Bernardo Bellotto

Bernardo Bellotto , znany jako Canaletto (* 20 maja 1722 , wg innych źródeł 30 stycznia 1721 w Wenecji ; † 17 października 1780 w Warszawie ), był weneckim malarzem, który słynął z realistycznych wedut europejskich miast, zwłaszcza Drezna w uzupełnieniu do włoskich miast , Wiedniu i Warszawie.

Bernardo Bellotto: Autoportret w weneckim stroju arystokratycznym (fragment weduty idealnej z autoportretem z 1765 r.; Warszawa, Muzeum Narodowe )

Młodzież i edukacja

Bernardo Francesco Paolo Ernesto Bellotto urodził się 20 maja 1722 roku w Wenecji jako syn właściciela Lorenzo Antonio i Fiorenzy Domeniki z domu Canal, czwartego z pięciorga dzieci. Dziadek ze strony matki i jego brat byli już malarzami teatralnymi (scenografami), bratem matki był wówczas słynny już wenecki malarz wedutowy Giovanni Antonio Canal (1697-1768), znany jako Canaletto .

Talent młodego Bernarda odkrył wcześnie jego wujek i w wieku 14 lat wstąpił w 1736 roku do warsztatu starszego Canaletta. W 1738 został członkiem cechu malarzy , jest to prawdopodobnie formalna niezależność Bellotta. Niewiele wiadomo o kolejnych latach do 1742 roku. W tym czasie jednak powstało około 300 z 564 zachowanych rysunków i mniej niż 20 przypisanych mu wedut. Niezwykle trudno jest określić styl wujka i siostrzeńca. Kolejną trudnością jest fakt, że Bellotto przejął pseudonim sceniczny Canaletto od swojego wuja [Canaletto był od średniowiecza powtarzającym się przezwiskiem szlacheckiej rodziny da Canal]. Według Kowalczyka główne różnice to bliższa obserwacja i odwzorowanie architektury, bardziej dynamiczne potraktowanie nieba i wody oraz mocniejsze kontrasty światłocieniowe w Bellotto.

Przed ślubem z Marią Elisabettą Pizzorno 5 listopada 1741 roku Bellotto podróżował ze swoim wujem Giovanni Antonio Canal przez okolice Wenecji, wzdłuż Riviera del Brenta i do Padwy . Rysunki powstałe podczas tej podróży artystycznej posłużyły później malarzowi jako modele dla jego capricci , w przeciwieństwie do tego, że w wyniku podróży powstał tylko jeden obraz.

Weneckie capriccio z widokiem na Santa Maria dei Miracoli, ok. 1740

Wiosną 1742 roku nowożeńcy Bellotto udał się sam przez Florencję , Lukkę i Livorno do Rzymu , gdzie dotarł dopiero na początku lata. Podczas tej podróży Bellotto po raz pierwszy miał okazję zobaczyć i narysować świat własnymi oczami – bez wpływu wuja. Trzy pary zdjęć zostały zrobione we Florencji, w Lukce tylko jeden z przypuszczalnie pięciu planowanych widoków miasta. W Rzymie wykonał dziesiątki rysunków w ciągu zaledwie dwóch miesięcy (w lipcu wrócił do Wenecji), które na przełomie lat 1742 i 1743 zamienił tylko w 16 widoków Rzymu. Z tymi poglądami Bellotto w końcu wyszedł z cienia swojego wuja i uwolnił się od jego wpływów.

okres włoski

Bellotto spędził miesiące od powrotu z Rzymu do końca 1743 roku na przygotowanie 16 widoków Rzymu. Dopiero w 1744 ponownie zaczął podróżować. Przypuszczalnie odbywał krótkie wycieczki z Wenecji w miesiącach wiosennych i letnich. W tym czasie powstało około 20 wedut z Lombardii , Piemontu i Werony oraz mniej więcej tyle samo kaprysów .

