Georges Méliès

Georges Méliès (ok. 1890)

Georges Méliès [ melˈjɛs ] (ur . 8 grudnia 1861 w Paryżu , † 21 stycznia 1938 ibid.) był francuskim iluzjonistą , właścicielem teatru, pionierem filmowym i reżyserem . Méliès jest jednym z pionierów historii filmu i jest uważany za wynalazcę „narracyjnego filmu” i stop-motion - techniki filmowej .

Życie

Marie-Georges-Jean Méliès – trzeci syn bogatego producenta obuwia Jean-Louis-Stanislas Méliès i jego żony Johannah Catherine Schuering – rozpoczął szkołę w Lycée du Prince Imperial w wieku siedmiu lat. Podczas wojny francusko-pruskiej przekwalifikował się w 1870 w Lycée Louis-le-Grand , gdzie w 1880 uzyskał maturę . Jego talent artystyczny był już wtedy widoczny. Od listopada 1881 do listopada 1882 Méliès pełnił służbę wojskową. Miał wtedy nadzieję, że będzie uczęszczał do École des Beaux-Arts , ale jego ojciec zabronił mu. Aby przygotować się do pracy w fabryce ojca i poprawić swój angielski, rodzice wysłali go na rok do Londynu w 1884 roku, gdzie pracował dla biznesowego przyjaciela ojca. Od jego umiejętności językowe nie są jeszcze wystarczające, aby zrozumieć występy w teatrze mówionego, że regularnie uczęszczał magiczne występy w egipskiej Hall autorstwa Johna Nevil Maskelyne i Méliès rozwinął pasję do sztuki magii .

Po powrocie do Paryża w 1885 roku Méliès dołączył do firmy ojca jako nadzorca maszyn. Rozwijał umiejętności techniczne, które doskonalił oprócz pracy przy replikowaniu niektórych automatów maga Jean Eugène Robert-Houdin . W tym czasie Méliès również zaczęła ćwiczyć magiczne sztuczki i po raz pierwszy pojawiła się w Musée Grévin i Galerie Vivienne. W 1885 roku Georges Méliès i Eugénie Genin († 1913) pobrali się. Jego ojciec przeszedł na emeryturę z pracy w manufakturze w 1888 roku. Méliès sprzedał teraz część możliwego spadku dwóm starszym braciom. Z dochodów kupił Théâtre Robert-Houdin .

Interesy w teatrze były trudne, zwłaszcza na początku: Méliès nie zarabiał do 1898 roku. Program składał się z pokazów magicznych, krótkich wakacji , pantomim i pokazu automatów, które Méliès kupił wraz z teatrem. W spektaklach pojawili się również znani magowie tamtych czasów, m.in. Buatier de Kolta , krasnolud La Fée Mab, Duppery i Legris. W skład stałego zespołu wchodziła również Jeanne d'Alcy , która później zagrała w wielu filmach Mélièsa i którą poślubił w drugim małżeństwie.

Do braci Lumière wynajął studio nad teatru. 28 grudnia 1895 roku Méliès zobaczył jeden z pierwszych pokazów kinematografu . Bracia Lumière odmówili sprzedaży urządzenia Mélièsowi, argumentując, że ekonomiczny sukces tego wynalazku jest niejasny i że ich własna eksploatacja powinna być kontynuowana, dopóki istnieje zainteresowanie opinii publicznej. Następnie Méliès udał się do Anglii, gdzie kupił projektor od Roberta Williama Paula , kilka filmów Edisona i nienaświetlone negatywy . 4 kwietnia 1896 roku Méliès ponownie otworzył swój Théâtre Robert-Houdin jako kino. Wkrótce kupił kolejny projektor i przerobił Paula na kamerę. Wraz z partnerami biznesowymi Lucienem Reulosem i Lucienem Korstenem, Méliès opatentował kinetograf Méliès Reulos we wrześniu 1896 roku.

Latem 1896 roku Méliès nakręcił swój pierwszy film zatytułowany Une partie de cartes , który był bardzo podobny do filmu Lumières o tej samej nazwie. Potem początkowo kręcił jedynie krótkie nagrania codziennych scen, ale wkrótce do swojego repertuaru dołączył sceny inscenizowane, tzw. scènes composées . Nie tylko pokazywał swoje filmy w Théâtre Robert-Houdin , ale także sprzedawał je artystom jarmarcznym , którzy pokazywali je wraz z innymi atrakcjami.

