Trzy pintos

Trzy pintos ( spis dzieł Jähna , załącznik 5) to opera Carla Marii von Webera i nosi tytuł: Opera żartobliwa w trzech aktach . Tekst pochodzi z Theodor piekle oparty na noweli Der Brautkampf przez Carl Seidel . Opera pozostała niedokończona i została później zredagowana i ukończona pośmiertnie przez Gustava Mahlera .

wątek

pierwszy akt

Don Pantaleone i jego przyjaciel Don Anselmo Fonseco chcą wydać za dwójkę swoich dzieci Clarissę i Don Pinto. Don Pinto nie zna Clarissy, więc jedzie do Madrytu, aby się z nią spotkać. Po drodze Don Pinto mija restaurację, w której odpoczywa. W restauracji odbywa się pożegnanie studenta Gastona. Don Pinto bierze udział w uczcie i po chwili leży pijany pod stołem i odsypia swoje upojenie. Gaston wydał wszystkie swoje pieniądze i postanawia okraść pijanego Don Pinto. Oprócz pieniędzy zabiera również swoje dokumenty i podróżuje do Madrytu w miejsce Don Pinto.

Drugi akt

Don Pantaleone zebrał się ze swoimi krewnymi i przyjaciółmi w rodowej sali swojego zamku. Czeka się, aż przywita go Don Pinto. Clarissa jest zasmucona. Potajemnie kocha Don Gomeza de Freiros i nie chce poślubić Don Pinto. Pokojówka Clarissy, Laura, wie o swojej miłości do Don Gomeza i pociesza Clarissę.

Trzeci akt

W międzyczasie do zamku przybył „Don Pinto”, który w rzeczywistości jest Gastonem. Zanim może wejść, zostaje przechwycony przez Don Gomeza, który wyjaśnia Gastonowi, że Clarissa jest w rzeczywistości jego narzeczoną. Gaston nie chce już poślubić Clarissy i konsultuje się z Don Gomezem, jak dalej postępować. Zdecydowano, że Don Gomez powinien wcielić się w Pinto. Jest gorąco witany przez zgromadzonych gości jako „Don Pinto”.

Tymczasem przybywa prawdziwy Don Pinto. Wchodzi w faux pas i natychmiast zostaje wyrzucony z sali. Kiedy prawda o „trzech pinto” w końcu wychodzi na jaw, jest już za późno. Don Gomez i Clarissa zawiązali już węzeł.

Historia pochodzenia i wydajności

Nie można już dziś udowodnić, czy rękopis Webera całej opery został skradziony po jego śmierci przez jednego z żałobników z domu Webera w Londynie w 1826 roku, jak podejrzewa angielski pisarz muzyczny John Warrack w swojej biografii Webera. Pewne jest, że Weber zostawił dla trzyaktowej opery cały, bardzo szczegółowy plan kompozycyjny.

Weber rozpoczął komponowanie w 1820 roku, jego ostatnia praca nad nim datowana jest na 20 września 1824 roku. Tylko siedem numerów muzycznych opery pochodzi z ręki Webera. Po śmierci Webera żona Webera najpierw przekazała szkice partytury Giacomo Meyerbeerowi do edycji i uzupełnienia. Ale przez dwadzieścia lat zostawił rękopisy niezauważone. W 1847 zwrócono go synowi Webera Maxowi Marii. Rękopisy te odziedziczył wnuk kompozytora, kapitan Carl von Weber. W tym czasie przebywał w garnizonie w Lipsku , gdzie poznał młodego Gustava Mahlera . Mahler, bardzo zainteresowany żoną Carla von Webera, otrzymał szkice operowe i korektę tekstu libretta, które sam napisał. Młody kompozytor ułożył nowy plan dla trzech aktów opery i na podstawie Weberowskich motywów oraz tematów z innych kompozycji skomponował całą operę na nowo latem 1887 roku, w dużej mierze w duchu kompozytora. Premiera odbyła się 20 stycznia 1888 roku w Teatrze New City w Lipsku, w którym Emanuel Christian Hedmondt śpiewał w roli Don Gaston de Viratos i Therese Rothauser .