Bernardo Bellotto, Werona widziana w górę rzeki od Neue Brücke (szczegół), 1746/48; Drezdeńscy starzy mistrzowie

Technika malarska Bellotta została w tym krótkim czasie ogromnie wzbogacona: chłodne tonacje kolorystyczne, mocne kontrasty światłocieni, kompozycję obrazu zdeterminowaną przekątną i nienaturalnie głębokim horyzontem. Malarz przedstawia nam scenę, na której „gra się” życie miasta. Jako nowy temat pojawił się także krajobraz wiejski. Podczas gdy wraz ze swoim wujkiem Canaletto miasto „posprzątało”, m.in. H. został uwolniony od wszystkiego, co nieestetyczne, aby stworzyć idealny wizerunek, Bellotto w swoich obrazach włączył codzienność, codzienność. Podejście, które wskazuje raczej na następny wiek niż na przeszłość. Wraz ze wzrostem bezpieczeństwa technicznego Bellotto rozszerzył również format obrazu.

W 1745 Bellotto otrzymał od Karola Emanuela III. , książę Sabaudii i król Sardynii , zlecił wykonanie dwóch wedut turyńskich. Chociaż ten królewski klient nie odpowiadał klienteli swojego wuja, nadal podpisywał się swoim nazwiskiem artysty, które oczywiście wciąż brzmiało: „BERNARDO BELLOTTO / DT. IL KANALET ”. Po raz pierwszy Bellotto włączyło również krajobraz wiejski do pejzażu miejskiego. W weducie z Werony udało mu się oddać indywidualność tego miasta. Jest to szczególnie widoczne w porównaniu z weroniskimi wedutami innych mistrzów, a jeszcze wyraźniejsze w jego późniejszych obrazach wiedeńskich, drezdeńskich i warszawskich.

Nie wiadomo, dlaczego Bellotto zdecydował się opuścić Wenecję w 1747 roku. Z pewnością było kilka powodów przeprowadzki. Oprócz śmierci trojga dzieci w ciągu czterech lat był to prawdopodobnie także strach przed niepowodzeniem ekonomicznym w Wenecji i zmarnowaniem artystycznym. Po 5 kwietnia 1747 Bellotto udał się do Drezna, aby negocjować warunki zatrudnienia na sądzie wyborczym. Ponownie na krótko wrócił do Wenecji i wraz z żoną, pięcioletnim synem Lorenzo i służącym opuścili rodzinne miasto na stałe w lipcu 1747 roku.

Pierwszy okres Drezna

Drezno, w którym 25-letni malarz osiadł w 1747 roku, było nie tylko stolicą elektoratu saskiego, ale także rezydencją króla polskiego (jako Augusta III) w osobie elektora Fryderyka Augusta II . Elektor i król był wyjątkowym koneserem sztuki, który szczególnie pielęgnował upodobanie do współczesnego malarstwa weneckiego i był znacznie wspierany przez swojego premiera hrabiego Heinricha von Brühla . Przypuszczalnie za pośrednictwem dyplomaty i konesera sztuki Francesco Algarottiego , Bellotto został mianowany malarzem nadwornym z roczną pensją 1750 talarów. Kolejnymi przejawami wielkiego szacunku były złote pudełko na tytoń i przyjęcie przez parę królewską, członków Domu Książęcego oraz hrabiego i hrabinę Brühla patronatu jego czterech córek, urodzonych w latach 1748-1752.

Podczas tego pierwszego pobytu w Dreźnie (1747-1758) Bellotto udoskonalił wiedzę zdobytą podczas szkolenia i podczas podróży po Włoszech. Uzupełnił ją studiując sztukę holenderską w zbiorach elektorskich i wykorzystał zdobyte umiejętności w przygotowaniu kilku cykli wedut na komisji królewskiej. Główny cykl 14 widoków Drezna, który nadal znajduje się w Gemäldegalerie Alte Meister w Dreźnie, powstał do 1754 roku. 13 z 14 obrazów zostało wykonanych ponownie w tym samym rozmiarze dla hrabiego Brühla. W latach 1753-1756 stworzył kolejny cykl jedenastu widoków małej miejscowości Pirna na południe od Drezna nad Łabą . Osiem z nich zostało odtworzonych dla hrabiego Brühla.

