Adolf Heinrich Lier

Adolf Lier

Adolf Heinrich Lier (ur . 21 maja 1826 w Herrnhut ; † 30 września 1882 w Vahrn koło Brixen w Południowym Tyrolu ) był niemieckim pejzażystą .

Życie

Lier był uczniem Richarda Zimmermanna na Akademii Sztuk Pięknych w Monachium . Od 1849 Adolf Heinrich Lier malował studia z natury i martwej natury .

Są zdjęcia Lier z Chiemgau , Staudach i okolic Rosenheim , Pang , Aising i Brannenburg .

Młodzież i praktyki

Lier był synem złotnika z Meklemburgii i córką mieszczanina z Górnych Łużyc . Już w wieku 15 lat wyraził chęć zostania malarzem, ale nie poparł tego ojciec. Dlatego uczęszczał do szkoły budowlanej w Zittau oraz do szkoły budowlanej w Dreźnie prowadzonej przez Gustava Heinego . W 1846 r. został odznaczony małym srebrnym medalem za projekt „reprezentacyjnego budynku mieszkalnego nad rzeką” na wystawę naukową. Potem mógł zostać przyjęty na krótki czas do pracowni Gottfrieda Sempera . W 1848 r., wkrótce po śmierci ojca, otrzymał możliwość, pod kierunkiem architekta Melchiora Berri w Bazylei, zaprojektowania sufitów w budynku muzealnym. Jednak branża budowlana nigdy nie zaoferowała mu satysfakcjonującej pracy. Malarz Carl Adolf Mende potwierdził Liera w swojej decyzji, by mimo wszystko poświęcić się malarstwu . Udał się pod kierunkiem malarza Seiffert, który polecił go do Monachium. W październiku 1849 przeniósł się do Monachium. Mimo rekomendacji Seiffert, akceptacja w Monachium była początkowo trudna. Kiedy Lier poprosił portrecistę Josepha Bernhardta , ucznia Josepha Karla Stielera , o przyjęcie do jego pracowni, odmówił z powodów przestrzennych. Lier spotkał się wtedy przypadkiem z malarzem Richardem Zimmermannem z Zittau, który przyjął go do swojej pracowni i został jego doradcą. Po tym, jak krótko zajmował się portretami i dziełami rodzajowymi w swojej pracowni , w tym rysowaniem głów i aktami dla malarza Bedellego, zwrócił się wyłącznie do malarstwa pejzażowego, które najbardziej odpowiadało jego skłonnościom i umiejętnościom. Wkrótce okazał się najlepszym uczniem Zimmermanna i między nimi nawiązały się przyjazne stosunki. Początkowo Lier nie upubliczniał swoich prac, a uwagę poza kręgami artystycznymi zwrócił dopiero w 1855 r. dzięki wystawie „Wiejskie przyjęcie pod Pabach” w Monachijskim Towarzystwie Artystycznym . W 1856 został wybrany jurorem londyńskiej wystawy sztuki.

Pierwszy okres artystyczny

W pierwszym okresie Lier koncentrował się na górskim świecie Alp i pięknych, spokojnych jeziorach Górnej Bawarii , które wybrał jako motyw do swoich obrazów. Latem odbywał podróże studyjne i rozległe wycieczki, które zaprowadziły go do Tyrolu i Salzburga . Długo pracował w Brannenburgu, wielokrotnie w Raumsau i nad jeziorem Starnberg ; jednak wolał zostać w Chiemsee na Fraueninsel . Ale nawet wtedy czuł, że to nie góry, ale płaskowyż wokół Monachium i ogólnie równiny odpowiadają bardziej jego artystycznym inklinacjom. Już w liście z 1856 r. stwierdził, że jako malarz wolał mieć góry w pewnej odległości, co później często powtarzał.

