Carl Spitzweg

Autoportret, ok. 1840
Carl Spitzweg, ok.1860
podpis

Franz Carl Spitzweg (również nieaktualny: Karl Spitzweg ; * 5 lutego 1808 w Monachium ; † 23 września 1885 tamże) był niemieckim malarzem i rysownikiem późnego romantyzmu i biedermeieru .

Życie

Dzieciństwo i młodość

Carl Spitzweg urodził się 5 lutego 1808 roku w Monachium. Jego matka – Franziska Spitzweg (z domu Schmutzer) – należała do wyższej klasy średniej Monachium jako córka bogatego hurtownika owoców . Posiadłość Schmutzerów przy Neuhauser Gasse 14 była majątkiem majestatycznym, który Carl Spitzweg odziedziczył później po niezależności finansowej. Ojciec Carla - Simon Spitzweg - pochodził ze wsi Unterpfaffenhofen w pobliżu miasta Fürstenfeldbruck w dzisiejszej dzielnicy Fürstenfeldbruck (w Górnej Bawarii ), gdzie jego rodzina się wzbogaciła. Do 1807 r. podstawą biznesu ojca Spitzwega był handel przyprawami w Monachium. Jego krewni prowadzili dobrze prosperujące sklepy z owocami. Simon Spitzweg był wykształconym biznesmenem, który również zyskał szacunek i prestiż w Monachium dzięki swojej działalności politycznej. Carl Spitzweg miał dwóch braci, których zawody były tak samo zdeterminowane przez jego ojca, jak jego własny. Najstarszy Simon miał przejąć interes, Carl miał zostać farmaceutą, a najmłodszy Eduard miał zostać lekarzem. Carl cieszył się dobrze chronionym dzieciństwem w Monachium. Został półsierotą przez śmierć matki w 1819 roku . W tym samym roku ojciec poślubił siostrę zmarłej żony Marii Kreszenz.

Od 1819 Carl uczęszczał na uniwersytet w Monachium i z różnym powodzeniem zaliczył dwie łacińskie klasy przygotowawcze i dwie klasy gimnazjalne; Właściwe gimnazjum, dzisiejsze Wilhelmsgymnasium Munich , opuścił jednak w 1824 roku po drugiej (z czterech) klasach gimnazjum.

trening

Mimo, że jego talent artystyczny został ogłoszony na początku (pierwszy rysunek z 1823 roku), Carl Spitzweg był posłuszny i rozpoczął praktykę w 1825 roku pod Principal Franz Pettenkofer w Royal Court bawarski Farmacji w Monachium. 1 grudnia 1828, w ostatnim roku nauki Carla, zmarł jego ojciec.

W 1829 pracował w Löwenapotheke w Straubing , gdzie spędził rok z ludźmi teatru i malarzami. W tym samym roku najstarszy brat zmarł jako kupiec w Aleksandrii w Egipcie.

Carl Spitzweg rozpoczął studia farmacji, botaniki i chemii na Uniwersytecie Monachijskim w 1830 roku, które ukończył z wyróżnieniem w 1832 roku. Miał teraz licencję praktycznego farmaceuty i jako taki pracował. także w aptece miejskiej w Erding . W 1833 Spitzweg przerwał karierę farmaceuty. Podczas pobytu uzdrowiskowego w Bad Sulz ( Peißenberg ) po chorobie podjął decyzję o poświęceniu się w pełnym wymiarze czasowym malarstwu. Decyzję ułatwił fakt, że przydzielono mu w tym czasie swoją część spadku.

W 1835 został członkiem Monachijskiego Towarzystwa Artystycznego. Carl Spitzweg nigdy nie uczęszczał do akademii, był samoukiem . Następnie odbyły się wycieczki do Dalmacji (1839), Wenecji (1850) oraz z pejzażystą Eduardem Schleichem do Paryża , Londynu (na pierwszą wystawę światową ) oraz w drodze powrotnej do Antwerpii (1851), do Frankfurtu nad Menem i Heidelbergu. .

Od 1844 r. pracował dla Fliegende Blätter , do którego zaopatrywał się w liczne humorystyczne rysunki.

Niedługo po śmierci swojego młodszego brata Carl Spitzweg zmarł na udar 23 września 1885 w wieku 77 lat, odnaleziony w swoim monachijskim mieszkaniu oparty o krzesło. Został również pochowany w Monachium.

roślina

obrazy

Carl Spitzweg stworzył ponad 1500 obrazów i rysunków. Od 1824 zaczął malować farbami olejnymi . Spitzweg w ciągu swojego życia sprzedał około czterystu obrazów. Swoich wielbicieli i nabywców znalazł przede wszystkim w odzyskanej przez siebie burżuazji, choć popularność, jaką dziś cieszy się malarstwo Spitzwega, zaczęła się dopiero po II wojnie światowej.

Jego styl malarski należy do okresu późnego romantyzmu . Początkowo Spitzweg był nadal związany z kierunkiem biedermeierowskim , później jego styl malarski uległ rozluźnieniu, bardzo bliski impresjonizmowi . Spitzweg już w młodości dużo rysował; Również podczas pracy w aptece rysował głowy prawdziwych i wyimaginowanych chorych, młodych i starych, a także oryginały małego miasteczka Straubing. To, co szczególnie podobało się Spitzweg w tym idyllicznym miasteczku, to malowniczy pejzaż z wąskimi uliczkami i wdzięcznymi wykuszami, wieżyczkami, fontannami i kamiennymi figurami. Te motywy pojawiają się raz po raz na jego obrazach.

Spitzweg przedstawiał ludzi w ich mieszczańskim środowisku związanym z czasem, na obrazach małoformatowych przedstawia drobnomieszczaństwo biedermeierowskie, dziwactwa i romantyczne wydarzenia. Prawdą było, że przedstawiał ludzkie słabości, ale nie niegodziwych czy nikczemnych; wszystko, co było surowe, było obce Spitzwegowi. Biedny poeta - najbardziej znany i najpopularniejszy obraz Spitzwega - pochodzi z 1839 roku. Na obrazie Kochanek kaktusów Spitzweg pokazuje urzędnika przed jego ulubioną rośliną, kaktusem. W tym kontekście warto również wspomnieć o takich obrazach jak W antykwariuszu , Strażnik u bramy , Czarodziej , Alchemik , Mól książkowy , Wizyta , Pożegnanie czy Żebrak Muzyk .