Méliès zbudował w 1896 roku pierwsze francuskie studio filmowe – jedno z pierwszych na świecie obok „ Czarnej Marii” Edisona – w swojej rodzinnej posiadłości w Montreuil pod Paryżem. Studio zostało otwarte na początku 1897 roku. Odtąd kręcono tu prawie wszystkie jego filmy. Studio przypominało swymi wymiarami Théâtre Robert-Houdin i podobnie jak jego scena, również jego było wyposażone w zapadnie i inne mechanizmy tworzące iluzje sceniczne. Ściany i dach wykonano ze szkła niczym studio fotograficzne, aby zapewnić dostateczne oświetlenie sceny. Ruchome żaluzje pozwoliły wpłynąć na padanie światła. W 1905 Méliès rozbudował studio filmowe.

Grób Georgesa Mélièsa na cmentarzu Père Lachaise w Paryżu

W 1897 roku Méliès założył firmę produkcyjną Star Film, z którą do 1913 roku nakręcił ponad 500 filmów. Początkowo odnosił z nimi stosunkowo duże sukcesy gospodarcze, ale wkrótce zagroziła mu konkurencja i czarne kopiarki . Aby lepiej rozpowszechniać swoje filmy w Ameryce i chronić swoje prawa, Star Film otworzył w 1903 biuro w Nowym Jorku , którym kierował brat Mélièsa, Gaston Méliès . We Francji stał się silnym konkurentem, zwłaszcza z firmą produkcyjną Pathé . Kiedy w 1909 r. zapanował ich system dystrybucji, w którym filmy nie były już sprzedawane, ale wynajmowane, drogie filmy Mélièsa nie były już ekonomicznie na równi z filmami tanimi, szybkimi i produkowanymi przemysłowo. Od 1911 mógł produkować tylko własne filmy na zlecenie Pathé, aw 1913 jego produkcja filmowa została zatrzymana.

W czasie I wojny światowej Méliès pojawił się jako artysta odmiany ; jednak stracił całą swoją fortunę. W swoim drugim małżeństwie, Georges Méliès poślubił Jeanne d'Alcy (Fanny Manieux alias Charlotte Faës) w 1925 roku . Wraz z żoną prowadził sklep z zabawkami na stacji metra Montparnasse do 1932 roku . Jako filmowiec został wówczas zapomniany, do 1929 roku pojawiły się niektóre jego prace, a dziennikarze filmowi ponownie donosili o nim. Od 1932 roku inni filmowcy umożliwili mu i jego żonie pobyt w domu spokojnej starości na Orlych . Jego grób znajduje się na cmentarzu Père Lachaise w Paryżu .

W 1947 r. nowopowstałe francuskie stowarzyszenie krytyków filmowych Association Française de la Critique de Cinéma (AFCC) przyznało doroczną nagrodę dla najlepszej francuskiej produkcji kinowej po Mélièsie.

Zakład

Le Voyage w Lune (1902)

Lalka „Géant des Neiges” z À la conquête du pôle (1912)

Twórczość Georgesa Mélièsa charakteryzuje się dużą różnorodnością, wyobraźnią i umiejętnościami technicznymi. Z dużej liczby jego filmów, które zrealizował w latach 1896-1913, zachowało się około 200. Filmy pochodzą z różnych gatunków . Jego najbardziej znanym filmem jest prawdopodobnie Le Voyage dans la Lune (Podróż na Księżyc) , z którym w 1902 roku stworzył pierwszy film science fiction na podstawie powieści Juliusza Verne'a o tym samym tytule . Oprócz tych feerii pojawiły się także krótkie filmy dokumentalne, podobne do tych braci Lumière, odtwarzające wydarzenia z historii najnowszej oraz krótkie filmy rysunkowe.

Mélièsowi przypisuje się zwykle wynalezienie triku zatrzymującego . To, że odkrył to podczas kręcenia podczas nagrywania na Place de l'Opera i jego kamera utknęła w martwym punkcie, należy chyba uznać za legendę. Z pomocą triku stop zrealizował wiele filmów przypominających magiczne sztuczki, jak te pokazywane w Théâtre Robert-Houdin . Oprócz tego stosował też inne filmowe sztuczki, takie jak podwójne ekspozycje i ujęcia modelowe .

