K-dramat

Park Yongin Daejanggeum jest planem filmowym nadawcy MBC dla dramatów historycznych i był między innymi. Miejsce kręcenia serialu Jumong .

Dramaty koreańskie ( Kor. 한국 드라마 Hanguk Drama ), w skrócie K-Drama , to seriale telewizyjne i internetowe z Korei Południowej . Uważa się je za źródło koreańskiej fali , światowego sukcesu południowokoreańskiej popkultury .

Większość seriali ma od 12 do 24 odcinków po 45 do 70 minut każdy. Większość dramatów jest nadawanych między 22:00 a 23:00, w dwie kolejne noce: poniedziałki i wtorki, środy i czwartki lub w weekendy. Szczelina między 7:00 a 8:00 P.M. P.M. jest zazwyczaj zarezerwowane dla serialu, które odbywają się od poniedziałku do piątku. Są to głównie telenowele . Seriale południowokoreańskie zwykle mają reżysera i scenarzystę , w przeciwieństwie do seriali amerykańskich, w których kilku reżyserów i autorów zwykle pracuje razem i na zmianę. Co więcej, większość dramatów nie ma kontynuacji przez kolejne sezony .

fabuła

Liczba telewizorów
w Korei Południowej
rok Telewizory
1966 000000000043684.000000000043 684
1967 0000000073224.000000000073,224
1968 0000000001182622.0000000000118,262
1969 000000000223695.0000000000223,695
1970 000000000379564.0000000000379 564
1971 0000000006163922.0000000000616.392
1972 00000000905365.0000000000905.365
1973 000000001282122.00000000001,282,122
1974 000000001618617.00000000001,618,617
1975 000000002014927.00000000002,014,927
1976 000000002809131.00000000002 809 131

31 grudnia 1961 roku Korean Broadcasting System (KBS) rozpoczął działalność jako pierwszy publiczny nadawca w Korei Południowej. Wkrótce potem stacja rozpoczęła emisję pierwszego serialu telewizyjnego. Jednak nadal były one regulowane przez rząd wojskowy . Te dramaty były na edukację, a nie rozrywki i rozprzestrzenianie się ideologii państwowej. Na przykład dramat Teatr Realny (1964–1985) wyraźnie pokazał tendencje antykomunistyczne . Od 1969 r. nadawcy mogą również generować dochody z reklam. Stworzyło to większą konkurencję i wyższe inwestycje w produkcję. Od lat 70. KBS , MBC i TBC nadawały dziennie około 15 seriali dramatycznych. Coraz więcej rodzin posiadało telewizory, a seriale stały się główną formą rozrywki jeszcze przed filmami . Jednak rząd zaczął również sprawować większą kontrolę nad treścią i oczekuje wzrostu liczby wiadomości i programów edukacyjnych.

W latach 70. rozpoczęto także produkcję długowiecznych seriali dramatycznych. Tak więc serial MBC prowadził Susa Banjang ( główny detektyw ), ze Starsky i Hutch można porównać z lat 1971 do 1989. Podobnie jak w przypadku stacji kreativster TBC, był bardziej agresywny i czasowo traktowano tematy tabu, takie jak niewierność . Jednak w 1980 roku stacja przeszła do KBS. W latach 80. kolorowe telewizory trafiły do ​​salonów w Korei Południowej. W tym czasie serial telewizyjny zaczął otwierać kilka nowych tematów. Dramaty historyczne dotyczyły czasów dynastii Joseon (1392–1910) i opowiadały heroiczne historie. Niektóre seriale ukazywały życie w małych miasteczkach i wywoływały nostalgię . Mimo to zakres tematów i genów został do tej pory zawężony przez ścisłą kontrolę, tak że powstawały głównie melodramaty , opery mydlane i dramaty historyczne .

Od 1987 roku Korea Południowa przekształciła się w państwo demokratyczne, a rozległe regulacje dotyczące telewizji i przemysłu rozrywkowego zostały stopniowo zniesione. W tym samym czasie zmienił się krajobraz telewizyjny pod wpływem zmian technicznych, np . telewizji satelitarnej . Ponadto pojawiła się nowa stacja telewizyjna z Seoul Broadcasting System . Doprowadziło to do wyższych inwestycji w seriale telewizyjne. Rywalizacja była podsycana. Eyes of Dawn ( 여명 의 눈동자 Yemyeong-ui Nundongja , 1991-1992) jest uważany za pierwszy przebój kinowy w Korei Południowej. Akcja gry obejmowała kilkadziesiąt lat, od czasów okupacji japońskiej po II wojnę światową i wojnę koreańską .