Drugi okres artystyczny

W 1861 Lier odbył swoją pierwszą dwumiesięczną podróż do Paryża . To tam po raz pierwszy spotkali go wielcy mistrzowie francuskiego pejzażu, tacy jak Rousseau , Baubinan, Corrot, Dupré , Diaz i Trouon, którzy byli wówczas w swoim największym rozkwicie. Niezwykła rzecz w tym realistycznym kierunku początkowo go uderzyła i początkowo mu się nie ukazała. Jednak wrażenia, jakie odebrał, nadal w nim działały, nie pozwoliły mu odejść i ukształtowały w nim każdą koncepcję artystyczną, jaką miał na myśli w całej swojej dalszej pracy. Dla Liera jedyną prawdziwą zasadą malarstwa pejzażowego było pozwolić naturze działać przez jej prostą prostotę i stwierdził, że nawet najmniejszy kawałek natury nadal jest wart naśladowania i atrakcyjny - sam w sobie. Szukał więc wielkiego w prostocie, odrzucając cały aparat linii, nakładek, teł, nagromadzenia detali na rzecz całościowego efektu i kładąc główny nacisk na ogólne wrażenie i ton. „Od momentu, w którym dotarło do mnie to uświadomienie”, powiedział sam, „naprawdę wierzę, że otrzymałem zrozumienie sztuki”. Lier widział, że francuscy mistrzowie niosą mu światło i zawsze chwalił ten zwrot w jego artystycznym spojrzeniu jako najzdrowsze, jakie mu się przydarzyło za jego pracę.

W 1864 odbył drugą długą podróż do Paryża, aby doskonalić się w tym zakresie. Zaczął studiować starsze arcydzieła w Luwrze , gdzie kopiował obrazy, które najbardziej go urzekły. Jules Dupré wywarł na niego największą atrakcję wśród francuskich malarzy żyjących w tym czasie, tak że pojechał za nim do L'Isle-Adam na zimę 1864/65, aby pod jego kierunkiem tworzyć studia natury, martwe natury i kopie . W następnym roku odbył trzymiesięczną podróż do Anglii z podróżą powrotną przez Hamburg , Meklemburgię, Herrnhut i Drezno, podczas której uprawiał wyuczony we Francji styl malarski. Wynik został opublikowany w 1866 r. jako wieczorny pejzaż z Meklemburgii , co przyniosło mu dobre recenzje.

W 1869 roku Lier otrzymał zlecenie zaproszenia francuskich i belgijskich malarzy do wzięcia udziału w międzynarodowej wystawie sztuki w Monachium oraz wniesienia własnych prac. Był tam reprezentowany przez „cztery pory dnia”, „ranek”, „południe”, „wieczór” i „noc”, a także „region Isar pod Monachium”, co uczyniło go powszechnie znanym i przyniósł jego rozkazy.

Jesienią 1869 roku otworzył w swoim domu własną szkołę malarstwa pejzażowego. Najpierw wprowadził „płacę na czas” Francuzów w Niemczech, nie tracąc przy tym jej osobliwości, a także kształcił w tym zakresie swoich uczniów. Już w 1873 r. ponownie zrezygnował z tej działalności dydaktycznej, aby móc znów swobodniej tworzyć dla siebie i osłabić swoje zdrowie.

Podróż do Holandii w 1873 roku zainspirowała go do namalowania „Plaży w Scheveningen”.

Z powodu choroby serca nie był tak chętny, jak w ostatnich latach swojej twórczości od 1874 roku, choć z tych lat pochodzi kilka jego najważniejszych obrazów.

Zdjęcia, które powstały po jego drugim pobycie w Paryżu, pozwalają proporcjonalnie oddalić się tematowi rysunku. Nacisk kładziony jest na nastrój, efekt opiera się przede wszystkim na finezyjnej obróbce kolorystycznej . Delikatność obserwacji natury i magia żyjących w niej doznań poetyckich sprawiają, że dzieła z drugiego okresu artysty przewyższają dzieła pierwszego.