Dzięki przyjaźni z pejzażystą Eduardem Schleichem , z którym wiele podróżował, stał się bardziej świadomy krajobrazu. Z wyczuciem natury i koloru malował majestatyczne masywy górskie i ich otwartą przestrzeń, romantyczne leśne zakątki, zielony płaskowyż z lasem, łąką i polami żniwnymi - przeważnie przy dobrej pogodzie; wolał przedstawiać światło, np. Am Ammersee , sianokosy w górach i podróżnicy .

Spitzweg miał silne wyczucie koloru. Praktykując jako farmaceuta, zdobył doświadczenie chemiczne i techniczne w produkcji swoich farb. Użył unikalnego, jasno świecącego błękitu, którego nie ma żaden inny malarz. Wiedział też, jak wytwarzać trwałe kolory. Ze swoich długich podróży Spitzweg przywiózł do domu bogatą kolekcję szkiców, które dołączył do swoich obrazów w swojej pracowni.

linie dziurkowania

Spitzweg opracował jako swoją specjalność zabawną, czasem ironiczną puentę , która później często przeradzała się w sielankę. Wśród najpopularniejszych zdjęć Spitzweg są

  • Biedny poeta : obraz malarskiej biedy
  • Mól książkowy : Reprezentacja uczonego książki
  • Przechwycony list miłosny : Przedstawienie romantycznej sceny dnia codziennego
  • Dawno, dawno temu (placówka dziewiarska) : bezczynna placówka w czasie pokoju (temat pojawia się na dwóch zdjęciach)

  • Przechwycony list miłosny

Gdzie jest paszport

Spitzweg wyśmiewał się z wielu obyczajów swoich czasów. Kpi też z władz z dobroduszną kpiną, jak na zdjęciu, na którym policjant prosi prowadzących muzyków o paszporty . Ponieważ policjant mówi dialektem frankońskim, jeden z muzyków rozumie „ bas ” i wskazuje na instrument muzyczny.

  • Gdzie jest paszport

  • Odetnij

Wypadek na polowaniu

Niedzielny łowca z miasta potknął się o korzenie drzew i zjechał po zboczu. Ze zsuniętą peruką wisi bezradnie na pasku torby myśliwskiej i mocno trzyma karabin. Spitzweg z radością namalował ten wypadek, pokazując szeroko otwarte z przerażenia oczy, prawą rękę szukającą oparcia i spodnie naciągnięte na brzuch.

  • Wypadek na polowaniu

  • Odetnij

Kłótni mnisi / kłócący się pustelnicy

W celu podważenie mnisi są w typowym środowisku pustelnik. Podczas gdy jeden z mnichów wskazuje na swój dokument, drugi przyjmuje negatywne nastawienie i jednocześnie wskazuje na swój umysł. Z drugiej strony kłócący się pustelnicy wydają się mieć sobie niewiele więcej do powiedzenia. W dużej odległości jeden wskazuje na niebo, drugi pokazuje mu ptaka .

  • Kłótni mnisi

  • Odetnij

  • Argumentujący pustelnicy

  • Odetnij

Portrecista (1843)

Po lewej mężczyzna w białym fartuchu posłusznie podąża za wzrokiem swego pana. Zrezygnował z oglądania namalowanego przez siebie portretu. Staje przed swoim obrazem, którego sztaluga dzieli przestrzeń obrazu na dwie połowy. Po prawej stronie model tronuje na postumencie. Widać, że modelka ma na sobie hiszpański kostium z XVII wieku. Rodzi to pytanie, czy za modele służyły portrety flamandzkich malarzy Fransa Halsa , Anthonisa van Dycka czy Rembrandta Spitzwega. Z parapetu z ciekawością przygląda się ptak. Światło słoneczne wpada do studia przez duże okno.

  • Malarz portretowy

  • Malarz i faktotum

  • Model

  • Ptak przy oknie

Pozornie idealna artystyczna sielanka. Ciekawski ptak w szeroko otwartym oknie symbolizuje to, co wydaje się być nieograniczoną wolnością, która nie jest trudna do zauważenia, ale tego malarz nie ma. W swojej małej pracowni artysta sztywno, trzymając ręce z boku, spogląda na wyłaniający się duży portret na sztalugach. Wokół na podłodze jest też wiele obrazów. Jak to często bywa w przypadku subtelnej opowieści Spitzwega, sielanka jest zwodnicza. Ponieważ artysta wydaje się zagubiony przy bliższym przyjrzeniu się. Sam model nie ma cech charakteru, które można uznać za hiszpańskie. Artysta próbował już swoich sił w różnych gatunkach – malarstwie religijnym, sztuce portretowej, malarstwie rodzajowym – ale oczywiście wiele jego dzieł pozostało niesprzedanych. Młody artysta nie był zadowolony ze sprzedaży. Dlatego gipsowy odlew bogini zwycięstwa Nike, na znak jej humoru, został założony na czapkę głupca.

Obraz ten ma wyraźne cechy autobiograficzne. Spitzweg odnosi się do własnych prób sprzedaży swoich prac, które nie powiodły się na początku jego kariery. Przy bliższym przyjrzeniu się, nazwisko „Hanno [...]” można odczytać na dużej pokrywie pudełka z farbami opartego o piec. Chodzi o Hanowerskie Stowarzyszenie Artystyczne , za pośrednictwem którego Spitzweg próbował z różnym powodzeniem sprzedawać obrazy przy różnych okazjach. W konkretnym przypadku Spitzweg poprosił swojego agenta Pichlera o przesłanie obrazu Bergschüler (Dzieci w lesie) do stowarzyszenia artystycznego w Hanowerze, aby tam go spieniężyć. Można go zidentyfikować na pierwszym planie po prawej stronie. Jednak z „Bergschülern” – podobnie jak z innymi dziełami – odniósł tylko niezadowalający sukces, zwłaszcza w Hanowerze (gdzie kontaktował się od 1838 r.). Dopiero po kolejnej nieudanej próbie w Rheinischer Kunstverein dzieło znalazło nabywcę, gdy później zostało zaprezentowane w Karlsruhe. Artysta najwyraźniej przez wiele lat był zajęty porażką w Hanowerze. Malowanie historia malarza w pracowni mogą być postrzegane jako „rodzaj odpowiedzialności raportu dla tego sporu, który został zakończony, gdy tylko kolejny skarbnik przejął pracę administracyjną”.