Wyspa Namiseom była jednym z miejsc, w którym kręcono dramat Winter Sonata (2002), punkt zwrotny na koreańskiej fali .

Jednym z największych sukcesów jest serial MBC Zazdrość (1994) z Choi Su-jong i Choi Jin-sil. W przeciwieństwie do większości melodramatów, ten romantyczny serial opowiada o życiu młodych ludzi w mieście. SBS sprawiły, że większość nowo odkrytą swobodą telewizji i wyprodukował jedną z najbardziej udanych dramatów kiedykolwiek z klepsydra ( 모래 시계 Moraesigye ). Połowa kraju obejrzała serial. W latach 90. długość od 12 do 24 odcinków na serię stała się normą dla południowokoreańskich nadawców. Wraz z rozwojem technicznym podniosło to jakość programów. Niektóre seriale telewizyjne zostały wywiezione do Chin , Hongkongu , Tajwanu i Japonii . W pewnej chińskiej gazecie omówiono rosnący przywóz produktów i serii z Korei Południowej i odniesiono się do zjawiska as韓流hán liú „ koreańska fala ”. To początek udanego eksportu kultury Korei Południowej.

W połowie 2000 roku ceny seriali telewizyjnych w Korei Południowej były wyższe w Azji niż seriale w USA. Nowi gracze pojawili się także w Korei Południowej. Telewizje kablowe tvN i jTBC zaczęły konkurować z dużymi stacjami KBS, MBC i SBS. Ponadto Internet gigant rozpoczął Naver , serię internetowej produkować. W tym samym czasie serwisy streamingowe Hulu i DramaFever sprawiły, że K-Dramas stał się popularny w Stanach Zjednoczonych . Seriale telewizyjne z Korei Południowej zyskały światową sławę za pośrednictwem Internetu, a fani często znajdowali się w legalnych szarych strefach lub nielegalnie przesyłali seriale z napisami , ponieważ w ich krajach ojczystych nie było legalnych dostawców. Strony internetowe, takie jak HanCinema, Soompi , Dramabeans, Dramawiki i MyDramaList, ugruntowały swoją pozycję i oferowały platformy, bazy danych i fora dla fanów z całego świata. Dzięki Viki powstała kolejna usługa przesyłania strumieniowego, która skupiała się na południowokoreańskich serialach telewizyjnych i odniosła sukces w USA. Serwis jest teraz częścią japońskiej grupy Rakuten . Amerykańskie serwisy również zaczęły produkować K-dramaty pod koniec 2010 roku. Z jednej strony ze względu na krajowych fanów, z drugiej na oferowanie swoich usług streamingowych w Korei Południowej. W ten sposób wyprodukowała Amazon Studios The Idolm@ster.KR , Viki wyprodukowała z Drama World , serialem, w którym amerykańska dziewczyna zostaje wciągnięta w świat koreańskich dramatów. YouTube nakręcił dramat K-popowy Top Management, a Netflix rozpoczął wejście do bogato produkowanego koreańskiego serialu dramatycznego z Kingdom . W tym samym czasie w USA wystartowały także serwisy streamingowe KOCOWA i OnDemandKorea, które oferują południowokoreańskie seriale i filmy w USA . Wystartowałeś w konkursie z DramaFever, który pomógł odnieść sukces południowokoreańskich dramatów w USA. Jednak w 2018 roku Warner Bros. , w skład którego wchodził DramaFever, zakończył swoją służbę. W rezultacie poprzedni dostawcy seriali południowokoreańskich w USA próbują zdobyć pozycję nowego najlepszego dostawcy.

Podczas gdy K-Dramas we wczesnych dniach fali koreańskiej należało głównie do gatunków miłosnych, komedii romantycznych lub dramatów historycznych ( 사극 Sageuk ), w ostatnich latach rozwinęła się większa różnorodność gatunków . W 2014 roku serial telewizyjny Misaeng świętował wielki sukces z tematem południowokoreańskiego świata pracy. Seria oparta jest na webtoon o tej samej nazwie . Protagonista próbuje się wykazać i odnaleźć drogę w firmie handlowej jako stażysta w nadziei na stałą posadę. Dramat został opisany jako niezwykle realistyczny. Ponieważ świat pracy jest przedstawiony precyzyjnie, wielu mogłoby się z nim utożsamiać. Seria obejmowała takie tematy, jak dyskryminacja płci i umiejętności w miejscu pracy, a także zastraszanie i rywalizacja podprogowa między kolegami i działami. Serial zrezygnował z romansu między głównymi bohaterami i zyskał za to duże uznanie.

