Orkiestra kulturalna

Ogólny regulamin służby (ADO.) Dla muzyków niemieckich orkiestr kulturalnych od 22 lipca 1939 r

Termin orkiestra kulturalna był kluczowym pojęciem w niemieckiej polityce kulturalnej do 2019 roku. Definicja terminu z 1938 roku obowiązywała do 2019 roku:

„Orkiestry kulturalne to te zespoły orkiestrowe, które regularnie świadczą usługi operowe lub grają koncerty z muzyką, którą należy uznać za poważną”.

Od początku interesy finansowe i związkowe były ściśle związane z używaniem terminu „orkiestra kulturalna”. Związek orkiestrowy Deutsche Orchestervereinigung (DOV), który istnieje od 1952 roku, został założony na podstawie systemu rokowań zbiorowych z 1938 roku i włączył podstawowe elementy z 1938 roku do nowego układu zbiorowego dla muzyków w orkiestrach kulturalnych . Instytucja zaopatrzeniowa niemieckich orkiestr kulturalnych również posługuje się tym terminem iw swoich statutach odwołuje się do systemu taryfowego z 1938 r. Niemiecka polityka kulturalna, muzykologia i prasa specjalistyczna używają tego terminu do scharakteryzowania całego niemieckiego krajobrazu orkiestrowego.

Historia koncepcji

W Republice Weimarskiej , walka o nowe pozycje estetyczne między nową muzyką , ruchem muzycznym młodzież , jazzu i Hanns Eisler w projekty o proletariackiej kultury muzycznej wywołał gwałtowną licznik - reakcje z niemieckiego - na poziomie krajowym minded „preservers Culture”. Ponadto, po przestępstwie, jakie odczuwano po przegranej wojnie światowej, znaleziono szczególny środek zaradczy w tezie o „uznaniu świata muzyki niemieckiej”. W tym konflikcie między Niemcami a rzekomo „antyniemiecką” kulturą muzyczną Hans Pfitzner był szczególnie zaangażowany. Stawiał czoła zdeterminowanym przeciwnikom w Hermann Scherchen i magazynie Melos .

W duchu Pfitznera powstał Kampfbund for German Culture . Członkiem był m.in. Alfred Heuss , redaktor czasopisma muzycznego . Ten „Kampfbund” był związany z powstaniem Reichsmusikkammer , ponieważ nad koncepcją takiej izby pracował specjalny komitet utworzony w 1932 roku w ramach Kampfbund / Fachgruppe Musik, na którego czele stał muzykolog Friedrich Mahling . Głównymi inicjatorami byli skrzypek Gustav Havemann , Friedrich Mahling i późniejszy kierownik Reichsmusikkammer, kapelmistrz Heinz Ihlert . Jesienią 1933 roku do tego kartelu narodowosocjalistycznego dołączyło Stowarzyszenie Niemieckich Muzyków Orkiestr i Orkiestr Rzeszy . Robert Hernried, zaangażowany członek Reichsverband i redaktor naczelny magazynu stowarzyszenia Das Orchester , w obszerniejszym artykule w magazynie muzycznym użył ideologicznego określenia bojowego „orkiestra kulturalna” . Stowarzyszenie Rzeszy, które walczyło o niemieckie interesy narodowe, wspomniało już cztery lata wcześniej termin „orkiestra kulturalna” w związku z żądaniami finansowymi.

Główny dyrektor muzyczny w Akwizgranie, Peter Raabe, był bardzo blisko zarówno z Pfitznerem, jak i ze Stowarzyszeniem Rzeszy. Raabe pokładał wielkie nadzieje w Adolfie Hitlerze , w którym widział zwolennika swoich kulturalnych i politycznych zainteresowań i u którego miał nadzieję zakończyć kryzys koncertowy. Kiedy w 1934 r. Po raz pierwszy rozważano powołanie Raabe na stanowisko prezesa Reichsmusikkammer, ten ostatni określił swoje warunki, ponieważ zgodnie z jego pomysłami administracje musiałyby być „ zobowiązane do utrzymywania orkiestry w niesłabnącej sile i za rozsądne wynagrodzenie”. Aachen GMD kilkakrotnie powtórzył te postulaty w swoich przemówieniach i jasno dał do zrozumienia, że ​​obejmie urząd tylko pod warunkiem niezwłocznego rozpoczęcia tej „niezwykle pilnej obrony przed niebezpieczeństwem”. W przeciwnym razie istnieje ryzyko „nadzwyczajnego zniszczenia niemieckiej muzyki”, a odbudowa niemieckiej kultury muzycznej, której należałoby mu powierzyć jako przyszłego prezydenta, nie byłaby możliwa.

