Hans z Marées

Hans von Marées (1863): Marées (po lewej) i Lenbach, Schack Collection

Hans von Marées (1874): Autoportret w żółtym kapeluszu

Hans von Marées (popiersie portretowe autorstwa Carla Begas Młodszego , 1878)

Johann Reinhard von Marées (ur . 24 grudnia 1837 w Elberfeld , † 5 czerwca 1887 w Rzymie ) był niemieckim rysownikiem , grafikiem i malarzem idealizmu .

pochodzenie

Rodzina pochodzi ze starej francusko-holenderskiej szlachty. Jego dziadek, prezes Izby Handlowej w Anhalt, Karl von Marées (1765–1845), został przyjęty do szlachty Anhalt-Dessau w 1826 roku. Jego rodzicami byli prezes Izby Pruskiej w Koblencji Adolf von Marées (1801–1874) i jego żona Friederike Susmann (1810–1864), córka żydowskiego kupca Susmanna. Jego brat Georg (1834–1888) był pruskim podpułkownikiem i pisarzem wojskowym.

Życie

Marées od najmłodszych lat wykazywał talent do rysowania. W 1854 roku został uczniem Carla Steffecka w berlińskiej Akademii Sztuk Pięknych , ale po roku rozstał się z nim.

Po odbyciu służby wojskowej w 1857 roku przyjechał do Monachium , gdzie zajmował się naturą i w towarzystwie swoich przyjaciół Franza von Lenbacha , Adolfa Liera i Antona Teichleina w opozycji do akademii uzyskał ciemną, malowniczą kolorystykę opartą na stary holenderski. Oprócz motywów militarnych i pejzaży tworzył zapadające w pamięć portrety przyjaciół i autoportrety. Marées malował częściowo w imieniu agenta sztuki Swertschkow dla barona Alexandra von Stieglitza i robił dla niego kopie. Spowodowało to 1863 obraz pejzażowy Bad der Diana, programowo przyszłościowy . W Monachium Marées spotkała także Adolfa Friedricha Grafa von Schacka , który w 1864 roku kupił od niego obraz Die Schwemme , namalowany w tradycji holenderskiej .

W tym samym roku Schack wysłał marées praktycznie bez grosza do Florencji i Rzymu , gdzie on i Lenbach mieli kopiować ważne obrazy. Cztery kopie, które Marées wysłała do Monachium w 1865 r., Charakteryzują się swobodnym odniesieniem malarza do oryginałów. Schack sprzedał jeszcze dwa obrazy, które stworzył podczas podróży, ponieważ nie uznał ich za wystarczająco dobre. Schack postrzegał zlecenie jako rodzaj szkolenia dla Marées, ale przede wszystkim chciał klasycznych egzemplarzy do swojej kolekcji. Z drugiej strony Marées coraz bardziej dążył do wypracowania własnej, charakterystycznej formy malarskiej poprzez intensywne badanie włoskiego malarstwa renesansowego. W kolejnych latach starał się w szczegółowych listach przekonywać Schacka, że ​​cierpliwość kolekcjonera się opłaci. Schack zareagował jednak ostrożnie i najwyraźniej zmniejszył wkład finansowy, gdy Marées wpadł w długotrwały kryzys twórczy od 1866 roku i prawie nic od niego nie słyszał. W 1868 roku rozczarowany malarz ostatecznie zerwał kontakt ze Schackiem z powodu ciągłego wzajemnego niezadowolenia.

Niedługo potem Marées spotkała w Rzymie rzeźbiarza Adolfa von Hildebranda i filozofa kultury Konrada Fiedlera i znalazła nowego patrona. Podczas wspólnej podróży do Hiszpanii , Francji i Holandii w 1869 roku , pod szczególnym wrażeniem Eugène Delacroix , zyskał zestalony, tektoniczny język formalny, idealnie ukształtowany z nową siłą koloru (np. Jeździec do pomarańczy , 1869/70), który znalazł w krąg neoidealistycznych Niemców-Rzymian wokół Arnolda Böcklina , Anselma Feuerbacha i Adolfa von Hildebranda poruszył się. Adolf von Hildebrand kochał i uwielbiał Marées i „opiekował się” swoim uczniem „niemal wzruszająco i ojcowsko, jak jego szczególny skarb” .

Bliski przyjaciel Hildebranda, Marées pracował z nim w Berlinie w latach 1871/72 , potem sam w Dreźnie . Jedynym poważnym zleceniem w jego życiu było wykonanie fresków na stacji zoologicznej w Neapolu, sfinansowane przez Fiedlera . Dzięki monumentalnej elewacji realistycznej scenerii Zatoki Neapolitańskiej dzieło jest jednym z najważniejszych niemieckich osiągnięć XIX wieku. Marées zaprzyjaźnił się z Arnoldem Böcklinem, oddzielonym od Hildebranda w 1876 roku i ostatecznie wyjechał do Rzymu , gdzie stworzył swoje dojrzałe dzieło jako wyraz niespełnionej tęsknoty za idealną ludzką egzystencją w przyrodzie, samotnym i nieśmiałym wobec publiczności w świetle dzieł. od Rafaela i starożytnych rzeźb. Często motywowany mitologią, ale o wysokiej ogólnej trafności w połączeniu klasycznych aktów w południowym krajobrazie, znalazł tutaj ostateczną klarowność formalną i ciemną, świecącą siłę koloru (np. W tryptykach Hesperydy , dwie wersje 1879/80 i 1884/87 ; Die Werbung , 1885–1887; Trzej jeźdźcy , 1885–1887).

