Georges Goursat
Georges Goursat (urodzony 22 listopada 1863 w Périgueux , † 26 listopada 1934 w Paryżu ) był francuskim karykaturzystą. Podpisał jego rysunki, które uczyniły go społecznej pisarza w Belle Epoque , z pseudonimem „Sem”. Karykatury pojawiały się w „albumach”, folderach z wielkoformatowymi litografiami , w nakładach zaledwie kilkuset egzemplarzy, dlatego jego prace są dziś mało namacalne.
młodość
Georges Goursat był trzecim z dziewięciorga dzieci i najstarszym synem André Goursata (1830-1884) i jego żony Louise Saint Martin (1836-1906). Ojciec był hurtownikiem artykułów spożywczych , matka wniosła do małżeństwa pokaźną fortunę. Wydaje się, że ojciec brał udział w wychowywaniu dzieci bardziej niż zwykle w tamtym czasie.
Georges spędził lata od 1876 do 1880 w jezuickiej szkole z internatem w Sarlat , którą później ciepło wspominał. Następnie jego ojciec zabrał go z powrotem do Périgueux, aby skończył szkołę w miejscowym Lycée . W 1883 r. André Goursat przeniósł firmę do najstarszego syna i wspólnika, prawdopodobnie z powodu problemów z sercem. Zmarł 14 lutego 1884 r. Georges Goursat nigdy nie interesował się interesem, który wkrótce zostawił swojemu wspólnikowi w zamian za rentę . Dopóki nie mógł żyć z własnych dzieł, nie musiał się martwić o pieniądze z tego powodu.
W Périgueux założył małe studio, pobierał lekcje rysunku u nauczyciela i początkowo mieszkał z matką. Opublikował swoje pierwsze karykatury w małych magazynach w swoim rodzinnym mieście oraz na albumie z „postaciami”. Najpierw skopiował zwykły wówczas karykaturalny styl portretów-ładunków , w których groteskowo wielka głowa spoczywa na małym ciele. Szybko jednak zrezygnował z tego stylu iw jego dojrzałych karykaturach głowy są raczej małe w stosunku do ciała. Innym stylem rysowania, który próbował, były „sylwetki”, które wyglądały jak wycinanie papieru . Często podpisywał karykatury pseudonimem „Sem”, który wybrał z podziwu dla „ Cham ”, ale przez wiele lat także inicjałami „GG” lub jego pełnym imieniem.
Lata praktyk zawodowych w woj
W 1889 roku Sem przeniósł się do centrum regionu w Bordeaux , gdzie został rysownikiem dla dwóch gazet La Petite Gironde i La Gironde . Już w styczniu 1890 roku wydał swój pierwszy album z litografiami przedstawiającymi typowe postacie z życia miasta. Jego styl stał się bardziej ekonomiczny. Ten pierwszy album stał się lokalnym wydarzeniem i szybko się wyprzedał. Podczas pobytu w Bordeaux Sem nagrał dwa kolejne albumy, w których ważne osobistości miasta zajmowały coraz więcej miejsca. Ponadto, od niego pochodziła duża część pisma Tourny-Noël , który ukazał się corocznie w Boże Narodzenie od 1895 roku . Wydaje się, że z Bordeaux kilkakrotnie podróżował do Londynu i jego znajomość z księciem Walii mogła odbywać się w tym czasie, ale niewiele wiadomo o jego życiu prywatnym.
Nieznane są również przyczyny przeprowadzki Sem do Marsylii , gdzie mieszkał od 1898 do 1900 roku. W czasie, gdy do Midi przyjeżdżało wielu malarzy, aby malować pejzaże, trzymał się swoich poddanych: sławnych mieszkańców miasta, których obserwował na wyścigach konnych, w teatrze i na salonach. Jego pracownia znajdowała się na najwyższym piętrze prefektury. W krótkim czasie wydał dwa albumy i magazyn bożonarodzeniowy zawierający w sumie ponad 100 portretów. Czasami ścigał swoją ofiarę, jak później paparazzi . Sposób pracy Sem był pracochłonny, ponieważ wykonywał niezliczone szkice postaci, dopóki nie potrafił na pamięć narysować jej postawy i rysów twarzy. Ostateczna karykatura była wówczas kwintesencją jej osobowości. Sem znalazł swój ostateczny styl.
Jeden z rysowników poczuł się tak urażony, że wyzwał Sem na pojedynek , który Sem zaakceptował i wygrał. Być może ten pojedynek był powodem opuszczenia Marsylii w marcu 1900 roku; Innym powodem było namawianie pisarza i dziennikarza Jeana Lorrain , który zauważył talent Sema, aby przyjechał do Paryża.