Kilka miesięcy później termin „wielkie orkiestry kulturalne w Niemczech” po raz pierwszy pojawił się w aktach NS i doprowadził do projektu „Regulaminu taryfowego Rzeszy dla wszystkich orkiestr kulturalnych w Niemczech”, który był dostępny najpóźniej do 1935 roku. Rozporządzenie to weszło w życie 30 marca 1938 r. Jako system taryfowy dla niemieckich orkiestr kulturalnych . Tutaj jest napisane: „Niemieckie orkiestry kulturalne mają szczególne zadanie utrzymywania wśród ludzi wysokich walorów kulturowych niemieckiej muzyki”. Charakterystyczne dla koncepcji Raabe na temat kultury nazistowskiej są uderzające, bardzo dosłowne „czarno-białe rysunki”: Z jednej strony zob. on „poważne i święte” dzieła białej i czystej muzyki niemieckiej. Dla kontrastu stawia „ muzykę murzyńską ”, której odmawia się jakiejkolwiek wartości kulturowej czy „powagi”, jaką preferują Niemcy. Takie niemieckie tezy narodowe i pseudoreligijne, które istniały już w Republice Weimarskiej, o wyższości muzyki niemieckiej nad innymi kulturami muzycznymi, są już nie do utrzymania.

Rozszerzone rozumienie terminów

Zaproponowano rozszerzenie niejasno zdefiniowanego terminu „orkiestra” w kierunku szerokiej rzeszy muzyków. Ta myśl jest związana z ideą, że wielu profesjonalnie pracujących muzyków jest dostępnych, aby pomóc kształtować życie muzyczne w mieście. W dyskusji w tym czasie dwie grupy stanęły naprzeciw siebie. Niektórzy po prostu chcieli zachować swoje istnienie. Inni forsowali zmiany kulturowo-polityczne, które były bardzo spóźnione. Różne przyszłe wizje działalności muzycznej w różnych modelach pracy w niepełnym wymiarze godzin lub z bezwarunkowym dochodem podstawowym zostały omówione w niemieckim orzecznictwie i prasie specjalistycznej. W mieście z 66 miejscami pracy jako muzyków istniałaby zatem pula co najmniej 132 muzyków składająca się z saksofonistów, pianistów, gitarzystów, puzonistów, muzyków ze sprzętem elektronicznym, oboistów, krummhornów, akordeonistów, średniowiecznych specjalistów, organistów itp.

literatura

  • Lutz Felbick : „Wysoka kulturowa własność niemieckiej muzyki” i „zdegenerowany” - o problemie koncepcji kulturalnej orkiestry. W: Zeitschrift für Kulturmanagement , 2/2015, s. 85–115. online