Sielanki i krajobrazy

Od 1859 roku aż do śmierci Spitzweg zajmował się „małymi pejzażami”, które często malował na deskach swoich pudełek po cygarach. Spitzweg wraz z wiekiem wyolbrzymiał swoich bohaterów mniej karykaturalnie, ale coraz bardziej podkreślał sielankę.

Am Gebirgsbach, ok. 1880, dwoje dzieci łowiących ryby w górskim krajobrazie, diamentowy podpis w prawym dolnym rogu, 27 × 12 cm, własność prywatna
Zainteresowania

Spitzweg lubił charakteryzować ludzi ich hobby. Na zdjęciu Der Kaktusfreund (Przyjaciel Kaktusa) stary, palący fajkę dżentelmen w szlafroku patrzy na swojego kaktusa, który wypuścił kwiat. Musiał długo czekać i teraz spokojnie się z tego cieszy. Spitzweg projektuje tutaj spokojne miejsce, w którym natura i ludzie mogą się harmonijnie łączyć.

W przypadku miłośników kaktusów gruby kaktus pokazuje czerwony kwiat. Łysy skryba, czerwonawy guzowaty nos i spódnica z wysokim kołnierzem pochylają się w stronę kaktusa, który z kolei pochyla się ku niemu. To, czy cienie wahadła zegara i ciężarków są wyświetlane prawidłowo, czy nie, jest dyskusyjne.

Łowca motyli ponownie pokazuje ironiczną passę Spitzwega. Z mocnymi okularami i zbyt małym podbierakiem, biolog hobbysta stoi bezradnie w środku tropikalnego lasu, podczas gdy dwa ogromne niebieskie motyle dyndają swobodnie na pierwszym planie. Widz je widzi, bardziej odległy, niezręczny kolekcjoner motyli nie.

Na strychu rejestrowana jest scena, w której potulnie wyglądający mężczyzna korzysta z okazji podlewania swoich okiennych kwiatów, by obserwować młodą sąsiadkę wykonującą prace domowe przy otwartym oknie, do której wraca spojrzeniem.

Geolog pokazuje ziemskiego naukowca pracującego w terenie, obserwującego rękojeść.

  • Przyjaciel kaktusa

  • Miłośnik kaktusów

  • Łowca motyli

  • Na strychu

sielanki

Od lat 60. XIX wieku Spitzweg intensywnie zajmował się obrazami nocnymi i tworzył takie dzieła, jak Serenada w świetle księżyca czy Śpiący stróż nocny .

Wieża cios w Schwandorf nie opowiedzieć, ale to studium natury. Stara wieża wznosi się na tle rozgwieżdżonego nieba, a światło pada z górnego okna.

  • Serenada

  • Nocny stróż zasnął

  • Wieża rozdmuchowa w Schwandorf

  • W przydomowym ogrodzie

Krytyka społeczna

Nieprzerwany sukces Spitzwega do dnia dzisiejszego bez wątpienia polega na tym, że w swoich opisach drobnomieszczańskich, dziwacznych zachowań powierzchownie ukazuje łatwo zrozumiały, zarządzalny świat, który również karykaturuje z dowcipem i roztropnością. Jego humor był subtelny i często głęboko i pesymistycznie krytykował żale swoich czasów. Jego obrazy, w których jest tak wiele dziwnych rzeczy, nie są dowodem niezrozumienia, ale wielkiego zrozumienia ludzkiej natury. Odzwierciedlają jednocześnie drobnomieszczański biedermeier i rewolucyjny Vormärz .

Spitzweg był nie tylko popularnym malarzem-poetą i satyrycznym kronikarzem „starych dobrych czasów”, scenami małomiasteczkowego życia w krętej staromiejskiej architekturze. Jeśli w państwie nadzorowanym przeważają ograniczenia społeczne i ograniczenia, obywatel często wycofuje się do prywatnego zakątka. Swobodne wyrażanie opinii było uważane za bardzo ryzykowne za życia Spitzwega. Wielu uznało za wskazane, aby nie rozmawiać o polityce, jeśli to w ogóle możliwe. Ścisła cenzura zakazała gazet i książek, a wiele pism mogło zostać opublikowanych dopiero po obowiązkowych korektach.

Justitia, Fiat Justitia, Na zegarku Lauer lub Justice , 1857

Sztuczka malarza polegała na przedstawieniu przez niego celników, strażników, pograniczników i żołnierzy. Jego artystyczne interpretacje na temat wojny są charakterystyczne dla Spitzwega. Nie maluje dramatycznych czy heroicznych scen, ale raczej banalne rzeczy i ziewające, robiące na drutach czy śpiące żołnierze. Malarz w żartobliwy sposób skupił się z jednej strony na drobnomieszczaństwie, z drugiej zaś na przekonaniach naukowych swoich czasów i wiedzy. W jego twórczości ujawniają się kontrasty między ówczesną rzeczywistością a panującą nauką szkolną (przykład: sztuka i nauka namalowane około 1880 roku), między entuzjazmem dla natury a odległą naturą rzeczywistości mieszczańskiej ( niedzielny spacer 1841), między rzeczywistością a rzeczywistością zwykła teoria ( The Alchemist , 1860). Jego "Justitia" ( Sprawiedliwość budzi się 1857) operuje zmaltretowaną wagą sprawiedliwości. System Metternicha również wpłynął na jego sztukę, chociaż miał dużą niezależność finansowo artystyczną. Do dziś jest uważany za uosobienie prześladowania i tłumienia demokracji, wolności prasy, wolności słowa i wolności zgromadzeń.