Od 2019 roku termin Dramat kinowy ( 시네 드라마 ) - znany również jako kino dramatyczne ( 드라마틱 시네마 ) i dramat kinowy ( 시네마틱 드라마 ) - wskazuje na nowy typ serialu telewizyjnego. Chociaż wcześniej istniało ścisłe rozróżnienie między telewizją a kinem, to coraz bardziej się rozmywa ze względu na skomplikowane produkcje dramatyczne. Aktorzy telewizyjni są również nazywani w Korei talentami, aby odróżnić ich od aktorów filmowych i teatralnych. Ale na początku lat 2010 coraz więcej gwiazd filmowych grało w serialach telewizyjnych, co już złagodziło granicę. Ponadto produkcje telewizyjne są nadzorowane przez Korea Communications Commission , która ustala zasady dotyczące telewizji. Zaowocowało to dramatami skupiającymi się przede wszystkim na wartościach konfucjańskich i romansie miłości, podczas gdy filmy mogły się rozwijać. Ale wraz z wejściem konglomeratu produkcji filmowej CJ ENM i serwisu streamingowego Netflix do produkcji dramatycznej, rozwinął się nowy trend. Zwłaszcza, że ​​Netflix nie podlega KCC. Forma, zwana potocznie filmem kinowym , charakteryzuje się udziałem wytwórni filmowych w serialach oraz wysokimi budżetami. Ponadto do dramatów często zatrudnia się reżyserów filmowych. Serial rzadko posługuje się typowymi frazesami dramatycznymi i charakteryzuje się kinową pracą kamery. Trap , Kingdom , Strangers from Hell (wszystkie trzy w 2019 r.), SF8 , Team Bulldog: Off-duty Investigation , The School Nurse Files i School Strange Stories (wszystkie cztery w 2020 r.) są uważane za pionierów tych kinowych dramatów .

produkcja

Bae Suzy , wiodąca aktorka w Gu Family Book .

Początkowo seriale były produkowane bezpośrednio przez same stacje telewizyjne. Jednak od 2000 roku produkcja coraz częściej jest zlecana przez niezależne studia. W 2012 roku około 75% wszystkich seriali obyczajowych zostało wyprodukowanych w ten sposób. Konkurencja jest zacięta: w 156 zarejestrowanych firmach wyemitowano tylko 34 seriale telewizyjne. Budżet jest podzielony pomiędzy nadawcą telewizyjnym i studia produkcyjnego. Jeśli zatrudni się wielkie gwiazdy, nadawca telewizyjny zwykle płaci większą część budżetu. Dochód z lokowania produktu również jest zwykle dzielony. Jednak cały dochód z reklam trafia do nadawcy podczas emisji. To może być od 300 do 400 milionów wygranych na odcinek . Zazwyczaj odcinek kosztuje około 250 milionów wygranych za odcinek, a dramaty z epoki są zwykle droższe. Na przykład odcinek Gu Family Book (2013) kosztował około 500 milionów wonów.

Duża część budżetu jest zbierana w Korei Południowej na gwiazdy. W niektórych przypadkach wynagrodzenie aktorów może wynosić od 55 do 65 procent całkowitego budżetu. W Japonii jest to zwykle 20 do 30%, w USA około 10%. Największe gwiazdy otrzymują do 100 milionów wygranych za odcinek. Mówi się, że Bae Yong-joon otrzymał 250 milionów wygranych za odcinek za rolę w The Legend (2007). Aktorzy zazwyczaj otrzymują wynagrodzenie pod koniec miesiąca, w którym wyemitowano ostatni odcinek serialu. Zdarza się, że firmy produkcyjne przekraczają swój budżet i nie wypłacają wynagrodzeń. W przypadku mniejszych firm produkcyjnych zdarzyło się, że firma stała się niewypłacalna, zbankrutowała iw związku z tym nie mogła już płacić aktorom i pracownikom. Stacja telewizyjna nie wkroczyła, ponieważ odpowiedzialność spoczywała na studiu produkcyjnym. Producent serialu Kim Jong-hak wydał 10 miliardów won (około 7,5 miliona euro) na serię Faith (2012). Jednak serial nie powiódł się, a Kim nie był w stanie pokryć wynagrodzeń personelu i innych kosztów. Kim, który wcześniej wyprodukował udane seriale, takie jak Eyes of Dawn i Sandglass , popełnił samobójstwo, gdy prowadzono dochodzenie w sprawie defraudacji.