W tamtych czasach, w udręczonym dążeniu do doskonałości, które skłoniło go do ciągłego malowania, rozumiano go dopiero na przełomie XIX i XX wieku - czasami z błędnymi interpretacjami, takimi jak: B. w czasach narodowego socjalizmu - uznawany za pioniera współczesnej figuratywnej sztuki wyrazu. Większe zbiory dzieł Marées można znaleźć w Neue Pinakothek w Monachium (podarowana przez Fiedlera w 1891 r.), Państwowych Zbiorach Grafiki w Monachium , Muzeum Von der Heydt w Wuppertalu i Galerii Narodowej w Berlinie.

Zmarł niezamężny w Rzymie w 1887 roku i został pochowany na cmentarzu protestanckim w Rzymie w pobliżu piramidy Cestiusza .

Prace (fragment)

Hans von Marées (1864): The Flood, Schack Collection

Hans von Marées (1873): Wioślarze - wstępne badanie fresków na stacji zoologicznej w Neapolu

Hans von Marées (1873, szczegół): Marées and Hildebrand, Neue Pinakothek .

Hans von Marées (około 1880): Kompozycje figuralne

• Transport rannych w bitwie pod Solferino , 1860, olej na płótnie, 41 × 51 cm, Heeresgeschichtliches Museum , Wiedeń.
• Portret malarza Heinricha Hegera , 1861, Galeria Narodowa , Berlin .
• Dziedziniec rezydencji monachijskiej , 1862/63, olej na płótnie, 240 × 162 cm, Ermitaż , Sankt Petersburg
• Reszta Diany , 1863, Neue Pinakothek , Monachium
• Schwemme , 1864, Schack Collection , Monachium
• Adolf Hildebrand , około 1868 Bawarskie Państwowe Zbiory Malarstwa
• Philip and the Chamberlain , 1869, Alte Nationalgalerie, Berlin
• Wieczorna scena leśna , około 1870 roku, Kunsthalle Bremen
• Georg von Marées (brat artysty), 1871, Neue Pinakothek
• Portret Hansa Maréesa i Adolfa von Hildebranda , 1873, Neue Pinakothek
• Zbieracz pomarańczy , 1873, Alte Nationalgalerie, Berlin
• Wyjazd rybaków , 1873, Von der Heydt-Museum , Wuppertal - Elberfeld
• Autoportret w żółtym kapeluszu , 1874, Alte Nationalgalerie , Berlin
• Trzej mężczyźni , około 1874 r., Von der Heydt-Museum, Wuppertal-Elberfeld
• The Ages , 1877/78, Alte Nationalgalerie, Berlin.
• Odświeżenie , 1879/80, osieroconych Odyseusz jest witany przez Nausicaa , Wiesbaden Muzeum .
• Pogromca smoków , 1880, Alte Nationalgalerie, Berlin.
• Hesperydy , tryptyk, 1884, olej na desce, 341 × 482 cm, Nowa Pinakoteka.

Korona

W 2002 roku rzeźbiarz Erwin Wortelkamp wykonał rzeźbę z brązu zatytułowaną Dla Hansa von Marées .

Wystawy

1987/88: Rysunki - Staatliche Graphische Sammlung Monachium , katalog Giseli Scheffler