Sem podbija Paryż
W marcu 1900 roku, na krótko przed otwarciem światowej wystawy , Sem wyjechał do Paryża. W tamtych czasach głównymi karykaturzystami w mieście byli Jean-Louis Forain i Abel Faivre , ale ich tematy znajdowały się w polityce. Sem spędzał czas na wyścigach konnych i już po trzech miesiącach wydał album Le Turf . Praktycznie całe ekskluzywne społeczeństwo - Tout-Paris - o ile kręciło się po torach wyścigowych, zostało tutaj karykaturowane. Sem sam sfinansował druk i sam przyniósł album do księgarni, gdzie został sprzedany za 1 ludwika (20 franków ). Le Turf od razu stał się hitem i został entuzjastycznie przyjęty w prasie; od tamtej pory jego imię było znane w całym mieście. Ci, którzy nie zostali jeszcze karykaturowani przez Sem, nie mogli naprawdę zaliczyć się do Tout-Paris . Przez następne 14 lat, aż do pierwszej wojny światowej , regularnie wydawał album rocznie.
Sem nigdy nie postrzegał siebie jako rysownika politycznego ani nawet komentatora bieżących spraw. Na jego rysunkach pojawiają się głowy państw, o ile należały do Tout-Paris , takich jak Ferdynand Bułgarii czy Edward VII Wielkiej Brytanii. To środowisko obejmowało ludzi biznesu, takich jak Alphonse de Rothschild i André Citroën , aktorów, pisarzy i wielkich kokotów . Ich sceną był Bois de Boulogne , opera i restauracja Maxim’s . Były też inne środowiska, takie jak Faubourgs Saint-Germain i Saint-Honoré, a także różne salony literackie, do których Sem pozostał niedostępny.
Pisarz społeczny Belle Epoque
Oprócz jego albumów w Journal ukazały się karykatury Semsa , z którego właścicielem Henri Letellier był przyjacielem. Sporadycznie publikował także teksty w formie tzw. „Kronik”. Sem był powolnym pracownikiem i często zmuszał redakcję do czekania. Jednak jego karykatury głów teatralnych, sportowych czy politycznych pojawiły się na pierwszej stronie i zostały uznane za promujące sprzedaż. Ponadto jego rysunki i teksty pojawiły się w Le Gaulois i Figaro . Jednak głównym źródłem utrzymania pozostały jego albumy, a także rysunki reklamowe. Dochód był tak duży, że mógł pozwolić sobie na wystawne życie. Ubrania dostał w Londynie, gdzie wyprasował nawet koszule.
W 1904 r. Sem został przyjęty do Legii Honorowej , co było zaszczytem rzadko nadawanym artystom i było absolutnie niezwykłe po zaledwie czterech latach w stolicy (w 1923 r. Awansował na oficera Legii Honorowej). W 1909 roku wraz z rysownikiem Augustem Roubille zorganizował z okazji wyścigów konnych wystawę na temat Grande Semaine , czyli défilé eleganckich powozów, koni i pierwszych samochodów w Bois de Boulogne. W tym celu Roubille narysował konie w formie dioramy , a Sem reprezentował lud.
Swoimi karykaturami Sem stał się także wpływowym krytykiem mody. Modę kobiecą swoich czasów, która ubierała kobiety w tak nieporęczne szaty, że przy poruszaniu się musiały liczyć na pomoc towarzyszy, potępił jako „muzeum błędów”. W 1913 roku wydał album Le Vrai et le Faux Chic z krótkimi tekstami i ilustracjami. Sem był również entuzjastycznym wielbicielem prostych, niezależnych kobiecych ubiorów, które spopularyzowała w latach wojny Coco Chanel .
Zmiana stylu podczas I wojny światowej
Podczas pierwszej wojny światowej Sem oddał swoją sztukę w służbie ojczyźnie. Mimo, że miał już ponad 50 lat, jako korespondent wojenny Dziennika - w przeciwieństwie do wielu kolegów - odważył się wejść do okopów. Zalew listów do redakcji świadczy o tym, że jego artykuły były uważane przez żołnierzy na froncie za szczególnie prawdziwe. Dziesięć z nich zostało podsumowanych w książce Un pékin sur le front z 1917 roku , kolejne artykuły można znaleźć w La Ronde de Nuit z 1923 roku. Jego styl cechowała nienawiść do Niemców typowa dla tamtych czasów, nigdy nie nazywał Niemców alemandami , ale zawsze tylko jako boches . Jego rysunki wojenne, które opublikował w dwóch albumach Croquis-de-guerre , utrzymane były w różnych odcieniach szarości. W nich również Sem reprezentował tylko to, co sam widział. Jednak narysował też pompatyczne plakaty reklamujące obligacje wojenne .