W przypadku seriali dramatycznych często zdarza się, że tylko pierwsze odcinki są kręcone przed emisją pierwszego odcinka. W przeciwnym razie odcinek zostanie nakręcony na krótko przed emisją. Pozwala to producentom reagować na nastroje związane z serialem i w razie potrzeby wprowadzać zmiany. Skrajnym przykładem jest seria Znak (2011). W rzeczywistości, według Youjeong Oh, ostatni odcinek serialu zakończył się zaledwie 50 minut przed jego wyemitowaniem. Krótkoterminowe sesje mogą również obniżyć koszty produkcji, ponieważ skutkuje to również mniejszą liczbą dni zdjęciowych.

Od połowy 2010 roku coraz więcej seriali kręconych jest najpierw, a potem emitowanych. Potomkowie Słońca zaczęli nadawać po zakończeniu zdjęć. Było to konieczne, ponieważ iQiyi już wcześniej nabyło prawa do sprzedaży w Chinach . Aby serial mógł być tam wyemitowany w całości, wymagane było uprzednie uzyskanie zgody chińskich organów nadzoru filmowego, prasowego i telewizyjnego. Ponadto duże części dramatu kręcono za granicą, dlatego wielu scen nie można było zaplanować i nakręcić w krótkim czasie. Dzięki sukcesowi nadal dominuje metoda produkcji. Sprzyja temu również wejście Netflix na rynek koreański.

muzyka

Baek Ji-young (2012) znana jest ze swojego wkładu w ścieżki dźwiękowe popularnych seriali.

Muzyka odgrywa ważną rolę w serialach i przemyśle teatralnym. Do serialu nagrywane są oryginalne ścieżki dźwiękowe (w skrócie OST). Rozwój rozpoczął się w latach 90., kiedy producenci zaczęli wykorzystywać piosenki popularnych muzycznych idoli zamiast muzyki czysto instrumentalnej . Piosenki są pisane i nagrywane specjalnie na potrzeby seriali. Tom Larsen, prezes YA Entertainment, północnoamerykańskiego dystrybutora południowokoreańskich seriali telewizyjnych, uważa, że ​​piosenki są wystarczająco wyrafinowane, by osiągnąć niezależny sukces poza serialem.

Od 2000 roku przyjęło się, że główni aktorzy pracują nad ścieżką dźwiękową. Po części wynika to z faktu, że gwiazdy K-Pop są często uważane za role. Niektórzy z piosenkarzy pop dążą do kariery aktorskiej po pobycie w grupie dziewcząt lub chłopców . Zarówno Lee Min-ho, jak i Kim Hyun-joong , lider zespołu SS501 , nagrali piosenki dla Boys over Flowers . Ponadto w dramacie You're Beautiful powstał fikcyjny zespół. Aktorzy zrezygnowali razem w realnym świecie jako wspomniany zespół i zagrali ścieżkę dźwiękową.

Niektóre piosenki ze ścieżek dźwiękowych wspinają się wysoko na listach przebojów Korei Południowej. Sukces w dużej mierze koreluje z popularnością serialu. Na przykład utwory ze ścieżki dźwiękowej Secret Garden miały wysokie liczby pobrań i osiągnęły wysokie pozycje na listach przebojów. Lyn's My Destiny, ze ścieżki dźwiękowej do My Love from the Star , osiągnął pierwsze miejsce na listach przebojów w Hongkongu i Tajwanie . Ponadto piosenka z ceną była najlepszą ścieżką dźwiękową w konkursie Baeksang Arts Awards 2014. Co więcej, kilka piosenek ze ścieżki dźwiękowej do Descendants of the Sun osiągnęło pierwsze miejsce na południowokoreańskich listach Gaon Charts .

Kompozytorzy zazwyczaj zatrudniają śpiewaków, którzy odnieśli już sukces w gatunku. Piosenki powinny odzwierciedlać nastrój i strukturę serii. Czasami piosenkarze wnoszą do serialu własne piosenki. Podobnie Baek Ji-young , ich piosenka That Man , która została zaplanowana na jej własny album, dobrze pasuje do Secret Garden . Do ścieżki dźwiękowej zatrudniani są również zagraniczni śpiewacy. Na przykład różne piosenki z dramatów Angels Eyes , Soul Mate , I Need Romance i Goblin pochodzą od szwedzkiego piosenkarza Lasse Lindha .

Ale instrumentalne też mogą odnieść sukces. W ten sposób stworzył Sad Romance Jo Pyeong- gwon ( 지평권 ) ze ścieżki dźwiękowej do Over the Green Fields ( 저 푸른 초원 위에 ) do mema internetowego . Muzyka wydaje się bardzo smutna i często wykorzystywana jest do parodii .