Ważną rolę w jego twórczości odgrywają tzw. filmy tematyczne , w których odtwarzał wydarzenia ze współczesnej historii. Między innymi nakręcił dwunastoczęściowy serial o aferze Dreyfusa ( L'Affaire Dreyfus , 1899) i wystawił koronację Edwarda VII w 1902 roku, zanim jeszcze do niej doszło.

Ponieważ Méliès miał ogromne problemy finansowe i nie mógł znaleźć funduszy na swoje projekty filmowe, musiał sprzedać 1200 filmów jako surowiec dla przemysłu obuwniczego po 1923 roku po bankructwie.

pozycja

Trudno jest określić filmowo-historyczne położenie „dzieł Mélièsa: Klasycznie, filmowa historia inscenizowanych dzieł Mélièsa różni się od dzieł dokumentalnych Lumièresa i uważa to za najważniejszy kontrast we wczesnym filmie. Jednak dzisiaj to rozróżnienie nie jest już tak ostre, ponieważ Méliès na początku kręcił głównie dokument, a bracia Lumière wystawiali także krótkie sceny. Inne często rozróżnia się między prymitywnymi wczesnymi filmami, takimi jak te autorstwa Mélièsa, a późniejszym kinem rozbudowanym opartym na DW Griffith . Filmy Mélièsa to przykłady prymitywnego kina, które nie znało jeszcze języka filmowego z cięciami i różnymi rozmiarami nagrań. To rozróżnienie również było często odrzucane w ostatnich latach, a zamiast tego żądano, aby wczesne kino nie było rozpatrywane w kategoriach późniejszej narracji ( narracji ), ale raczej, aby było postrzegane jako kino atrakcji, które nastąpiły po nim. własne zasady estetyczne.

Przyjęcie

W powieści „Odkrycie Hugo Cabreta” (2007) Brian Selznick opowiada o fikcyjnym ponownym odkryciu twórczości Georgesa Mélièsa przez bohatera Hugo Cabreta, a sam Méliès opowiada o swoim życiu i pracy filmowej pod koniec. Martin Scorsese nakręcił powieść w 2011 roku pod tytułem Hugo Cabret , z Georgesem Mélièsem granym przez Bena Kingsleya .

Niektóre fragmenty filmów Le voyage dans la lune , Le voyage à travers l'impossible i L'éclipse du soleil en pleine lune zostały włączone do teledysku do Heaven for Everyone zespołu Queen z 1995 roku. Teledysk The Smashing Pumpkins zatytułowany Tonight, Tonight (1995) został zaprojektowany w stylu tych filmów Mélièsa. Na końcu filmu można zobaczyć statek o nazwie SS Melies.

Nagrody

• 1931: Krzyż Legii Honorowej
• 2015: Pośmiertne wprowadzenie do Galerii Sław Science Fiction

Filmy (wybór)

Filmy dokumentalne i adaptacje filmowe

• 1952: Le Grand Méliès. Reżyser: Georges Franju
• 2011: Hugo Cabret. Reżyseria: Martin Scorsese (na podstawie powieści dla dzieci Briana Selznicka Odkrycie Hugo Cabreta )
• 2011: Niezwykła podróż. Wyreżyserowane przez Serge'a Bromberga i Érica Lange
• 2012: Georges Méliès – À la conquête du cinématographie. La Cinémathèque Française / StudioCanal , Paryż (3 płyty DVD i dołączona książka)
• 2012: Georges Méliès - Magia kina. Arthaus / Kinowelt (2 płyty DVD i towarzysząca książka w języku niemieckim)
• 2020: Sekret Georgesa Mélièsa. (Le Mystère Méliès.) Steamboat Films, Lobster Films and Arte (dokument telewizyjny)