Spacer po instytucie, który namalował w 1860 roku, ujawnia również pod tym względem jakość artystyczną Spitzwega - odświeżające wzbogacenie również dla krajobrazu politycznego za jego życia. W jego pracy artystycznej, w letnim słońcu, umundurowane uczennice oprowadzane są po krajobrazie przez czujne zakonnice „dobrze chronione”. Sprawdzają też, czy oczy dzieci i młodzieży nie błądzą - od „ścieżki cnoty” do przedstawionej pary kochanków czy do wiejskiej społeczności obrazu leżącej na łące. Tylko ciemnoskóra dziewczyna ma odwagę spojrzeć na kochanków po drodze. Również do dnia dzisiejszego Spitzweg wyraża autorytet i nadzór państwowy - nie tylko ochronne, ale także wyraźnie grożące symbole represyjnego państwa. Na obrazie Justitia z 1857 roku policjant - za posągiem Justitias - obserwuje miejsce dla oficjalnych ogłoszeń. Dzieje się to ukradkiem na zdjęciu i z cienia kąta domu.

Spitzweg przedstawia też podwójne standardy księży i ​​pustelników, którzy oddają się piciu i obżarstwo, marzą o erotycznych przygodach i uganiają się za płcią kobiecą. Barierę celibatu przedstawia jako łatwą do pokonania, co pokazuje Spitzweg na obrazie Sennerin und Mönch z 1838 roku - duchowni poszukujący miłosnych przygód i seksualnej przyjemności. Spitzweg wprowadza powierzchownego widza, pełnego poezji, w pozornie niewinny świat, który jednak przy pytaniu ujawnia niejednoznaczność.

Jego „mól książkowy” (ok. 1850 r.), uwaga Schopenhauera „Każdy uważa koniec jego pola widzenia za świat”, a także namalowanego przez niego „Biednego poetę” można zaliczyć do tego obszaru tematycznego . Poeta, wycofany z uporządkowanej codzienności, znalazł schronienie na strychu, jawi mu się jako postać groteskowa, jako niepowtarzalność nieprzystająca do życia.

Dziwni łapacze motyli i ptaków czy filister jako „niedzielni łowcy” są dla niego obrazem pełnym komedii, która subtelnie rzuca światło na ówczesną „ziemiańską szlachtę”, tym bardziej, że ówcześni rolnicy cierpieli z powodu zapału szlacheckiego do polowań . Spitzweg daje możliwość ekscytujących odkryć, jego sielanka jest zwodnicza, a żart obnaża je.

Spitzweg pokazuje też ciemną stronę rzekomo idyllicznych miasteczek, w których wszyscy, że tak powiem, wszystko widzą i wiedzą. Jak może się to przerodzić w stałą obserwację, a tym samym w inwigilację, widać na obrazie życzliwego wręczającego bukiet kwiatów (Wesele na wieczność) (1872). Pan z obrazu najwyraźniej nie ma miejsca na tajemnicę dla swojego intymnego wyznania miłości. Kilkunastu sąsiadów wyglądających przez okna lub przechodniów obracających się w zaułku zamienia scenerię w miejsce społecznej kontroli. Jego wczesne dzieło Der Trunkenbold (1836) i rysunek Der Bettler (ok. 1840/1845) powstały przed rewolucyjnym rokiem 1848. Świadczą one o tym, że Spitzweg nie tylko jest psychologicznie wrażliwym interpretatorem zepsutych charakterów i nieszczęśliwej egzystencji, ale także nieustępliwym komentator ds. krzywd społecznych. Arkusz Im Putzmachersalon , powstały około 1835 roku, należy również rozumieć jako krytykę istniejących uwarunkowań, gdyż jest tu przedstawiona hipokryzja i podwójne standardy. Z asortymentem kapeluszy i licznych pudełek zamaskowanych jedynie jako sklep modniarski , pokazany zakład jest w rzeczywistości burdelem z napiętym harmonogramem. Natomiast rysunki Spitzwega dla krytycznego tygodnika Fliegende Blätter miały wyraźnie polityczną treść . Zwłaszcza przed i po zamachu stanu w latach 1844-1852 była to jego odprawa rowerowa . W przypadku Spitzweg ten krytyczny społecznie i polityczny aspekt nie zawsze był dostrzegany. Alois Elsen zauważył na wczesnym etapie: „Celowo przeoczono ciche ostrzeżenie, napominające głos w takich wypowiedziach na rzecz »Fliegende Blätter«, więc zwyciężył pogląd, że nie miał on wiele do czynienia z jego współobywatelami w utrzymywały się te krytyczne lata. [...] W rzeczywistości Spitzweg i otaczające go małe społeczeństwo pokładali wszystkie swoje nadzieje w rewolucji, która rozprzestrzeniła się od Paryża do Lipska, Wiednia i Monachium, nie osiągając tam nawet niczego.” O wyraźnym zainteresowaniu politycznym Spitzwega jego przyjaciel wiedeński malarz Moritz von Schwind (1804-1871) doniósł z dezaprobatą w liście do czaszki Bernharda w 1849 roku . Nazwał go „malarzem upolityczniającym”, z czym Schwind wycelował w krąg artystów w Café Scheidel , założonej i utrzymywanej przez Spitzweg już w 1840 roku.

W ogóle Spitzweg w wielu swoich pracach zajmuje się sprzecznościami między światem wewnętrznym i zewnętrznym, między człowiekiem a naturą, choć nie można udowodnić, że zajmował się tymi konstrukcjami filozoficznymi bardziej szczegółowo.

W przeciwieństwie do Spitzwega artyści ekspresyjnego okresu biedermeieru często przyjmowali konformistyczną postawę milczenia, aby uniknąć represji. Z ironią spotykał się z ówczesnymi strukturami federalnymi rzekomego podziału władzy i krytykował istniejącą niesprawiedliwość za pomocą zakodowanych strategii. Liczne prace Spitzwega ujawniają jego prześmiewczy stosunek do władzy państwa, zwłaszcza w odniesieniu do organów egzekucyjnych, w postaci celników, strażników czy żołnierzy cywilnych. Czasami demaskuje tych bohaterów - jak muchołówka (1848) - w całej ich nieadekwatności. Nawet banalny gest zamienia się w mimowolną komedię. Bezrobocie wielu umundurowanych mężczyzn - w czasach silnie uzbrojonych, ale bez konkretnych konfliktów zbrojnych - prowokowało w nim groteskowe przedstawienia. Strażnik w Dawno, dawno temu (Posterunek dziewiarski ) (1850) zamiast broni trzyma w rękach dzierganie. Wojskowi ziewają z nudów, spędzają czas łapiąc muchy lub są karykaturalni na swoich zdjęciach tak, jakby spali podczas pracy na zegarku.