Przyjęcie

Główni bohaterowie My Love from the Star - Jun Ji-hyun i Kim Soo-hyun - Baeksang Arts Awards, 2014.

Zasadniczo sukces dramatów południowokoreańskich tłumaczy się ich wartościami konfucjańskimi . Szacunek dla osób starszych i rodziców oraz orientacja na rodzinę odgrywają ważną rolę w koreańskich serialach. Tom Larsen z północnoamerykańskiego dystrybutora YA Entertainment wyjaśnia sukces jakością pracy kamery, malowniczymi ujęciami krajobrazów i efektownymi kostiumami, które sprawiły, że serial był bardzo stylowy i atrakcyjny.

Co więcej, trendy wyznaczają udane seriale dramatyczne. W 2014 roku K-dramat My Love from the Star wywołał poruszenie dla Chimaeka ; są to smażony kurczak po koreańsku i piwo. W tym celu w Korei Południowej zadomowiło się wiele restauracji. W serialu bohater lubi tam jeść. Dramat rozwinął się w najbardziej udaną serię na chińskiej platformie wideo iQiyi. Zasadniczo zmienia się również sposób, w jaki ogląda się serial. Ponad 60% widzów w Chinach obejrzało My Love from the Star na swoich smartfonach . Południowokoreańskie seriale telewizyjne również cieszyły się powodzeniem w Europie . W 2012 roku dramat był Dream High w szwajcarskiej Lucernie z prestiżową nagrodą Golden Rose w kategorii Best Youth Series .

Siłą napędową popularności jest intensywny udział fanów. Fani dzielą się forami internetowymi, takimi jak Soompi, lub tweetują swoje przemyślenia na temat dramatu, który widzą na Twitterze . Zajmujesz się pisaniem recenzji lub streszczeń na stronach internetowych i blogach . Dzięki aktywności w sieciach społecznościowych i wymianie pomysłów ze znajomymi, przyjaciółmi i rodziną fani sprawiają, że K-dramy stają się coraz bardziej popularne. Przemysł teatralny jest również pod wpływem jego międzynarodowej sławy. Rośnie popyt na oferty streamingowe, a dochody nadawców telewizyjnych rosną. W związku z sukcesem i porażką serii, producenci otrzymują bezpośrednie informacje zwrotne i wykorzystują je w przyszłych produkcjach.

Oceny odbiorców

Najwyższe oceny południowokoreańskiego serialu dramatycznego w telewizji publicznej

Pokaż figurki na planie Dae Jang Geum . Na potrzeby serialu zestaw został przekształcony w park rozrywki.
# dramat kanał Pierwsza transmisja Najwyższy krajowy limit
AGB Nielsen Rating 		źródło
1 Ty i ja ( 그대 그리고 나 ) MBC 1997-1998 66,9%
2 Pierwsza miłość ( 첫사랑 ) KBS2 1996-1997 65,8%
3 Czym jest miłość ( 사랑 이 뭐길래 ) MBC 1991-1992 64,9%
4. Klepsydra ( 모래 시계 ) SBS 1995 64,5%
5 Hur czerwca ( 허준 ) MBC 1999-2000 63,5%
6. Słoneczne miejsce młodych ( 젊은이 의 양지 ) KBS2 1995 62,7%
7th Synowie i córki ( 아들 과 딸 ) MBC 1992-1993 61,1%
ósmy Taejo Wang Geon ( 왕건 ) KBS1 2000-2002 60,2%
9 Oczy Świtu ( 여명 의 눈동자 ) MBC 1991-1992 58,4%
10 Dae Jang Geum (大 長 今) MBC 2003-2004 57,8%

Najwyższe oceny południowokoreańskiego serialu dramatycznego w telewizji kablowej

