., A zakończył pod koniec lutego 1903 r. I miał stać się jego op. Latem 1903 roku Schönberg wrócił do Wiednia z żoną i córką, która miała dobry roczek .

Od końca lat 90. XIX wieku Schönberg intensywnie zajmował się możliwościami projektowania muzycznego programu . W 1899 roku skomponował sekstet smyczkowy Verkläufer Nacht, op. 4, rok wcześniej rozdrobniony skład orkiestrowy Wiosna Śmierć przez Nikolaus Lenau . Schönberg zaplanował też inne jednoczęściowe poematy symfoniczne, np. Hans im Glück na podstawie baśni Grimma. W 1901 roku gurre-lieder z ich potężną obsadą (premiera dopiero 12 lat później) zostały w dużej mierze ukończone.

Oprzyrządowanie

Wynik Schonberg w Pelleas i Melisande przewiduje następującej punktacji : piccolo 3 rowki (3 również piccolo), 3 oboje (3 także rożek angielski ), rożek angielski, klarnetu EB 3 klarnetu w A (3 także bas klarnetu ), bas klarnetu 3 Fagotte , Kontrafagott , 8 rogów w F, 4 trąbki w F i e, Alt puzon , 4 tenorowego puzon, kontrabas , bębny (2 graczy) mechanizmu udarowego ( miednicy , dużej tenorowego bębna , bas bębna , tom-Tom , trójkąta , chimes ), 2 Harfy i duże struny (32 skrzypiec, po 12 altówek i wiolonczel, 8 kontrabasów).

Dzięki tej orkiestrowej aparatury, która wyraźnie przewyższa tradycyjne line-up z orkiestrą symfoniczną , Pelleas i Melisanda stanąć w jednym rzędzie z dziełami innych twórców, które również składają się wkrótce po przełomie 20 wieku (takich jak Alpine Symphony przez Straussa czy Le Poeme de l'Extase przez Alexander Scriabin ).

charakteryzacja

Wykonanie pracy to około 45 minut.

W swojej własnej analizie z 1949 roku Schönberg wyjaśnia, że ​​system muzyczny jest ściśle zgodny z programem literackim modelu Maeterlincka. Opisuje historię Golo (Golaud), który znajduje piękną, płaczącą Melisande w lesie i zabiera ją do swojego zamku, aby ją poślubić. Młodszy przyrodni brat Gola, Pelleas, również zakochuje się w Melisande i zostaje zabity przez zazdrosnego Golo. W końcu ciężarna Melisanda umiera, a Golo oszaleje.

Analizując Albana Berga z 1920 roku, Alban Berg wyodrębnił w konsekwentnie skomponowanej muzyce cztery główne partie, które odpowiadają czterem częściom symfonii : pierwsza część ma formę sonatową, druga z kolei trzyczęściowa odpowiada scherzowi (po raz pierwszy znajduje się w literatura muzyczna glissando puzonu ). Potem następuje adagio i finał z bezpłatną rekapitulacją .

Język tonalny jest mocno chromatyczny i prowadzi podstawową tonację d-moll do granic systemu związanego tonalnie. Różnorodne tematy są wykonywane i łączone w gęstym kontrapunkcie . Każdy z trzech głównych bohaterów jest przedstawiony w formie motywów przewodnich Wagnera , z dodatkiem krótkiego „ motywu losu”, który jest wyrażany przez klarnet basowy tuż po rozpoczęciu.

Światowa premiera i recepcja

Duża złożoność i przeładowana polifonia utworu spowodowała, że ​​nauczyciel i mentor Schönberga Aleksander von Zemlinsky, mimo pełnego uznania zdolności Schönberga, wątpił, czy jest on odpowiednio wykonalny. Pierwsze wykonanie 25 stycznia 1905 r. (Według innych informacji 26 stycznia) w wiedeńskiej sali Great Music Association z orkiestrą Vienna Concert Association pod kierunkiem Schönberga spotkało się z niezrozumieniem zarówno publiczności, jak i krytyków. Na przykład krytyk Wiener Sonn- & Mondagszeitung napisał w modyfikacji „niebiańskich długości” często cytowanych przez Franza Schuberta z „piekielnych długości”, inny zalecał umieszczenie Schönberga w azylu i trzymanie tego notatek poza jego zasięgiem.

Jednak w następnych latach utwór cieszył się coraz większym uznaniem i wraz z innymi wczesnymi utworami Schönberga należącymi do późnoromantycznej sfery ekspresji pozostaje jednym z częściej brzmiących utworów Schönberga.

Przeróbka Przemienionej nocy Schönberga , która miała zostać przerobiona na suitę baletową, pod wrażeniem wersji baletowej wykonanej w Nowym Jorku w 1942 roku , nie doszła do skutku.

Indywidualne dowody

  1. ^ Centrum im. Arnolda Schönberga: „Wiosenna śmierć”, fragment
  2. ^ Centrum im. Arnolda Schönberga: "Hans im Glück", szkice
  3. ↑ Pelleas i Melisande: Krótka analiza tematyczna autorstwa Albana Berga, wydanie uniwersalne
  4. ^ Centrum im. Arnolda Schönberga, wprowadzenie Therese Muxeneder
  5. ↑ Manuel Gervink: Arnold Schönberg i jego czasy . Laaber, 2000, ISBN 3-921518-88-1 , s.96 .
  6. ↑ 2 lutego 1905, cyt. Za Eberharda Freitaga: Arnold Schönberg . Rowohlt Taschenbuch Verlag, Reinbek, 1973, ISBN 3-499-50202-X , s. 22.
  7. ↑ cytowane z Manuela Gervinka: Arnold Schönberg and his time . Laaber, 2000, ISBN 3-921518-88-1 , strony 95-96.

literatura

  • Manuel Gervink: Arnold Schönberg i jego czasy . Laaber, 2000, ISBN 3-921518-88-1 , strony 82-85, 95-96, 343.
  • Christopher Cole Hill: Schoenberg's Pelleas and Melisande - An exegesis and analysis , University of Arizona, 1978

linki internetowe