Canaletto, jak sam siebie nazywał, wniósł pewną artystyczną swobodę do licznych widoków Drezna. Niektóre budynki namalował po ich ukończeniu, mimo że w rzeczywistości były jeszcze w budowie. Dokładnie odwzorowana jest panorama centrum miasta z budynkami odbijającymi się w rzece.

Bellotto był w stanie ukończyć tylko pięć wedut twierdzy Königstein w Górach Połabskich w latach 1757/58 na podstawie własnych rysunków wykonanych w latach 1755/1756. W 1756 rozpoczęła się wojna siedmioletnia; Pirna i Königstein były głównymi obszarami walki. Ponieważ w czasie wojny Saksonia była całkowicie zajęta przez wojska pruskie, sytuacja porządkowa była dla niego bardzo zła. Jego klient, August II (1733–1763), również udał się na emigrację do Warszawy. Canaletto prawdopodobnie martwił się o zapłatę za swoje dzieło od Königstein, bo wkrótce po jego powstaniu sprzedał je marszandom, którzy sprzedawali je angielskim rodzinom arystokratycznym. Aby zarobić, artysta zmuszony był wybrać się na wędrówkę i wyjechał na przełomie 1758/1759 roku.

W 2014 roku dwie z pięciu wedut twierdzy Königstein po raz pierwszy powróciły do ​​miejsca pochodzenia w Niemczech. Od 11 kwietnia do 2 listopada tego roku byli wypożyczeni z Manchester City Galleries na specjalną wystawę w górskiej fortecy. Są to dwa wewnętrzne widoki płaskowyżu fortecznego. Przekazują szczegółowy obraz codziennego życia na Königstein.

Intermezzo: Wiedeń i Monachium

Bernardo Bellotto: Wiedeń, widziany z Belwederu , 1759-1760, Kunsthistorisches Museum , Wiedeń - ( widok Canaletto )
Bernardo Bellotto: Cesarski Pałac Przyjemności Schönbrunn, od strony dziedzińca , 1759-1760, Kunsthistorisches Museum , Wiedeń

5 grudnia 1758 r. wystawiono przepustkę do Bayreuth dla Bernardo Bellotto. Udał się tam prawdopodobnie z polecenia architekta i scenografa Giuseppe Galli da Bibiena , który już w latach 1747-1748 wybudował Teatr w Bayreuth i który w latach 1748-1754 poznał Bellotto w Dreźnie. Próby znalezienia tam pracy najwyraźniej nie powiodły się, ponieważ artysta przybył do Wiednia w styczniu 1759 roku. Tutaj Bellotto początkowo pracował dla dwóch wysokich szlachciców, księcia Wenzela Antona von Kaunitz-Riedberg i księcia Józefa Wenzela von Liechtenstein . Po raz pierwszy włączył szczegółowe i wyszukane portrety klientki w weducie jej pałacu ogrodowego .

Przypuszczalnie dla dworu cesarskiego powstało sześć wiedeńskich wnętrz miejskich , pomyślanych jako odpowiedniki , plus dwa widoki pałacu i parku Schönbrunn, panorama miasta z Belwederu i cztery widoki pałacu Hof (w sumie 13 obrazów). Przypuszczalnie służyły one do dekoracji pokoju w pałacu cesarskim, ale w 1781 roku zawisły na zamku ówczesnej stolicy Węgier w Pressburgu . Ponieważ Bellotto przebywał w Wiedniu tylko nieco ponad dwa lata, potrzebował średnio od sześciu do siedmiu tygodni na każdy stworzony tam obraz.

W Wiedniu Bellotto otrzymał również wiadomość o zniszczeniu jego domu i zniszczeniu części jego dzieł sztuki przez pruskie bombardowanie od 14 do 20 lipca 1760 roku. dzieła sztuki i klisze drukarskie kosztowały 50 000 talarów.