Gwiazda K-popu Hyeri i Park Bo-gum wystąpili w serialu Odpowiedz w 1988 roku, który przyciągnął miliony ludzi na ekrany ze względu na swój nostalgiczny czynnik. Gwiazda K-popu Hyeri i Park Bo-gum wystąpili w serialu Odpowiedz w 1988 roku, który przyciągnął miliony ludzi na ekrany ze względu na swój nostalgiczny czynnik.
K-Pop - Star Hyeri i Park Bo-gum zagrali główne role w serialu Odpowiedz 1988, który urzekł swoją nostalgią miliony ludzi na ekranach.
Aktorskie gwiazdy Lee Byung-hun i Kim Tae-ri zagrali główne role w przebojowym dramacie historycznym Mr. Sunshine. Aktorskie gwiazdy Lee Byung-hun i Kim Tae-ri zagrali główne role w przebojowym dramacie historycznym Mr. Sunshine.
Aktorskie gwiazdy Lee Byung-hun i Kim Tae-ri zagrali główne role w przebojowym dramacie historycznym Mr. Sunshine .
# dramat kanał Pierwsza transmisja Najwyższy krajowy limit
AGB Nielsen Rating		 źródło
1 Świat małżeństw ( 부부 의 세계 ) jTBC 2020 24,332%
2 Podniebny Zamek (SKY 캐슬 ) jTBC 2018-2019 23,779%
3 Awaria lądowania na Tobie ( 사랑 의 불시착 ) TVN 2019-2020 21,683%
4. Odpowiedz 1988 ( 응답 하라 1988 ) TVN 2015-2016 18,803%
5 Goblin ( 도깨비 ) TVN 2016-2017 18,680%
6. Pan Słoneczko ( 미스터 션 샤인 ) TVN 2018 18,129%
7th Klasa Itaewon ( 이태원 클라 쓰 ) jTBC 2020 16,548%
ósmy 100 dni mój książę ( 의 낭군 님 ) TVN 2018 14,412%
9 Sygnał ( 시그널 ) TVN 2016 12,544%
10 Playlista szpitala ( 슬기로운 의사 생활 ) TVN 2020 12,134%

literatura

Hyejung Ju: Transnarodowa telewizja koreańska. Opowiadanie historii kulturowej i cyfrowa publiczność . Lexington Books, Lanham / Boulder / Nowy Jork / Londyn 2019, ISBN 978-1-4985-6517-2 .

