Zmartwychwstanie niemieckie. Świąteczna piosenka

Zmartwychwstanie niemieckie. Świąteczna piosenka jest kantata na austriackiego kompozytora Franza Schmidta, który jest wypełniony tylko w krótkim wynik , oparty na tekście Oskar Dietrich (Wiedeń 1939).

Powstanie

Po Austria została załączona do tej Rzeszy Niemieckiej , Schmidt - przy mediacji swego przyjaciela, organista Franz Schütz , który powierzono zarządzanie Wiedeńskiego Towarzystwa Muzycznego Przyjaciół od 1938 do 1945 roku - od narodowych socjalistów , którzy rządzili od 1938 z delegacji ówczesnego gauleitera wiedeńskiego Odilo Globocnika odwiedził i rzekomo pod groźbą zakazu wykonywania (w przeciwnym razie „jego twórczość zostałaby wyciszona w Wielkoniemieckim Rzeszy”), aby napisać uroczystą kompozycję, której tytuł pierwotnie planowany dzięki Ostmark do Führera . Jego orędownictwo za aneksją Austrii i podziw dla Hitlera podają w wątpliwość konieczność takiego zagrożenia. Schmidt wykorzystywał do tego m.in. Jego Fuga Solemnis dla narządów i wiatrowych części, które z kolei wykorzystuje Haydna „s cesarski hymn . Schmidt pierwotnie zaprojektował tę fugę z myślą o otwarciu głównego budynku RAVAG przy Argentinierstrasse, co powinno mieć miejsce w 1937 r., ale miało miejsce dopiero w 1939 r. za czasów reżimu narodowosocjalistycznego.

Schmidt pracował nad kompozycją kantaty od jesieni 1938 r., ale zostawił ją niedokończoną, gdy zmarł 11 lutego 1939 r.: utwór był całkowicie dostrojony do muzyki i napisany w krótkiej partyturze, ale opracowano tylko około jednej trzeciej partytury orkiestrowej na zewnątrz. Dokończenie brakującej orkiestracji zlecono uczniowi Schmidta, Robertowi Wagnerowi , o czym dość szczegółowo wyraził się w podręczniku do premiery, a także opisał historię jej powstania ze swojej perspektywy.

Zakład

Kantata składa się głównie z szeregu dużych i małych numerów wokalnych z towarzyszeniem orkiestry, które przerywane jest interludium orkiestry i interludium (Fuga solemnis na organy i instrumenty dęte blaszane) . W dialogu prowadzą następujące grupy chóralne i solówki:

  • Powracająca armia (chór, tenor i bas)
  • Gniewne kobiety (chór, sopran i alt)
  • Fałszywi liderzy (kwartet solowy)
  • Ludzie (refren)
  • Rufer (wysoki bas)
  • Młodzież (chór, soprany i osoby starsze)
  • Bezrobotny (bas)
  • Kobieta (sopran)
  • Dwie kobiety i dwóch mężczyzn (kwartet solo)
  • Niezbawieni Niemcy za granicą (mały chór)
  • III Rzesza (duży chór)
  • Greater Germany (zarówno chóry razem, jak i kwartet solo)

W przeciwieństwie do swojego oratorium Księga z siedmioma oblężeniami Schmidt nie zostawił tekstu wprowadzającego do kantaty. Redaktor Robert Wagner napisał wyjaśnienia do druku tekstu Universal Edition z okazji premiery, którą określił jako „analizę dzieła”.

premiera

Niemieckie Zmartwychwstanie Schmidta w wersji Roberta Wagnera miało następnie prawykonanie 24 kwietnia 1940 r. w Wiener Musikverein pod dyrekcją Oswalda Kabasty , a wykonanie było transmitowane na żywo w austriackim radiu . W prawykonaniu udział wzięli Margarete Teschemacher (sopran), Gertrude Pitzinger (alt), Hans Hoffmann (tenor), Hans Hermann Nissen (baryton) i Hans Songström (bas), Wiener Singverein , Wiener Symphoniker oraz organista Franz Schütz z Reżim nazistowski mianowany szefem Towarzystwa Przyjaciół Muzyki i komisarzem kompozycji.

Historia odbioru

Schmidt był ogólnie określany przez współczesnych i studentów jako „apolityczny”. Nigdy więcej nie widział, w jakim stopniu został przejęty przez narodowych socjalistów i prasę, które zostały wyrównane przez tę kantatę. Zgodził się jednak nie tylko na rozszerzenie dzieła z pierwotnie małej kantaty do opusu o niemal oratorskich proporcjach, ale też nadał tekstowi pełną muzykę. Napisał jednak list do klienta, Gesellschaft der Musikfreunde w Wiedniu, mówiąc, że czuje się za słaby i że projekt jest poza tym „arogancki”. "Zastrzega sobie prawo do odwołania budowy". Po śmierci Schmidta zleceniodawca powierzył wykonanie gotowego projektu swojemu uczniowi Robertowi Wagnerowi.

