Le Club des bandes dessinées
Le Club des bandes dessinées ( CBD ; po francusku The Club of Comics ), przemianowane w 1964 roku na Centre d'Études des Littératures d'Expression Graphique ( CELEG ; o ośrodku studiów nad literaturą ekspresji graficznej ), było pierwszym zorganizowanym stowarzyszeniem francuskich przyjaciół komiksów .
Club des bandes dessinées powstał 29 marca 1962 roku w czasie, gdy we Francji komiksy nie były już uważane tylko za lekturę dla dzieci, które sprzedawano pod nazwą artysty komiksu - d. H. nie rozwijał się już tylko pod tytułem komiksowym - znane bandes dessinées d'auteur (komiksy autorskie) i komiks w ogóle stał się autorefleksyjną formą ekspresji ( forma samoświadomości ). Powstanie zostało poprzedzone w lipcu 1961 roku publikacją doniosłego artykułu Bandes dessinées et Science-fiction, l'âge d'or en France 1934-1940 autorstwa Pierre'a Strinatiego w wpływowym francuskim czasopiśmie science fiction Fiction , który jest powszechnie używany jako narodziny certyfikat dla bédéphilie , zainteresowanie komiksami (francuskimi).
Klub początkowo poświęcił się komiksom lat trzydziestych i czterdziestych, czyli od dzieciństwa swoich członków. Dwa lata po założeniu, kiedy klub zmienił nazwę na „Centre d'Études des Littératures d'Expression Graphique” (CELEG), jego pole zainteresowań zostało jednak rozszerzone i od tego czasu obejmowało również współczesne komiksy. W tym samym roku (według innych informacji dopiero w 1966 r.) Société Civile d'Études et de Recherches des Littératures Dessinées (SOCERLID; stowarzyszenie studiów obywatelskich i badawczych w zakresie literatury rysunkowej ), które realizowało cele podobne do celów CELEG (np. Publikacja magazynu Phénix ), a później objął swoją pionierską rolę.
CELEG została rozwiązana już w 1967 r., Ale pomimo swojego krótkiego istnienia jest opisywana jako „niezwykle wpływowa”.
Członkowie i działania
Członkami założycielami Club des bandes dessinées byli Nouvelle Vague -Filmregisseur Alain Resnais (u a .. Night and Fog , Hiroshima mon amour ), wiceprezesem klubu był ilustrator rysunkowy Jean-Claude Forest (twórca Barbarelli ), krytyk Francis Lacassin i Pierre Couperie , socjolog Évelyne Sullerot oraz dziennikarze Jacques Champreux i Jean-Claude Romer . Z nostalgią celebrowali komiksy z dzieciństwa, ale byli też zainteresowani dalszym rozwojem. Awangardowy reżyser Chris Marker , pisarz Alain Robbe-Grillet , filozof Edgar Morin , prasa mistrzów Pierre Lazareff i Paweł Winkler (Unia prezydenta w agencji prasowej ), jak również innych intelektualistów i artystów, również dołączył do firmy albo w czasie jej powstania lub w późniejszych latach .
Club des bandes dessinées, a później CELEG, a także Jean-Jacques Pauvert opublikowały kwartalnik Giff-Wiff , zainicjowany przez Francisa Lacassina w lipcu 1962 r. , Który swoją nazwę zawdzięcza mitycznemu zwierzęciu z komiksu Rudolpha Dirksa / Harolda Knerra The Katzenjammer Dzieci otrzymały. Pod kierunkiem Forest jako dyrektora artystycznego po raz pierwszy we Francji ukazały się studia nad twórcami komiksów i ich pracami z lat 30. i 40. XX wieku w Giff-Wiff. Nawet po reorientacji Club des bandes dessinées / CELEG, nadal mocno koncentrowała się na latach trzydziestych, „złotym wieku” Comis. Jako jedna z pierwszych publikacji „zintelektualizowała” francuskie komiksy. Włoski pisarz i filozof Umberto Eco napisał artykuł, a artysta komiksowy Morris dostarczył niepublikowane rysunki Lucky Luke'a . Jednak tematy czasopisma wykraczały czasem poza dziedzinę komiksów, na przykład przyznanie nagrody awangardowemu filmowi krótkometrażowemu Chrisa Markera Am Rande des Rollfelds ( La Jetée ) w 1963 r. Wraz z rozwiązaniem CELEG w 1967 r. Publikacja z Giff- Wiff .
Ponadto Club des bandes dessinées i CELEG organizowały spotkania członków i przedrukowały całe odcinki starszych komiksów, na przykład Flash Gordon , Popeye i Mandrake the magician .
Indywidualne dowody
- ↑ Alexandra Rolland: JOURNAL et BANDE DESSINEE ou l'histoire d'une fusion entre support et média (1970/1990) - Tom 1 . Wyd.: UNIVERSITE DE PARIS I - PANTHEON SORBONNE UFR 03 HISTOIRE DE L'ART ET ARCHEOLOGIE HISTOIRE DE L'ART CONTEMPORAIN. Paryż 2009, s. 97 (francuski, 545 str.).
- ↑ a b c Laurence Grove: Mozaiki tekstu / obrazu w kulturze francuskiej: emblematy i komiksy . Ashgate, Burlington 2005, ISBN 978-0-7546-3488-1 , s. 140, 178 ( ograniczony podgląd w wyszukiwarce Google Book).
- ↑ Stripologique. Théorie des littératures dessinées - littérature secondaire - critique. W: The Adamantine - littératures écrites et dessinées. sdv.fr, lipiec 2006, zarchiwizowane od oryginału w dniu 27 października 2007 ; Pobrane 26 lutego 2008 r. (W odniesieniu do: „Bandes dessinées et Science-fiction, l'âge d'or en France 1934–1940”, Fiction nr 92, czerwiec 1961 r.).
- ↑ a b Tim Pilcher, Brad! Brooks: The Essential Guide to World Comics . Collins & Brown, 2005, ISBN 1-84340-300-5 , s. 157 ( ograniczony podgląd w wyszukiwarce Google Book).
- ↑ John A. Lent (1994). Animacja, karykatura i żarty i karykatury polityczne w Stanach Zjednoczonych i Kanadzie: międzynarodowa bibliografia. Greenwood Press: Westport, Connecticut, USA. S. X (angielski)
- ↑ ( Strona nie jest już dostępna , szukaj w archiwach internetowych: Tristan Savin (grudzień 2006 / styczeń 2007). Entretien avec Francis Lacassin. Lire.fr )