linki internetowe

Commons : Korea Południowa Seriale  - Zbiór zdjęć, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. ^ B Marion Schulze: Korea wobec K Dramaland: The Culturalization K-dramatów Międzynarodowa wentylatorów . W: ACTA KOREANA . taśma 16 , nie. 2 , 2013.
  2. ↑ Koreańskie vs. amerykańskie mydła. W: Chosun Ilbo . 8 stycznia 2007, dostęp 13 maja 2019 .
  3. ↑ Jae-Ha Kim: Dlaczego zachodni widzowie spadają z nóg w K-dramach? W: MTV . 6 marca 2019, dostęp 15 maja 2019 .
  4. ^ Korea Motion Picture Promotion Corporation (1977): Podręcznik koreańskiego filmu źródłowego. Od etapu początkowego do 1976. Seul. Cytat z Dal Yong Jin: Transnational Korean Cinema. Polityka kulturalna, gatunki filmowe i technologie cyfrowe . Rutgers University Press, New Brunswick 2020, ISBN 978-1-978807-88-4 , s. 21 .
  5. ↑ a b c d e f g h i j k l Koreański Serwis Kulturalny i Informacyjny (red.): K-Drama: A New TV Genre with Global Appeal . Ministerstwo Kultury, Sportu i Turystyki, 2011, ISBN 978-89-7375-167-9 , s. 59–71 ( online [PDF; dostęp 11 maja 2019 r.]).
  6. ↑ a b c d Won Kyung Jeon: „Koreańska fala” i eksport dramatu telewizyjnego, 1995-2005 . Uniwersytet Glasgow , Glasgow 2013 ( Online [PDF]).
  7. ↑ Claire Lee: Wspominając „Zimową Sonatę”, początek hallyu. W: The Korea Herald . 30 grudnia 2011, dostęp 15 maja 2019 .
  8. ↑ Simon Maybin: Kolejny wielki koreański dramat w tej chwili. W: BBC . 14 czerwca 2018, dostęp 12 maja 2019 .
  9. ↑ Troy Stangarone: Jak Netflix zmienia kształt południowokoreańskiej rozrywki. W: Dyplomata . 29 kwietnia 2019, dostęp 15 maja 2019 .
  10. ↑ Woo Jae-yeon: YouTube emituje oryginalny koreański dramat z idolami K-popu. W: Yonhap . 29 października 2018, dostęp 11 maja 2019 .
  11. ↑ a b Aurelie von Blazekovic: Łamanie serca. W: Süddeutsche Zeitung . 4 lutego 2019, dostęp 11 maja 2019 .
  12. ↑ a b c d e Tamar Herman: Witryny z transmisją K-Drama dążą do długowieczności w Stanach, nawet po zamknięciu gorączki dramatu. W: Forbes . 26 października 2018, dostęp 11 maja 2019 .
  13. ↑ a b c d e Ahn Sung-mi: syndrom „Misaeng” ogarnia naród. W: The Korea Herald . 12 listopada 2014, dostęp 16 maja 2019 .
  14. ↑ Sören Kittel: Obudź się! W: Marka 1 . Źródło 16 maja 2019 .
  15. ↑ a b c Yoon Sung-won: Pracownicy biurowi już zaginęli „Misaeng”. W: The Korea Times . 21 grudnia 2014, dostęp 16 maja 2019 .
  16. ↑ a b Baek Byung-yeul: „Misaeng” szybuje w rankingach. Dramat telewizyjny oparty na Webtoon zyskuje wybuchową reakcję pracowników biurowych. W: The Korea Times . 12 listopada 2014, dostęp 16 maja 2019 .
  17. ↑ Kim Huigyeong: 드라마 · 영화 경계 허물고, 제작 도 협업 ... '시네 드라마' 가 뜬다. W: Hanguk Gyeongje. 27 lutego 2019, dostęp 24 sierpnia 2020 (koreański).
  18. ↑ W Suyeon: OCN <트랩>, 드라마 와 영화 의 경계 가 사라진다! W: Cine21. 7 lutego 2019, dostęp 24 sierpnia 2020 (koreański).
  19. ↑ a b c d e f g h i j k Kim Yang-hee: Samobójstwo producenta telewizyjnego skłania do refleksji niespokojny przemysł. W: Hankyoreh . 27 lipca 2013, dostęp 13 maja 2019 .
  20. ↑ a b c d e f g Youjeong Oh: Interaktywna natura koreańskich dramatów telewizyjnych: elastyczne teksty, dyskursywna konsumpcja i media społecznościowe . W: Sangjoon Lee, Abé Markus Nornes (red.): Hallyu 2.0: koreańska fala w dobie mediów społecznościowych . University of Michigan Press, 2015, ISBN 978-0-472-05252-3 , s. 134–136 ( ograniczony podgląd w wyszukiwarce Google Book).
  21. ↑ Wywiad z starszymi aktorami na temat koreańskich dramatów. W: Dong-a Ilbo . 30 września 2013, dostęp 13 maja 2019 .
  22. ↑ Park Si-soo: Kto jest najlepiej opłacanym aktorem? W: The Korea Times . 26 czerwca 2013, dostęp 13 maja 2019 .
  23. ↑ Wytyczne branżowe dla karłów opłatowych Lee Byung-huna. W: Chosun Ilbo . 12 listopada 2009, dostęp 13 maja 2019 .
  24. ↑ Kim Yang-hee: Niewytworne życie koreańskich aktorów dramatycznych. W: Hankyoreh . 4 czerwca 2013, dostęp 13 maja 2019 .
  25. ↑ Kim Tong-hyung: Reżyser „Klepsydry” popełnia samobójstwo. W: The Korea Times . 23 lipca 2013, dostęp 13 maja 2019 .