2008: Poszukiwanie prawdziwej formy - von-der-Heydt-Museum , Wuppertal

2015/16: Olaf Metzel - Hans von Marées. Podejście - Alte Pinakothek , Monachium

literatura

• Konrad Fiedler : Hans von Marées. Monachium 1889.
• Hiacynt Holandia :  Marées, Hans von . W: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Tom 52, Duncker & Humblot, Lipsk 1906, s. 190-196.
• Julius Meier-Gräfe: Hans von Marées, jego życie i praca. 3 tomy, Monachium / Lipsk 1909/10.
• Ludwig Justi : Hans von Marées. Berlin 1921.
• Julius Meier-Graefe: rysownik Hans von Marées. Monachium 1925.
• Bernhard Degenhart : rysunki Marées. Berlin 1953.
• Ludwig Grote : Hans von Marées - Freski w Neapolu. Stuttgart 1958.
• Erich Kuttner : Hans von Marees - Tragedia niemieckiego idealizmu. VEB Verlag der Kunst, Drezno 1958.
• Elisabeth Decker: O artystycznej relacji między Hansem von Marées, Konradem Fiedlerem i Adolfem von Hildebrandem. Bazylea 1966.
• Wolfgang Bessenich: Klasyczne Marées. Bazylea 1967.
• Herbert von Eine : Hans von Marées. Monachium 1967.
• Kurt Liebmann : Hans von Marées. Drezno 1972.
• Uta Gerlach-Laxner: Hans von Marées - katalog jego obrazów. Monachium 1980.
• Gerd Presler: Hans von Marees - rysunki z lat 1873-1886. Wystawa w Pfalzgalerie Kaiserslautern, w: Kaiserslautern 1882, 8/1087
• Christian Lenz (red.): Hans von Marées . Prestel-Verlag, Monachium 1987, ISBN 3-7913-0824-6 . 
• Uta Gerlach-Laxner:  Marées, Hans von. W: New German Biography (NDB). Tom 16, Duncker & Humblot, Berlin 1990, ISBN 3-428-00197-4 , str. 145 i nast. ( Wersja zdigitalizowana ).
• Walter Seitter : Hans von Marées. Inny filozof . Droschl, Graz / Wiedeń 1993. ISBN 3-85420-333-0 .
• Gerd Blum : Hans von Marées. Malarstwo autobiograficzne między mitem a nowoczesnością. Deutscher Kunstverlag, Berlin i Monachium 2005 ( wersja zdigitalizowana ).
• Lea Ritter Santini, Christiane Groeben (red.): Arte come Autobiografia / Art as autobiography: Hans von Marées. Neapol 2005.
• Lea Ritter Santini, Christiane Groeben (red.): Hans von Marées (= Pubblicazioni della Stazione Zoologica Anton Dohrn. Vol. 2). Macchiaroli, Neapol 2008.
• Franz Wegener: Bund Vedremo. Conrad Fiedler, Hans von Marées i Adolf von Hildebrand, Gladbeck 2016.
• Angelika Wesenberg : Hans von Marées. Tęsknota za wspólnotą (katalog wystawy Staatliche Museen zu Berlin, Alte Nationalgalerie). Drezno 2008, ISBN 978-3-940319-48-7 .
• Roman Zieglgänsberger: Hans von Marées jako malarz portretowy. Frankfurt am Main i in. 2001.
• Roman Zieglgänsberger: Od prywatnego portretu do wielkiej kompozycji - Arnold Böcklin, Anselm Feuerbach i Hans von Marées. W: Peter Forster (red.): Nanna - zachwycony, nadmuchany, nieosiągalny. Eliksir pasji Anselma Feuerbacha. Katalog wystawy. Museum Wiesbaden and Hamburger Kunsthalle, Petersberg 2013, s. 248–265.

linki internetowe

• Literatura Hansa von Maréesa i o nim w katalogu Niemieckiej Biblioteki Narodowej
• Prace Hansa von Maréesa w Zeno.org
• Johannes Vesper: Hans von Marees: retrospektywa w Von-der-Heydt-Museum Wuppertal 2008

dokumentów potwierdzających

1. ^ Claude Summers: Queer Encyklopedia sztuk wizualnych . Cleis Press Start, 2012, ISBN 978-1-57344-874-1 , s. 223 ( google.de ). 
2. ↑ Andrea Pophanken: Graf Schack jako kolekcjoner dzieł sztuki. Prywatne finansowanie sztuki w Monachium (1854–1874). scaneg Verlag, Monachium 1994, ISBN 3-89235-060-4 , s. 149 . 
3. ↑ Andrea Pophanken: Graf Schack jako kolekcjoner dzieł sztuki. Prywatne finansowanie sztuki w Monachium (1854–1874). scaneg Verlag, Monachium 1994, ISBN 3-89235-060-4 , s. 394 ff . 
4. ↑ Herbert W. Rot: Collection Schack - Katalog wystawianych obrazów . Wyd.: Państwowe kolekcje malarstwa w Monachium. Hatje Cantz, Ostfildern 2009, ISBN 978-3-7757-2504-0 , s. 18, 272 f . 
5. ↑ w Sigrid Braunsfels-Esche, katalog Marées 1987, strony 39-64
6. ↑ Bernd-Ulrich Hergemöller , mężczyzna dla mężczyzny , strona 491/492
7. ^ Manfried Rauchsteiner , Manfred Litscher: Das Heeresgeschichtliche Museum in Wien , Verlag Styria , Wiedeń 2000, ISBN 3-222-12834-0 , s.53 .
8. ^ Hans Weingartz: Erwin Wortelkamp. nrw-museum.de, dostęp 19 lutego 2011 . 
9. ↑ Prezentacja książki na kunstmarkt.com , dostęp 13 czerwca 2013.
10. ↑ Franz Wegener: Stowarzyszenie Vedremo: Conrad Fiedler, Hans von Marées i Adolf von Hildebrand . Kulturfoerderverein Ruhrg., 2016, ISBN 978-1-5331-3909-2 ( google.de [dostęp 3 grudnia 2019]).