O korupcji mówi obraz pracy Papieskiej Straży Celnej (ok. 1855 r.). Podczas gdy funkcjonariusz sprawdza bagaż, podróżny coś mu wymyka, najwyraźniej po to, by przeoczył zamierzone wykroczenie celne.

Prezentacja nowinek technicznych

Gnom patrzący na kolej około 1848 r.

Jego olejny obraz, który powstał około 1848 roku na drewnianym wieczku pudełka po cygarach, przedstawia gnoma patrzącego na nowy wówczas pociąg parowy. Stary świat baśni i legend zostaje zestawiony z nowym światem zmian i postępu technicznego.

Niemiecki dziennikarz, marszand, historyk sztuki i autor książek Florian Illies opisuje dzieło jako „być może najbardziej szalony obraz Spitzwega”. Illies realizuje pytanie, czy Spitzwega za gnoma, patrząc na kolei, w porównaniu do czterech lat starszy obraz Deszcz, para i prędkości - pociągi z „Great Western Railway” przez Williama Turnera jest krok wstecz, a ją za odpowiedzi mówiąc, że z jednej strony drobnomieszczaństwo staje się widoczne na obrazach Spitzwega. Z drugiej jednak strony mistrzowsko karykaturuje swoją teraźniejszość „jako bajkowego świata krasnoludów […], który wierzy, że może obserwować nadejścia i odchodzenia nowoczesności ze swoich bezpiecznych jaskiń”. perspektywa pokazuje, że jego pozycja w końcu leży jeszcze głębiej w jaskini niż pozycja gnoma. W autoironiczny sposób Spitzweg skomentował „swoją reputację niedzielnego malarza biedermeieru, który chciał zatrzymać czas”.

Przybycie Spitzwega do Seeshaupt (około 1880 r.) pokazuje parowiec wiosłowy rozłożony na nabrzeżu tego bardzo małego miasteczka nad jeziorem Starnberg. Większa grupa podróżników wspina się po pochyłości do miejsca, które wydaje się składać tylko z kilku domów, a ścieżka, którą kroczą na jego obrazie, prowadzi bezpośrednio za nią w góry Alp. Szyper parowca stoi w mundurze na górnym pokładzie statku i obserwuje zgiełk. Ten obraz przedstawia turystyczną sielankę.

Liczne odkrycia i wynalazki za życia Spitzwega oznaczają „epokę postępu" w różnych dziedzinach wiedzy. Przedstawia on przedstawicieli tego okresu w obrazach takich jak Der Chemikus (1855), Geolog (1865), Przyrodnik w Tropiki (1835) ) i Astrolog (1864). Jako wykształcony farmaceuta był szczególnie otwarty na nową wiedzę, a idee rzeczywistości generowane przez naukę odpowiadały jego przekonaniom. Studiował także na Uniwersytecie Monachijskim na wydziałach chemii, fizyki, botaniki, toksykologii, zoologii i mineralogii. W jego naukowych przedstawieniach, które czasami są przesadzone do dziwacznych, często odwołuje się do nowinek technicznych. Ilustrowany teleskop astrologa nawiązuje na przykład do wynalazków optycznych fizyka Josepha Fraunhofera, a jednocześnie do sukcesów konstrukcyjnych Leonharda Spätha w jego rodzinnym Monachium. W posiadaniu Spitzwega znajdowały się nie tylko rozmowy z historii naturalnej – taki jest tytuł głównego dzieła Gottlieba Tobiasa Wilhelma . Uderza go również zainteresowanie humanistykami, które animują jego dzieła jako filozofowie, poeci czy bibliotekarze.

Egzotyczny

Podczas podróży na światową wystawę w Londynie Spitzweg rzucił okiem na sposób życia obcych narodów, który natychmiast przełożył na obrazy.

Obraz W synagodze został zainspirowany wizytą Spitzwega w „ Staro-Nowej Synagodze ” w Pradze . W przeciwieństwie do kłótliwych mnichów, którzy kłócą się w biały dzień, synagoga leży w mistycznej ciemności, w której pobożni Żydzi zgromadzili się, aby studiować święte pisma.

  • Na tureckim bazarze

  • W haremie

  • W synagodze

Ilustracje

Miłośnik kwiatów

Carl Spitzweg zbierał przepisy kulinarne, które często opatrywał rysunkami lub kolażami. Dla swojej siostrzenicy Niny Spitzweg przygotował serię ilustrowanych przepisów kulinarnych, które według niego pochodzą z co najmniej pięciu książek kucharskich. W odniesieniu do „ dżemu truskawkowego” zauważył: To samo dotyczy tutaj przygotowania konfitury wiśniowej . Zobacz.

Przepis na herbatę ziołową

Jako farmaceuta Spitzweg intensywnie zajmował się fitomedycyną . On stworzył różne mieszanki herbaty, w tym jego słynną herbatę pięć-ziołowym, którego phytomedicist Christa Habrich odkryta w starych źródłach i prezentowane przy okazji wystawy w 125. rocznicę śmierci Spitzwega jest w Muzeum Historii Medycznej w Ingolstadt w funkcji w Program telewizyjny Querbeet w BR TV . Składniki herbaty to lawenda , mięta pieprzowa , quendel , rozmaryn i goździki . Na obrazie ze Spitzwega „Der Blumenfreund” pokazane są cztery z pięciu składników herbaty – lawenda, mięta pieprzowa, quendel i rozmaryn.

Wiersze

Mniej znany jest fakt, że Spitzweg działał także jako poeta. Opublikowano również szereg jego listów. Sam opisał tę drugą pasję w kilku wierszach.

Ja jako poeta

Skoro już dzień poświęcam
wyłącznie dla przyjemności, to przynajmniej
chcę wieczorem zrobić sobie trochę przyjemności
.

Proszę, po prostu musisz zrezygnować
z całego bólu;
Bo w dzień maluję,
a wieczorem poezję. [...]

Kiedy Spitzweg otrzymał bawarski Order Michała w 1865 roku, od razu napisał na ten temat szyderczy wiersz:

Medale Jak ktoś

dostaje medal,
to u nas taki zwyczaj,
każdy mówi mu prosto w twarz:
„Ja też bym na to zasłużył!”
To naprawdę satysfakcjonujące,
jest prawdziwy obraz!
Jak wysoki musi stać naród
tam, gdzie wszyscy tak się czują!!