Wyposażony w list polecający od Marii Teresy, Bellotto w styczniu 1761 r. przeniósł się do Monachium , gdzie spotkał następcę tronu saskiego , Fryderyka Chrystiana saksońskiego , który mieszkał ze swoim szwagrem, elektorem Maksymilianem III. Józef Bawarski szukał schronienia. Przypuszczalnie jako prezent dla gospodarzy para miała dwa widoki na letnią rezydencję Schloss Nymphenburg i panoramę Monachium namalowaną w salach wyborczych rezydencji monachijskiej . Pod koniec 1761 Bellotto powrócił do rozdartego wojną Drezna.

Drugi okres Drezna

Canaletto: Ruiny Kreuzkirche, widziane od wschodu

Kiedy w październiku 1763 król August III. i zmarł hrabia Heinrich von Brühl, Bellotto stracił swoich najważniejszych adwokatów. Następcy nie preferowali już malarstwa rokoko. Akademia, która powstała w 1764 roku, była bardziej zorientowana na rodzący się ideał klasycyzmu. Chociaż został przyjęty do akademii jako profesor perspektywy, jego pensja została obniżona do 600 talarów. Ponieważ nie otrzymywał już żadnych zleceń na weduty, Bellotto przeszedł na Capricci po kilku alegoriach w 1762 roku . Znał ten temat, namalował już we Włoszech prawie tuzin kaprysów. Nowością jest jednak to, że architektoniczna fantazja „z rozmachem” wypełnia całą powierzchnię obrazu. Te wspaniałe, otwarte klatki schodowe i arkady są zamieszkane przez zwykłych ludzi i niższe warstwy społeczne. Oprócz weduty drezdeńskiej, którą przekazał akademii – przypuszczalnie ze świadomością odrzucenia, że ​​jego styl malarski i tematyka wyzwoli u odbiorcy – pojawiły się też przedstawienia przedmieścia Pirny i Kreuzkirche , które były zbyt duże. w 1760 podczas wojny siedmioletniej część została zniszczona.

dwór warszawski

Bernardo Bellotto, Warszawa, widok z tarasu Zamku Królewskiego (fragment) (1773), Warszawa, Muzeum Narodowe

Oczywiście Bellotto nie mógł już dłużej wiązać końca z końcem w Dreźnie. Szukał nowej pracy i podobno znalazł ją w Petersburgu , na dworze carycy Katarzyny II , jednak tam nie dotarł. W połowie drogi przebywał na dworze nowego króla polskiego Stanisława II Augusta . Jego gust był jeszcze barokowy, uwielbiał malarstwo weneckie, był bardzo wykształcony i znał kilka języków, w tym włoski . Na swoim dworze zgromadził całą kolonię włoskich artystów, co odpowiadało Bellotto, który w ogóle nie miał umiejętności językowych. Canaletto nie został mianowany malarzem dworskim na dworze warszawskim, ale pracował z innymi artystami w tzw. „wydziale artystycznym”.

Głównymi zadaniami budowlanymi na dworze była modernizacja pałacu królewskiego w Warszawie wraz z dobrami koronnymi w latach 1764-1786, a także przebudowa pałacu Ujazdowskiego pod Warszawą, który był własnością prywatną króla w latach 1766-1771 Pałac Ujazdowski był rezydencją zastępczą na czas prac budowlanych na terenie warszawskiego Zamku i musiał być wyposażony we wszystkie reprezentacyjne pomieszczenia. Bellotto mógł tu pracować. Według dostępnych źródeł umeblował cały pokój, nawet nazwany jego imieniem; nie jest jasne, czy rzeczywiście malował freski. Bellotto stworzył także 16 widoków Rzymu na podstawie rycin Piranesiego dla Ujazdowa oraz pierwszą wedutę warszawską. Jego syn Lorenzo Bellotto pomógł mu w cyklu rzymskim, datowanym na 1768/69, ale zmarłym w 1770. Niekiedy weduty rzymskie i warszawskie można widzieć w związku: w bezpośrednim porównaniu należy je przedstawiać jako równe sobie – Wenecja była też często określana jako altera Roma , drugi Rzym.