Po wojnie jazz i tańce modowe Shimmy i Charleston , które przybyły do Francji z USA, urzekły go w années folles ( Roaring Twenties ) . Sem nigdy się nie ożenił. We wczesnych latach karykaturował prawie wyłącznie mężczyzn, teraz w jego karykaturach dominują silne postacie kobiece. Szczególnie uwielbiał pisarkę Colette , projektantkę mody Coco Chanel i tancerkę Léonorę Hughes . Do jego najbliższych przyjaciół należeli malarze Paul Helleu i Giovanni Boldini oraz jego koledzy z Journal Jean-Louis Forain i Abel Faivre .
Aga Khan tańczy charlestona
W 1933 roku Sem przeszedł atak serca, prawdopodobnie atak serca . Wyzdrowiał, ale zmarł nagle 26 listopada 1934 r. W Paryżu na krześle do czytania z książką w ręku.
osiedle
Dzieła Sem są przechowywane przez Musée Carnavalet i Cabinet des Estampes w Paryżu, Musée du Périgord w Périgueux i Musée Paul Dupuy w Tuluzie. W Château de Monbazillac poświęcona jest sala „Sem”. Sem Stowarzyszenie wygląda po jego pamięci.
Sem jest najbardziej znany ze swoich 30 albumów. Istnieje od 15 do 45 arkuszy każdy w dużym formacie około 30 × 60 cm. Wydanie liczyło kilkaset egzemplarzy, przedrukowano także niektóre albumy. Żaden z albumów nie jest datowany. Sem systematycznie niszczył szkice przygotowawcze do swoich karykatur. Sem zrobił również wiele dla reklamy, czy to w salach muzycznych , obligacjach wojennych czy piórach wiecznych.
literatura
Literatura z Sem
Sem podsumował część swojej pracy dziennikarskiej w dwóch książkach:
- Un pékin z przodu . Pierre Lafitte, 1917 (ze 150 rysunkami autora).
- La Ronde de Nuit . Arthème Fayard et Cie, 1923 (ze 120 rysunkami autora).
- W La Cathédrale de Reims . Plon, 1926, to przedruk rozdziału z La Ronde de Nuit w wydaniu bibliofilskim.
Czasami, jeśli rzadko, Sem ilustrował także książki przyjaciół.
Literatura o Sem
- Madeleine Bonnelle i Marie-José Meneret: Sem . Pierre Fanlac, Périgueux 1979, ISBN 2-86577-144-X .
linki internetowe
Indywidualne dowody
- ↑ zaczerpnięte z: Madeleine Bonnelle i Marie-José Meneret: Sem . Pierre Fanlac, Périgueux 1979, s. 22.
- ↑ zaczerpnięte z: Madeleine Bonnelle i Marie-José Meneret: Sem . Pierre Fanlac, Périgueux 1979, s. 23.
- ↑ Les Poissonnières zaczerpnięte z: Madeleine Bonnelle i Marie-José Meneret: Sem . Pierre Fanlac, Périgueux 1979, s. 41.
- ↑ zaczerpnięte z: Madeleine Bonnelle i Marie-José Meneret: Sem . Pierre Fanlac, Périgueux 1979, s. 49.
- ↑ La femme au lévrier zaczerpnięte z: Madeleine Bonnelle i Marie-José Meneret: Sem . Pierre Fanlac, Périgueux 1979, s. 97.
- ↑ Avant l'assaut zaczerpnięte z: Madeleine Bonnelle i Marie-José Meneret: Sem . Pierre Fanlac, Périgueux 1979, s. 103.
- ^ Prière sur une tombe zaczerpnięte z: Madeleine Bonnelle i Marie-José Meneret: Sem . Pierre Fanlac, Périgueux 1979, s. 105.
- ↑ zaczerpnięte z: Madeleine Bonnelle i Marie-José Meneret: Sem . Pierre Fanlac, Périgueux 1979, s. 147.
- ↑ zaczerpnięte z: Madeleine Bonnelle i Marie-José Meneret: Sem . Pierre Fanlac, Périgueux 1979, s. 127.
- ↑ zaczerpnięte z: Madeleine Bonnelle i Marie-José Meneret: Sem . Pierre Fanlac, Périgueux 1979, s. 127.
- ↑ zaczerpnięte z: Madeleine Bonnelle i Marie-José Meneret: Sem . Pierre Fanlac, Périgueux 1979, s. 128.
dane osobiste | |
---|---|
NAZWISKO | Goursat, Georges |
ALTERNATYWNE NAZWY | Sem (pseudonim) |
KRÓTKI OPIS | Francuski rysownik |
DATA URODZENIA | 22 listopada 1863 |
MIEJSCE URODZENIA | Périgueux |
DATA ŚMIERCI | 26 listopada 1934 |
Miejsce śmierci | Paryż |