Zobacz też

• Alicja Guy-Blache

literatura

• Kolektyw autorów: Georges Méliès. Magik sztuki filmowej (= KINtop. Vol. 2). Stroemfeld i in., Bazylea i in. 1993, ISBN 3-87877-782-5 .
• Maurice Bessy, Lo Duca: Georges Méliès, mag. Pauvert, Paryż 1961.
• Jacques Deslandes: Le Boulevard du Cinéma à l'Époque de Georges Méliès (= 7e art. Vol. 36, ISSN  0768-1496 ). Les Éditions des Cerf, Paryż 1963.
• Elisabeth Ezra: Georges Méliès. Narodziny Autora . Manchester University Press, Manchester i in. 2000, ISBN 0-7190-5396-X .
• John Frazer: Sztucznie zaaranżowane sceny. Filmy Georgesa Mélièsa. GK Hall, Boston MA 1979, ISBN 0-8161-8368-6 .
• Michaela Fries: Bon Voyage, Monsieur Méliès! Wzajemne powiązania sztuk w okresie Belle époque, zbadane na podstawie wyposażenia Georgesa Mélièsa „Le voyage dans la lune”. Praca dyplomowa na Wydziale Filologiczno-Kulturoznawczym Uniwersytetu Wiedeńskiego, 2008 ( wersja online ).
• Paul Hammond: Cudowny Méliès. Galeria Gordona Frasera, Londyn i in. 1973, ISBN 0-900406-38-0 .
• Jörg Hartman: Pierwszy wrak statku kosmicznego w historii kina: filmy G. Mélièsa oglądane metaforologicznie. W: Lars Schmeink, Hans-Harald Müller (red.): Światy obce. Ścieżki i przestrzenie fantazji w XXI wieku. De Gruyter, Berlin i in. 2012, ISBN 978-3-11-027673-2 , s. 223-236.
• Pierre Jenn: Georges Méliès, kino. Le montage cinématographique chez Georges Méliès. Wydania Albatros, Paryż 1984.
• Jacques Malthête, Laurent Mannoni (red.): Méliès. Magia i kino. Muzea paryskie, Paryż 2002, ISBN 2-87900-598-1 (katalog wystawy o tej samej nazwie, 26 kwietnia do 1 września 2002).
• Laurent Mannoni, Jacques Malthête: L'œuvre de Georges Méliès. Éditions de la Martinière, Paryż 2008, ISBN 978-2-7324-3732-3 .
• Georges Sadoul : Georges Méliès. Prezentacja i biofilmografia. Choix de Textes, Correspondance et Propos de Méliès, Scenariusze, Impressions et Témoignages, Bibliografia, Documents Iconographiques. Wydania Seghers, Paryż 1961.
• Hanns Zischler : Płótno ażurowe. „Autoportret artysty” Georgesa Mélièsa. W: Sigrid Weigel , Tine Kutschbach (red.): Twarze. Sceny kulturalno-historyczne z pracy nad portretem człowieka (= trajektorie ). Fink, Monachium 2013, ISBN 978-3-7705-5344-0 , s. 33-36.

linki internetowe

• Georges Méliès w internetowej bazie filmów (angielski)
• Georges Méliès w Cinémathèque française (francuski)
• Georges Méliès — wystawa internetowa w Google Arts & Culture (w języku angielskim)
• Projekt Georges Méliès autorstwa Pauline Duclaud-Lacoste Méliès (angielski, francuski)
• Benjamin Maack: Pionier filmowy Méliès - Magik z kamerą . W: Spiegel.de , 10 lutego 2012
• Tobias Radlinger: Georges Méliès - Demiurg kina . W: Critic.de, 30 sierpnia 2012

Indywidualne dowody

1. ^ Elisabeth Ezra: Georges Méliès. Narodziny Autora . 2000, s. 6-23 . 
2. ↑ ^{a b c} Méliès. W: Liz-Anne Bawden, Wolfram Tichy (red.): Rororo-Filmlexikon. Tom 5: Ludzie H - Q. Reżyserzy, aktorzy, operatorzy, producenci, autorzy (= Rororo. Książki w miękkiej oprawie 6232). Rowohlt-Taschenbuch-Verlag, Reinbek k/Hamburga 1978, ISBN 3-499-16232-6 .
3. ^ Laurent Mannoni: 1896, Premiery odzieży filmowej Georgesa Mélièsa. W: Jacques Malthête, Laurent Mannoni (red.): Méliès. Magia i kino. 2002, s. 118-133.
4. ↑ Zobacz Tom Gunning: Kino przyciągania: wczesne filmy, jego widz i awangarda . W: Szeroki kąt . taśma 8 , nie. 3/4 , 1986, ISSN  0160-6840 , s. 63-70 . 
5. ↑ Georges Melies. W: baza nagród science fiction. Źródło 24 listopada 2017 . 
6. ↑ Georges Méliès - À la conquête du kinematografie. W: DVDClassik.com. Źródło 1 lutego 2021 (francuski). 
7. ↑ Georges Méliès - Magia kina. W: Arthaus.de. Pobrano 1 lutego 2021 . 
8. ↑ Sekret Georgesa Mélièsa. W: Fernsehserien.de. Pobrano 1 lutego 2021 .