  26. ↑ a b c d e Sonia Kil: Koreańskie dramaty przyjmują wstępnie wyprodukowany format do mieszanych rezultatów. W: Różnorodność . 3 kwietnia 2017, dostęp 16 maja 2019 .
  27. ^ Robert L. Cagle: „Nie zapomnij”: muzyczne wymiary południowokoreańskiego dramatu telewizyjnego . W: Jeongmee Kim (red.): Czytanie azjatyckiego dramatu telewizyjnego: przekraczanie granic i łamanie granic . taśma 1 . IBTauris, Londyn 2013, ISBN 978-1-84511-860-0 , s. 197 ( ograniczony podgląd w wyszukiwarce Google Book).
  28. ↑ Oryginalne ścieżki dźwiękowe K-Drama: Jakie jest znaczenie aktorów śpiewających na własnym OST? W: KpopStarz. 12 listopada 2013, dostęp 14 maja 2019 .
  29. ↑ Park Yeong-ju: '미남' 꽃미남 그룹 에이엔 젤, 공개 미니 콘서트 연다! W: Aktualności BNT. 21 listopada 2009 . Źródło 14 maja 2019 ( koreański ) .
  30. ↑ Wszystkie egzemplarze OST „Secret Garden” zostały wyprzedane. W: Allkpop . 5 stycznia 2011, dostęp 14 maja 2019 .
  31. ^ Song Kang Ho i Jun Ji Hyun wygrywają nagrody główne w Baeksang Arts Awards + pełna lista zwycięzców. W: Soompi . 27 maja 2014, dostęp 14 maja 2019 .
  32. ↑ Śpiewacy, którzy zamieniają OST w przeboje. W: KpopStarz. 15 marca 2014, dostęp 14 maja 2019 .
  33. ↑ Smutne skrzypce. W: Poznaj swojego mema . Źródło 14 maja 2019 .
  34. ↑ [PRZEPŁYW KOREAŃSKIEJ FALI (3)] Dlaczego azjatyccy fani preferują koreańską popkulturę? W: The Korea Herald . 4 kwietnia 2010, dostęp 15 maja 2019 .
  35. ↑ zaostrzenie apetytu USA na koreańskie seriale telewizyjne. W: HanCinema. Korea Herald , 24 kwietnia 2008, dostęp 15 maja 2019 .
  36. ↑ Chiński świat kobiet w koreańskim szale. 11 marca 2014, dostęp 16 maja 2019 .
  37. ↑ Lilian Lin: Koreański program telewizyjny wzbudza szał kurczaka i piwa w Chinach. 26 lutego 2014, dostęp 16 maja 2019 .
  38. ↑ Ji Hye Lee, Seung Yeob Yu: Wpływ aspektów K-dramatu na korzystność koreańskich treści związanych z falami, motywacja oglądania i intencja zakupu koreańskich produktów: kierowanie do chińskich konsumentów . W: International Journal of Pure and Applied Mathematics . taśma 118 , nie. 19 , 26 stycznia 2018, s. 431 ( online [PDF]).
  39. ↑ Lucia Hong: KBS „Dream High” uhonorowane zwycięstwem na Rose d'Or Awards. W: 10azji. 11 maja 2012, dostęp 16 maja 2019 .
  40. ↑ Youjeong Oh: Interaktywny charakter koreańskiego dramatu telewizyjnego: elastyczny tekst, dyskursywna konsumpcja i media społecznościowe . W: Sangjoon Lee, Abé Markus Nornes (red.): Hallyu 2.0: koreańska fala w dobie mediów społecznościowych . University of Michigan Press, 2015, ISBN 978-0-472-05252-3 , s. 142 ff . ( ograniczony podgląd w wyszukiwarce Google Book).
  41. ↑ 최고의 인기 드라마, 시청률 1 위 질주 .: "최고의 인기 드라마, 시청률 1 위 질주"
  42. ↑ AGB Daily Ratings: link do bieżącego dnia - wybierz datę z menu rozwijanego ( ko ) W: AGB Nielsen Media Research . Zarchiwizowane z oryginału 1 czerwca 2016 r. Pobrano 21 stycznia 2017 r.
  43. ↑ 2 maja 2020 r. Ogólnokrajowe oceny kabli . W: Nielsen Korea .: "1st (JTBC) 금토 (부부 의 세계) 24.332%"
  44. ↑ 1 lutego 2019 r. Ogólnokrajowe oceny kabli .: „1st (JTBC) 금토 드라마 (SKY 캐슬) 23,779%”
  45. ↑ 16 lutego 2020 r. Ogólnokrajowe oceny kabli .: „1st (tvN) 사랑 의 불시착 <본> 21,683%”
  46. ↑ Seo Hyeon-jin: '응답 하라 1988' 시청률 역사 새로 쓰며 '종영'. W: Sport dzisiaj. 17 stycznia 2016, pobrane 13 maja 2019 (koreański).
  47. ↑ 16 stycznia 2016 r. Ogólnokrajowe oceny telewizji kablowej .: „1st (tvN) 응답 하라 1988 <본> 18,803%”
  48. ↑ 21 stycznia 2017 r. Ogólnokrajowe oceny telewizji kablowej .: „1st (tvN) 쓸쓸 하고 찬란 하신 도깨비 <본> 18,680%”
  49. ↑ 30 września 2018 r. Ogólnokrajowe oceny telewizji kablowej .: „1st (tvN) 미스터 션 샤인 <본> 18,129%”
  50. ↑ 29 lutego 2020 r. Ogólnokrajowe oceny kabli . W: Nielsen Korea .: „1st (JTBC) 금토 드라마 (이태원 클라 쓰) 16,548%”
  51. ↑ 30 października 2018 r. Ogólnokrajowe oceny telewizji kablowej .: „1st (tvN) 월화 드라마 (백일 의 낭군 님 <본>) 14,412%”
  52. ↑ 12 marca 2016 r. Ogólnokrajowe oceny telewizji kablowej .: „1st (tvN) 시그널 <본> 12,544%”
  53. ↑ 7 maja 2020 r. Ogólnokrajowe oceny kabli . W: Nielsen Korea .: "1st (tvN) 슬기로운 의사 생활 <본> 12.134%"