Lier miał nadzieję znaleźć odpoczynek i regenerację w Południowym Tyrolu , gdzie chciał spędzić zimę, ale zmarł na atak serca podczas podróży tam 30 września 1882 roku .

Prace (wybór)

Okres 1856-1865
obraz	tytuł	rok	Rozmiar/materiał	Wystawa / kolekcja / właściciel
	Wieczorny krajobraz z nadchodzącą burzą	1856	olej na płótnie
	Kamienna figura z kaplicą w Biber koło Brannenburg	1857	olej na płótnie
	Zbiory zbóż w górach	1857	98,5 × 150 cm, olej na płótnie
	Letni krajobraz nad jeziorem Starnberg	około 1857	76 × 42 cm, olej na płótnie	Nowa galeria Pinakoteki
	Jezioro Starnberger	1858	90 × 128,5 cm, olej na płótnie	Bayera. Państwowe kolekcje malarstwa (pożyczka z Bay. Hypoth. I kantor wymiany)
	Starnberger See z Pöcking	1856-1863	90 × 128,5 cm, olej na płótnie
	Okolica w pobliżu Dachau	1859	olej na płótnie
	Letni poranek	1860	63 × 54 cm, olej na płótnie
	Na Fraueninsel z widokiem na Kampenwand	1861	44,5 × 66,5 cm, olej na płótnie
	Wieczór na Isar pod Monachium	1862	olej na płótnie
	Plaża w Etretat na wybrzeżu Normandii	1863	olej na płótnie	Galeria Drezno
	Wieczór nad kanałem w pobliżu Schleissheim	1863	olej na płótnie
	Letni dzień na płaskowyżu pod Monachium	1863	grawerowane przez J. Richtera
	Letni dzień	1863	98 × 150 cm, olej na płótnie	Galerie D. Heinemann , Monachium; Hofkunsthandlung EA Fleischmann, Monachium; przed 1928 Niemiecka własność prywatna
	Krajobraz ze stadem owiec	około 1865	69 × 50 cm, olej na płótnie