Recenzenci premiery, tacy jak Friedrich Matzenauer w Wiener Neuesten Nachrichten ( 25.04.1940 ) docenili wykonanie „pięknie opracowanego przez wykonanie trudnego i nowego zadania zadaniowego” i doszli do wniosku:

„Wielka premiera Schmidta dobiegła końca. Było to wydarzenie w muzycznym życiu Wiednia. Ale fakt, że wielkie lata niemieckiej historii, powstanie imperium i powrót Ostmarku ukształtowały się również w twórczości wiedeńskiego mistrza, nadaje mu bardzo szczególny status, zwłaszcza że sztuka mistrza jest godna wielkości czego doświadczył. Możemy być szczególnie dumni z tej pracy Schmidta, która naprawdę liczy się jako artystyczne „dzięki od Ostmark do Führera”.

Po II wojnie światowej nie można było już myśleć o powtórnych przedstawieniach ze względu na wyraźną orientację polityczną dzieła. Dopiero po dziesięcioleciach, z inicjatywy Towarzystwa im. Franza Schmidta, związki między początkami kompozycji zostały ponownie tematycznie i historycznie zróżnicowane.

wyjście

  • Zmartwychwstanie niemieckie. Uroczysta pieśń na solówki, chór, orkiestrę i organy. Tekst Oskara Dietricha. Ukończony przez Roberta Wagnera na podstawie precyzyjnych szkiców Franza Schmidta. Redukcja fortepianu z wokalem Roberta Wagnera. Wiedeń: wydanie uniwersalne 1940.

literatura

  • Reiner Schuhenn : „Dzieła oratoryjne Franza Schmidta: O genezie „Księgi z siedmioma pieczęciami” i „Zmartwychwstania niemieckiego”: Wspomnienia, współczesne doniesienia prasowe, nekrologi, „Inna przedmowa” Franza Schmidta „do „Organologii”, t. VIII z serii „Studia nad Franzem Schmidtem”, Verlag Doblinger ; Wiedeń 1990.
  • Hartmut Krones : "Jedna Rzesza" ... "Jeden naród" ... "Do wielkości Niemiec" - Duże odstępy czasu na duże treści w "Zmartwychwstaniu niemieckim" Franza Schmidta. W: Carmen Ottner (red.): Muzyka w Wiedniu 1938-1945. Sympozjum 2004. Studia nad Franciszkiem Schmidtem XV. Wiedeń 2004, s. 145-149 ISBN 978-3-900695-87-3 .
  • Gerhard J. Winkler : "Niemieckie Zmartwychwstanie" - plan i forma muzyki hołdowej. W: Carmen Ottner (red.): Muzyka w Wiedniu 1938–1945. Sympozjum 2004. Studia nad Franciszkiem Schmidtem XV. Wiedeń 2004, s. 113-140 ISBN 978-3-900695-87-3 .
  • Ders.: Franz Schmidt, „Gott erhalte” Haydna i organy. W: Julia Bungardt, Maria Helfgott , Eike Rathgeber, Nikolaus Urbanek: Historia muzyki wiedeńskiej: Podejścia - Analizy - Perspektywy; Pismo Święte dla Hartmuta Kronesa. Wiedeń, Kolonia, Weimar 2009, s. 565-580.

linki internetowe

Indywidualne dowody

  1. ↑ Reiner Schuhenn, Franz Schmidts oratorische Werke , Wiedeń 1990, s. 49: Komentarz dr. Neumann, powiernik i osobisty lekarz Franza Schmidta, przekazany przez Paula Katzbergera w rozdziale o genezie dzieła.
  2. ↑ Ulrich Drüner, Georg Günther: Muzyka i „Trzecia Rzesza”. Studia przypadków z lat 1910-1960 dotyczące początków, kulminacji i następstw narodowego socjalizmu w muzyce . Böhlau Verlag, Wiedeń 2012, s. 61 .
  3. ↑ Rękopisy te są przechowywane w zbiorach muzycznych Austriackiej Biblioteki Narodowej (Wiedeń) pod sygnaturami Mus.Hs.31773 Mus, MS 773, Mus.Hs.31772 Mus, kopie cyfrowe są dostępne online.
  4. ↑ Część 1 i Część 2
  5. ↑ Hanns Salaschek w swojej recenzji premiery w Österreichische Volks-Zeitung (s. 8, 26 kwietnia 1940 r.) ubolewał, że prośba Schmidta o obsadzenie głosów chłopięcych w chórach młodzieżowych nie została spełniona: „Także przynajmniej oczekiwany dodatek gorzkich, Nie było niedokończonych głosów chłopięcych: wstyd dla „chóru młodzieżowego”! Jak zrobiliby to chłopcy z Hitlerjugend . i DJ . w nim zaśpiewał!”
  6. ↑ Cytat za: Niemieckie Zmartwychwstanie. Wydanie uniwersalne nr 11.206 Wyprodukowano w Niemczech.
  7. ↑ Część 1 i Część 2
  8. ↑ Zmartwychwstanie niemieckie. Wydanie uniwersalne nr 11.206 Wyprodukowano w Niemczech.
  9. ↑ Dowód premiery
  10. ↑ Na przykład Alfred Uhl , zob. Joachim Reiber, Weblink.
  11. ^ Rękopis w archiwum Gesellschaft der Musikfreunde. Cytat z: https://www.diepresse.com/5233323/nicht-nur-kindes-auch-vaterweglege-sollte-ein-delikt-sein
  12. ^ Świat Kot