Lista obrazów (wybór)

obrazek tytuł rok Rozmiar/materiał Wystawa / kolekcja / właściciel / notatki
Autoportret (Carl Spitzweg około 1832) .jpg Autoportret 1832 9,5 × 9,5 cm, rysunek na papierze Prywatna kolekcja
Carl Spitzweg 017 (Biedny poeta) .jpg Biedny poeta 1839 38 × 45 cm, olej na płótnie Neue Pinakothek, Monachium, dar siostrzeńca
Carl Spitzweg 033.jpg Łowca motyli 1840 31 × 25 cm, olej na panelu Muzeum Wiesbaden
Carl Spitzweg - Zakazana droga.jpg Zabroniony sposób około 1840 38,3 x 31,2 cm
Carl Spitzweg - niedzielny spacer.jpg Niedzielny spacer 1841 53,2 × 41,3 cm, olej na panelu Muzeum Carolino Augusteum , Salzburg
Spitzweg Einsiedler przed swoją pustelnią @ Städel Museum Frankfurt20170818 (1) .jpg Pustelnik przed swoją pustelnią 1844 30,5 × 34,5 cm, olej na płótnie Städelsches Kunstinstitut , Frankfurt nad Menem
Carl Spitzweg 035.jpg Niedzielny łowca około 1845 40 × 33 cm, olej na płótnie Państwowa Galeria Stuttgart
Carl Spitzweg (11) English Tourists.JPG Angielski w Kampanii około 1845 40 × 50 cm, akwarela Stara Galeria Narodowa , Berlin
CarlSpitzwegGnomeEisenbahnbewachtend.jpg Gnom patrzący na kolej około 1848 24,0 × 14,7 cm, olej na panelu Kolekcja prywatna we Frankonii
Spitzweg Der Rosenfreund @ Städel Museum Frankfurt20170818.jpg Różany przyjaciel około 1847/1850 38,2 × 30,8 cm, olej na płótnie Städelsches Kunstinstitut, Frankfurt nad Menem
Carl Spitzweg - Malarz na leśnej polanie, leżący pod parasolem.jpg Malarz na leśnej polanie, leżący pod parasolem około 1850 49,5 × 30,2 cm, olej na płótnie Własność prywatna
Carl Spitzweg 021.jpg Mól książkowy około 1850 49,5 × 26,8 cm, olej na płótnie Muzeum Georga Schäfera , Schweinfurt; dwa kolejne egzemplarze z niemal identycznymi motywami znajdują się w Muzeum Grohmanna w Milwaukee lub w posiadaniu prywatnym.
Carl Spitzweg (13) Venetian Street.JPG Ulica w Wenecji około 1850 31,5 × 16 cm, olej na panelu Stara Galeria Narodowa, Berlin
Pożegnanie (Carl Spitzweg) .jpg Pożegnanie 1855 olej na płótnie Bawarskie Państwowe Zbiory Malarstwa, Monachium
Carl Spitzweg 004.jpg nimfa kąpielowa około 1855 54 × 40 cm, olej na płótnie Prywatna kolekcja w Dortmundzie
Carl Spitzweg 042.jpg Wizyta około 1855 21,9 × 26,8 cm, olej na tekturze Muzeum Georga Schäfera, Schweinfurt
Carl Spitzweg Turks w kawiarni (1) .jpg Turcy w kawiarni? około 1855 52 × 41 cm, olej na płótnie Galeria Schack , Monachium
Carl Spitzweg 044.jpg Solo (szczegół) 1855 43 × 46 cm, olej na płótnie Prywatna kolekcja
Carl Spitzweg 027.jpg Przyjaciel kaktusa około 1856 54,3 × 32,2 cm, olej na płótnie Muzeum Georga Schäfera, Schweinfurt
Carl Spitzweg Hiszpańska serenada (1) .jpg Hiszpańska serenada około 1856 67,8 × 53,4 cm, olej na płótnie Galeria Schack , Monachium
Spitzweg-justitia.jpg Zegarki Justitia lub Justice około 1857 49 × 27 cm, olej na płótnie „Sztuka zrabowana przez hitlerowców z Villi Hammerschmidt”
Carl Spitzweg - Listonosz w Rosenthal.jpg Listonosz w Rosenthal około 1858 73,5 × 46,5 cm, olej na płótnie Muzeum Uniwersyteckie, Marburg
Carl Spitzweg Czytelnik gazet 1868.jpg Czytelnik gazet w przydomowym ogrodzie około 1845/1858 21,3 × 15,5 cm, olej na panelu Muzeum Pfalzgalerie Kaiserslautern
Carl Spitzweg - Środa Popielcowa.jpg Środa Popielcowa około 1855/1860 21 × 14 cm, olej na płótnie Państwowa Galeria Stuttgart
Carl Spitzweg (9) jego kaktusy.JPG Pastor jako przyjaciel kaktusa około 1856 29 × 18 cm, olej na tekturze Stara Galeria Narodowa, Berlin
Carl Spitzweg - Kosiarki w górach.jpg Kosiarki w górach około 1858 48 × 26,5 cm, olej na płótnie Prywatna kolekcja w Bawarii
Carl Spitzweg (1) Austriacki Sentinel.JPG Austriacka Strażnica (Austriacki Urząd Celny) 1859 40 × 20 cm, olej na płótnie Stara Galeria Narodowa, Berlin
Carl Spitzweg - Krajobraz nad Ammersee.jpg Krajobraz nad jeziorem Ammersee około 1860 15,7 × 32 cm, olej na panelu Własność prywatna
Na Bastei (Spitzweg) .jpg Na bastionie około 1860 21,5 × 49,5 cm, olej na płótnie Galeria Sztuki w Mannheim
Carl Spitzweg 023.jpg Wieczne przyjęcie weselne około 1860 48 × 27,5 cm, olej na płótnie Willa Huegel , Essen
Carl Spitzweg 013.jpg Przechwycony list miłosny około 1860 54,2 × 32,3 cm, olej na płótnie Muzeum Georga Schäfera, Schweinfurt
Carl Spitzweg 058.jpg Spacer po instytucie około 1860 31,9 × 53,8 cm, olej na płótnie Nowa Pinakoteka , Monachium
Carl Spitzweg 039.jpg Placówka dziewiarska około 1860 21,7 × 39,6 cm, olej na płótnie Muzeum Georga Schäfera , Schweinfurt, katalog raisonné 795
Carl Spitzweg Einsiedler gra na skrzypcach (1) .jpg Pustelnik grający na skrzypcach około 1862 31 × 54 cm, olej na płótnie Galeria Schack, Monachium
Carl Spitzweg 043.jpg Hipochondryk około 1865 54 × 31 cm, olej na płótnie Nowa Pinakoteka, Monachium
Carl Spitzweg (5) Stara tawerna.JPG Stara tawerna nad jeziorem Starnberg 1865 32 × 54 cm, olej na płótnie Stara Galeria Narodowa, Berlin
Spitzweg, Carl - przyjaciel ogrodu (1) .JPG Przyjaciel ogrodu 1865 olej na płótnie Muzeum Historii Kultury w Görlitz
Carl Spitzweg - Poddasze.jpg Strych około 1865/70 30 × 23 cm, olej na tekturze Wittelsbacher Compensation Fund , Monachium
Carl Spitzweg - Krajobraz gór Bawarii.jpg Bawarski krajobraz górski około 1870 64,6 × 78,7 cm, olej na płótnie Nowa Pinakoteka, Monachium
Carl Spitzweg 001.jpg Stary mnich przed pustelnią około 1870 19,3 × 30,7 cm, olej na płótnie Muzeum Georga Schäfera, Schweinfurt
Carl Spitzweg - Ziewający mnich ok. 1870 (szczegół) .jpg Ziewający mnich (medytacja) około 1870 54,5 × 32,5 cm, olej na płótnie Wallraf-Richartz-Muzeum i Fundacja Corboud

