Arlecchino lub The Windows
| Dane dotyczące pracy | |
|---|---|
| Tytuł oryginalny: |
lub The Windows |
Alexander Moissi w roli tytułowej | |
| Oryginalny język: | Niemiecki |
| Muzyka: | Ferruccio Busoni |
| Libretto : | Ferruccio Busoni |
| Premiera: | 11 maja 1917 |
| Miejsce premiery: | Teatr Miejski w Zurychu |
| Czas odtwarzania: | ok. 1:00 godz |
| Miejsce i czas akcji: | Bergamo około XVIII wieku |
| ludzie | |
| |
Arlecchino lub Die Fenster to teatralne capriccio w akcie Ferruccio Busoniego .
Powstanie
Po premierze „ Die Brautwahl ” 13 kwietnia 1912 roku w Hamburgu Busoni powrócił początkowo do Berlina . 22 kwietnia wyruszył w trasę koncertową do Włoch, która zaprowadziła go do Bergamo , Mediolanu , Bolonii , Florencji i Rzymu . W Bolonii wziął udział w wykonaniu starej Commedia dell'arte z 1692 roku „L'inutile precauzione”. Wkrótce potem zobaczyłem ten Burletta per musica „ L'occasione fa il ladro ” przez Gioacchino Rossini w rzymskim teatrze lalek . Po obejrzeniu tych dwóch przedstawień zrodził się pomysł na jego Arlecchino .
We wrześniu 1913 r. I wiosną 1914 r. Powstały pierwsze szkice libretta we Włoszech , którego pierwotny podtytuł brzmiał: „Marionetkowa tragedia z muzyką”. Ostateczna wersja powstała w Berlinie w październiku 1914 roku po wybuchu wojny, a 10 listopada Busoni rozpoczął pracę nad kompozycją. Praca ta została przerwana w grudniu, ponieważ kompozytor musiał poczynić przygotowania do trasy koncertowej do Stanów Zjednoczonych . Tam wykorzystał szkice do Rondo arlecchineso .
Po powrocie z Ameryki wznowił pracę nad operą w Zurychu w grudniu 1915 r. I tam mógł ją ukończyć 7 sierpnia 1916 r.
Ponieważ jednoaktowa sztuka nie była pełnometrażowa, Busoni zdecydował się napisać drugą operę („ Turandot ”), której premiera odbyła się 11 maja 1917 roku wraz z Arlecchino pod kierunkiem kompozytora w Stadttheater Zürich. Wyreżyserowany przez Hansa Rogorscha , scenografię przygotował Albert Isler .
Do 1928 roku Arlecchino było wystawiane około dziesięciu razy w krajach niemieckojęzycznych, od tego czasu tylko sporadycznie. Utwór był próbowany w Wenecji w 1940 roku , w Nowym Jorku w 1952 roku i w Glyndebourne w 1954 roku . Opera ponownie pojawia się w repertuarze od lat 60. XX wieku, np. W 1966 roku w Deutsche Oper Berlin , 1969 w Amsterdamie , 1976 w Wiesbaden , 1977 w Kilonii , 1978 w Wiedeńskiej Operze Kameralnej czy 1979 w Teatrze Oberhausen . Na Berliner Festwochen 1984 odbył się koncert koncertowy pod batutą Gary'ego Bertiniego z Christophem Bantzerem w roli tytułowej .
Oprzyrządowanie
2 flety (2-gie również picc ), 2 oboje (2-gi również EH ), 2 klarnety , 2 fagoty , 3 rogi , 2 trąbki , 3 puzony , kotły , perkusja (2 graczy: dzwonki , trójkąt , werbel, bęben wojskowy, cymbały , bęben basowy, tam-tam ), czelesta , smyczki
Muzyka okolicznościowa: 2 trąbki, kotły
wątek
Jeden akt liczba opera jest podzielony na cztery części składających się w sumie z dziewięciu cyfr, które następują po sobie bez zmiany ustawienia na scenie i bez przerw. Pierwszy występ Arlecchino i finał odbędzie się na pierwszej scenie przed kurtyną .
1 zdanie
Arlecchino jako łotr
Mistrz krawiecki Matteo, nieziemski marzyciel, siedzi przed drzwiami swojego domu na krętej i górzystej ulicy z małym placem w górnym mieście Bergamo . Mieszka bardziej z Dantem Alighieri niż w prawdziwym życiu, a podczas szycia płaszcza chętnie i głośno czyta Divina Commedia , zupełnie nie wiedząc, co dzieje się w jego domu.