Król Stanisław August nie mógł dokończyć remontu na Ujazdowie, więc postanowił skupić się na Zamku Królewskim w Warszawie. Wedutę przeniesiono tam w 1777 r. i zawieszono w przedsionku senatora, którego boazeria została dostosowana do tych już istniejących obrazów. Oprócz już istniejących, Bellotto namalował kolejne weduty warszawskie, niektóre w mniejszym formacie, tak że ostatecznie salę zdobiły 22 obrazy Bellotta. Poniżej obraz historyczny (gatunek nieznany Bellotto), który przedstawia wybór Stanisława Augusta Poniatowskiego na króla Polski , reszta to poglądy warszawskie.

Bellotto dużo więcej uwagi poświęca sztafażowi na tych warszawskich wedutach niż w Dreźnie. Szacuje się, że na zdjęciach Warszawy reprezentowanych jest około 3000 osób, z czego około połowę można jednoznacznie zidentyfikować pod względem statusu i zawodu. Dwie wersje elekcji Stanisława Augusta i wjazdu posła Jerzego Ossolińskiego do Rzymu w 1733 r. wypełnione są osobami, które jednak można częściowo zidentyfikować.

Bernardo Bellotto, zwany Canaletto, zmarł niespodziewanie w Warszawie 17 października 1780 r. Przyczyną śmierci był udar mózgu ( apopleksja ).

technologia

Robiąc wedutę, Bellotto zawsze postępował w podobny sposób. Najpierw za pomocą camera obscura wykonano kilka małych i średnich rysunków , które następnie zostały przetworzone w duży, ostateczny rysunek. Ten rysunek, wykonany bardzo precyzyjnie linijką, został teraz podniesiony do kwadratu, m.in. H. zaopatrzona w siatkę liniową i za pomocą tych kwadratów powiększona na płótnie. Ponadto Bellotto wykonał również szkice detali architektonicznych oraz swobodne szkice postaci sztafażu w skali obrazu. Rysunki te zwykle przechowywano bardzo ostrożnie, bo gdyby obraz miał być wykonany ponownie (co często się zdarzało), nie potrzebował oryginału, ale mógł do końca życia robić powtórki z rysunków.

Podklejone (czyli pokryte klejem) płótno najpierw zagruntowano bolo veneziano na czerwono , a następnie dwukrotnie. Na gotowym podkładzie następnie narysował siatkę zgodnie z kwadraturą na rysunku, na którą przeniósł ciemnobrązowym pociągnięciem pędzla odpowiednie kwadraty rysunku. Pewne linie kompozycyjne i detale architektoniczne nakreślił linijką, które często są jeszcze widoczne gołym okiem.

Na obszary cienia nałożono półprzezroczystą farbę, która przepuszcza podkład. Części grubsze zostały wykonane farbą olejną . Używał tempery do cienkich kresek . Niektóre linie są podkreślone przez rzeźbienie w świeżej farbie. Ostatecznie zastosowano liczby sztafażu .

Szczególne następstwa po II wojnie światowej

Po II wojnie światowej duża część warszawskiej Starówki została zrekonstruowana przy pomocy widoków Warszawy Bellotta .

fabryki

Najważniejsze dzieła i historia kolekcji

  • Królewski cykl drezdeński znajduje się w Galerii Obrazów Starych Mistrzów w Dreźnie. Drugie wersje dla hrabiego Brühla zostały zakupione przez Katarzynę II dla Ermitażu w 1765 roku i stały się pierwszą podstawą dla ich światowej sławy kolekcji obrazów. Wersje innych firm są rozproszone po muzeach na całym świecie. Szczególną sławę zyskał obraz Drezno z prawego brzegu Łaby poniżej mostu Augusta z tzw. „widokiem Canaletta” . Pokazuje centrum Drezna z Hofkirche, Frauenkirche i Tarasami Brühla z brzegu Łaby Neustädter poniżej mostu Augusta.
  • Cykl Warszawski został sprowadzony do Petersburga po rozbiorach Polski i powrócił do nowo powstałej Polski dopiero w 1922 roku z ówczesnego Związku Radzieckiego. Przeżyli II wojnę światową, ponieważ zostali sprowadzeni na Wawel w Krakowie przez okupację niemiecką . Można je ponownie zobaczyć w zrekonstruowanych salach Zamku Warszawskiego.
  • Cykl wiedeński jest przechowywany w Kunsthistorisches Museum w Wiedniu, wczesne obrazy znalazły swoje miejsce w różnych muzeach.