(WRM Dep. 0283) Wypożyczony z Republiki Federalnej Niemiec od 1966 r.

Carl Spitzweg (7) Samotnik Reading.JPG Czytanie Klausnera około 1870-79 24 × 16 cm, olej na panelu Stara Galeria Narodowa, Berlin
Karol Spitzweg 022.jpg Nocny stróż zasnął około 1875 29 × 19 cm, olej na desce Muzeum Palatynatu , Heidelberg
Czarownik (Carl Spitzweg) .jpg Czarownik (również czarodziej i smok ) około 1875 29,8 × 21,9 cm, olej na płótnie Muzeum Georga Schäfera, Schweinfurt; niemal identyczna wersja w większym formacie (47,1 × 26,2 cm) została zwrócona potomkom żydowskiego kolekcjonera Leo Bendela w 2019 roku.
Carl Spitzweg 041.jpg Poczta około 1880 33 × 22 cm, olej na tekturze Prywatna kolekcja
Muzeum Sztuki Ryga Giełda 120.jpg Klausner około 1880 olej na płótnie Muzeum Sztuki Giełdy w Rydze, Ryga, Łotwa
Carl Spitzweg - Sztuka i nauka.jpg Sztuka i nauka około 1880 56,5 × 35 cm, olej na płótnie Prywatna kolekcja
Carl Spitzweg 073.jpg Papieska Straż Celna około 1880 37,5 × 30 cm, olej na panelu Galeria Miejska w Lenbachhaus , Monachium
Carl Spitzweg 002.jpg Przylot do Seeshaupt około 1880 68,9 × 49,8 cm, olej na płótnie Muzeum Georga Schäfera, Schweinfurt
Carl Spitzweg latawiec.jpg Puszczanie latawca około 1880/1885 38 × 12 cm, olej na tekturze Stara Galeria Narodowa, Berlin
Niemiecki znaczek specjalny „200. Urodziny Carl Spitzweg ”od 2008 roku pokazuje obraz„ Biedny poeta ”.
Pokój na wsi , 1856
  • Karawana (ok. 1860; olej; 21,5 × 39,5 cm; Muzeum Miejskie Radolfzell)
  • Pierrot i Columbine , również rendez-vous (około 1875)
  • Der Antiquar , także Der Bücherantiquar (ok. 1880), własność prywatna.
  • Antykwariusz i dwie dziewczynki (ok. 1855, nie w katalogu raisonné, Szwajcaria, kolekcja prywatna)
  • Na Jałmużnie (1880).
  • Huzar
  • Dowódca
  • medytacja
  • Tylko myśli są bezcłowe
  • Serenada
  • Hagestolz
  • Galeria mineralogów Pforzheim
  • Przyjaciele z dzieciństwa ok. 1855, Monachium, Städtische Galerie im Lenbachhaus, Werksvereichniss 996
  • Koncert fletowy we wnętrzu lasu , Bonn, Urząd Prezydenta Federalnego, katalog raisonné 1069
  • Na bastionie (czas pokoju, ziewająca straż) , Kunsthalle Mannheim , katalog raisonné 789
  • Ziewający wartownik (na bastionie) , Monachium, własność prywatna, nie w katalogu raisonné
  • Wachtposten , Braunschweig Städtisches Museum, katalog raisonné 793
  • Miłośnik kaktusów , Muzeum Schäfer Schweinfurt, katalog raisonné 899
  • Grzechoczący bocian , ok. 1885, własność prywatna, katalog raisonné 500
  • Friede im Lande , około 1850/60 Monachium, własność prywatna, nie w katalogu raisonné
  • Czytelnik gazety w ogrodzie (polityk w ogródku pijący kawę) , kolekcja prywatna, katalog raisonné 887
  • Poranna lektura duchownych , 1847, Hanower, własność prywatna.
  • Czytanie , około 1878/80 własność prywatna, nie w katalogu raisonné
  • Mnich rybacki z dziećmi , własność prywatna około 1855/60, nie w katalogu raisonné
  • Dziewczyny w górach , Kanada, Cape Georges, Ott Collection, nie identyczne z katalogiem raisonné 320
  • Papieska Straż Celna , Monachium Lehnbachhaus, katalog 624

grób

Grób na starym cmentarzu południowym w Monachium (pole grobowe 5 - rząd 17 - miejsce 10/11) lokalizacja
Portret na nagrobku

Grób Spitzwega znajduje się na starym cmentarzu południowym w Monachium (cmentarz 5 - rząd 17 - miejsce 10/11) Lokalizacja . Nagrobek symbolizuje butelkę aptekarza. Jest to zamiennik oryginalnego nagrobka, który już nie istnieje.