Indywidualne dowody

  1. ↑ Żaden inny projekt kulturalny nie zainwestował tyle pieniędzy z podatków, co niemiecka orkiestra kulturalna. Krytyczny przegląd tej unikalnej w skali światowej filozofii kulturowo-politycznej nie odbył się jeszcze na podstawowym poziomie. Por. Gerald Mertens, „American Relations”, w: Das Orchester 37 (03/1999), s. 5 i Jan V. Matejcek, „Przyszłość jest wyzwaniem? O sytuacji orkiestr kanadyjskich i północnoamerykańskich ”, w: Das Orchester 40 (11/1992), s. 1314–1316.
  2. ^ Regulamin taryfowy dla niemieckich orkiestr kulturalnych od 30 marca 1938 r. Oraz aktualne wersje układu zbiorowego dla muzyków w TVK z lat 1971/72 . Skrót ten został zachowany w reformie, która miała miejsce w 2019 roku, ponieważ obecnie nosi nazwę „układ zbiorowy w orkiestrach koncertowych i teatralnych”
  3. ↑ Termin „kulturalna orkiestra” powstał na tle niemiecko-narodowej lub narodowo-socjalistycznej koncepcji kultury.
  4. ^ Hermann Voss: Prawo rokowań zbiorowych członków niemieckich orkiestr kulturalnych, regulamin taryfowy orkiestry kulturalnej (TO.K) wraz ze zmianami uwzględniającymi układy zbiorowe z 6 października 1956 i 21 września 1957, Moguncja 1957; Gerald Mertens, „30 Years TVK”, w: Das Orchester 49 (2001), s. 17–20. Więcej informacji można znaleźć na stronie internetowej Niemieckiego Stowarzyszenia Orkiestr
  5. ^ Statuty funduszu emerytalnego dla niemieckich orkiestr kulturalnych
  6. ↑ następujących artykułów online, jak Przykłady: artykuł w czasopiśmie NMZ // artykuł autorstwa WDR3 na ten temat orkiestry kulturowego ( Memento z dnia 14 lipca 2014 roku w Internet Archive ) // Landesmusikrat Schleswig-Holstein ( Memento od tej oryginalnej z dnia 14 lipca 2014 roku w Internet Archive ) Informacje: Link do archiwum został wstawiony automatycznie i nie został jeszcze sprawdzony. Sprawdź oryginalny i archiwalny link zgodnie z instrukcjami, a następnie usuń to powiadomienie. // pracy dyplomowej na temat polityki kulturalnej na temat orkiestry kulturowego ( pamiątka z oryginałem od 27 marca 2014 roku w Internet Archive ) Info: archiwum Link został wstawiony automatycznie i nie została jeszcze sprawdzona. Sprawdź oryginalny i archiwalny link zgodnie z instrukcjami, a następnie usuń to powiadomienie. // Informationsdienst Wissenschaft eV // Landesmusikrat Rheinland-Pfalz Musikpflege 4.1. Orkiestra kulturalna ( pamiątka po oryginale z 14 lipca 2014 r. W archiwum internetowym ) Informacje: Link do archiwum został wstawiony automatycznie i nie został jeszcze sprawdzony. Sprawdź oryginalny i archiwalny link zgodnie z instrukcjami, a następnie usuń to powiadomienie. , patrz: Arnold Jacobshagen, Structural change in the orchestra landscape: the culture orchestra in zjednoczone Niemcy, Kolonia 2000. @ 1@ 2Szablon: Webachiv / IABot / www.landesmusikrat-sh.de @ 1@ 2Szablon: Webachiv / IABot / www.peterlang.com @ 1@ 2Szablon: Webachiv / IABot / www.lmr-rp.de
  7. ↑ Andrea Therese Thelen-Frölich: Koncert instytucji w latach 1919–1945 na przykładzie miasta Düsseldorf , Kassel 2000, s. 24–64.
  8. ↑ Hans Pfitzner: Nowa estetyka muzycznej impotencji. Objaw gnicia? , Monachium 1920; por. krótką odpowiedź Hermanna Scherchena w: Melos 1 (1920), s.20.
  9. ↑ Od listopada 1923 r. (Wydanie 17) to czasopismo nosiło podtytuł „Kampfblatt für deutsche Musik und Musikpflege”.
  10. ↑ Robert Hernried: „Frontalny atak na kulturalną orkiestrę i planowaną gospodarkę teatralną poprzez zarządzenie nadzwyczajne”, w: Zeitschrift für Musik 98 (1931), s. 863–866. Zanim opublikowano ten obszerniejszy artykuł, Stowarzyszenie Rzeszy, które miało stosunkowo niewielu członków, było ledwo zauważane przez opinię publiczną.
  11. ↑ Die Musik 20 (1927), s. 236. Działający od 1 kwietnia 1926 r . Redaktor stowarzyszenia Das Orchester Robert Hernried wprowadził termin „orkiestra kulturalna” w artykule Obawy orkiestrowe w: German Music Yearbook (1926), s. 64-72; patrz Robert Hernried: Orchesterorgen. W: Das Orchester 3 [1926], nr 19, s. 232.
  12. ↑ Dla Raabe, Pfitzner był jednym z „najbardziej kontrowersyjnych mistrzów germanizmu” w „czasach największej degeneracji kulturowej” (Raabe do Goebbels, 15 kwietnia 1939, por. Nina Okrassa, Peter Raabe - dyrygent, pisarz muzyczny i prezes Izby Muzycznej Rzeszy (1872–1945 ), Kolonia 2004, s.328).
  13. ↑ Peter Raabe: „Kulturalna wola Adolfa Hitlera i system koncertów” (październik 1933), w: Peter Raabe, Kulturwille im deutscher Musikleben, przemówienia i eseje kulturalno-polityczne - tom 2, Regensburg 1936, strona 10 i nast.
  14. ^ Peter Raabe: Z nowego budynku niemieckiej kultury muzycznej. (16 lutego 1934), w: Peter Raabe: Muzyka w przemówieniach i esejach kulturalnych i politycznych III Rzeszy , Regensburg 1935, s. 35. Po raz pierwszy ukazało się to w: Zeitschrift für Musik 101 (1934), s. 256–273 ; także w: Kultura, ekonomia, prawo i przyszłość niemieckiego życia muzycznego , red. z biura prasowego Reichsmusikkammer, Berlin 1934, s. 204–240.
  15. ↑ Heinz Ihlert: Reichsmusikkammer. Cele, osiągnięcia i organizacja , Berlin 1935, s. 23 i 26.
  16. ^ Reichsarbeitsblatt 1938, VI, s. 597, nr ewid. 2329/1.
  17. ↑ Das Orchester, tom 47, 1999, str. 2.
  18. ↑ „Podstawowy dochód CORONA” dla freelancerów muzycznych , na nmz.de
  19. ↑ (Redukcja czasu pracy - § 8 TzBfG - pierwszy skrzypek w orkiestrze) , na landesrecht-mv.de