Inne prace (wybór)

  • Wenecja, Canal Grande visto da Palazzo Balbi (zajęte w Mediolanie we wrześniu 2005)
  • Wenecja, Canal Grande z Santa Croce i Corpus Domini , 1738/1739 (Londyn, The National Gallery) - AK Wiedeń 2005 nr 1
  • Wenecja, Rio dei Mendicanti z Scuola di San Marco , 1738/1739 (Wenecja, Gallerie dell'Accademia) - AK Wiedeń 2005 nr 2
  • Canal Grande widziany od Palazzo Foscari do Carità , 1739/1740 (Sztokholm, Muzeum Narodowe)
  • Brama Arsenalu i Campo di Arsenale ; Piazzetta w kierunku Placu Świętego Marka , 1740/1743 (Narodowa Galeria Kanady, Ottawa)
  • Florencja, Piazza della Signoria ; Florencja, widok na Arno od Ponte Vecchio w kierunku Santa Trinità , 1742 (Budapeszt, Muzeum Szépmüvészeti) - AK Wiedeń 2005 nr 3,4
  • Neustädter Markt , Galeria Obrazów Drezno
  • Drezno Altmarkt , Pinacoteca Gianni e Marella Agnelli, Turyn
  • Rynek w Pirnie . 1753 lub 1754, olej na płótnie 134 × 238 cm, Gemäldegalerie Dresden
  • Twierdza Königstein od północnego zachodu . W latach 1756-1758, olej na płótnie, 132 × 234 cm, w zbiorach hrabiego Derby, Knowsley, Lancashire
  • Wiedeń widziany z Belwederu . W latach 1758-1761 Kunsthistorisches Museum
  • Wjazd Jerzego Ossolińskiego do Rzymu w 1633 , Wrocław, Muzeum Narodowe
  • Idealvedute ze schodami pałacowymi , 1762, olej na płótnie, Hamburg, (Hamburger Kunsthalle)
  • Piazza Navona , 1767-1770, Muzeum Sztuki w Niżnym Nowogrodzie

Wystawy

literatura

linki internetowe

Commons : Bernardo Bellotto  - Kolekcja obrazów, filmów i plików audio
Wikiźródła: Bernardo Bellotto w katalogu Królewskiej Galerii Obrazów w Dreźnie (1887)  - źródła i pełne teksty
Wikiźródła: folder Canaletto, 24 widoki Drezna, Pirny i Königstein na podstawie akwafort Canaletta (1895)  - źródła i pełne teksty

Indywidualne dowody

  1. ↑ patrz nota 17 Rottermund
  2. ↑ Rottermund 2005, s. 13/14
  3. ↑ Bernardo Bellotto i odbudowa Warszawy , dostęp 24 czerwca 2018 r.
  4. ↑ Odbudowa: „miasto idealne” zamiast odbudowy zamiast oryginalnego – historyczne centrum Warszawy. Pierwotna lojalność , s. 228; dostęp: 24.06.2018
  5. ↑ Ingeborg Wiensowski: Canaletto wystawa: Nie patrz na kolory. W: Spiegel Online . 12 października 2010 . Źródło 9 czerwca 2018 .
  6. ↑ http://www.nationalgallery.org.uk/whats-on/exhibitions/venice-canaletto-and-his-rivals
  7. ↑ Musée Jacquemart-André: Canaletto - Guardi ( Pamiątka z 10 grudnia 2014 w Internet Archive )
  8. ^ Ogłoszenie o wystawie , dostęp 17.11.2014.
dane osobiste
NAZWISKO Bellotto, Bernardo
ALTERNATYWNE NAZWY Canaletto
KRÓTKI OPIS Malarz włoski
DATA URODZENIA 30 stycznia 1721 lub 20 maja 1722
MIEJSCE URODZENIA Wenecja
DATA ZGONU 17 października 1780
MIEJSCE ŚMIERCI Warszawa