Tam Arlecchino miał spotkanie z żoną Matteo, Annunziatą, a teraz oboje ukradkiem słuchają wybuchów entuzjazmu rogatego męża z okna . Arlecchino znajduje wyjście z długotrwałej kłopotliwej i komicznej sytuacji: wyskakuje przez okno tuż przed stopami Matteo i całkowicie go onieśmiela, wmawiając mu, że „barbarzyńcy” stoją za bramami miasta. Po zdobyciu klucza do domu, wpycha zagubionego krawca do domu, zamyka drzwi i znika.
Dottore i Abbate przychodzą i są pochłonięci rozmową, w której kpią ze swoich zawodów. O „barbarzyńcach” dowiadujesz się od Matteo i udajesz się do winiarni, żeby nie musieć działać.
Część 2
Arlecchino jako wojownik
Arlecchino powraca w towarzystwie dwóch sbirów i przebrany za oficera, aby zwerbować Matteo, aby utorował drogę sobie i swoim bliskim.
Część III
Arlecchino jako mąż
Gdy tylko Matteo odejdzie, Arlecchino jest zaniepokojony jego żoną Colombiną podczas jego szarmanckiej przygody z Annunciatą. Udaje mu się sprytnie jej uciec, podczas gdy Colombina znajduje zastępstwo i pocieszenie w Cavaliere Leandro. Arlecchino wraca i natychmiast nadzoruje sytuację. Prowadzi żonę do winiarni i dźga rywala w pojedynku . Znika w domu Matteo po krzyku „Morderstwo!”
Czwarta część
Arlecchino jako zwycięzca
Dottore i Abbate wychodzą z winiarni z Colombiną, a pijani panowie natrafiają na rzekomo martwego Cavaliere. Sąsiedzi Matteo obserwują z okna, co się dzieje, świadomi hałasu. Opat prosi ich o pomoc, ale jeden po drugim się wycofuje. Leonardo zostaje przewieziony wozem osłów, na którym swoje miejsca zajęły również Dottore, Abbate i Colombina.
Droga jest wolna dla Arlecchino i ucieka z Annuntiatą. Matteo, który wraca do domu zdezorientowany po wojnie, która nigdy nie miała miejsca, znajduje w domu wiadomość od żony, że poszła na Nieszpory . Nie rozumie już świata, wyjmuje swojego Dantego i czekając na Annunziatę ponownie zagłębia się w Commedię .
Kurtyna się zamyka, a Arlecchino żegna się z publicznością przed zasłoną, komentując to, co się wydarzyło.
Koncepcja
W annałach opery Arlecchino jest wyjątkowym wyjątkiem, ponieważ tytułowa rola jest rolą mówioną. Dopiero w pierwszej części Arlecchino śpiewa za sceną pojedynczą „piosenkę”. Mówiący i widzialny Arlecchino również stoi ponad fabułą, ponieważ jest nie tylko głównym bohaterem wystawionej przez siebie komedii muzycznej, ale także rozumowaniem, który komentuje fabułę i wyśmiewa takie ideały jak prawo, żołnierstwo, lojalność i ojczyzna. To czyni go ustnikiem kompozytora.
Libretto cechuje połączenie żartobliwej powagi z gorzkimi żartami. Jednocześnie, z wyjątkiem capriccio w sensie „lekkiej kpiny z życia i sceny”, dzieło jest satyrą, w której piętnuje się egoizm, wojnę i nacjonalizm. W fabule nieustannie pojawia się odniesienie do aktualności I wojny światowej , chociażby poprzez „barbarzyńców” stojących przed bramami miasta.
Uwagi
- ↑ Według jego własnego oświadczenia, pierwsza wizyta w teatrze miała wpływ na tekst, druga na muzykę jego capriccio.
- ↑ „Słowa tytułowego bohatera… to moje własne wyznania” (za: „ On Arlecchinos Deutung ”, s. 99)
- ↑ z: „ Kariera Arlecchinos ”
literatura
- Piper Encyclopedia of Music Theatre , tom 1 (Abbatini - Donizetti), str. 475–476, Verlag R. Piper GmbH & Co. KG. Monachium 1986, ISBN 3-492-02411-4