Przyjęcie

Nawet współcześni uznawali libretto za problematyczne, nawet w poprawionej wersji: „Materiał zapożyczony z noweli nadawałby się do gry w intrygę, ale nie jest specjalnie stworzony do opery komicznej; ponieważ brakuje mu delikatności, tak atrakcyjnej w „Weselu Figara” Mozarta; jest bardziej chwiejnej szorstkości. (...) Być może redaktorzy mogliby urozmaicić tekst, gdyby zbyt gorliwie nie trzymali się relikwii Webera: brak intensyfikacji; akt drugi jest dramatycznie pozbawiony treści i zawiera tylko liczby liryczne, więc jego sukces był znacznie mniej udany niż aktu pierwszego; całość tolerowała lepsze połączenia i błyskotliwy humor.”

Muzyka Webera, podobnie jak aranżacja, spotkała się z jednogłośnym aplauzem publiczności: „Zabytki muzyczne Webera pochodzą z czasów, w których skomponował 'Freischütz', a więc należą do epoki świeżego i radosnego rozkwitu. Dotyczy to zwłaszcza piosenek i tria z pierwszego aktu; ale także trio w trzecim akcie i pieśń Ambrosia, niezależnie od tego, czy pochodzą od Webera, czy też zostały skomponowane po nim, mają wdzięczną postawę i zniewalającą świeżość. W akcie drugim aria Clarissy i pieśń Laury przywodzą na myśl bicie serca Agathe i Aennchen: obie skomponowane są według innych niepublikowanych tematów mistrza. Introdukcja do drugiego aktu jest przez Mahlera bardzo sprytnie skomponowana, tak jak cała aranżacja wydaje się być porządnym sprawdzianem talentu młodego kompozytora. Mówi się, że same melodie prawie wszystkie zostały zabrane z majątku Webera, nawet jeśli nie zostały skomponowane dla trzech Pinto.

Dyskografia

• Pełne nagranie: Gary Bertini ; Filharmonia Monachijska , Lucia Popp , Kurt Moll , Heinz Kruse , Werner Hollweg , Franz Grundträger , Hermann Prey i inni; Wytwórnia: RCA Classic (1976) / Sony BGM (1995).
• Pełne nagranie: Paolo Arrivabeni ; Orkiestra Filharmonii Narodowej Białorusi; Peter Furlong, Robert Holzer, Sophie Marilley, Stewart Kempster, Sinead Campell, Ales Jenis i inni; Wytwórnia: Naxos 2004 (nagrane w Theatre Royal, Wexford , Irlandia; październik 2003).

Nuty / libretto

• Trzy pinto. Redukcja fortepianu i libretto. CFpeters, wydawca muzyczny, Frankfurt a. M.
• Informacje o pracy w Carl Maria von Weber Complete Edition

literatura

• "Trzy pinto" . W: Altanka . Tom 6, 1888, s. 100 ( pełny tekst [ Wikiźródła ]). 
• Eveline Bartlitz i Frank Ziegler: „To coś wyjątkowego z pintos…”. Losy niedokończonej opery Carla Marii von Webera Trzy Pintos z lat 1826-1852 z perspektywy jego rodziny , w: Weberiana. Komunikaty Międzynarodowego Stowarzyszenia Carl-Maria-von-Weber-Society e. V., Zeszyt 27 (2017), s. 43–92.

Indywidualne dowody

1. ↑ Karl-Josef Kutsch , Leo Riemens : Duży leksykon śpiewaków . Wydanie trzecie, Berlin 2000, s. 2084
2. ↑ ^{a b} "Trzy Pinto" . W: Altanka . Tom 6, 1888, s. 100 ( pełny tekst [ Wikiźródła ]).