Le Rossignol (opera)
Dane pracy | |
---|---|
Tytuł: | Le rossignol |
Tytuł oryginalny: | Соловей (Solowei) |
Scenografia: Alexander Benois , 1914 | |
Kształt: | Opera w trzech aktach |
Oryginalny język: | Rosyjski |
Muzyka: | Igor Strawiński |
Libretto : | Stepan Stepanowitsch Mitussow |
Źródło literackie: | Cesarza Nightingale przez Hansa Christiana Andersena |
Premiera: | 26 maja 1914 |
Miejsce premiery: | Salle Garnier z Opery Paryskiej |
Czas odtwarzania: | około 45 minut |
Miejsce i czas akcji: | Chiny , bajkowe czasy cesarskie |
ludzie | |
|
Le Rossignol (ros Соловей, Solowei ) jest opera w trzech aktach przez Igora Strawińskiego z librettem autorstwa Stepan Stepanowitsch Mitussow opartego na baśni Imperatora Nightingale przez Hansa Christiana Andersena .
akcja
pierwszy akt
Nocą rybak podczas pracy tęskni za śpiewem słowika, przez co zapomina o całym otaczającym go świecie. Pojawia się słowik i śpiewa o pięknie otaczających go kwiatów, księżyca i słońca. Rybak słucha z zachwytem, ale w lesie jest też inna grupa słuchaczy: ambasada dworu cesarskiego wyruszyła na poszukiwanie słowika z pomocą kucharza. Zirytowani zupełnie nieznanym otoczeniem mylą ryk krowy i rechot żaby z śpiewem słowika, ale kucharz pokazuje im właściwego, skromnie wyglądającego ptaka. Słowik otrzymuje zaproszenie do zaśpiewania dla cesarza na dworze cesarza i przyjmuje.
Akt drugi
Wielka wrzawa na dworze cesarskim zwiastuje przybycie słowika. Na ciekawe pytania kucharz musi udzielić więcej informacji o ptaku. Wreszcie cesarz osobiście pojawia się przed swoim dworem z wielką pompą. Słowik śpiewa dla niego, a cesarz jest tak wzruszony, że chce podziękować słowikowi w prezencie w postaci złotego pantofla, który cesarz nosi na łańcuszku na szyi. Jednak słowik odmawia. Wysłannicy cesarza Japonii przynoszą cesarzowi Chin prezent: całkowicie sztucznie skonstruowany słowik, który zachwyca cały dwór. Cesarz w końcu zauważa, że prawdziwy słowik odleciał i wypędza ją ze swojego imperium.
Akt trzeci
Czas minął. Cesarz umiera, a na łożu śmierci duchy jego przeszłych czynów przypominają mu o tym, co zrobił w życiu. Cesarz bezskutecznie chce je odeprzeć i zaprzeczyć, woła o muzykę, o bębny, ale jedynym, który odpowiada na jego wezwanie, jest słowik. Śpiewa mu o kwiatach i słońcu w ogrodzie, odpędzając w ten sposób złe duchy. W końcu spotyka Śmierć, która również słyszała jej śpiew i jest nią zauroczona. Słowik żąda, by zwrócił koronę cesarzowi, zanim będzie dalej śpiewać. Śmierć waha się, ale koronę zostawia cesarzowi. Słowik żąda zwrotu berła i miecza, a ona będzie śpiewać całą noc. Śmierć też wkracza w ten handel. Słowik śpiewa o pięknie ogrodu i o pięknie drugiego ogrodu, który leży za białą ścianą. Śpiewa o ogrodzie śmierci, grobach i rosie spadającej na mech. Śmierć wycofuje się, aby udać się do swojego ogrodu. Cesarz chce ci podziękować, ale słowik odrzuca najwyższe stanowisko oferowane na dworze: łzy cesarza są dla niej więcej warte. Przekonany, że cesarz musiał umrzeć, dwór zbliża się do drzwi jego sypialni, ale sam cesarz otwiera je i ku ich zdziwieniu życzy wszystkim swoim dworzanom szczęśliwego dnia dobrego. Opera kończy się pieśnią rybaka.
układ
muzyka
Le rossignol to starannie skomponowana opera o zadziwiającej zwięzłości. W tytułowej roli słowika gra wysoki, lekki i bardzo zwinny sopran koloraturowy, który potrafi też bez wysiłku grać wysokie nuty, jak trójtaktowe D w fortepianie . Śmierć jest w tym przypadku ucieleśniona przez alt. Całość ujęta jest w liryczną pieśń rybaka, której melodia pozostaje niezmieniona jako wyróżnik i łączy czas i przestrzeń. Prawie charakterystyczne dla Strawińskiego jest daleko idące odejście od śpiewnych melodii, które są dozwolone tylko w śpiewie rybaka, zróżnicowane użycie chromatyki i harmonijne zmiany kolorystyczne, które są zawsze wyraźnie i precyzyjnie zainscenizowane, zwłaszcza przez dęte drewniane. Partię sztucznego słowika, która w kółko powtarza tę samą figurę, przejmuje solowy obój , prawdziwemu słowikowi często towarzyszy flet .
libretto
Bajka Andersena jest tylko nieznacznie zmieniona przez Mitussowa i dostosowana do dramatycznych okoliczności sceny operowej, ale poza tym podąża za biegiem historii. W wykonaniach utworu zwykle zachowuje się oryginalny język rosyjski, ale istnieje tłumaczenie francuskie.
fabuła
Powstanie
Strawiński zaczął komponować operę w 1908 roku, ale przerwał mu Serge Djagilev w 1909 roku, który poprosił go o napisanie muzyki do jego baletu The Firebird w Paryżu. Po paryskich doświadczeniach z Pietruszką i Le sacre du printemps kompozytor zawahał się przed podjęciem pracy nad operą, ponieważ w międzyczasie jego styl kompozytorski bardzo się zmienił. Jednak znalazł rozwiązanie, bo burzliwy dwór cesarski wymagał zupełnie innego koloru muzycznego niż spokojny początek w ogrodzie. Światowe prawykonanie Baletów rosyjskich Dżagilewa odbyło się 26 maja 1914 roku w Salle Garnier Opery Paryskiej . Z inicjatywy Dyagilewa śpiewacy do ról zostali umieszczeni w studni orkiestrowej , ale role zostały zatańczone na scenie, co było nieznaną wcześniej nowością.
Przyjęcie
Kompozytor przerobił materiał, który stworzył dla orkiestr w 1917 r., Na symfoniczne dzieło orkiestrowe Le chant du rossignol , które nie jest identyczne z operą. Mimo baśniowego pierwowzoru i niespełnionego czasu gry wynoszącego zaledwie 45 minut, opera nie jest dziełem dla teatru dziecięcego , ale wysoce poetycką perełką literatury operowej.
Nagrania / dyskografia
- 1955, Janine Micheau, Chœur & Orchester National de l'RTF Paris, André Cluytens (dyrygent)
- 1960, Reri Grist , Opera Society of Washington, chór i orkiestra , Igor Strawiński (dyrygent)
- 1990, Phyllis Bryn-Johnson, BBC Symphony Orchestra & Singers, Pierre Boulez (dyrygent)
- 1996, Olga Trifonova , London Philharmonic Orchestra , Robert Craft (dyrygent)
- 1999, Natalie Dessay , Violeta Urmana , chór i orkiestra Opéra National de Paris , James Conlon (dyrygent), nakręcony w 2004 przez Christiana Chaudeta