Egzaltacja
W doktrynie wersetów podniesienie lub opuszczenie ogólnie oznacza podkreślone (zaznaczone) lub nie akcentowane elementy w wersecie, jeśli zgodnie z podstawową zasadą wersetów w danej literaturze akcent wynika z kolejności sylab , słów i rytmu, a nie, jak w przypadku zasady liczenia sylab , wyłącznie z pozycji sylaby w wersecie.
W zasadzie ilościowej poezji starożytnej, gdzie ilość sylaby decyduje o formie wersetu, podniesienie odpowiada długości, a obniżenie odpowiada skróceniu . W akcentowanej zasadzie wierszy współczesnych języków, zwłaszcza niemieckiego, akcentowanie odpowiada sylabie akcentowanej, a obniżenie odpowiada sylabie nieakcentowanej.
Należy jednak unikać terminów wzrost i spadek w odniesieniu do starożytnych metryk, ponieważ powstało tu wiele nieporozumień, zarówno historycznych, jak i z powodu niejasnego kontekstu. Starożytne terminy „arsis” i „thesis” , których tłumaczenie to „podnoszenie” i „opuszczanie”, pochodzą pierwotnie z podnoszenia lub opuszczania stopy lub palca podczas tańca lub uderzenia. Innymi słowy, przeciwieństwo dzisiejszych czasów to obniżenie rytmu, czyli akcentowanie. Ze względu na zmianę znaczenia w późnej starożytności uniesienie stopy stało się uniesieniem głosu, a tym samym uwydatnioną częścią.
Ważniejsze od tej historycznej zmiany znaczenia jest to, że w odniesieniu do poezji starożytnej cechy wznoszenia i opadania recytacji, a nie wersyfikacji, są tak konkretne, a nie abstrakcyjny werset. Błędem jest zatem utożsamianie wzniesienia i zagłębienia z elementami wersetu dawnych metrów , elementum longum z elewacją, a breve z zagłębieniem, ponieważ np. Longum mogłoby być zrealizowane również w konkretnym wierszu przy użyciu dwóch krótkich sylab (ambiwalencja). Według Christopha Küpera „nic w historii metryk nie miało tak fatalnego skutku i nie wywołało zamieszania, które jest powszechnie narzekane, jak brak wyraźnego rozróżnienia między jednostkami językowymi i metrycznymi”.
Z drugiej strony, w literaturach z akcentującą zasadą wersetów, podnoszenie i opuszczanie są terminami centralnymi i decydującymi. Nie ma tu ambiwalencji z elewacjami, jak w dawnych metrykach, a ich liczbę określa metr. Odwrotnie, metr jest również określany przez daną stopę i liczbę wzniesień. Na przykład, określenie jamb stóp ( zanotowana jako ◡-) i pięć akcenty już wyniki w postaci metryką jambiczny pięcio- klucza :
- ◡ - ˌ◡ - ˌ◡ - ˌ◡ - ˌ◡—
Mówi się także o zasadzie wzniesienia w poezji niemieckiej i rozróżnia miary metrowe według czterech dźwigni , pięciu dźwigni , sześciu dźwigni itd. Ponieważ zgodnie z terminologią Andreasa Heuslera metryka niemiecka nie zakłada stóp wersetu, ale miar i każdej wysokości oznacza początek miary, mówi się również analogicznie od czterosuwów , pięć uderzeń , sześć uderzeń itp
Zwykle, jeśli chodzi o podnoszenie i opuszczanie, rozróżnia się tylko te dwa, ale niektórzy autorzy rozróżniają dokładniej. Dlatego często występuje nieprecyzyjne rozróżnienie między akcentowaniem głównym a akcentowaniem wtórnym (w schemacie metrycznym oznaczonym x ́ lub x̀). Może to oznaczać dominujące podniesienie w wersecie lub okrężnicy lub regularnie naprzemienną sekwencję silniejszych i słabszych podniesień w dipodiach stóp wersetu dwusylabowego. Idąc dalej, na przykład Franz Saran rozróżnił sześć poziomów wzniesienia, na przykład wzniesienie, normalne i niewielkie wzniesienie.
Według Heuslera rozróżnia się sylaby :
- Opuszczanie sylab: nie mogą stać w pozycji podniesionej bez zauważalnego zakłócenia rytmu, dlatego nie są w stanie podnieść . Przykładami są przedrostki, takie jak „ge” lub „be”.
- Sylaby szukające podniesienia : nie mogą być w pozycji obniżonej , więc nie można ich obniżyć . Przykładami są pierwsze sylaby rdzenia z długą samogłoską, np. B. „ Na se” lub „ge umiarkowany ”.
- Sylaby, które można obniżać i podnosić: Mogą wypełniać podniesioną lub obniżoną pozycję w zależności od kontekstu rytmicznego lub semantycznego. Przykładami są słowa funkcyjne z długą samogłoską , np. B. „jak” lub „to”.
Zobacz też:
- Podnoszenie odbicia , podnoszenie ciężarów
- Rozłupywanie w górę
- Przesunięcie akcentu , pływający akcent , ton przegięcia , anaclasis
literatura
- Otto Knörrich: Leksykon form lirycznych (= wydanie kieszonkowe Krönera . Tom 479). Wydanie drugie poprawione. Kröner, Stuttgart 2005, ISBN 3-520-47902-8 , s. 87-90.
- Günther Schweikle, Dieter Burdorf (Hrsg.): Metzler Lexicon Literature. Warunki i definicje. Metzler, Stuttgart 2007, ISBN 978-3-476-01612-6 , s. 306.
- Christian Wagenknecht: metryczny niemiecki. Wprowadzenie historyczne. Beck, Monachium 1974, ISBN 3-406-07947-4 , s.19 .