Wyróżnienia i przyjęcie

W jego rodzinnym mieście Germering-Unterpfaffenhofen jego imię nosi Carl-Spitzweg-Gymnasium , w Monachium Carl-Spitzweg-Realschule. Kilka ulic i ścieżek w Niemczech nosi jego imię, na przykład w Bergheim, Frankenthal (Palatynat), Goslar, Heidenheim an der Brenz, Leinfelden-Echterdingen, Pulheim, Regensburg, Schweinfurt, Stendal, Walldorf i Wesseling. W 1938 roku jego imieniem nazwano Spitzweggasse w Wiedniu-Hietzing. Z okazji swoich 200. urodzin, 7 lutego 2008 r. Niemcy wyemitowały specjalny znaczek pocztowy oraz srebrną monetę okolicznościową 10 euro (nakład 1.760.000 sztuk) z motywem „Biedny poeta”.

Max Barta , Rübezahl vom Wartberg, pracował jako kopista dzieł Carla Spitzwega w XX wieku. Mały koncert dworski , komedia muzyczna w trzech aktach, przedstawia świat Carla Spitzwega. Napisali go Edmund Nick (muzyka) oraz Paul Verhoeven i Toni Impekoven (libretto). Praca składa się z dziesięciu obrazów opartych na Carlu Spitzwegu. „Biedny poeta” pojawia się w nim także jako postać.

Wystawy

literatura

linki internetowe

Commons : Carl Spitzweg  - Album ze zdjęciami, filmami i plikami audio
Wikicytaty: Carl Spitzweg  - Cytaty
Wikiźródła: Carl Spitzweg  - Źródła i pełne teksty

Indywidualne dowody

  1. ↑ Christa Habrich, Wichmann Siegfried: Spitzweg, malarz i farmaceuta: Natura i nauki przyrodnicze w jego twórczości . Wyd.: Christa Habrich. Belser, Stuttgart, ISBN 3-7630-2445-X , s. 12 .
  2. ^ Sprawozdanie roczne z Uniwersytetu Królewskiego w Monachium. Tom 1824. Monachium 1824, s. 27. (również poprzednie i następne)
  3. ↑ Max Biller: Peißenberger Heimatlexikon. 2., wew. Wydanie. 1984, s. 53.
  4. ^ Siegfried Wichmann: Carl Spitzweg. Sztuka, koszt i konflikt . Frankfurt nad. M. / Berlin 1991, s. 36-61. - Carl Spitzweg. Lista prac - obrazy i akwarele . Stuttgart 2002, s. 268, VMS nr. 511
  5. ↑ https://www.pinakothek.de/kunst/carl-spitzweg/der-institutsspaziergang
  6. ↑ https://www.nzz.ch/feuilleton/spitzweg-und-wurm-in-wien-situationskomik-und-zeitkritik-im-dialog-ld.1298638
  7. ↑ http://www.altertuemliches.at/files/sw_katalog_hpw.pdf
  8. ↑ http://www.altertuemliches.at/files/sw_katalog_hpw.pdf
  9. ↑ Florian Illies: KUNSTMARKT: »Gnom, oglądanie Eisenbahn«: 5 kwietnia zostanie wystawiony na aukcję najbardziej szalony obraz Spitzwega »Mój ulubiony malarz? Carl Spitzweg, oczywiście!” „EDMUND STOIBER Były premier Bawarii może również docenić Spitzwega, ponieważ namalował obrazy trasy Transrapid na lotnisko w Monachium już w XIX wieku . W: Czas . 27 marca 2008, ISSN  0044-2070 ( zeit.de [dostęp 14 stycznia 2020]).
  10. ↑ http://www.altertuemliches.at/files/sw_katalog_hpw.pdf
  11. ↑ Gerhard Tötschinger : Masz ochotę na obiad? Kulinarna wyprawa po krajach monarchii austriackiej. Amalthea Verlag, 1996, ISBN 3-85002-384-2 , s. 139.
  12. ↑ Christa Habrich, Wichmann Siegfried: Spitzweg, malarz i farmaceuta: Natura i nauki przyrodnicze w jego twórczości . Wyd.: Christa Habrich. Belser, Stuttgart, ISBN 3-7630-2445-X .
  13. ↑ a b Herbatka z pięciu ziół Carla Spitzwega, dostęp 29 stycznia 2017 ( Memento z 22 lutego 2011 w Internet Archive )
  14. ↑ a b Müller / Urban: " Carl Spitzweg "
  15. ↑ https://www.sueddeutsche.de/muenchen/muenchen-villa-hammerschmidt-ns-raubkunst-verammlung-1.4779807
  16. ↑ Komunikat prasowy - Kunstsammlung Rudolf-August Oetker zwraca obrazy Carla Spitzwega potomkom żydowskiego kolekcjonera Leo Bendela , oetker-gruppe.de, 20.11.2019, dostęp 20.12.2019
  17. ↑ Jüdische Allgemeine: Firma zwraca kolejny obraz potomkom prześladowanych żydowskich właścicieli , juedische-allgemeine.de, 20.11.2019, dostęp 20.12.2019
  18. ↑ Federalny Dziennik Ustaw 2008 Część I nr 3, wydany w Bonn w dniu 25 stycznia 2008 r.
  19. ↑ hausderkunst.de: Carl Spitzweg
  20. ↑ leopoldmuseum.org: Carl Spitzweg - Erwin Wurm. Pyszne! Pyszne?
  21. ^ Carl Spitzweg ›Muzeum Sztuki Winterthur. Pobrano 23 marca 2020 r. (Swiss Standard German).
dane osobiste
NAZWISKO Spitzweg, Carl
ALTERNATYWNE NAZWY Spitzweg, Karl
KRÓTKI OPIS Malarz biedermeierowski
DATA URODZENIA 5 lutego 1808
MIEJSCE URODZENIA Unterpfaffenhofen
DATA ŚMIERCI 23 września 1885
MIEJSCE ŚMIERCI Monachium