Okres od 1867
obraz	tytuł	rok	Rozmiar/materiał	Wystawa / kolekcja / właściciel
	Jesienny poranek. Aleja we mgle	1867	olej na płótnie
	Wiejska aleja w Anglii przy świetle księżyca	1867	olej na płótnie
	Księżycowa noc na Dise	1867	olej na płótnie
	Lot nad Łabą w pobliżu Pillnitz	1868	olej na płótnie
	Gra w pobliżu Schleissheim	1868	olej na płótnie
	Cztery pory dnia (rano, południe, wieczór, noc)	około 1869	olej na płótnie
	Nasyp z wierzbami	około 1870	20,5 cm × 30 cm, olej na tekturze	Własność prywatna z północnych Niemiec, studium akwareli tego obrazu znajduje się w monachijskiej Pinakotece
	Zbiór ziemniaków	1870	olej na płótnie
	W angielskim ogrodzie	1870	olej na płótnie
	Cztery pory roku	1871	olej na płótnie
	Wiejska droga w deszczu	1872	olej na płótnie
	Mglisty poranek w Chiemsee	1872	olej na płótnie
	Plaża w Scheveningen	1873	olej na płótnie
	Kaplica na zalesionym wzgórzu	1873	49,5 × 77 cm, olej na płótnie	2005 wystawiony na aukcji w Christie's w Amsterdamie
	Las bukowy (jesienią)	1874	45 × 75 cm, olej na płótnie	Lenbachhaus, Monachium
	Zimowy wieczór	1875	olej na płótnie
	Jesienny krajobraz wieczorem ze stadem wracającym do domu	1876	olej na płótnie
	Wieczór na Isar	1877	olej na płótnie	Berlińska Galeria Narodowa
	W lesie dębowym	1877	olej na płótnie
	Wieczór u Łosia	1878	olej na płótnie
	Jezioro Starnberger	1879	olej na płótnie
	Staw na wiejskiej drodze w pobliżu Pang	1879	olej na płótnie
	Obszar Moos w pobliżu Giggenhausen	1881	olej na płótnie
	Freisinger Moor niedaleko Dachau	1881	olej na płótnie
	Theresienwiese z Galerią Sław	1882	205 × 110 cm, olej na płótnie	Neue Pinakothek , Monachium, detal: Hall of Fame
	Zachód słońca na szkockim wybrzeżu	1882	65 × 128 cm, olej na płótnie	Rudolf Kosch, Berlin; Państwowa Galeria Stuttgart , Galeria Paffrath, Düsseldorf
	Etzenhausen		62 × 75,2 cm, olej na płótnie	Stühler Coll
	Stado bydła w Amper		35,8 × 77,7 cm, olej na płótnie	Stühler Coll
	Do Frauenwörth		59 × 90 cm, olej na płótnie
	Dzieci bawiące się na śniegu		olej na płótnie	Elgin Court Designs Ltd., Londyn
	Letni dzień na pastwiskach		olej na płótnie
	Poranny nastrój w pobliżu Seefeld		olej na płótnie
	Światło księżyca nad Oise		olej na płótnie
	Krajobraz bagienny z jeleniami i kaczkami o zachodzie słońca		45 × 95 cm, olej na płótnie	1988 wystawiony na aukcji w Christie's w Londynie
	Na polowaniu na kurczaka		21,5 × 37,5 cm, olej na dębie	2008 w aukcji na aukcjach Fischera
	Krajobraz rzeki ze statkami		20,3 × 40,6 cm, olej na panelu	1995 wystawiony na aukcji w Christie's London; Galerie Watsona, Montreal
	W gospodarstwie rolnym		olej na płótnie	2006 wystawiony na aukcji w Christie's London
	Kaczki na jeziorze o zmierzchu		olej na płótnie	2008 wystawiony na aukcji w Christie's London
	Wracasz do domu ze żniw		17,5 × 39,7 cm, olej na panelu	Kunsthalle Bremen (zastąpiony Konsul Generalny Eugen Kulenkamp 1897)

literatura

• Hermann Arthur Lier:  Kłamca, Adolf . W: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Tom 18, Duncker & Humblot, Lipsk 1883, s. 631-636.
• Theodor Mennacher, Adolf Heinrich Lier: Adolf Lier i jego praca. Wydawnictwo Piloty & Loehle, 1928.
• Kłamca, Adolf Heinrich . W: Hans Vollmer (hr.): Ogólny leksykon artystów wizualnych od starożytności do współczesności . Założona przez Ulricha Thieme i Felixa Beckera . taśma 23 : Leitenstorfer – Mander . EA Seemann, Lipsk 1929, s. 211 . 
• I. Kallmeyer: Adolf Heinrich Lier 1826-1882. Rozprawa . Innsbruck 1967.
• Sigfried Wichmann: Mistrz - Student - Przedmioty, monachijski pejzażysta w XIX wieku. Schuler Verlag, 1981, s. 247 nr 531
• Sigfried Asche:  Kłamca, Adolf. W: Nowa biografia niemiecka (NDB). Tom 14, Duncker & Humblot, Berlin 1985, ISBN 3-428-00195-8 , s. 535 f. ( wersja cyfrowa ).
• Paul Pfisterer, Claire Pfisterer: charakterystyczny leksykon. de Gruyter, Berlin 1999, ISBN 3-11-014937-0 . S.?
• Stéphanie Baumewer, Jennifer Fischer-Falckenberg: Lier, Adolf Heinrich W: Bénédicte Savoy, Francja Nerlich (red.): Paryskie lata praktyki. Leksykon do szkolenia niemieckich malarzy w stolicy Francji. Tom 2: 1844-1870. de Gruyter, Berlin / Boston 2015, s.

linki internetowe